貝聿銘簡介及作品

16/16貝聿銘簡介及作品2009-8—311９17年4月２6日生于廣州.１918年其父貝祖貽出任中國銀行香港分行總經(jīng)理,貝氏在香港度過了他的童年.192７年父親調(diào)職,舉家搬至上海。中學(xué)讀于上海。1935年被父送往美國賓州大學(xué)攻讀建筑。后轉(zhuǎn)學(xué)麻省理工學(xué)院，19４0年以優(yōu)秀的成績畢業(yè).?四十年代由于戰(zhàn)爭,貝氏在父親規(guī)勸之下滯留美國，在一家以混凝土見長的工程公司工作，貝氏在這段工作經(jīng)驗(yàn)中,為自己奠定了在混凝土材料上表現(xiàn)佳績的基礎(chǔ).19４2年，貝氏與畢業(yè)自衛(wèi)斯里學(xué)院的陸書華結(jié)婚，同年貝氏至哈佛大學(xué)攻讀建筑碩士學(xué)位。入學(xué)不久，貝氏就輟學(xué)，工作于國際研究委員會(huì)，主要工作是摧毀德意意志境內(nèi)的橋梁.19４５年秋，二次世界大戰(zhàn)結(jié)束,貝氏開始他未竟的學(xué)業(yè)。因他在麻省理工學(xué)院的優(yōu)秀成績，尚未獲得碩士學(xué)位就被哈佛設(shè)計(jì)院聘為講師.建筑融合自然的空間理念，主導(dǎo)著貝氏一生的作品,這些作品的共同點(diǎn)是內(nèi)庭,內(nèi)庭將內(nèi)外空間串連，使自然融于建筑.上海美術(shù)館是貝氏的畢業(yè)設(shè)計(jì)，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)钠矫骈g錯(cuò)安排了數(shù)個(gè)內(nèi)庭，使之觀感為各個(gè)不同藝?yán)鹊谋尘?，將自然引入室?nèi)是他的設(shè)計(jì)特點(diǎn)。到晚期，內(nèi)庭依然是貝氏作品不可缺少的元素之一,光與空間的結(jié)合，使空間變化萬端，“讓光線來做設(shè)計(jì)"是貝氏的名言。

1958年貝氏成立了個(gè)人的建筑事務(wù)所，開業(yè)以來幾乎每有工程竣工,就受到建筑界的注目，獲得榮耀。個(gè)人獲美國建筑學(xué)會(huì)金獎(jiǎng)、法國建筑學(xué)院金獎(jiǎng)、日本帝賞獎(jiǎng)和普利茲建筑獎(jiǎng)。其中普利茲建筑獎(jiǎng)相當(dāng)于諾貝爾獎(jiǎng)，是建筑界最高榮譽(yù)。對(duì)貝氏而言，1９86年里根總統(tǒng)頒予的自由獎(jiǎng)?wù)聦?duì)他最具意義,該獎(jiǎng)表彰非美裔的美籍杰出人士,這枚獎(jiǎng)?wù)碌膬r(jià)值凌駕于他曾獲得的任何獎(jiǎng)項(xiàng).

香港中國銀行的中銀大廈(１9８2-1991)是貝氏所有設(shè)計(jì)方案中最高的建筑物。1990年５月落成后貝氏就宣布退休，這幢高樓事實(shí)上亦象征著貝氏事業(yè)的顛峰.貝氏被公認(rèn)為是最有影響的建筑師,他的設(shè)計(jì)簡潔利落,合理,有秩序性，這是貝氏作品創(chuàng)作寫照。精益求精,對(duì)形勢(shì)空間，建材與技術(shù)的不斷研究，是他建筑水準(zhǔn)提升的原因，是他作品精髓所在，這正是促使貝聿銘在建筑上名垂不朽，其作品屹立長存的主因。

?貝聿銘一生的設(shè)計(jì)

119５0－1951威爾公司辦公室紐約州／紐約市威奈公司43,322平方英尺500，０00美元

21950-１9５2海灣石油公司辦公樓喬治亞州/亞特蘭大市海灣石油公司500，00０平方英尺480,00０美元

31９51－１957富蘭克林銀行紐約州/花園市富蘭克林銀行1７１，0０0平方英尺9，00０，000美元

4195１-1956羅斯福田購物中心紐約州/花園市威奈公司羅斯福田地產(chǎn)公司1,１5０,000平方英尺24，0０0，000美元?519５1—1９52貝氏別墅紐約州/凱統(tǒng)市貝聿銘1,152平方英尺

６1９52-1９56美國國家銀行里高中心克羅拉多州／丹佛市威奈公司48９,9００平方英尺10，80０，０0０美元?71953-1961鎮(zhèn)心廣場住宅社區(qū)華府威奈公司5４8,500平方英尺６，700，０00美元

81954—１９６３路思義教堂（魯斯教堂）臺(tái)灣省/臺(tái)中市基督教亞州高等教育聯(lián)合董事會(huì)5，140平方英尺10０,０00美元

919５6-１96１大學(xué)園公寓伊利諾州/勞加哥威奈公司5４8，6５0平方英尺14，000，０00美元1０1957-1964社會(huì)嶺住宅社區(qū)麻省/費(fèi)城威奈公司1，0４4，25０平方英尺1３,７５0,０00美元

１１195７-1９63基輔灣公寓大樓紐約州／紐約市威奈公司１,216，290平方英尺17，00０，000美元

1２1958－196４華盛頓廣場第一期賓州/匹茲堡威奈公司537，3６0平方英尺7，400，００0美元?1319５９-19６4麻省理工學(xué)院地球科學(xué)館麻省/劍橋麻省理工學(xué)院１30，4９3平方英尺4，2３0，000美元１４1９60-1969美國大使館烏拉圭美國政府85,000平方英尺2，400，0０0美元?1519６１－196６東西文化中心夏威夷/孟納島夏威夷大學(xué)225，500平方英尺6，500，000美元

１6１９６1－１９66大學(xué)廣場公寓紐約州／紐約市紐約州立宿舍局暨華盛頓廣場東南公寓公司７０5，000平方英尺11,30０，000美元?171９61-1964西拉克斯大學(xué)新屋傳播中心紐約州/西拉克斯市西拉克斯大學(xué)71,000平方英尺3，375，00０美元?１8１961—1967國立大氣研究中心科羅拉多州/圓石市大氣研究大學(xué)聯(lián)合會(huì)193,１40平方英尺5，500，00０美元?1９１961-196８伊費(fèi)森美術(shù)館紐約州/西拉克斯市伊費(fèi)森美術(shù)館６3，２00平方英尺３，００0，000美元

20１961—19７0布希尼廣場公寓康州／哈德福市布希尼廣場開發(fā)投資公司287，000平方英尺8，00０，0０0美元?211９61-1965世紀(jì)市公寓加州/洛杉磯美國鋁業(yè)都市更新發(fā)展公司８４2，39８平方英尺１4,000，００0美元

221962—１97２聯(lián)邦航空管制塔馬利蘭州/春營阿拉斯加州／安哥拉治密蘇理州/圣路易市德州/艾凰市，椎市頓市伊利諾州/芝加哥等五十余處３，5０0—17,000平方英尺每處600，000－1，６0０,０00美元

