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文檔簡介
《紅樓夢(mèng)》的人物塑造
《紅樓夢(mèng)》藝術(shù)的巨大成就,突出表現(xiàn)在它善于刻畫人物上。
小說中有名有姓的人物多達(dá)480多人,其中能給人以深刻印
象的有幾十個(gè),寶、黛、釵、王熙鳳等都堪稱是千古不朽的
藝術(shù)典型。
《紅樓夢(mèng)》人物塑造的特點(diǎn)主要有四個(gè)方面:
第一,注意形象的真實(shí)與自然。
《紅樓夢(mèng)》開卷第一回,作者就借石頭之口,激烈抨擊
了野史和才子佳人小說,寫男子則貌如潘安,才似子建;寫
女子則沉魚落燕,閉月羞花之類的陳腐俗套,他書中的人物,
都按著生活的本真狀態(tài)客觀、如實(shí)地進(jìn)行刻畫,像魯迅所說:
其要點(diǎn)在于如實(shí)描寫,并無諱飾,和從前的小說敘好人完全
是好,壞人完全是壞的,大不相同,所以其中所敘的人物,
都是真的人物。(《中國小說的歷史的變遷》)。比如,大觀園
里那么多美女,作家并不是把她們寫得一無陋處:林黛玉體
弱多??;薛寶釵微嫌肥胖;鴛鴦臉上偏有許多雀斑;史湘云
愛二不分,是個(gè)咬舌子;香菱雖美,卻既呆且憨總之,沒有
一個(gè)完人。惟其如此,我們才覺得它們這些形象更真實(shí)。庚
辰本第20回黛玉嘲笑湘云咬舌,把二哥哥說成愛哥哥時(shí),
脂硯齋夾批道:真正美人方有一陋處,如太真之肥,飛燕之
瘦,西子之病,若施于別個(gè)不美矣。今見咬舌二字加以湘云,
是何大手眼敢用此二字哉?不獨(dú)不見其陋,且更覺輕俏嬌
媚,儼然一嬌憨湘云立于紙上。第48回寫香菱,脂硯齋又
夾批道:呆頭呆腦的,有趣之至。最恨野史中有一百個(gè)女子
皆曰聰明伶俐,究竟看來他行為平平。今以呆字為香菱定評(píng),
何等嫵媚之至。
反面人物如賈雨村,生得腰圓背厚,面闊口方,更兼劍
眉星眼,直鼻權(quán)腮,并不是一付壞人面孔,作者并未將其臉
譜化。所以,甲戌本第1回眉批道:最可笑世之小說中,凡
寫奸人,則用鼠耳鷹腮等語。又如第80回寫夏金桂,一般
是鮮花嫩柳,與眾姐妹不差上下的人,也未將妒婦臉譜化。
所以庚辰本夾批說:別書中形容妒婦,必曰黃發(fā)黧面,豈不
可笑。書中其他較重要人物的描寫,都是如此,確實(shí)打破了
惡則無往不惡,美則無一不美(庚辰本第43回脂批)的傳
統(tǒng)寫人模式,所以給人以真實(shí)感。
第二,注意性格的復(fù)雜與發(fā)展。
人的本質(zhì)是一切社會(huì)關(guān)系的總和。社會(huì)關(guān)系是錯(cuò)綜復(fù)
雜、充滿矛盾的,因而反映著一切社會(huì)關(guān)系總和的人的性格
世界,也不可能是單一的,而應(yīng)是矛盾復(fù)雜、對(duì)立統(tǒng)一的。
《紅樓夢(mèng)》特別注意對(duì)人物進(jìn)行多側(cè)面描寫,總是在與外部
世界的聯(lián)系中刻畫人物,寫出性格的復(fù)雜性。其中最典型的
是王熙風(fēng)。王熙鳳在與每一個(gè)人物的聯(lián)系,甚至與同一個(gè)人
物的每次聯(lián)系中,都在體現(xiàn)著他性格的一個(gè)側(cè)面或者一個(gè)側(cè)
