淺談處理角色臺詞的基本方法

淺談處理角色臺詞的根本方法臺詞(part/dialg/line)是戲劇表演中角色所說的話語，是劇作者用以展示劇情，刻畫人物，表達(dá)主題的主要手段，也是劇本構(gòu)成的根本成分。一、對角色臺詞的分析與理解我們所說的處理角色臺詞的內(nèi)部技巧，包括對角色臺詞的語言行動分析、潛臺詞的挖掘、內(nèi)心獨白的尋找。1、語言行動的分析〔1〕什么是語言行動在舞臺上，人物為了到達(dá)一定的目的所采取的手段，反映在形體上的叫作形體行動，反映在語言上的就叫作語言行動。在分析確定人物的語言行動時，一般的要使用比較精練的行動性的動詞來表示。如：贊揚夸獎挖苦批評結(jié)實說明指責(zé)、抱怨、說服、表白、申辯、譴責(zé)、檢查、壓服、打擊、誣陷、懇求、央告、揭露、控訴……等等。這樣的動詞是可以受演員的主觀意志支配的，并能產(chǎn)生積極行動的。而不使用感情動詞，如：快樂、生氣、傷心、嫉妒、愛、恨、哭、笑……等等是不受演員的主觀意志支配，它只是行動的結(jié)果，演員的表演假設(shè)從情緒性的動詞入手，不但不能使演員積極行動起來，反而會使演員去直接表演感情的結(jié)果。如：?最后的瞬間?中諾埃米的獨白中諾埃米剛上場時高聲喊到：“你放開我，放開我......哈哈〞這里不能把語言行動定為哭、恨、生氣、傷心！其實這里的語言行動是掙扎、對抗、反駁。另外在對白?茶花女?中馬格麗特和阿芒的對白里也有所表達(dá)：阿芒：“你如今之所以害怕的發(fā)抖，只是為著你的愛人。我可以用寶劍或手槍使你破產(chǎn)，那才是你的大不幸。〞這句話能理解為痛恨之類的詞，第一句是揭露，第二句是威脅。而馬格麗特的答復(fù)“你也許會死傷，那才是真正的不幸。〞這句話是警示?！?〕怎樣分析語言行動語言行動既然是根據(jù)劇中人物所要到達(dá)的目的來決定的，因此在確定語言行動時，首先要尋找人物行動的目的，這就需要通過臺詞的字里行間對劇本中所發(fā)生的事實、事件、矛盾沖突及其所提醒的規(guī)定情境、人物關(guān)系、主題思想進(jìn)展分析，才能找到人物在全劇中的總的目的〔最高任務(wù)〕與總的行動〔貫穿行動〕以及每段臺詞的詳細(xì)的目的和行動。我們試舉?日出?第二幕里黃省三與李石清的一段對白為例，進(jìn)展一下概略的分析。a、主題與主題思想主題是作家在作品中所要表現(xiàn)的問題，舞臺上的一切行動都是為了提醒主題的，所以主題是一切行動的總綱。只有明確了主題，人物的行動才會有方向，才會在這個范圍內(nèi)的組織舞臺行動。主題思想是作家對作品中所表現(xiàn)的問題給予的答復(fù)?！慈粘觥档闹黝}思想是：作者在劇中喻示著，這樣一個人吃人的社會，就像日出之前的黑夜一樣令人窒息。受哭受難的人們靠同情和憐憫是沒有出路的。作者希望人們要用行動去創(chuàng)造一個新的社會。b、時代背景、矛盾沖突日出所描寫的生活，是我們今天所不熟悉的。只是充分理解時代的背景、才會理解和認(rèn)識在那個人大人的社會里，人與人之間的利害關(guān)系，他們的社會地位，以及他們?yōu)槭裁礇_突和怎樣沖突對立的，才能弄清楚他們之間的關(guān)系和互相行動的目的。、時間與事實事實是指在事件中發(fā)生了的或客觀實際存在著的一些事物。事件就是由許多事實構(gòu)成的。我們分析事實，就是給人物的行動找到根據(jù)和理由。2.潛臺詞的挖掘〔1〕什么是潛臺詞我們把存在于臺詞內(nèi)部，存在于臺詞字里行間，作者沒有寫出來，但又最能表達(dá)人物的真實含義的話叫潛臺詞，簡單地說潛臺詞是臺詞的真實含義。