２3196２－197０肯尼迪國際機(jī)場國家航空公司航站紐約州/長島市國家般空公司352，330平方英尺3５，000,00０美元?2４1963—1967霍夫曼館商務(wù)行政研究所加州／咯杉磯南加州大學(xué)81，50０平方英尺２,6０0,０00美元

25196３—19７０美國人壽保險(xiǎn)公司大廈德拉瓦/威明頓市美國國際不動(dòng)產(chǎn)公司210，５０0平方英尺6，８0０，0０0美元261963—196９郡立克立羅杰紀(jì)念圖書館印第安那州／哥倫布市巴托羅繆郡圖書館委員會(huì)52,500平方英尺2,１8０,0０0美元271９63－196７新學(xué)院宿舍／學(xué)生活動(dòng)中心與教學(xué)中心佛羅里達(dá)州／塞拉叟塔市新學(xué)院公司98,29５平方英尺3，00０,000美元?2８1964-1970麻省理工學(xué)院化學(xué)館麻省/劍橋麻省理工學(xué)院1３7，7０0平方英尺6,000，0０0美元?291964－１979肯尼迪紀(jì)念圖書館麻省/波士頓青尼迪紀(jì)念圖書館公司11３,000平方英尺13，000，000美元?30１965—1969譚帝屋德州/福和市19,7５０平方英尺?31拍立得辦公室與工廠麻省/瓦爾珊市拍立得公司３65，０00平方英尺1２，000，000美元?３219６6－196８狄莫伊藝術(shù)中心增建愛我華州／鈥莫伊市艾德孟森藝術(shù)基金會(huì)21,30０平方英尺1,100，000美元?3319６6-１977達(dá)拉斯市政廳德州/達(dá)拉斯達(dá)拉斯市政府771，104平方英尺43,００0，０00美元

3４1966—1968大氣研究中心福勒遜曼館克羅拉多州/圓石市大氣研究大學(xué)聯(lián)合會(huì)4,3１8平方英尺２10，000美元

３5１9６7－１973加拿大皇家商業(yè)銀行暨商業(yè)苑加拿大/多侖多市加拿大皇家商業(yè)銀行2,4７5,１25平方英尺1３5,634，000美元

36１9６8－1９73姜森美術(shù)館紐約州/綺色佳康乃樂大學(xué)60，0０0平方英尺3，7００,000美元

37１96８－1973松樹街88號(hào)大廈紐約州/紐約市東方海外公司５71，000平方英尺1７，0０0，００0美元?3８1968—１97８美國國家藝?yán)葨|廂華府國家藝?yán)榷聲?huì)604,0０0平方英尺73,０0０,00０美元?3９1968—1972梅侖藝術(shù)中心嘉特羅斯瑪莉?qū)W?？抵?威靈福特市嘉特羅斯瑪莉?qū)W校6７,０00平方英尺4，700，00０美元４019６９貝斯大街廊更新案紐約州／布魯克林貝斯發(fā)展服務(wù)公司暨貝斯重建公司1３個(gè)街廊40０，0０0美元?411９70-1976華僑銀行—華廈新加坡華僑銀行929，000平方英尺36，000,00０美元

４21９71－1973洛氏學(xué)生宿舍紐澤西州/普林斯頓曾要斯頓大學(xué)66，500平方英尺３，000，０00美元４31972—１9７6麻省理工學(xué)院化工館麻省/劍橋麻省理工學(xué)院13１,00０平方英尺9，500，00０美元

44１９73－1986萊佛市城新加坡萊佛市地產(chǎn)有限公司4,2０7,70０平方英尺３85,0０0，00０美元?45１９７4－1982藝術(shù)學(xué)院暨美術(shù)館印第安那州/布魯明頓市印第安那大學(xué)基金會(huì)1１5，000平方英尺10,４25,0０0美元４61977－１98６藝術(shù)館西廂與整建麻省/波士頓市波士頓市美術(shù)館３86,７00平方英尺33，500，0００美元?４7１97７－198１艾克那公司總部北卡羅來那州/愛斯佛兒市艾克那企業(yè)公司140,400平方英尺9，０00,0００美元

48197７-1９82陽光廣場香港/銅羅灣聯(lián)合產(chǎn)業(yè)公司427，０0０平方英尺２5，00０,０00美元4９1977－１98４國際商業(yè)機(jī)器公司辦公大樓紐約州。琵鵲市國際商業(yè)機(jī)器公司764,2３9平方英尺60,0０0，000美元

50１978—198２德州商業(yè)大樓/聯(lián)合能源廣場德州/休市頓漢斯集團(tuán)德州商業(yè)銀行/聯(lián)合能源行庫2，054,600平方英尺３8,０00，00０美元

５11978-1９82德州商業(yè)中心德州/休市頓漢斯集團(tuán)１，200，000平方英尺３8,０0０，000美元

521978-1984麻省理工學(xué)院藝術(shù)與媒體科技館麻?。瘎蚵槭±砉W(xué)院111,429平方英尺13，１00，00０美元?531979-1982香山飯店中國/北京第一服務(wù)局３９6,７91平方英尺25，000，00０美元541979－1986賈維茲會(huì)議中心紐約州/紐約市紐約州會(huì)議中心開發(fā)公司１，8４0，9９0平方英尺31０，０0０，００0美元?５5198０-１986世界貿(mào)易中心佛羅里達(dá)州／邁阿密市邁阿密市府中央儲(chǔ)貸銀行１，161，5０0平方英尺７0０，００0，000美元?5619８1—19８9麥耶生交響樂中心德州/達(dá)拉斯達(dá)拉斯交響樂協(xié)會(huì)暨達(dá)拉斯市府48５，0００平方英尺78，000,000美元５7１98１-1990蓋特威大廈新加坡蓋特威地產(chǎn)有限公司１1０,００0，0０0美元

5８19８2—１９90中國銀行大廈香港／中環(huán)香港中國銀行1，430，4６5蓋特威大廈128，0０0，０0０美元５９1982-19８5國際商業(yè)機(jī)器公司入口大廳紐約州/阿孟科市國際商業(yè)機(jī)器公司９，8０0蓋特威大廈6,２６０,000美元?601９83—１98９國際商業(yè)機(jī)器公司辦公大廈紐約翻譯片/桑孟思市國際商業(yè)機(jī)器公司1，174，4６８平方英尺157，0０0，０0０美元

611983—1992賽奈醫(yī)院整建585床教學(xué)醫(yī)院紐約州／阿孟科市賽奈醫(yī)學(xué)中心909,0００平方英尺２20,０00，00０美元6２１983－1989羅浮宮整建第一斯拿破侖廣場法國/巴黎羅浮宮展覽局669,4９０平方英尺１0０，0０0，０00美元?6３1985—198９嘉特羅斯瑪莉?qū)W校中心康州/威靈福特市嘉特羅斯瑪莉?qū)W校43,０00平方英尺8，000,000美元?641986-198９創(chuàng)意藝人經(jīng)紀(jì)中心加州/經(jīng)華利山莊創(chuàng)意藝人經(jīng)紀(jì)公司７5，０00平方英尺12，500，00０美元