面的不同表現(xiàn)。協(xié)理寧國府,體現(xiàn)了她的殺伐果斷;毒設(shè)相
思局,體現(xiàn)了她的陰險(xiǎn)兇狠;弄權(quán)鐵檻寺,體現(xiàn)了她的貪贓
枉法;計(jì)賺尤二姐,體現(xiàn)了她的口蜜腹劍;效戲彩斑衣,體
現(xiàn)了她的善于逢迎。等等。
第三,注意個(gè)性的獨(dú)特與鮮明。
《紅樓夢(mèng)》所寫人物,多為年輕女性,相近的年齡,相
同的環(huán)境,相似的身份、教養(yǎng)等等因素,給作家要寫出鮮明、
獨(dú)特的性格提出了挑戰(zhàn)。為此,作家常常利用以下手法:
1、以相互對(duì)比區(qū)別個(gè)性。一是外在條件相同,內(nèi)在性
格相異的對(duì)比:比如林黛玉和薛寶釵,兩人都是寄居賈府的
貴族小姐,都美麗多才,但一個(gè)是行為豁達(dá),隨分從時(shí),有
時(shí)不免矯揉造作;一個(gè)是孤高自許、目下無塵,有時(shí)不免任
性尖酸;一個(gè)傾向理智,是任是無情也動(dòng)人的冷美人,一個(gè)
執(zhí)著于感情,具有詩人般的熱烈和沖動(dòng);一個(gè)是以現(xiàn)實(shí)的利
害來規(guī)范自己的言行,一個(gè)是以感情的追求作為人生的目
標(biāo)。這樣兩個(gè)難以調(diào)和的性格在對(duì)比中,其獨(dú)特性就異常鮮
明地呈現(xiàn)了出來。再如迎春、探春、惜春三姐妹,一個(gè)善良
懦弱,一個(gè)潑辣好強(qiáng),一個(gè)古板孤僻。尤二姐、尤三姐兩姐
妹,一個(gè)軟弱可欺,一個(gè)剛烈不阿。襲人、晴雯同是丫頭,
一個(gè)奴性十足,一個(gè)野性未馴。這些是身份、教養(yǎng)、環(huán)境等
相同,性格卻截然不同的相互對(duì)比。此外,還有一種雖然基
本性格相近,但由于身份、教養(yǎng)不同,因而性格又有差異的
對(duì)比:比如,黛玉和晴雯,都心高氣傲,目光敏銳,口齒鋒
利,都反對(duì)封建禮教的束縛。但由于身份和教養(yǎng)的不同,黛
玉脆弱、憂郁,而晴雯剛強(qiáng)、潑辣。寶釵和襲人都會(huì)做人,
但一個(gè)有小姐的自尊,一個(gè)有奴才的忍讓。平兒和襲人都很
柔順,但一個(gè)柔中有善心,令人憐;一個(gè)柔中有媚骨,令人
厭。史湘云與尤三姐都性格豪爽,但一個(gè)使人感到雅而可愛,
一個(gè)使人感到烈而可敬。黛玉與妙玉都孤高自賞,但一個(gè)是
傲世,使人感到熱;一個(gè)是出世,使人感到冷。這些人物在
作家筆下,都是相映而不相犯,從而顯得個(gè)性鮮明。
2、以環(huán)境描寫襯托個(gè)性。比如林黛玉的瀟湘館,清幽
凄冷,有千百竿翠竹掩映,竿竿清欲滴,個(gè)個(gè)綠生涼,一進(jìn)
院門,只見滿地下竹影參差,苔痕濃淡,令人不由想得起湘
妃淚灑斑竹的古老神話,襯托了黛玉多愁善感、孤高憂郁的
悲劇性格。薛寶釵住的蘅蕪院,房外是異香撲鼻,那些奇草
仙藤,愈冷愈蒼翠,房內(nèi)是雪洞一般,一色玩器全無,這種
樸素淡雅的環(huán)境,與薛寶釵藏愚守拙、冷情寡欲的冷美人性
