西方近現(xiàn)代設(shè)計思潮

設(shè)計思潮課程學(xué)習(xí)要點一、學(xué)習(xí)范圍以西方近現(xiàn)代設(shè)計運動為主，包括以下一些內(nèi)容：工藝美術(shù)運動〔ArtsandCraftsMovement〕藝術(shù)運動〔ArtNouveau〕比利時的藝術(shù)運動(ArtNouveauinBelgium)法國藝術(shù)運動(ArtNouveauinFrance)奧地利維也納學(xué)派和分別派〔ViennalSchool/Secession〕德國青年風(fēng)格派〔Jugendstil〕蘇格蘭格拉斯哥學(xué)派〔GlasgowSchool〕西班牙藝術(shù)運動〔ModernismeinSpain〕斯堪的納維亞國家〔北歐〕的設(shè)計運動(InnovationinScandinavianCountries)裝飾藝術(shù)運動(ArtDeco)法國裝飾藝術(shù)運動(ArtDecoinFrance)現(xiàn)代主義運動(ModernMovement)德國的現(xiàn)代主義設(shè)計運動(ModernisminGermany)俄國構(gòu)成主義運動(Constructivism)荷蘭風(fēng)格派運動(DeStijl)包豪斯〔Bauhaus〕功能主義〔Functionalism〕前衛(wèi)設(shè)計思潮〔Avant-garde〕流線型運動〔Streamline〕當代主義〔Contemporary〕波普藝術(shù)(PopArt)運動激進設(shè)計運動〔RadicalDesign〕與反設(shè)計〔Anti-Design〕現(xiàn)代主義〔Neo-Modernism〕高技術(shù)風(fēng)格〔High-Tech〕高情感設(shè)計〔High-Touch〕后現(xiàn)代主義〔PostModernism〕孟菲斯〔Memphis〕極簡主義〔Minimalism〕解構(gòu)主義〔Deconstruction〕二、參考書目：現(xiàn)代家具的美學(xué)20世紀家具20世紀西方家具設(shè)計流變世界現(xiàn)代家具進展史100100位家具設(shè)計師中外家具進展史European90”sFurniturefunctionalistdesignFurniture TheWesternTraditionTwentieth-centuryFurnitureDesign西方近現(xiàn)代設(shè)計思潮工藝美術(shù)運動也稱手工藝運動，是19世紀后期在英國消滅的設(shè)計改革運動。工藝美術(shù)運動特點有：1、強調(diào)手工藝，明確反對機械化生產(chǎn)。2、在裝飾上反對矯揉造作的維多利工藝美術(shù)運動也稱手工藝運動，是19世紀后期在英國消滅的設(shè)計改革運動。工藝美術(shù)運動特點有：1、強調(diào)手工藝，明確反對機械化生產(chǎn)。2、在裝飾上反對矯揉造作的維多利3樸實，功能良好。4、主見設(shè)計的誠懇，反對設(shè)計上的華而不實趨向。5、裝飾上還推崇自的嘗試典范，影響普及美國和歐洲等地區(qū)，對后來的“藝術(shù)”運動具有深遠的意義。工藝美術(shù)運動主見設(shè)計不要只為少數(shù)人效勞；提倡用手工藝生產(chǎn)表現(xiàn)自然材料，以改革傳統(tǒng)形式；認為藝術(shù)應(yīng)與技術(shù)相結(jié)合，反對粗制濫造的機器產(chǎn)品。其主要提倡人物有威廉·莫里斯WilliamMorri·(CharlesRobertAshbee運動的核心人物。英國工藝美術(shù)運動的設(shè)計團體有世紀行會〔馬克穆多1882、藝術(shù)188〔?阿什比188運動的核心人物。英國工藝美術(shù)運動的設(shè)計團體有世紀行會〔馬克穆多1882、藝術(shù)188〔?