65１988-199０新之鐘塔日本／知賀縣２1５英尺高?66198８—１９92四季大飯店紐約州／紐約市第５７-５7公司５32，227平方英尺140,000,0００美元?671989—１992開放醫(yī)院阿拉巴馬州立大學(xué)健康服務(wù)基金會(huì)阿拉巴馬州/伯明漢市400，00０平方英尺?68１989-1９9３羅浮宮整建第二斯黎活利殿法國／巴黎羅浮宮展覽局５35，00０平方英尺1０8,000，000美元?６919８7－１995搖滾樂博特館名人堂俄亥俄州/克利夫蘭市15０，000平方英尺92，000,000美元?701994巴克老年研究中心第一期加州/馬林郡巴克中心225,０00平方英尺35，000，00０美元

７11994盧森堡當(dāng)代美術(shù)館盧森堡/柯市盧森堡政府200，０00平方英尺50，0０0，０00美元?貝聿銘的作品欣賞?貝聿銘的“桃源鄉(xiāng)”—日本『美秀美術(shù)館』巡禮

貝聿銘向我們展現(xiàn)的是這樣一個(gè)理想的景觀:有一座山,有一個(gè)谷,躲在云霧中的建筑看不出……，許多中國古代的文學(xué)和繪畫作品,都圍繞著一個(gè)主題，既表現(xiàn)走過一條長々的、彎々的小路，到達(dá)一個(gè)山間的草堂,它隱在幽靜中，只有瀑聲與之相伴,那便是遠(yuǎn)離人俚的仙境。既所謂天人合一的精神居所.到達(dá)此地山高路又險(xiǎn)，這正是尋道者的旅途.

夢(mèng)步入桃源

深秋的京都，層林盡染.日本最早的歌集《萬葉集》的故鄉(xiāng),琵琶湖的東南方,信樂縣立自然公園的重山中,１9９7年新建了一座專門收藏絲綢之路和日本古代藝術(shù)的美術(shù)館—美秀美術(shù)館（MIHＯMUSEUM)，它是世界著名的美國華裔建筑家貝聿銘的大手筆。

199７年１２月初的一日，我從剛落成不久的新京都車站出發(fā)，乘快車13分鐘在石山站下車，再換乘直達(dá)美術(shù)館的乘公共汽車。沿著大戶河?xùn)|行，再隨田代河南上，通過東海道自然路,穿過幾重山，行進(jìn)在被青松與雜木相間的秋景之中，美之享受不斷延綿,但這一切還未到高潮。隧著距離路標(biāo)的指示,離美術(shù)館越來越近,這時(shí)我頗有些緊張,不知怎樣把握步入夢(mèng)中的桃源。

車，緩々停下，出現(xiàn)在眼前的是迎賓館。它的平面是一個(gè)三角形，小々的圓形廣場有一半切入其中,三角形的長邊和與迎面而來的觀眾形成4５度角，暗示著左邊道路延伸的方向。?走出迎賓館尚不見美術(shù)館的影子，原來它在山的那一邊。離開之前，我環(huán)視四方上下,發(fā)現(xiàn)在這圓形廣場的中心有一個(gè)獨(dú)立的圓形,其上刻有十字分割之紋，游者大都易忽視這一細(xì)節(jié)，因?yàn)樗鼘?shí)在不起眼.讓我突然想起這可能是東西南北的標(biāo)記，有方向才能察知時(shí)間的流程。貝聿銘—這位華裔美國建筑家，不會(huì)忘記中國傳統(tǒng)文化中有關(guān)時(shí)空的記憶。迎賓館兩旁有兩扇青灰色磚鑲邊的白墻，墻前立有幾棵青松,松姿投在墻上淡藍(lán)色的影子,讓人覺得至此已到畫圖中。?

銀橋跨山谷

接著徒步沿坡路行不到百米，出現(xiàn)一個(gè)遂道，隧道口與外沿砌石的造型優(yōu)雅之極，象是鑲在山坡上的一直巨大的眼睛。道旁載有棵棵櫻花樹，若是櫻花盛開時(shí)節(jié)，可以想象那景色會(huì)更迷人.遂道中兩側(cè)裝有反射光的飾燈，逆光效果象是日蝕。每盞燈之高低恰好與人的水平視線相吻合,遠(yuǎn)々看去是一條光帶。

?沿著彎彎的隧道悠々地走，霍然出現(xiàn)隧道口，四十四根銀線放射狀地向天空展開，經(jīng)過一個(gè)大半的橢圓框架再緊收。剎那間，突然的急開放，這時(shí)才對(duì)“開眼”的瞬間有所覺悟。原來這些鋼絲是在山谷之間吊起一座非對(duì)稱的長120米的吊橋。走出銀線之網(wǎng)，象是從一架豎琴中出來的小人國中的小人。將高々抬起的視線降下，橋的另一端便是美術(shù)館的正門.此時(shí)，懸念才得以放下。

再現(xiàn)蘇州園林記憶??眼前又是一個(gè)圓形小廣場，在廣場中間同樣有一個(gè)圓，并刻有十字交差紋樣.想必與迎賓館小廣場所見的意義相同，我沒有急于登上那三重臺(tái)階，而是先觀賞造型如此傳統(tǒng),且全部用玻璃鑲成的屋頂,以及在光影交錯(cuò)之下的月亮門。貝聿銘本人也承認(rèn)那是參考了日本寺院的構(gòu)造，但我覺得,否！那分明是貝里銘少年時(shí)代蘇州園林的記憶再現(xiàn).?貝聿銘一向喜歡將隱藏在造型中的幾何形提純。這個(gè)入門建筑,細(xì)看屋頂?shù)目蚣芫€，有大小正方形和三角形構(gòu)成，它們互相交錯(cuò),象是一幅幾何形錯(cuò)覺繪畫。到此并沒有完，如果你將屋頂中最大的一個(gè)三角形的腰邊，向兩邊延伸,就會(huì)自然與臺(tái)階兩邊的圍墻斜邊相連接，這時(shí)我們所看到的是一個(gè)巨大的、穩(wěn)定的正三角,這便是貝聿銘的妙筆所在，如此巧妙地展現(xiàn)了曾為盧浮爾宮設(shè)計(jì)的玻璃金字塔之間的內(nèi)在聯(lián)系。如果說有受到日本的影響,應(yīng)該是被強(qiáng)調(diào)了的清析的輪廓和剪影效果。

這入門建筑，不分前墻后壁，一片透明，整個(gè)光景恍々惚々。天窗設(shè)計(jì)的獨(dú)到之處是那玻璃下邊的“遮陽帽”，貝里銘的建筑中?！┦褂谜陉柕奶幚硎址?但都是使用鋁合金,而這一次則是全部使用木質(zhì)材料，光線通過格子的折反射之后散入空間,使室內(nèi)出現(xiàn)一種溫暖柔和的情調(diào).進(jìn)入正門之后,透過象廣角銀幕一樣的玻璃開窗，可以看見窗外的青松以及層々疊々的山巒,由此疊成的景象，象一幅透明的屏風(fēng)畫，迎接著前來的觀眾。?我是不速之客，事先未聯(lián)系要求采訪,負(fù)責(zé)的片山先生正好在接待英國BＢＣ電視臺(tái)的攝制組，而為我導(dǎo)游的是一位叫岡本的小姐,她在美術(shù)館門口已經(jīng)等了很久，此時(shí)我方從夢(mèng)中醒來。?群山律動(dòng)中的一波

現(xiàn)代建筑有著多元的傾向，其中一個(gè)分支是朝著一個(gè)可游、可觀、可居、可以使精神高揚(yáng)的場所移行.其實(shí)，所謂建筑的真實(shí)一定是向你展現(xiàn)過易于記憶的空間，或是從未有過的體驗(yàn)。

美秀美術(shù)館別具一格之處在于，除了它遠(yuǎn)離都市之外,最特別的是建筑80%的部分都埋藏在地下，但它并不是一座真正的地下建筑,而是由于地上是自然保護(hù)區(qū)，在日本的自然保護(hù)法上有很多限制不得以而已。它建在一座山頭上，現(xiàn)在如果從遠(yuǎn)處眺望它的話,露在地面部分屋頂與群峰的曲線相接,好象是群山律動(dòng)中的一波。她謙虛地隱蔽在萬綠叢中，不象很多的現(xiàn)代建筑那樣，沒感覺地破壞著人、房屋、廟宇，和山、河流、自然之間本來應(yīng)有的比例和諧調(diào).

