故事化在電視專題片中的運(yùn)用探析

PAGE7-故事化在電視專題片中的運(yùn)用探析在社會物質(zhì)文明與精神文明都不斷發(fā)展的過程中，電視專題片同樣不斷地增強(qiáng)自身的價值建設(shè)以及模式創(chuàng)新，逐步走上了故事化的發(fā)展道路，這種表現(xiàn)形式也得到業(yè)界的肯定與受眾的歡迎。本文主要探討電視專題片在故事化運(yùn)用中的策略。一、電視專題片故事化是必然趨勢電視專題片具有多角度多層次的立體敘事特點(diǎn)，是社會文化構(gòu)建中重要的一個組成部分。故事化一直是該電視節(jié)目所與生俱來的特征之一，不過隨著新媒體時代的到來，故事化對其變得更加重要。新媒體時代，信息的傳播渠道多元化，受眾對信息具有更多的選擇權(quán)。面對這一現(xiàn)狀，傳統(tǒng)媒體紛紛使出渾身解數(shù)加大對節(jié)目質(zhì)量的提升，從內(nèi)容制作和傳播形式上提高競爭力，這個時候故事化成為吸引受眾的有效方式。在電視專題片中，故事化的敘述方式將事件設(shè)置一定的懸念而逐步展開內(nèi)容，往往具有不同程度的戲劇性與跌宕性，扣人心弦的矛盾沖突與充滿趣味性的故事情節(jié)讓觀眾得到了審美上極大的愉悅，可見專題片故事化的良好態(tài)勢與受眾審美觀的契合密不可分。從傳播趨勢上看，針對不同受眾的信息需求而發(fā)展的分眾化傳播模式變得非常重要，而電視專題片故事化正是通過巧妙的敘事融合了這種受眾的期望，同時將新聞的價值傳遞出來，從而成為電視新聞人喜愛的傳播形式。二、電視專題片如何講好故事的策略對專題片而言，如何把一個故事講好，必須講究方式方法。講述方法得當(dāng)，一個看似平淡無奇的故事也會變得極具吸引力。（一）巧妙設(shè)置故事的矛盾在進(jìn)行專題片的策劃時，要挖掘故事的矛盾點(diǎn)，哪些部分和素材可以形成懸念，沖突?？梢詮拿艿脑O(shè)置，情節(jié)鋪墊，多條線索敘事，加快敘事節(jié)奏這樣途徑來展現(xiàn)專題片的故事，使故事在“懸念——解決懸念——新的懸念——新的解決”這樣的敘事模式中變得跌宕起伏，吸引受眾的好奇心。比如央視科教頻道的《走近科學(xué)》中有一期《香妃之謎》的欄目，曾經(jīng)創(chuàng)造來了超過2.0的極高收視率。這部專題片從關(guān)于香妃的總總猜測入手，講述了她的身份之謎、畫像之謎、婚姻之謎等等，她是怎樣走進(jìn)清朝后宮？她和乾隆帝有著怎樣的愛恨糾葛？一個懸念連著一個懸念，彼此相互關(guān)聯(lián)，同時將大量的歷史文化、地理文化甚至民風(fēng)風(fēng)俗加以穿插，加之大量真實(shí)的影像資料和歷史記載，形成了一個頗具看點(diǎn)的專題片。（二）要注意故事細(xì)節(jié)的刻畫對于電視專題片而言，細(xì)節(jié)的展現(xiàn)本身就是關(guān)系片子成敗的關(guān)鍵。電視專題片的細(xì)節(jié)一般涉及三個方面，即畫面細(xì)節(jié)、解說（文字）細(xì)節(jié)和同期聲細(xì)節(jié)。這些細(xì)節(jié)不僅使專題片的故事更加立體，人物更加生動，情緒更加飽滿，而且使專題片更加真實(shí)。在進(jìn)行故事化時，新聞人要善于捕捉那些動人的瞬間和細(xì)節(jié)，用細(xì)節(jié)去“填充”故事，從而給受眾留下深刻的印象。比如2022年比較火的專題片《生門》，聚焦醫(yī)院產(chǎn)科的故事拍攝了40組孕婦生子的故事。雖然每集時長都超過一個小時，但是并不顯得枯燥，仍充滿看點(diǎn)。主要原因在于其大量細(xì)節(jié)的運(yùn)用。如夏錦菊作為最讓觀眾印象最深的人物之一，在紀(jì)錄片中，編導(dǎo)并沒有把搶救難產(chǎn)的她進(jìn)行長時間的展現(xiàn)，反而將她進(jìn)手術(shù)室之前鏡頭全部播放給觀眾：與丈夫的說笑、撥弄手指、給朋友打電話時的玩笑話、在樓道走動，光影的變化、臉部動作這些細(xì)節(jié)都得以記錄，最終通過一系列細(xì)致的拍攝和細(xì)節(jié)的剪輯把握，和人物本身所具備的故事性相互映襯，強(qiáng)化了人物的心理表現(xiàn)，起到了強(qiáng)烈的刻畫效果。