阿什比188格，力圖復(fù)興中世紀手工業(yè)傳統(tǒng)和優(yōu)雅、統(tǒng)一。19201920始人是比利時的亨利·凡·德·威爾德HenryvandeVeld莫里斯等人的風(fēng)格對它有直接的影響。它們有很多相像處:都是對維多利亞和其他過分裝飾風(fēng):工201910步被現(xiàn)代主義運動和裝飾藝術(shù)運動取代段。在凡·德·威爾德的提倡下，藝術(shù)運動很快就涉及歐洲諸國設(shè)計界，并促使形成了比利時的藝術(shù)運動(ArtNouveauinBelgium)比利時進入藝術(shù)運動以后漸漸成為歐洲重要的活動中心之一1980利時藝術(shù)運動和法國風(fēng)格近似，觀念吻合。19世紀末一些設(shè)計家在毛斯藝術(shù)思想的影響到比利時。他們推威爾德為首領(lǐng)，并漸漸開頭從純美術(shù)向有用美術(shù)轉(zhuǎn)化。1894年后二十人小凡德〔GustaveSerrurier-Bovy〕和維克多·霍塔〔VictorHorta〕三個重要領(lǐng)導(dǎo)人。威爾德是比利時1920世紀初最出色的，主見藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合，反對漠視功能的純裝飾主義和純藝術(shù)主義。他在德國時期，他創(chuàng)立業(yè)與藝術(shù)結(jié)合的最高目標的三點原則：設(shè)計構(gòu)造合理；材料運用準確；工作程序明晰，肯定宅裝飾的設(shè)計師之一本之爾德、博維等人在家具設(shè)計領(lǐng)域都有經(jīng)典之作。法國藝術(shù)運動(ArtNouveauinFrance)法國的設(shè)計運動早在十九世紀九十年月已在醞釀之中，1900年巴黎博覽會正式以“藝術(shù)”的面貌開放，前后進展達二十五年，對法國設(shè)計界影響很深。法國藝術(shù)運動在理論與計，并主見從自然界吸取素材，以動植物紋樣作設(shè)計依據(jù)；反對直線，反對機械生產(chǎn)，但從多由個人或松散小團體設(shè)計的方式不同。法國藝術(shù)運動主要集中在家具與室內(nèi)設(shè)計上，形成了以巴黎和南錫市〔Nancy〕兩個中心。在巴黎，思想傳播較快，藝術(shù)家較集中，消滅了薩穆爾·賓〔SamuelBing〕集團、“現(xiàn)代之家”(LaMaisonModerne)(LesSix)集團等幾個重要的設(shè)計團體?！傲睧ugèneGaillar、艾貝爾·蘭德里AbelLandr、保羅·福羅特PaulFollo、亞歷山大·查佩蒂爾AlexandreCharpentie、赫克特·(HectorGuimard、喬治·霍恩切爾GeorgeHoentschel〕等。南錫藝術(shù)運動的進展主要是在設(shè)計師艾米爾·蓋勒(EmileGallé)的促進與推動下，大潢藝術(shù)》發(fā)表《依據(jù)自然裝飾現(xiàn)代家具品比蓋勒更抽象、流暢。奧地利維也納學(xué)派和分別派〔ViennalSchool/Secession〕19世紀末“藝術(shù)運動”席卷整個歐洲大陸，在奧地利相應(yīng)消滅了以瓦格納〔OtloWagner〕為核心人物的“維也納學(xué)派l895年瓦格納旗幟鮮亮地宣稱要拋棄當時歐洲大陸極為流行的“藝術(shù)風(fēng)格”，并出版一本名為《現(xiàn)代建筑》的書，反對裝飾意味仍很濃重并事務(wù)所,兼及建筑、室內(nèi)、家具以及很多工業(yè)設(shè)計方面的內(nèi)容。瓦格納的家具設(shè)計也同麥金托什一樣,主要是為他所設(shè)計的建筑室內(nèi)特地創(chuàng)作的,這其中最為成功也影響最廣的當數(shù)他1905-1906,其鋁合金的包飾件用在構(gòu)造或使用上格外關(guān)鍵的部位,不僅僅有裝飾作用,更重要的是保護功能。