豐富而錯(cuò)綜的東方情結(jié)

?縱觀貝聿銘的一生的作品，他為產(chǎn)業(yè)革命以來的現(xiàn)代都市增添了光輝，可以說是與時(shí)代的步伐一致?？墒堑搅耍?88年，貝聿銘決定不在接受大規(guī)模的建筑工程,而是改為慎重地選擇小規(guī)模的建筑，他所設(shè)計(jì)的建筑高度也越來越低.也就是說越來越接近于地平線，我以為這是向自然的回歸.而這座美術(shù)館更明顯地顯示了晚年的貝聿銘對(duì)東方意境，特別是故鄉(xiāng)那遙遠(yuǎn)的風(fēng)景—中國山水理想風(fēng)景畫—的憧憬。日本的評(píng)論界講的好，這件作品，標(biāo)志著貝聿銘在很長的建筑家的人生中一個(gè)新的到達(dá).?美秀美術(shù)館最初的構(gòu)思，來自中國東晉田園詩人陶淵明的散文《桃花源記》,在日本，它也是家喻戶曉的中國古典名著。所以美術(shù)館的策劃人小山美秀子一見這四個(gè)漢字,便立即高興地接受了貝聿銘的構(gòu)思。一位出身于中國而立業(yè)在美國的建筑家,在東方的日本，建造一座讓人想起典型中國風(fēng)景的美術(shù)館,多么豐富而錯(cuò)綜的情結(jié).

貝聿銘向我們展現(xiàn)的是這樣一個(gè)理想的景觀:有一座山,有一個(gè)谷，躲在云霧中的建筑看不出……，許多中國古代的文學(xué)和繪畫作品，都圍繞著一個(gè)主題，既表現(xiàn)走過一條長々的、彎々的小路,到達(dá)一個(gè)山間的草堂，它隱在幽靜中,只有瀑聲與之相伴，那便是遠(yuǎn)離人俚的仙境。既所謂精神的居所—天人合一。到達(dá)此地山高路又險(xiǎn),這正是那些尋道者的旅途。

美術(shù)館之由來??美秀美術(shù)館的建立，主要是基于神慈秀明會(huì)會(huì)長小山美秀子從四十年前開始的個(gè)人收藏。她１9１0年出身于大阪一家充滿藝術(shù)氣分的家庭，1928年從女子中學(xué)畢業(yè),因向往精神、情操高尚的環(huán)境,選擇了東京自由學(xué)園.受到基督教的教育，決心將自己的一切奉獻(xiàn)給社會(huì)。于是在194１年師從于教祖岡田茂吉，開始確立基于有信仰的生活。?小山美秀子信奉她的老師所提倡的:“人有必要養(yǎng)成美的觀念，由于有了美的環(huán)境可以造就美的人心社會(huì)?！睆拇碎_始收集能陶冶人心的藝術(shù)品,最開始是以茶道々具為中心的日本的美術(shù)工藝品，并在教會(huì)內(nèi)開設(shè)了茶道和華道的教室。當(dāng)滋賀的神苑建成后，小規(guī)模的美術(shù)收藏品展覽不斷.這次美秀美術(shù)館的建成，可以說是實(shí)現(xiàn)了神慈秀明會(huì)創(chuàng)立以來長年的夢(mèng)想。?然后在1993年創(chuàng)立了秀明文化財(cái)團(tuán)，把地點(diǎn)設(shè)立在鄰近神苑的高臺(tái)上，而在1990年,落成了一座高60米的“鐘塔”，那是貝聿銘在日本的處女作.?事情得從198７年開始說起,小山美秀子夫人和她的女兒弘子決心建造一座新的建筑，為此開始尋找世界上最優(yōu)秀的建筑家,然后她們?nèi)ゼ~約敲開了貝聿銘的門.貝聿銘不久訪問了神苑，并于19９0年完成了這座“鐘塔”，那是在1989年他剛々完成法國盧浮爾宮的玻璃金字塔之后不久的事。貝聿銘曾在初到神苑時(shí)贊嘆過那里的風(fēng)景:“這是香格里拉（人間樂園）”.貝聿銘最初的感慨,給小山美秀子夫人留下了很深的印象，由此成為伏筆?！扮娝钡脑煨褪苋毡救断覙菲鲹茏釉煨偷挠绊?，1954年貝聿銘來日時(shí)曾在京都買過這一樂器。沒想到三十多年之后，居然成了“鐘塔"這件作品的靈感源泉。美國建筑家、藝術(shù)家的觀念，和日本傳統(tǒng)工匠美意識(shí)的結(jié)合之作，在信樂山中成為現(xiàn)實(shí)。這件作品使貝聿銘與日本結(jié)了緣,也是現(xiàn)在這座美秀美術(shù)館的緣起。??選址

最初選中的美術(shù)館建設(shè)地點(diǎn)，位于兩條河的合流之間，起先貝聿銘認(rèn)為必須繞過這個(gè)地方進(jìn)入美術(shù)館感到不合適.一片,小山美秀子突然來了電話問：“什么時(shí)候可以來日本，現(xiàn)在又發(fā)現(xiàn)了別的地方,"。但是，第二個(gè)地方也有問題，因?yàn)闆]有道路,雖然有人提議可以鋪設(shè)道路，但是因?yàn)檫@樣會(huì)破壞環(huán)境,所以貝聿銘據(jù)絕了這一提案。此時(shí),聽說小山美秀子的建設(shè)委員會(huì)中的一位成員，是山谷另一邊土地的所有者，貝聿銘研究了這一地形只后,表示了相當(dāng)?shù)呐d趣。貝聿銘在回顧那一段時(shí)說:“在通向美術(shù)館的空地有山的部分可以挖一個(gè)隧道，然后建一座橋，這就是我所希望的進(jìn)路。當(dāng)隧道的建設(shè)被確定下來之后，我對(duì)這個(gè)計(jì)劃懷有相當(dāng)?shù)呐d趣。我想，這樣可以做出讓人吃驚的通向美術(shù)館的方案。??擴(kuò)充收藏