（三）故事線索清晰，敘事結(jié)構(gòu)得體電視傳播的特點(diǎn)要求敘事節(jié)奏明快，動態(tài)感強(qiáng)。在進(jìn)行專題片的故事敘事時，如果故事結(jié)構(gòu)過于復(fù)雜，線索太多，給人拖泥帶水、偏離主題的感覺。在拍攝之前，要對故事在專題片中的地位進(jìn)行編碼，確定主要的故事和次要故事，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)詳略得當(dāng)、主次分明的敘事節(jié)奏，讓觀眾迅速了解故事的概況。例如由中宣部宣教局和中央電視臺聯(lián)合拍攝的三集電視專題片《國魂》，每集都用故事來闡述社會主義核心價值觀這個宏大的主題，最終凝練出12個有血有肉的故事。在《戰(zhàn)友間的承諾》這一個故事中，主人公張保平的故事因?yàn)槠拥臅r長限制不能大幅度展開，所以導(dǎo)演只保留了故事的枝干，保留了最動人的故事情節(jié)，而將一些細(xì)枝末節(jié)盡量砍掉。做到一分鐘講一件小事，保證了敘事效果。（四）老故事要有新角度在一些專題片中，會碰到很多典型人物或者先進(jìn)人物，之前會一些報(bào)道素材，這是就需要“新視角講好老榜樣的故事呢”。一個好的敘事角度也是講好“老榜樣”的新視角，也會給觀眾帶來新奇感。例如《國魂》里的京城“活雷鋒”孫茂芳，之前做過很多采訪，但是在這部紀(jì)錄片里依舊能給人以感動。編導(dǎo)最初拍攝了她在醫(yī)院照顧病人的一天，后來覺得觀眾對這個角度比較熟悉，于是重新采訪拍攝，從被照顧者的角度，反映出“知恩圖報(bào)”的傳統(tǒng)美德。三．電視專題片故事化時要注意的問題（一）注意與輿論引導(dǎo)力的契合很多新聞事件，本身可能平淡無奇，但是卻因?yàn)槠潆[藏的社會問題而變得很有報(bào)道價值，其影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于新聞故事本身。在專題片的制作中，媒體人出現(xiàn)了過度追求故事化，對情節(jié)的設(shè)置上使新聞信息的包含量，輿論的導(dǎo)向性變得弱化。正確的輿論導(dǎo)向是新聞媒體的責(zé)任，是媒體權(quán)威性的體現(xiàn)，在進(jìn)行紀(jì)錄片故事化的追求時，要強(qiáng)化社會中正面而積極的社會事件，堅(jiān)持以人為本的新聞報(bào)道理念，切實(shí)做到為百姓服務(wù)，為弱勢群體謀利益。（二）故事化須遵從新聞的真實(shí)性新聞的真實(shí)性是媒體人不可逾越的底線。在專題片故事化的大趨勢下，新聞人必須貫徹新聞的真實(shí)性不動搖，在情節(jié)的展現(xiàn)中，不要為了矛盾和沖突去故事捏造情節(jié)，而是要在真實(shí)性的基礎(chǔ)上去構(gòu)思情節(jié)的展現(xiàn)。在保證真實(shí)性的前提下，新聞事件的敘述才更具有吸引力，對增加專題片欄目乃至電視臺的公信力也更有益處。（三）注意選題的文化品位新媒體時代，信息的復(fù)雜化和多元化，使新聞的娛樂化傾向更加突出。電視傳媒作為社會文化的重要參與者，對引領(lǐng)受眾審美有著重要影響。專題片是集合電視傳播優(yōu)勢于一身的傳播形式，要打造出符合大眾審美需求，同時具有普遍的審美趣味的專題片是從業(yè)人員高尚的職業(yè)追求與道德體現(xiàn)。電視新聞人應(yīng)該堅(jiān)守職業(yè)道德，自覺抵制那些敏感話題，粗俗的選題，電視畫面的低俗化等等。在制作時提升解說詞的文化品位與視頻編排中的審美元素，使受眾在獲得心靈洗禮的同時獲得視聽上的審美愉悅，進(jìn)一步完善電視傳播的價值恪守。四，結(jié)語總之，在新媒體時代，受大眾選擇權(quán)的影響，故事化已經(jīng)成為電視新聞吸引觀眾的重要手段