在奧地利形成的藝術(shù)流派，其創(chuàng)始人是奧布里奇〔J·M·Olbrich〕和約瑟夫·霍夫曼〔J·Hoffmann〕,主要人物有庫爾曼·(KolmanMoser)·路斯(AdolfLoos)等，他們都曾師從瓦格納，并深受他的思想的影響。分別派宣稱要和過去的傳統(tǒng)決裂造型簡潔與集中裝飾，裝飾主題承受直線形式?；舴蚵募揖咦髌窋?shù)量很多,早期的設(shè)計中多能看到瓦格納手法的影響,尤其金屬包飾構(gòu)件的運用,以后作品中則顯出越來越強的共性,并時常表現(xiàn)出擅長結(jié)合傳統(tǒng)的超群技藝“分別派”中幾何抽象的形式將要降臨。19世紀末德國的建筑與工藝設(shè)計流派，它得名于1896年在慕尼黑消滅的一本名叫《Jugendstil(青年)“工藝美術(shù)”在其初期也有明顯的自然主義顏色。但是后來擺脫了以曲線裝飾為中心的“藝術(shù)”運動主流，開頭與格拉斯哥四人，特別是與查爾斯麥金托什的設(shè)計探究相像，開頭從簡潔的幾何造“青年風(fēng)格”運動的有名設(shè)計師如赫爾曼·奧布里斯特HermannObris、奧古斯特·恩德爾AugustEndel〕等人比起同時代歐洲，是一個極大的挑戰(zhàn)。運動最重要的設(shè)計師是彼得〔PeterBehren業(yè)設(shè)計之父”之稱，他還是一位出色的設(shè)計教育家，他的學(xué)生包括格羅皮烏斯,米斯和柯布西埃,他們后來都成為20“青年風(fēng)格”的建筑及其1907年后，德意志制造聯(lián)盟在德國占據(jù)了領(lǐng)導(dǎo)地位，后又被包豪斯所取代。蘇格蘭格拉斯哥學(xué)派〔GlasgowSchool〕〔Glasgow是英國的一座城市的名稱19世紀末由格拉斯哥畫家集團〔GlasgowBoys〕進展形成的，包括家具設(shè)計師在內(nèi)的藝術(shù)流派，該學(xué)(Glasgow即：麥金托什〔CharlesRennieMackintosh〕和他的妻子瑪格麗特·麥克唐納〔MargaretMacdonal、姨妹弗朗西斯·(·Macdonald及赫伯特·麥克奈爾H·McNai其設(shè)計的探究成為藝術(shù)運動的一個極具特點的插曲。格拉斯哥學(xué)派側(cè)重于形而上學(xué)的美學(xué)觀點，試圖將奇特主義的超塵絕俗世界觀與“藝形成體積量感的重點。格拉斯哥學(xué)派經(jīng)常被歸為工藝美術(shù)運動Arts&CraftsMovemen，1896家”開頭從事多家飾品的設(shè)計，尤其是麥金托什設(shè)計的家具，以其共性化的、簡潔優(yōu)雅的形式語言，形成藝術(shù)運動時獨特的一種風(fēng)格。西班牙藝術(shù)運動〔ModernismeinSpain〕西班牙從二十世紀初就消滅了大批具世界影響的藝術(shù)家，如畢加索、達利、米羅等，但在設(shè)計方面，僅有一人具有國際聲望，他就是安東尼·高迪AntoniGaud。西班牙藝術(shù)運動的風(fēng)格在曲線的追求上更為形式主義化與極端，這也使得西班牙的于風(fēng)格鮮亮而引人注目。另外一些人，如建筑家蒙塔尼〔L.DomenechYMontaner〕等人，以被稱為“曲線式藝術(shù)風(fēng)格〔CurvilinearArtNouveauStyle，設(shè)計的中心在巴塞羅那。式壓倒功能的特征，在普遍具有這一特征的藝術(shù)運動風(fēng)格中，西班牙是最為極端的一個。同時，西班牙的藝術(shù)運動風(fēng)格也證明白其當時工業(yè)的落后狀況。斯堪的納維亞國家〔北歐〕的設(shè)計運動(InnovationinScandinavianCountries)斯堪的納維亞國家指丹麥、瑞典、挪威、芬蘭、冰島等北歐五國，內(nèi)中冰島在設(shè)計上因地理位置偏遠而起步較遲1890年起承受英國工藝美術(shù)運動與歐洲藝術(shù)運動的影響，開頭了具有自己特點的設(shè)計運動。