?當(dāng)館址選定之后,到最后落成的規(guī)模遠(yuǎn)々超過原先的預(yù)想,最初只是想造一座只收藏東方藝術(shù)品的小美術(shù)館?？墒?當(dāng)北館的設(shè)計(jì)完成時(shí)，小山美秀子夫人和她的女兒商量,想變成一座具有國際性收藏的美術(shù)館.她們二位曾征求過貝聿銘的意見，貝聿銘認(rèn)為那當(dāng)然是非常重要的。當(dāng)時(shí)貝聿銘說了一句耐人尋味且非常具有建設(shè)性的話.他婉轉(zhuǎn)地說:“不但外殼（指建筑)重要，里面也應(yīng)該有國際性?！贝_切地說，當(dāng)時(shí)貝聿銘對(duì)她們到底有多少資金并沒有把握。從此，小山美秀子夫人開始在世界范圍內(nèi)，尋求學(xué)者和專家們的協(xié)助，盡可能地、廣泛地、收集國際性的藝術(shù)品。而后收集到的范圍包括：埃及、中亞、希臘、羅馬、中東和中國的古代美術(shù)品。

建筑構(gòu)造之意匠??人們常常埋怨建筑受到各種限制，而無法實(shí)現(xiàn)初衷。但事情?！┯质怯捎谟辛讼拗疲瑑?yōu)秀的創(chuàng)造才得以體現(xiàn)，美秀美術(shù)館就是一件絕好的范例。

1997年1月21日貝聿銘在紐約曾接受過一次記者的采訪，他認(rèn)為:“構(gòu)造的形態(tài)當(dāng)然被地形所左右，根據(jù)縣的規(guī)定,總面積為17，０0０平方米的部分,大約只允許２,0０0平方米左右的建筑部分允許露出地面，所以美術(shù)館8０％的部分必須同意在地下才行?！?/p>

現(xiàn)在我們看到完成的，這個(gè)超過我們想象的建筑，可以說是被約束下的杰作,在制約中，我們看到了貝聿銘的天才手筆。從外觀上只能看到許多三角、棱形等玻璃的屋頂，其實(shí)那都是天窗,一但進(jìn)入內(nèi)部，明亮舒展的空間超過人們的預(yù)象。

整個(gè)建筑由地上一層和地下兩層構(gòu)成，入口在一層,進(jìn)正門之后仰首看去，天窗錯(cuò)綜復(fù)雜的多面多角度的組合，成為你對(duì)這個(gè)美術(shù)館的重要記憶。用淡黃色木制材料做成遮光格子，而室內(nèi)的壁面與地面的材料特別采用了法國產(chǎn)的淡土黃色的石灰?guī)r，這與貝聿銘為設(shè)計(jì)盧浮爾宮美術(shù)館前庭而使用的材料一樣。應(yīng)該說,這方面也滿足了小山美秀子本人追求一流水平的欲望.

南北兩翼及收藏庫?

設(shè)施大體由南北兩翼構(gòu)成,連接南北兩館的通道使整個(gè)建筑顯得舒暢有致，這些通過建筑的平面圖可以一目了然.北館主要展示東方美術(shù)品,而南館則是西方美術(shù)收藏,地下兩層均為服務(wù)空間。北翼是收藏庫群,而南翼則是理事和館員們的辦公室.?貝聿銘反復(fù)運(yùn)用幾何形的手法已眾所周知，他追求精致、洗煉的造型至極致.而這次,由于美術(shù)館在構(gòu)造上的特殊要求，為了能展示一些特定的美術(shù)品,必須在內(nèi)部設(shè)計(jì)一些專門的空間。比如，為在南亞美術(shù)畫廊展示的，公元２世紀(jì)后葉巴基斯坦的犍陀羅雕刻的頂部，專門設(shè)計(jì)了天窗.然而從上面撒下的光線,極具神秘感。?現(xiàn)在收藏品倉庫的設(shè)計(jì)則一反常規(guī)，它設(shè)計(jì)在最下層，因此在防水和防潮方面成為施工上的大課題。所有的面壁都使用隔熱材料，以防止由于室內(nèi)外的溫差而結(jié)霜。另一方面，為了防止建筑上覆蓋的土滲水，采用了具有耐寒和耐根(既耐樹根的侵蝕）性的，瑞士產(chǎn)家生產(chǎn)的防水劑,再在那上面筑水泥以防萬一發(fā)生的事故。?不只是建筑本身,其它如對(duì)美術(shù)品的安放、收藏環(huán)境等，貝聿銘都下了相當(dāng)?shù)墓Ψ颍钔怀龅氖吕钦故竞褪詹氐目照{(diào)系統(tǒng)設(shè)計(jì).在展示間沒有直接的空調(diào)，而是在它的周圍加以設(shè)置，目的是保護(hù)珍貴的美術(shù)品.這一新的發(fā)想是，讓具有理想溫度的空氣滲透到展示空間中來,而內(nèi)部的空氣不對(duì)流，把對(duì)美術(shù)品的影響控制在最小的范圍之內(nèi)，收藏品倉庫中也采取了同樣的措施.而展示室的照明，取消了對(duì)展品有害的發(fā)熱光源,用最近幾年開發(fā)出來的光纖維材料作照明。??不可放過細(xì)部?

為我導(dǎo)游的岡本小姐，指著涂有淡土黃色的石灰石巖色彩的水泥鑄件告訴我，在水泥上涂這種顏色是第一次，這是為了讓水泥墻的部分與石灰?guī)r在色調(diào)上取得統(tǒng)一，因此下了很大的功夫進(jìn)行研究才成功的。

在游覽中，我深感自己的智慧不夠用，生怕漏掉應(yīng)該在意的部分，我不時(shí)地被貝聿銘建筑中那令人驚嘆的細(xì)節(jié)所止步不前，當(dāng)我來到一扇門前，將手伸進(jìn)那窄々的門縫里時(shí)，結(jié)果發(fā)現(xiàn)看不見的門框里側(cè)，原來是圓角,而這扇門是用石灰?guī)r砌成的。大師除了天才的構(gòu)想之外，他的意匠還體現(xiàn)在經(jīng)得起推敲的細(xì)部.

后來協(xié)助貝聿銘設(shè)計(jì)的日本紀(jì)萌館設(shè)計(jì)室的佐藤修先生回憶說,我們?nèi)辗皆O(shè)計(jì)人員的主要工作是體現(xiàn)貝里銘的意圖,這樣光是描繪細(xì)節(jié)的圖紙就有上千張。我們意識(shí)到了“這不是做美術(shù)館建筑，而是為了保護(hù)美術(shù)品而做美術(shù)館.”為此，對(duì)美術(shù)品的展示進(jìn)行了特別研究。在整個(gè)建筑計(jì)劃的六年間，抽空帶著照相機(jī)和尺子，到世界上各地美術(shù)館去調(diào)查，這時(shí)施工的工人和負(fù)責(zé)儀器的師傅們也同行,一起學(xué)習(xí)研究。施工中如果碰到失敗和問題，這樣就可以直接與各地的美術(shù)館聯(lián)系并請(qǐng)教。?參觀完整個(gè)美術(shù)館我才發(fā)現(xiàn)，原來那條隧道只允許人行，不讓車走,而另外為了汽車專門開鑿了一條隧道，這樣做是為了確保人行景觀的純度,足見貝聿銘是將整個(gè)建筑放在景觀中加以考慮。?原來,出現(xiàn)在我們面前的這座建筑物，有著那么多鮮為人知的故事。一座新建筑之所以新，不只是承繼原有的技術(shù)，而應(yīng)該在制作的過程中,向新的未知的領(lǐng)域挑戰(zhàn)才是.在這個(gè)意義上，貝聿銘向我們展示的不只是建筑本身，而是他的姿態(tài).??借景與造園

