走進(jìn)京劇大師-梅蘭芳課件

國(guó)之瑰寶——京劇京劇大師——梅蘭芳

京劇，中國(guó)的“國(guó)粹”、國(guó)劇，已有200年歷史，享譽(yù)海內(nèi)外。又稱“皮黃”，由“西皮”和“二黃”兩種基本腔調(diào)組成它的音樂素材，也兼唱一些地方小曲調(diào)和昆曲曲牌。它形成于北京，時(shí)間是在1840年前后，盛行于20世紀(jì)三、四十年代。現(xiàn)在它仍是具有世界級(jí)影響的大劇種。它的行當(dāng)全面、表演成熟、氣勢(shì)宏美，是近代中國(guó)漢族戲曲的代表。在京劇的形成的過程中，名角輩出，流派紛呈。其中梅蘭芳的表演被譽(yù)為世界三大表演藝術(shù)體系之一，俗稱梅派。什么是京劇？

“生”是除了花臉以及丑角以外的男性角色的統(tǒng)稱，又分老生（須生）、小生、武生、娃娃生。

“旦”是女性角色的統(tǒng)稱，內(nèi)部又分為正旦、青衣、花旦、閨門旦、武旦、老旦、彩旦（揺旦）、刀馬旦。

“凈”，俗稱花臉，大多是扮演性格、品質(zhì)或相貌上有些特異的男性人物，化妝用臉譜，音色洪亮，風(fēng)格粗獷?！皟簟庇址譃橐猿橹鞯拇蠡?，如包拯；以做工為主的二花臉，如曹操。

“丑”，扮演喜劇角色，因在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱小花臉。1、梅派：由梅蘭芳創(chuàng)立。梅蘭芳畢業(yè)追求藝術(shù)的最高境界，用自己的表演創(chuàng)造出大量善良、溫柔、華貴、典雅而具有正義感的古代婦女形象。2、程派：由程硯秋創(chuàng)立。主要以深邃曲折的唱腔，，通過嫻靜凝重的舞臺(tái)形象表現(xiàn)古代的女性，尤其善于塑造遭遇悲慘、具有外柔內(nèi)剛性格的中下層的女性。3、荀派：由荀慧生創(chuàng)立。善于塑造天真、活潑、熱情的少女形象，具有柔媚嬌婉的風(fēng)格。4、尚派：由尚小云創(chuàng)立。以剛健婀娜為特有風(fēng)格，唱、念、做、打均不尚纖巧，以氣與力取勝，具有陽剛之美。京劇旦角流派梅蘭芳生平：梅蘭芳（1894—1961），京劇藝術(shù)家。名瀾，字浣華，原籍江蘇泰州，生于北京。八歲學(xué)藝，十歲登臺(tái)，以嗓音圓潤(rùn)、唱腔柔軟、身段優(yōu)美、表情細(xì)致享譽(yù)全國(guó)。梅蘭芳貢獻(xiàn)：1.將青衣、花旦、刀馬旦融為一體，鞏固并發(fā)展了“花衫”行當(dāng)。2.對(duì)旦角的唱腔、念白、舞蹈、音樂，服裝等進(jìn)行革新創(chuàng)作，創(chuàng)立了獨(dú)樹一幟的“梅派”藝術(shù)3.積極排演創(chuàng)作新戲，擴(kuò)大了京劇藝術(shù)的表現(xiàn)魅力。4.數(shù)次出國(guó)訪問演出，為京劇藝術(shù)走向世界舞臺(tái)做出了重要貢獻(xiàn)。他不僅代表著京劇旦角表演藝術(shù)的時(shí)代高峰，更在京劇藝術(shù)發(fā)展中具有承前啟后的重要作用。梅蘭芳的代表作品：《天仙配》《霸王別姬》《貴妃醉酒》《斷橋》《穆桂英掛帥》《春香鬧學(xué)》《天女散花》南梆子南梆子是屬于西皮類的唱腔。這種唱腔細(xì)致優(yōu)美，旋律性強(qiáng)，擅長(zhǎng)于表現(xiàn)細(xì)膩，歡悅的心情。《霸王別姬》中“看大王”是南梆子原板唱腔。聆聽感受體驗(yàn)這段唱腔的音樂特點(diǎn)及人物的內(nèi)心情感。梅蘭芳《霸王別姬》劇照唱詞:看大王在帳中和衣睡穩(wěn)我這里出帳外且散愁情輕移步走向前荒郊站定猛抬頭見碧落月色清明拓展與探究1.聆聽《看大王在帳中和衣睡穩(wěn)》，感受體驗(yàn)此唱段的音樂情感，塑造了怎樣的人物形象？這首曲子在節(jié)奏較平穩(wěn)，速度緩慢，旋律線條舒緩，感情色彩凄厲悲涼。表達(dá)了虞姬這個(gè)角色細(xì)膩的心里變化，內(nèi)心的憂慮和悲愴2.再次聆聽此唱段，注意欣賞角色的莊重嫻靜，秀雅柔婉，以及優(yōu)美、細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的唱腔旋律。四平調(diào)四平調(diào)的唱腔也叫，也叫“平板二黃”。伴奏與二黃接近，行腔兼?zhèn)湮髌?、二黃兩種性格。擅長(zhǎng)表現(xiàn)委婉纏綿、哀怨凄涼、激越憤怒的情緒。梅派名句《貴妃醉酒》基調(diào)就是四平唱腔。聆聽感受體驗(yàn)這段唱腔的音樂特點(diǎn)及人物內(nèi)心的情感。梅蘭芳《貴妃醉酒》劇照唱詞：海島冰輪初轉(zhuǎn)騰，見玉兔，玉兔又早東升，那冰輪離海島，乾坤分外明，皓月當(dāng)空，恰便似嫦娥離月宮，怒似嫦娥離月宮。

我國(guó)的戲曲音樂博大精深，京劇藝術(shù)作為中國(guó)的“國(guó)粹”，我們不僅要繼承和發(fā)揚(yáng)，取其精華，還要勇于改革和創(chuàng)新，不能墨守成規(guī)、固步自封。進(jìn)而把京劇發(fā)揚(yáng)光大