20世紀初期，形成2060年月以后處在前衛(wèi)的領(lǐng)導(dǎo)地位。人道主義的設(shè)計思想、功能主義的設(shè)計方法、傳“風(fēng)格即生活”的理念無處不在。北歐家具被普遍認為是有人情味的現(xiàn)代家具。有些家具評論家概括為：“北歐家具表現(xiàn)出對形式和裝飾的抑制，對傳統(tǒng)價值的敬重，對自然材料的偏愛，對形式和功能的統(tǒng)一，對手工品質(zhì)的推崇?！庇媚康募叭饲槲?，而且價格較低廉。有名的家具設(shè)計師有芬蘭的阿爾瓦·阿爾托〔AlvarAalt、埃利爾·沙里寧ElielSaarine·威格納HansWegne·博杰森KayBojese·羅德JohanRohd、賓德斯波爾ThorvaldBindesbl，瑞典的約瑟夫·弗蘭克〔、博別格FerdinandBober、卡爾·(CrlWestman等。裝飾藝術(shù)運動(ArtDeco)202030年月以法國、美國和英國等為代表的一次風(fēng)格特別運動和現(xiàn)代主義運動幾乎同時發(fā)生，所受影響很大，兩次運動既對立又存在著親熱的聯(lián)系。1925年的巴黎裝飾主義展覽格，而是包含廣泛〔爵士圖案。它是對矯飾的藝術(shù)運動的反動，反對古典主義、自然〔特別是有機形態(tài)1、埃及等古代裝飾風(fēng)的實踐性。埃及圖吞哈蒙墓出土器物的裝飾動機是繼日本風(fēng)格后又一次重要的外來影響。23、簡潔的幾何外型。與工業(yè)生產(chǎn)相關(guān)，時代特征猛烈的簡潔幾何外型成為2020年月爭辯的中心。45、汽車。206、獨立的顏色了可能，很大程度上只是設(shè)計界的探究，很難形成一種統(tǒng)一、流行的風(fēng)格。(ArtDecoinFrance)法國裝飾藝術(shù)風(fēng)格最集中表達在家具設(shè)計格：12、受現(xiàn)代飾融為一體，這是法國裝飾藝術(shù)家具的最大特點。室內(nèi)設(shè)計則制造出一種boudoirstyle的特別風(fēng)格來，強調(diào)豪華與夸大，往往承受多種裝飾動機以形成鮮亮的比照效果，強調(diào)舒適感。較-賈奎斯·魯爾曼Jacques-mileRuhlman、布瓦列特、格雷。魯爾曼喜用象牙鑲嵌，造型趨于簡潔的幾何形，簡潔明快，比照猛烈主義運動與國際現(xiàn)代主義運動聯(lián)系的重要人物?，F(xiàn)代主義運動(ModernMovement)現(xiàn)代主義設(shè)計運動是二十世紀初受歐洲社會進步力氣和思想意識推動而發(fā)起的一場對2019世紀中期由普金Pugi(JohnRuskin(WilliamMorris現(xiàn)代主義運動的設(shè)計師們?yōu)榱苏覍ご頃r代的形式和轉(zhuǎn)變設(shè)計現(xiàn)狀，開頭在設(shè)計觀念、風(fēng)格、形式及材料等方面進展探究，而集中在德國〔始于工業(yè)同盟，包豪斯為高潮、俄國〔構(gòu)成主義〕和荷蘭〔風(fēng)格派〕進展試驗，在30年月中期取得驚人成就。設(shè)計上表達的學(xué)問分子發(fā)動的，對設(shè)計長期效勞于權(quán)貴階層的一種反動，具有抱負主義和烏托邦主義。雖不提倡為精英效勞，但提倡精英領(lǐng)導(dǎo)。設(shè)計形式包括：1、功能主義特征，強調(diào)功能為中心，不再以形式為動身點，講究效率、科學(xué)性。2、提倡非裝飾的簡潔幾何造型，受立體主義影響。具體特征表現(xiàn)：A、六面建筑。B、以柱支撐整個建筑的構(gòu)造特征，結(jié)果是幕墻結(jié)構(gòu)的產(chǎn)生。C、標準化原則。D、反裝飾主義立場。E、中性顏色打算。