前面已提及走進(jìn)美術(shù)館之后所見之景，那是典型的借景手法。所謂借景是通過人工的手段,截取或剪裁自然中的一部分，將其納入,這是中國傳統(tǒng)造園中常用的手法，而日本也有著同樣的傳統(tǒng)。

請(qǐng)看貝聿銘是這樣加以運(yùn)用的：美術(shù)館和神慈秀明會(huì)建筑有一公里的山谷之遙,為了體現(xiàn)與這組建筑的聯(lián)系，進(jìn)入正庭之后，立即可以眺望窗外的風(fēng)景-群山和那僅露出屋頂?shù)纳翊刃忝鲿?huì)神殿和鐘塔。?在北館有一個(gè)中庭,庭中有院，這是委托日本造園師設(shè)計(jì)的.越過庭院周圍的建筑,可見院外的山崗和藍(lán)天白云，這美麗的關(guān)系讓我想在京都修學(xué)院離宮所見。其實(shí)現(xiàn)在看得太局部，貝聿銘對(duì)美術(shù)館設(shè)施整體的構(gòu)想,確實(shí)是在借景觀之大景。

日本建筑家背向著自己的原點(diǎn)

?貝聿銘從傳統(tǒng)和現(xiàn)代兩個(gè)方面研究了日本的建筑,他了解象丹下健三、楨文彥、以及磯崎新和安藤忠雄等人的作品，但是同時(shí)又覺得他們似乎背向著自己的原點(diǎn)。貝聿銘說自己在美國生活了很久,但是看來他們的作品比我的更西方化。貝聿銘對(duì)建設(shè)場地和場所，作為歷史的根源所濃縮著的精神性的東西抱有很強(qiáng)的信念,不是在一個(gè)地方一直往下做就可以。貝聿銘說他探求的是,能建造象桂離宮那樣的建筑的原因是什么?在貝聿銘看來，日本的建筑雖然都是木結(jié)構(gòu),構(gòu)造上有很多限制，由于氣候的原因，做了傾斜的屋頂,這是非常重要的景觀。在談到日中對(duì)比時(shí),他說，總之日本的規(guī)模比較小,如果你去中國就會(huì)對(duì)兩個(gè)國家的不同之處看得很清楚，如果與戈壁沙漠和重山峻嶺相比,日本象是一個(gè)盆景。

貝聿銘在很多方面吸收了日本建筑中的手法,特別是木造結(jié)構(gòu)，但不是簡單的模仿，而是對(duì)那迷人的輪廓有興趣。貝聿銘很討厭傳統(tǒng)的瓦頂,所以他一直堅(jiān)持對(duì)玻璃的鐘情.貝聿銘研究了怎樣將日本式的輪廓與他酷愛的幾何造型結(jié)合，并將它自然地溶于景觀中去。??橫跨東西的收藏??美秀美術(shù)館現(xiàn)有藏品約200０件.1996年在美術(shù)館峻工之前，館藏品先后到海外如紐約、洛杉基和倫敦等地展出。在日本國內(nèi)，從９7年１1月8日開始對(duì)外公開。開幕式當(dāng)天，光是從海外就有大約3００名來賓云集“桃源鄉(xiāng)”。?美術(shù)館的北館以日本美術(shù)收藏為主體，范圍包括:古陶磁、佛教美術(shù)、大和繪、書法、漆器、茶道美術(shù)、近代裝飾美術(shù)等々。秀明收藏中有相當(dāng)一批是一流文物，精美之極，讓人留戀往返，難怪建館才短々幾年，藏品已不斷被借展，由此可見秀明收藏水準(zhǔn)之高。

首任美秀美術(shù)館的館長是著名學(xué)者梅原猛,他1948年畢業(yè)于京都大學(xué)文學(xué)部哲學(xué)系。曾任京都市立藝術(shù)大學(xué)校長,現(xiàn)任國際日本文化研究中心所長、日本筆會(huì)會(huì)長，北京大學(xué)名譽(yù)教授。有這樣的陣容和收藏,以及超一流的建筑,使得美秀美術(shù)館的知名度迅速提高，在此筆者不能不感嘆日本人是怎樣將一件事做到底才罷休的堅(jiān)韌和技巧.??人與生態(tài)

?美術(shù)館與環(huán)境,其實(shí)是人與環(huán)境的關(guān)系.而人與環(huán)境從本質(zhì)上講是人與生態(tài)的關(guān)系。?夢(mèng)入桃源，是筆者借著去采訪聯(lián)合國防止地球溫暖化京都會(huì)議(COP3）的機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)的，這次會(huì)議的中心課題是，人類遇到了一萬年以來速度最快的地球溫暖化的現(xiàn)實(shí),現(xiàn)在到了改變我們這個(gè)物種與地球的關(guān)系的時(shí)候了。人們已開始反省產(chǎn)業(yè)革命以來兩百年的歷程，２1世紀(jì)將開始生態(tài)產(chǎn)業(yè)革命的步履，因此，建立循環(huán)社會(huì)系統(tǒng)和利用再生資源是當(dāng)務(wù)之急.美秀美術(shù)館中有一個(gè)簡易的餐廳，所有食品都是無化學(xué)農(nóng)藥栽培的自然食物，這也是神慈秀明會(huì)的理念之一。?『美秀美術(shù)館』走過很長的建筑人生的貝聿銘,在世紀(jì)末一個(gè)新的覺省,既我們?nèi)斯さ慕ㄔ煳飸?yīng)該從怎樣一個(gè)角度切入自然,并與自然共生，生態(tài)與建筑的關(guān)系已成為我們不得不考慮的問題.『美秀美術(shù)館』正是建筑家追尋理想家園的步履,也是二十世紀(jì)最后的“桃源鄉(xiāng)”.