格非常協(xié)調(diào)。其他像探春秋爽齋的疏闊、寶玉怡紅院的富豪、
李紈稻香村的素樸,妙玉櫳翠庵的冷寂,都無不與人物性格
相互映襯,成為其性格的象征和延伸。
3、以人物詩詞表現(xiàn)個(gè)性?!都t樓夢(mèng)》中的詩詞韻文有兩
百多篇,數(shù)量之多在中國古典章回小說中位居榜首。其中作
者代人物擬作的詩詞,大都富于個(gè)性特色,各有各稿,詩如
其人,決不雷同。比如第70回,同是詠柳絮,黛玉《唐多
令》云:草木也知愁,韶華竟白頭!嘆今生誰舍誰收。嫁與
東風(fēng)春不管,憑爾去,忍淹留。滿紙愁苦無奈,情調(diào)悲觀低
沉;而寶釵《臨江仙》則云:萬縷千絲終不改,任他隨聚隨
分。韶華休笑本無根。好鳳憑借力,送我上青云!情調(diào)樂觀
開朗,一片雄心溢于言表。從每人的詩詞中,可以看出她們
的性情來。再如第37回大觀園結(jié)社詠海棠,寶、黛、釵、
探春、湘云等五人各作七律一首,脂硯齋評(píng)論說:一人是一
人口氣。逸才仙品固讓顰兒,溫雅沉著終是寶釵,最恨今日
小說中一百美人詩詞語氣,只得一個(gè)艷稿(庚辰本)。說明
不同的才情、意趣會(huì)有不同的詩作;不同的詩作,體現(xiàn)著不
同的人物性格。
第四,注意心理的沖突與震顫。
中國古代小說的心理描寫一向比較薄弱,但《紅樓夢(mèng)》
卻是一個(gè)例外。由于曹雪芹特別用力在小說中揭示人物的內(nèi)
心世界,以致近些年西方的百科全書介紹《紅樓夢(mèng)》時(shí),竟
稱它是一部偉大的心理小說。
首先,《紅樓夢(mèng)》善于深入到人物的心靈深處,生動(dòng)地
寫出感情與理性的真實(shí)搏斗。比如薛寶釵,作為一個(gè)青春少
女,面對(duì)神采飄逸的富貴公子賈寶玉,產(chǎn)生愛慕之情是很自
然的,但作為完美的淑女,封建的理性原則又迫使她必須掩
埋愛的心跡,于是在第33回她去探望挨打的寶玉時(shí),她點(diǎn)
頭嘆道:早聽人一句話,也不至今日。別說老太太、太太心
疼,就是我們看著,心里也疼剛說了半句又忙咽住,自悔說
的話急了,不覺得就紅了臉,低下頭來。感情與理智兩股潛
流在內(nèi)心沖突,使人們看到了人物心靈深處。
其次,《紅樓夢(mèng)》善于表現(xiàn)人物微妙的心理震顫。這特
別表現(xiàn)在對(duì)熱戀中的寶、黛玉心理的刻畫。盡管寶黛癡心相
愛,矢志不改,但他們卻愛的那樣痛苦,那樣哀怨:欲得真
心,卻瞞起真心,以假意試探;結(jié)果求近之心,反成疏遠(yuǎn)之
意;求愛之意,反成生怨之因。
第19回意綿綿靜日玉生香,第29回癡情女情重愈斟情
等都是描寫心理活動(dòng)的杰作。
這里主要說說第45回,寶玉冒雨去看望黛玉,穿著蓑
衣,戴著大斗笠,黛玉說:哪里來的一個(gè)漁翁!寶玉說將來
也送黛玉一套,黛玉笑道:我不要他。戴上那個(gè),成了畫兒
上畫的和戲上扮的漁婆了。及至說出來,想到與方才說寶玉
的話相連,后悔不及,羞得臉飛紅,而寶玉卻不留心。這里
黛玉說錯(cuò)了話當(dāng)然是無心,后悔與害羞是多心,但這種害羞
卻又包含她的有心。
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