3、具體設(shè)計上重視空間，特別是整體設(shè)計的考慮。4、重視設(shè)計對象的費用和開支。二戰(zhàn)期間，歐洲大批設(shè)計拋棄傳統(tǒng)等三大特點。其理論奠基人是德國的格羅皮烏斯WalterGropiu，他也是現(xiàn)代主義最重要的設(shè)計大師之一，另兩個分別是勒·柯布西耶LeCorbusie〕和密斯·凡·德·羅MiesVanderRoh。他們都設(shè)計過家具作品，如密斯為1929年巴塞羅那博覽會的德國館設(shè)計的Barcelona椅，柯布西耶設(shè)計的大安逸椅GrandComfor?，F(xiàn)代主義運動還有一位以家具設(shè)計見長的設(shè)計師——馬歇爾·布魯爾MarcelBreue，他對家具設(shè)計領(lǐng)域奉獻非凡：在瓦西里椅〔Wassilly〕的設(shè)計中第一次使用了彎曲的鋼管制作家具；他的拉西奧茶幾識到這種材料給人觸覺的冷漠從而增加人們使用的舒適感。德國的現(xiàn)代主義設(shè)計運動(ModernisminGermany)1902左右開頭有局部人從青年風(fēng)格運動中分別出來，形成的現(xiàn)代設(shè)計運動的中心，1907，運動的發(fā)軔。宗旨由紐曼起草：12、主見通過教育把不同設(shè)計綜合。3、強調(diào)走非官方的路線。4、大力宣傳功能主義和成認現(xiàn)代工業(yè)。5、堅決反對任何裝飾。6奠定了根底。由格羅佩斯創(chuàng)立的包豪斯集中了20世紀初歐洲各國對于設(shè)計的探究和試驗成工業(yè)設(shè)計的根本面貌，在現(xiàn)代主義運動中占有舉足輕重的地位。俄國構(gòu)成主義運動(Constructivism)191710月革命成功主義猛烈提出設(shè)計為政治效勞。俄國設(shè)計家開頭探究的最早的建筑方案是塔特林〔VladimirTatlin〕的第三國際塔，它的象征性與有用性很強。1919年馬列維奇(KasimirMalevich)、李西斯基ElLissitzk〕1925年成立共產(chǎn)主義衛(wèi)星紅城等。荷蘭風(fēng)格派運動(DeStijl)荷蘭風(fēng)格派運動(DeStijl)，主見純抽象和純樸，外形上縮減到幾何外形，而且顏色只使用黑與白的原色。也被稱為塑造主義(neoplasticism)。荷蘭風(fēng)格派是一些藝術(shù)家、設(shè)也與包豪斯等藝術(shù)、設(shè)計院校完全兩樣。風(fēng)格派正式成立于1917年，其核心人物是蒙德里安和凡·杜斯堡，其他合作者包括畫家列克(BartvanderLeck)、胡札(VilmosHuszar(CeorgesVantongerllo)、建筑師歐德(J．J．P．Oud)、里特維爾德(GerritRietveld)等人。明顯，風(fēng)格派作為一個運動，廣泛涉及到繪畫、雕塑、設(shè)計、建筑等諸多領(lǐng)域，其影響是全方位的。風(fēng)格派努力把設(shè)計、藝術(shù)、建筑作為一個有機整體。強調(diào)合作，有杜斯伯格、蒙德里安、胡扎等。杜斯伯格在191719211、剝除傳統(tǒng)設(shè)計因素，變?yōu)楦編缀螛?gòu)造單體。2、將幾何單體組合成簡潔的構(gòu)造，而各單體之間34、反復(fù)運用縱橫幾何構(gòu)造和根本原色、中性色。風(fēng)格派最有名的家具設(shè)計師是里特維爾德品。包豪斯〔Bauhaus〕1919〔StaatlichesBauhaus)的簡稱，習(xí)慣上仍沿稱“包豪斯”。包豪斯是德語Bauhaus的譯音，由德語Hausbau〔房屋建筑上的影響來看，這是很有道理的。這所由格羅佩斯創(chuàng)立的學(xué)院集中了20世紀初歐洲各國對代設(shè)計教育的構(gòu)造根底和工業(yè)設(shè)計的根本面貌。