?貝聿銘與北京香山飯店??北京香山飯店1９82年建成。香山飯店結(jié)合地形采用在水平方向延伸的、院落式的建筑,將體積約15萬立方米的龐然大物切成許多小塊,以達(dá)到“不與香山爭高低”的目的，飯店只用了白、灰、黃褐三種顏色，室內(nèi)室外都和諧高雅.因?yàn)橹貜?fù)運(yùn)用了正方形和圓形兩種圖形，建筑產(chǎn)生了韻律。后花園內(nèi)遠(yuǎn)山近水、疊石小徑、高樹鋪草布置得非常得體，既有江南園林精巧的特點(diǎn)，又有北方園林開闊的空間.前庭和后院雖然在空間上是絕然隔開的,但由于中間設(shè)有“常春四合院”,那里的水池、假山和青竹，使前庭后院具有連續(xù)性。?大面積采用白色,給香山飯店的建筑形象帶來了鮮明的強(qiáng)烈的特征，加上城堡式的立面，那一個(gè)個(gè)很有規(guī)律的窗洞,那青灰色的磨磚對(duì)縫的勒腳、門套、格帶和壓頂,給人留下了深刻的印象,香山飯店與國內(nèi)其它旅游旅館——如廣州、漓江、蘇州、蠡湖、燕京等骨牌式的建筑相比,與國際上那些備有旋轉(zhuǎn)餐廳，燈籠電梯的共享空間的所謂“現(xiàn)代化旅館”相比,與眾不同，別具一格，這是香山飯店設(shè)計(jì)的成功所在。?院落式的建筑布局形成了一種不同性質(zhì)的院落：入口前庭很少綠化,是按廣場處理的，這在我國傳統(tǒng)園林建筑中是沒有的，但為了滿足現(xiàn)代旅游功能上的要求,這樣處理是合理的，后花園是香山飯店的主要庭院,三面被建筑所包圍，朝南的一面敝開，遠(yuǎn)山近水,疊石小徑，高樹鋪草,布置得非常得體,既有江南園林精巧的特點(diǎn),又有北方園林開闊的空間，既簡潔又有一定傳統(tǒng)園林的色彩。還有若干小庭院溝通了香山自然景色與香山飯店的聯(lián)系，處理較為簡單,但在香山這個(gè)特定環(huán)境中已夠了,前庭和后院雖然在空間是絕然隔開的，但由于中間設(shè)有“常春四合院”，那里有一片水池，一座假山和幾株青竹，使前庭后院有了連續(xù)性.?園林建筑是由園林和建筑兩部分組成的,兩者互相利用、互相襯托，互相滲透，是有機(jī)地交織在一起的,不可分割的，香山飯店的庭院雖然已具一定傳統(tǒng)園林的色彩，但建筑本身并沒有多少園林味,這是比較遺憾的。??在香山飯店大片白色墻面上，用磨磚對(duì)縫的青磚將窗戶聯(lián)接起來。據(jù)貝聿銘介紹，因?yàn)椤安惶幚砭蜁?huì)顯得很單調(diào)"，“組合在一起就不致于單調(diào)了”,是純屬裝飾性的.如果要把這種裝飾與唐代建筑的木結(jié)構(gòu)架填充墻所產(chǎn)生的藝術(shù)效果比較，并說明它源于唐宋風(fēng)格，是很勉強(qiáng)的.因?yàn)槟緲?gòu)架填充墻建筑,并非中國獨(dú)有,也不是受中國建筑影響的幾個(gè)東亞國家獨(dú)有，早在十四世紀(jì)，西歐諸國的半露木構(gòu)建筑已在民居中流行。

據(jù)介紹，香山飯店“在客房各翼的頂層部分采用了硬山和單坡屋頂，這是中國民居中常見的形式。當(dāng)人們從地面上看上去時(shí)，客屋部分的屋頂形成一種韻律,體現(xiàn)了傳統(tǒng)風(fēng)格”,當(dāng)人類還沒有發(fā)明油氈的時(shí)候,為了防止屋面漏雨屋頂往往是帶坡的，單坡,雙坡，四坡或多面坡，遍及全世界，坡屋頂本身沒有民族性，硬山亦然，無非是節(jié)省一點(diǎn)材料而已，中國傳統(tǒng)建筑的坡屋頂是與眾不同的，有自已特有民族風(fēng)格的,這一點(diǎn)正是香山飯店的一些小面積的坡屋頂所不具備的。

覆蓋在“常春四合院"上面的采用完全現(xiàn)代化的玻璃采光頂。

整個(gè)香山飯店的裝修，從室外到室內(nèi)，基本上只用三種顏色，白色是主調(diào)，白色的墻面，包括外墻和內(nèi)墻，白色的頂棚，屋架,白色的桌面,茶幾和燈具,灰色是僅次于白色的中間色調(diào)，在室外用在勒腳、門窗套，聯(lián)系窗戶的裝飾格帶，屋頂、圍墻壓頂?shù)忍?而且一律用磨磚對(duì)縫，在室內(nèi)，用在地毯,臥具，沙發(fā)，辦公桌椅等處，黃褐色，用作小面積點(diǎn)綴性，如墻面花崗石勒腳，木材的樓梯,室內(nèi)裝飾格帶，竹制的窗簾等處，這三種顏色組織在一起,無論室內(nèi)室外,都十分統(tǒng)一,和諧高雅,使來到香山飯店的人們,看到每一個(gè)細(xì)小的部件都不會(huì)忘記是在香山飯店，這一點(diǎn)看起來似乎簡單，但最難作到。?貝聿銘的另一手法是大膽地地重復(fù)使用兩種最簡單的幾何圖形,主要利用正方形和圓形，大門、窗、空窗、漏窗,窗兩側(cè)和漏窗的花格、墻面上的磚飾，壁燈，宮燈都是正方形，連道路腳燈的樓梯欄桿燈都是正立方體，又巧妙地與圓組織在一起，圓則用在月洞門、燈具、茶幾、宴會(huì)廳前廊墻面裝飾，南北立面上的漏窗也是由四個(gè)圓相交構(gòu)成的，連房間門上的分區(qū)號(hào)也用一個(gè)圓套起來，這種處理手法顯然是經(jīng)過深思熟慮的，深藏著設(shè)計(jì)人的某種意圖。?建筑需要重復(fù)，建筑上的部件、裝飾和色彩也都需要重復(fù)，只有重復(fù)才可能產(chǎn)生韻律,只有重復(fù)，重復(fù)到使人感到音調(diào)的時(shí)候，來點(diǎn)兒小小變化，才給人以格外豐富的感覺，只有在重復(fù)中產(chǎn)生的豐富才是真正的豐富,也只有重復(fù)才能使一棟建筑、一組建筑群、一個(gè)小區(qū)、一條街道、一座城市成為一個(gè)統(tǒng)一體，才談得上風(fēng)格，貝聿銘設(shè)計(jì)的香山飯店就是一范例。?從平面布局來看,對(duì)中軸線這一幾乎是傳統(tǒng)生命力的東西,貝聿銘理所當(dāng)然的加以利用,事實(shí)上這條軸線從入口處的廣場就已開始，穿過入口,中庭中低主要庭院中在原址上重建的“曲水流觴”但貝聿銘較多的是受到江南地帶的影響，面不學(xué)北京拘謹(jǐn)?shù)乃暮显?，他結(jié)合山中的古樹保護(hù)，相對(duì)自由地安排建筑。因而形成了現(xiàn)在這種格局，規(guī)整中略帶輕巧,而且并未忘記“大屋頂間的空間——庭院"這一基本元素的重復(fù)運(yùn)用，大量的室外庭外庭組織成了他對(duì)歷史傳統(tǒng)的理解,如果說這一點(diǎn)并不很具新意的話，那么，真正能體現(xiàn)其作口價(jià)值的則是建筑本身的外形式的處理。

貝聿銘談貝聿銘??貝聿銘是世界著名的華人建筑師，華盛頓國家美術(shù)館東館、香港中國銀行大廈、日本滋賀縣美秀博物館及巴黎盧浮宮金字塔等，都是他的代表作。這本長篇對(duì)話的作者波姆是貝聿銘的德國朋友，他認(rèn)為貝聿銘的建筑反映了歐亞兩大傳統(tǒng)交融所產(chǎn)生的新的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)—-永恒的石材和玻璃.書中充滿了饒有趣味的建筑美學(xué)的話題。?