如：“你好啊１這樣一句很簡單的臺詞，假設(shè)只是表示問候的意思，那么它的潛臺詞就可能是：“見到你太快樂了１“咱們好久不見了１或者是“你近來怎么樣？身體好嗎？〞這樣潛臺詞與臺詞的外表含義一致的。但假設(shè)這句臺詞是表示威脅或挖苦的時候，那么它的潛臺詞就會變成是：“你害的我好苦啊，咱們等著瞧１或者是：“大家可倒了霉了１這時潛臺詞與臺詞的外表含義那么完全相反?！?〕怎樣挖掘潛臺詞a、從人物的語言行動上去挖掘潛臺詞b、從人物的最終目的去挖掘潛臺詞、一般的來說，有言外之意的臺詞在語言節(jié)奏上要比一般的臺詞在節(jié)奏上放慢一些，因為這些話在舞臺上不僅要讓對方聽清楚，更重要的是要讓觀眾聽出你的言外之意來。3.內(nèi)心獨白的尋找〔1〕什么是內(nèi)心獨白內(nèi)心獨白是角色的思維活動的過程人的思維活動有兩種形式，一種是邏輯思維，一種是形象思維。我們這里所說的角色的內(nèi)心獨白也是以這兩種形式進(jìn)展的，并且是交替進(jìn)展的。演員還必須根據(jù)角色的臺詞，在與對手交流過程中去展開豐富的聯(lián)想，產(chǎn)生出豐富的、詳細(xì)的內(nèi)心視象來給內(nèi)心語言作為根據(jù)，只有這樣才能使舞臺創(chuàng)作活潑起來。因此我們說完好的角色內(nèi)心獨白應(yīng)當(dāng)是由準(zhǔn)確的內(nèi)心語言和豐富的內(nèi)心視象構(gòu)成的?！?〕怎樣表達(dá)內(nèi)心獨白在日常生活中，人的內(nèi)心活動在一般情況下，都會在人的外部的形體上、面部上、氣息上、語言上有所反映的。因此在舞臺上，人物的眼神表情、坐臥行走、手勢姿態(tài)、舞臺節(jié)奏、舞臺調(diào)度、舞臺停頓等都是表達(dá)角色內(nèi)心獨白的手段。二、對角色臺詞的表達(dá)與表現(xiàn)1、臺詞的銜接在舞臺上，人物的對話那么往往會出現(xiàn)互不搭調(diào)，你說你的，我說我的，銜接上得不緊，非常不和諧。所以我們說角色間的真實交流，并不只是語言的交流，也是視象的交流，思想的交流，互相影響的交流。這種交流是由豐富的內(nèi)心獨白和潛臺詞串連起來的，交流的雙方都在積極地要改變對方的行動。這時才會產(chǎn)生強烈的語言行動，產(chǎn)生內(nèi)在情緒的變化，說出來的臺詞才會是互相之間到達(dá)有機的銜接，才會搭調(diào)，才會和諧自然。這就需要演員掌握好臺詞快、慢、虛、實、高、低、強、弱的銜接，使舞臺語言產(chǎn)生節(jié)奏和韻律。2.臺詞的基調(diào)生活中一人一個調(diào).不同階層、不同職業(yè)、不同地位的人們在譴詞造句時所用的語匯也有所不同，同時也都有著各自不同的說話習(xí)慣。不同的年齡、不同性格的人在聲音的運用也各有所異，說話的快慢節(jié)奏也不一樣。所以，我們在扮演不同的角色時，也應(yīng)根據(jù)各類角色的不同在聲音造型上，語言色彩上，氣息狀態(tài)上有所區(qū)別，也因當(dāng)一個角色一個調(diào)。3.氣息與情感的關(guān)系無論是在生活里還是在舞臺上，情感與氣息是分不開的。但是生活里的情感是不由人的意志支配的，它是受外界客觀事物的刺激而自然產(chǎn)生的真實情感。而舞臺上那么不同，是必需要受人的意志控制的，可以借助一定的手段，幫助角色情感的表達(dá)，而同時又要在一定的范圍內(nèi)和一定的程