包豪斯經(jīng)受了三個時期：魏瑪時期〔1919192、德紹時期192193〕和柏林時期193193，反映了那個時代的現(xiàn)代設(shè)計先驅(qū)的思想過程。格羅皮厄斯、漢尼斯·邁耶和密斯·凡·德·羅，因而形成了三個主義的運動。說其最重要的奉獻是奠定了現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計教育的堅實根底。但包豪斯也存在著肯定的局限性：為了追求材料的表現(xiàn)形式，講究功能的突出，包豪斯利用構(gòu)成主義理論，承受荷蘭風(fēng)因。功能主義〔Functionalism〕是在現(xiàn)代設(shè)計中，將有用作為美學(xué)主要內(nèi)容，將功能作為設(shè)計追求目標的一種創(chuàng)作思潮20世紀前半葉現(xiàn)代設(shè)計的方向，其理論淵源可追溯到古羅馬維特魯威所提出的建筑三要素：。功能主義的正式消滅一方面與西方哲學(xué)將形式與加哥建筑師沙利文〔L．Sullivan〕19世紀英國藝術(shù)理論家格林諾斯的有用主義藝術(shù)觀，即：美是功能所賜，行為是功能的表現(xiàn)，性格是功能的記錄。沙利文提出“形式聽從功能〔Formfollowsfunctio〕的口號，認為形式是功能的表現(xiàn)，功的“椅子是坐的機器”的觀點即表達了功能主義的主見。密斯·凡·德·羅則認為形式是設(shè)計的結(jié)果，而不是設(shè)計的目的尤為突出。功能主義常與國際式風(fēng)格聯(lián)系在一起，由于人們認為過分強調(diào)功能，減弱了設(shè)計作品而予以考慮中去了。法語的Avant-garde有兩種含義，其一是指那些有著超前于既有的、被廣泛承受的表現(xiàn)手法及創(chuàng)作思想的建筑師、設(shè)計師、藝術(shù)家等。也即，這一概念是指一類學(xué)問分子群體；其二是作形容詞解，即“前衛(wèi)的前衛(wèi)設(shè)計師所設(shè)計作品的實物形式在歷史上只有很少一局部，但它們的影響卻格外深品消滅初始時的普及程度有限，20世紀前衛(wèi)設(shè)計師的作品常處于非主流的地位，只有經(jīng)過2030〔MarcelLajosBreuer〕設(shè)計的鋼管家具，在當時并沒有獲得廣泛的認可，始終到60、70年月，它們也就會隨之而產(chǎn)生。例如戰(zhàn)后的有機主義設(shè)計OrganicDesig，在風(fēng)格上就影響了50年月Biomorphis〔潮流等，以表達其超前的特性。公正地說，二十世紀設(shè)計中的大多數(shù)理論與實踐方面的重大改革，都是前衛(wèi)藝術(shù)家及其觀念的直接結(jié)果。流線型運動〔Streamline〕美國最早消滅“流線〔Streamlin〕一詞是在1867年，當時有個叫薩穆爾·卡斯羅普風(fēng)格作為一種源于科學(xué)爭辯而非藝術(shù)運動的設(shè)計風(fēng)格反映了兩次世界大戰(zhàn)之間美國人對設(shè)計的態(tài)度2030上的質(zhì)量。流線型的流行還有其材料與技術(shù)上的緣由：2030年月，塑料和金屬模壓成受其影響。流線型運動雖曾制造了時尚的神話，但它也導(dǎo)致了設(shè)計中功能與形式的脫離，產(chǎn)生了形式第一、功能為次的錯誤傾向。當代主義〔Contemporary〕20世紀50年月消滅在家具、室內(nèi)設(shè)計等方面的一種設(shè)計美學(xué)風(fēng)格，計、家庭用品、工作與生活空間等具有一種可移動性，一種彈性特征，它反對傳統(tǒng)風(fēng)格，主見50年月正是現(xiàn)代建筑興起之時，這一運動對工業(yè)設(shè)計產(chǎn)生很大的促進作用。當時很多地把建筑內(nèi)部和外部與家具、室內(nèi)設(shè)計等全部因素統(tǒng)一考慮從而進展設(shè)計，使50年月消滅了當代主義這種全的設(shè)計風(fēng)格。