讓建筑與自然融合

波姆(以下簡稱波)：在日本，您設(shè)計(jì)了京都附近信樂山脈的美秀博物館（MIHO），這個(gè)作品在這美麗山谷的脊梁上建,以您這樣一位對(duì)自然極為敏感的人來說，實(shí)在是一個(gè)非常棘手的案子。

貝聿銘（以下簡稱貝)：幸好自然公園法的限制幫了我們的忙，他們只允許我們對(duì)外暴露部分建筑，并限制了高度.這些限制其實(shí)幫了我們，由于必須在環(huán)境的限制條件下做設(shè)計(jì)，我們的設(shè)計(jì)因此與周圍的環(huán)境更加協(xié)調(diào)。??波：您能否解釋一下您協(xié)調(diào)建筑與自然的過程??貝：我們從一開始就知道建筑物的大部分必須是地下的。問題是如何在面積有限和地形制約的情況下建造大面積的地下建筑。有兩個(gè)辦法:第一個(gè)是往下挖，將建筑物建于其中，但這種做法既貴又慢，而且我們還要面對(duì)地震問題.最后的解決辦法主要是營造人提出的，即挖土并將建筑物建于其中,再將土蓋上。當(dāng)時(shí)他們所做的第一件事便是向縣政府提出申請(qǐng)，縣政府的回答：“你們可以這么做，但必須將同樣的樹木種上。"我們就是這樣做的，因此，建筑物與自然更有效地融合了。

波：建筑與自然之間的共同點(diǎn)是否比我們想象的更多？?貝：其實(shí)，二者是分不開的.雖然我不敢說這也適用于羅馬或是巴黎，因?yàn)樗麄冇刑嗳嗽斓慕ㄖ铮瓦B巴黎的塞納河也是人造的，天然的水流經(jīng)過此處，人為的鑿引塑造了它.看看17世紀(jì)法國杰出的園林設(shè)計(jì)大師勒?挪特的作品，就是將自然改造成了建筑。我想不出有更好的例子，來比較東西方看待建筑與自然相互關(guān)系的差別，在我設(shè)計(jì)美秀博物館時(shí)，對(duì)這種關(guān)系考慮很多。我樂于面對(duì)這樣的挑戰(zhàn)。?波：除了考慮自然環(huán)境外,您的設(shè)計(jì)也與當(dāng)?shù)匚幕嗪魬?yīng),例如玻璃結(jié)構(gòu),特別是屋頂部分，有些地方使我們聯(lián)想到了日本的傳統(tǒng)建筑。?貝:這次,我主要設(shè)計(jì)靈感其實(shí)是取材于日本江戶時(shí)代的農(nóng)舍。如我先前說的，最重要的是如何解決建筑物與自然環(huán)境之間的協(xié)調(diào)，其次是如何將現(xiàn)代與傳統(tǒng)相融合。雖然這一建筑建于現(xiàn)代,但我有責(zé)任尊重千百年發(fā)展而來的傳統(tǒng).而事實(shí)上，這兩者也是相關(guān)的。

波：面對(duì)這些挑戰(zhàn)，接下來的問題就是：現(xiàn)代建筑在日本究竟該是何種模樣？?貝：我個(gè)人認(rèn)為,現(xiàn)代日本建筑必須源于他們自己的歷史根源，就好比是一棵樹,必須起源于土壤之中。互傳花粉需要時(shí)間，直到被本土環(huán)境所接受。?波:參觀者要進(jìn)入博物館的所在地，必須通過一個(gè)狹窄的山谷，人們必須攀登,甚至需要特殊的攀登器材.您是如何解決這個(gè)問題的??貝：這個(gè)處所就好比是大自然環(huán)境的處女島,所在之處又高居山脊，三面沿著陡峭的山坡伸向道路,在不破壞自然的情況下是很難到達(dá)這里的。幸運(yùn)的是我們的業(yè)主正好在東面的山坡上擁有一塊地，原是作停車用的,我當(dāng)時(shí)想，為什么不從山坡的另一邊開個(gè)山洞，在山谷中造一座橋,由橋?qū)⒂稳艘氩┪镳^,從而避免了沿山路進(jìn)入勢(shì)必影響自然的做法?這讓我想起了陶淵明筆下進(jìn)“桃花源”、別有洞天的故事,為我設(shè)計(jì)山洞和過橋帶來了靈感。?波:起初這只是一座小樂園，后來卻成為一個(gè)越來越大的工程。

貝:是的。起初只是一座小博物館,主要用以陳列小山女士的收藏,包括茶道器具和一些中國名畫。從那以后,秀名會(huì)的收藏增加了絲綢之路的藝術(shù)品，它們從日本經(jīng)中國到地中海，這些收藏品是過去十年內(nèi)增加的。在設(shè)計(jì)這個(gè)建筑的過程中,由于藏品不斷增加,我們跟著做了很多調(diào)整，還好我們可以往山里挖，建造地下室。相當(dāng)部分的設(shè)計(jì)是即興創(chuàng)作的，正因?yàn)槿绱?我認(rèn)為最后的效果不錯(cuò),那些在日本很難見到的藝術(shù)巨作也使游客不虛此行。?

形體與空間是重點(diǎn)

波：在設(shè)計(jì)香港的中國銀行大廈時(shí)，您面對(duì)了不少中國的傳統(tǒng)因素,例如您在設(shè)計(jì)之初曾將大廈比喻成向上生長的竹子。?貝：我在香港遇到的主要問題是“風(fēng)水”。那里有不少風(fēng)水師專門負(fù)責(zé)建筑物的選址、方位和造形等等,我對(duì)此雖有所知,但沒有太當(dāng)真，然而中國銀行大廈的設(shè)計(jì)一出爐,便受到了比盧浮宮更為激烈的抨擊。當(dāng)然，原因并不相同，他們指責(zé)大廈有太多的尖角，認(rèn)為這些尖角猶如鋒利的刀口，會(huì)給周圍建筑帶來厄運(yùn),還有其他的很多反對(duì)意見.還好，我的客戶始終站在我這一邊。?波：回首往事,您如何形容當(dāng)時(shí)的挑戰(zhàn)？

貝：我接受這個(gè)專案早在1９82年間。那時(shí)香港已確定于1９９7年回歸中國.我從一開始就感覺到我的客戶，香港中國銀行的代表，已意識(shí)到這一建筑的重要象征意義。坦率地說,我的最大挑戰(zhàn)在于設(shè)計(jì)。幾年前，中國銀行的鄰居匯豐銀行請(qǐng)英國建筑師諾爾曼?福斯特設(shè)計(jì)了他們新的總部大廈，并深受贊賞。現(xiàn)在想來仍有些尷尬,但我承認(rèn),當(dāng)時(shí)雖然各方面條件有限,地塊也不太理想，我仍然覺得有義務(wù)要做得比匯豐的總部大廈更好。?波：那個(gè)地塊實(shí)在是既小又很難做文章。?貝：不過這個(gè)地塊也有一個(gè)優(yōu)點(diǎn):由于所處位置正好在機(jī)場飛行航道之外,新建筑不像所有機(jī)場以北建筑那樣受到高度限制。建筑有一定高度后我們就能俯瞰香港的其他建筑、維多利亞港和九龍的景色。下一步的挑戰(zhàn)是，