當代主義具有里程碑作用的家具設(shè)計作品是查爾斯·伊姆斯〔CharlesEames〕1950年用玻璃纖維板按人體工學(xué)原理模壓，以鋼管作腳的兩種椅子，以及他于1958年用金屬腳架與發(fā)泡海綿作面料設(shè)計成的轉(zhuǎn)椅。波普藝術(shù)(PopArt)運動20世紀60年月最有代表性的設(shè)計風(fēng)格是波普藝術(shù)PopArPo〕一詞，來自于英文詞匯“群眾化Popula阿洛韋LawrenceAllowa〕使用。直譯PopArt意為“群眾化藝術(shù)“正統(tǒng)”的造型。這種對“正統(tǒng)”的抵抗，伴隨著年輕一代計師們可以從相當大的范圍獵取創(chuàng)作靈感，如藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)裝飾風(fēng)格實主義，波普藝術(shù)(PopArt)、心理分析學(xué)，東方奇特主義以及太空時代等等。波普設(shè)計最終因70年月初的石油危機而漸漸消逝，并被手工藝復(fù)興和高技派所取代，意大利波普家具設(shè)1967GionatanDePasDonatoD”UrbinoPaoloLomazziCarlascolari共同設(shè)計的“吹氣椅”601968年由pieroGatti、CesarePaoliniFrancoTeodoro設(shè)計的sacco可使使用者選擇多種不同姿勢。產(chǎn)中的經(jīng)濟法則、成效學(xué)原理等，因而很快就銷聲匿跡了。但其影響是廣泛的，特別是在利用顏色和裝飾形式方面為設(shè)計界帶來了一股風(fēng)，也刺激了前衛(wèi)設(shè)計的探究。由于受國際上激進的政治運動及中國的文化大革命的影響，意大利的青年學(xué)生運動較2060年月末的意大利設(shè)計界消滅了激進設(shè)計運動〔RadicalDesign〕與反設(shè)計〔Anti-Design〕這兩股前衛(wèi)設(shè)計運動運動的主要目的是反對意大利的正統(tǒng)設(shè)計，特別是針對戰(zhàn)后進展起來的、以奧·龐蒂〔GioPont、瑪利奧·貝里尼MarioBellin〕等人為設(shè)計師代表的、為高中收入階層的所謂“優(yōu)雅設(shè)計”(BelDisegno)。反設(shè)計運動特別提出了“壞品嘗”的口號，激進設(shè)計與反設(shè)計運動作發(fā)揮共性風(fēng)格的障礙而予以拋棄反設(shè)計運動具有烏托邦性質(zhì)在意大利的家具和室內(nèi)設(shè)計上有所反映，其設(shè)計大多與社會實際相脫離，也不符合工業(yè)生產(chǎn)的規(guī)律，很少能投入生產(chǎn)，只有少數(shù)的家具設(shè)計由于形式的穎感而受到歡送，最有名的是羅馬茲設(shè)計組設(shè)計的Joesofa、吹氣椅子和蓋蒂等人設(shè)計的袋椅等作品。激進運動在六十年月至七十年月中期還停留意大5060斯堪的納維亞人道主義設(shè)計?，F(xiàn)代主義〔Neo-Modernism〕20602020–30年月的現(xiàn)代主義、追求幾何形式構(gòu)圖和機器風(fēng)格的所謂“現(xiàn)代主義”〔Neo-Modernism〕?，F(xiàn)代主義的消滅，在很大程度上是受到流行的視幻藝術(shù)〔OP藝術(shù)〕的影響。視幻藝術(shù)是一種利用人們的視錯覺來到達某種藝術(shù)效果的平面設(shè)計藝術(shù)，視幻藝術(shù)強調(diào)黑白的幾何形式構(gòu)圖，在2060年月的商標、廣告、裝飾、印刷等設(shè)計領(lǐng)域盛行。在產(chǎn)品設(shè)計上，視幻藝術(shù)的影響是所謂的“硬邊藝術(shù)”鋼、鍍鉻金屬、玻璃等工業(yè)材料，外表處理偏愛材料本身的質(zhì)感。丹麥設(shè)計師雅各布森于1967年設(shè)計的“筒系列”不銹鋼器皿就是“硬邊藝術(shù)”的典型。“現(xiàn)代主義”的興起是和經(jīng)濟進展親熱相關(guān)的，2060年月商業(yè)機構(gòu)和辦公室劇增，對工業(yè)設(shè)計產(chǎn)品需求量很大，如家具、室內(nèi)裝飾和辦公用品等。對這些場合來說，有必要表達出商業(yè)界的秩序與效率，因此設(shè)計應(yīng)有冷漠、正規(guī)、中性的外觀特征。2050年月，當代主義在居家環(huán)境中表達鋼管，在形態(tài)上強調(diào)機械化與幾何化。在家具設(shè)計方面，OMK是現(xiàn)代主義的典型代表。OMK1966年成立的一個由青年設(shè)計師組成的事務(wù)所，他們在家具和室內(nèi)設(shè)計中廣泛師克雅霍爾姆〔PoulKjaerhlom〕設(shè)計的鋼片椅就顯得穩(wěn)重而嚴謹。1966年，在意大利佛羅倫薩成立的設(shè)計組織阿基佐姆〔Archizoom〕也樂觀推動現(xiàn)代主義。1969年，阿基佐姆設(shè)計了“米斯”“米斯”椅承受了鍍鉻方鋼、橡膠板等工業(yè)材料及鋒利的三角形造型，把現(xiàn)代主義推向了極端?！睭igh-Tech〕”。高技術(shù)風(fēng)格不僅在設(shè)計中承受高技術(shù)，而且在美學(xué)上鼓吹表現(xiàn)技術(shù)。高技術(shù)風(fēng)格源于20世紀20-30年月的機器美學(xué)，這種美學(xué)直接反映了當時以機械為代表的技術(shù)特征。戰(zhàn)后20世紀40然是架科學(xué)儀器。2050維的這些設(shè)計預(yù)示著后來“高技術(shù)”風(fēng)格的到來?！案呒夹g(shù)”風(fēng)格在室內(nèi)設(shè)計、家具設(shè)計上的主要特征是直接利用那些為工廠、試驗室約莫薩設(shè)計小組設(shè)計的高架床就是由市售的鋁合金管及連接件組合而成的地的腳手架。法國設(shè)計師伯提耶〔MarcBerthier〕設(shè)計的兒童手工桌椅，則承受粗大的鋼管構(gòu)造2060吉〔OlivierMourgue〕2022他承受金屬構(gòu)架與人造海綿制作了一系列外形奇異的家具和科學(xué)試驗室場景群眾傳播手段推動了“高技術(shù)”風(fēng)格的普及，連一些廚房也設(shè)計成科學(xué)試驗室的式樣，各種櫥柜炊具都布滿各種開關(guān)和指示。Touch〕高情感派〔也稱高觸派〕是相對于高技術(shù)派的當代設(shè)計派別，興起于二十世紀八十年代的美國，由納斯比〔Naisbitt．J〕所創(chuàng)導(dǎo)。高情感派是對高技術(shù)的挖苦與戲謔，具有更多高情感派是與高技術(shù)派打?qū)ε_的派別，不過從另一個角度看，他們也起著相互補充的作用，由于高技術(shù)派主要的設(shè)計領(lǐng)域是建筑設(shè)計設(shè)計。英國設(shè)計師雷·阿拉德RonAra〕設(shè)計的、名為“好脾氣〔Well-Tempere〕鋼扶手椅，唐尼·拉那設(shè)計的玻璃椅等，都是高情感派的家具作品。后現(xiàn)代主義〔PostModernism〕“后現(xiàn)代主義“〔PostModernism〕50年月以來歐美各國〔主要是美國〕繼現(xiàn)代主義之后消滅的前衛(wèi)美術(shù)思潮的總稱。它是對現(xiàn)代主義的一種超越，其概念最早在建筑領(lǐng)域消滅，脈、裝飾、表象、隱喻、多元論、折衷主義等等·胡德那JosephHodnu在19491975CharlesJenck〕首次正式使用它來描述對“現(xiàn)代”批判性進展的建筑思潮。在其1977年出版