律詩中的拗句與拗救

律詩中的拗句與拗救1、什么是拗句？在律詩中，凡是不合平仄格式的字叫做‘拗’，拗了就必須救。凡平仄不依常格的句子，叫做拗句（律詩中如果多用拗句，就變成了古風(fēng)式的律詩。）2、什么是拗救：凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。所謂“救”，就是補(bǔ)償。一般說來，前面該用平聲的地方用了仄聲，后面必須（或經(jīng)常）在適當(dāng)?shù)奈恢醚a(bǔ)上一個平聲，它在律詩中也是相當(dāng)常見的，但是前面一字用拗，后面還必須用“救”。下面我們介紹幾種拗救辦法：【1】本句自救：我們看個例子：唐李白《宿五松山下荀媼家》我宿五松下，寂寥無所歡。田家秋作苦，鄰女夜舂寒。跪進(jìn)雕胡飯，月光明素盤。令人慚漂母，三謝不能餐。其中首聯(lián)“寂寥無所歡”一句，格律為“仄平平仄平”，按照五律格律要求，應(yīng)該為“平平仄仄平”，而第一字“寂”為仄聲字，為了避免孤平，詩人在第三字補(bǔ)救了一平聲字“無”。象這樣的例子，在格律詩中是很常見的。如崔涂《除夜有懷》“漸與骨肉遠(yuǎn)，轉(zhuǎn)于童仆親（仄平平仄平）”。杜荀鶴《春宮怨》“風(fēng)暖鳥聲脆，日高花影重（仄平平仄平）”。同樣我們在七律詩中‘仄仄平平仄仄平’中第三字用了仄聲犯孤平，就在第五字用一個平聲來救，變成‘仄仄仄平平仄平’。這就是本句自救。如賀知章《回鄉(xiāng)偶書》“兒童相間不相識，笑問客從何處來（仄仄仄平平仄平）”等，皆屬于此。我就不多舉例了?！?】對句相救：所謂對句救，我們還是以五律為例：一般是指“仄仄平平仄，平平仄仄平”的句子，上句的“仄仄平平仄”的平聲字，換成了仄聲字的情況。這樣的情形有三種，下面分別來討論。首先，是第三字換為仄聲字，即“仄仄仄平仄”的情況，這屬于小拗，也叫半拗，可救，也可不救。若要救，則在對句第三字補(bǔ)一平聲字，為“仄仄仄平仄，平平平仄平”。我們來看下面的例子：例1（半拗對句救）梅堯臣《魯山山行》適與野情愜，千山高復(fù)低。好峰隨處改，幽徑獨(dú)行迷。霜落熊升樹，林空鹿飲溪。人家在何許，云外一聲雞。這屬于半拗對句救的例子。此詩首聯(lián)“適與野情愜，千山高復(fù)低”格律為“仄仄仄平仄，平平平仄平”，起句第三字“野”字用了仄聲字，詩人在對句第三字補(bǔ)救了一平聲“高”字。這樣的例子如常建《題破山寺后禪院》“萬籟此皆寂，惟聞鐘磬音”等。）例2（半拗一字雙救）司空曙《喜見外弟盧綸見宿》靜夜四無鄰，荒居舊業(yè)貧。雨中黃葉樹，燈下白頭人。以我獨(dú)沉久，愧君相見頻。平生自有分，況是霍家親。這首五律第三聯(lián)“以我獨(dú)沉久，愧君相見頻”，下句“相”字不但救了上句“獨(dú)”字，也救了本句的“愧”字，因此為一字雙救。這在格律詩歌中是很常見的。如孟浩然《早寒有懷》“木落雁南渡，北風(fēng)江上寒”等就屬于此。例3（半拗對句沒救）王維《輞川閑居贈裴秀才迪》寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺湲。倚杖柴門外，臨風(fēng)聽暮蟬。渡頭余落日，墟里上孤煙。復(fù)值接輿醉，狂歌五柳前。此詩尾聯(lián)“復(fù)值接輿醉，狂歌五柳前”，格律為“仄仄仄平仄，平平仄仄平”，“接”字應(yīng)平為仄，對句沒救。格律詩按兩個字為一個音節(jié)，也叫音步，五言第三字不屬于重要音節(jié)上的字，因此不是什么大毛病，可以不救。在創(chuàng)作中，這是很實(shí)用，也很常見的。當(dāng)然，如果能救，救自然是好的。其次，第四字換為仄聲字的情況，屬于大拗，大拗必須救。此種情況為第四個平聲字換為仄聲的，即“仄仄平仄仄”，必須在對句第三字補(bǔ)一平聲，即“仄仄平仄仄，平平平仄平”。例如：白居易《草》離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。這首詩“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”一聯(lián)，上句“野火燒不盡（仄仄平仄仄）”一句，就屬于大拗，必須在對句救。“春風(fēng)吹又生（平平平仄平）”。對句的“吹”字，救了上句的“不”字。這樣的例子還有如王維《歸嵩山作》“流水如有意，暮禽相與還”，杜甫《奉濟(jì)驛重送嚴(yán)公四韻》“遠(yuǎn)送從此別，青山空復(fù)情”等。另外，還有一種情況為三四兩個平聲字皆換為仄聲的，即“仄仄仄仄仄”。都是在對句第三字補(bǔ)一平聲字，即“仄仄仄仄仄，平平平仄平”。例如：崔涂《除夜有懷》迢遞三巴路，羈危萬里身。亂山殘雪夜，孤獨(dú)異鄉(xiāng)人。漸與骨肉遠(yuǎn)，轉(zhuǎn)于僮仆親。那堪正漂泊，明日歲華新。這首五律第三聯(lián)“漸與骨肉遠(yuǎn)，轉(zhuǎn)于童仆親”，格律為“仄仄仄仄仄，仄平平仄平”，上句“骨肉”二字用了仄聲字，對句補(bǔ)一平聲字“童”救。這樣的例子如陸游《夜泊水村》“一身報國有萬死，雙鬢向人無再青（仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平）”，李商隱《樂游原》“向晚意不適，驅(qū)車登古原”，杜牧《江南春》“南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中”等。在創(chuàng)作中，這樣五連仄的拗句，不是萬不得以，不用為上，是應(yīng)該盡量避免的。這就象是一個人生病，得的不是小病，而是大病。常用的拗救，基本上就是以上這些。大家在欣賞唐詩的時候，常常會遇到。有些律詩看來好象不合律，其實(shí)是用了拗救，仍舊合律。這種拗救的作法，以唐詩為較常見。宋代以后，講究音律的詩人如蘇軾、陸游等仍舊精于此道。我們今天當(dāng)然不必模仿。但是，知道了拗救的道理，對于唐宋律詩的了解，是有幫助的。3、特拗句。特拗句，也叫準(zhǔn)律句。特拗句：我們看看律句的一種特殊形式，其中的一個分句“平平平仄仄”有一個變化，可以變化為“平平仄平仄”，由于古代詩人大量的使用，所以這個拗句不叫拗句，而叫特拗句－--特殊的拗句，這個特拗句可以象律句一樣正常使用，可以當(dāng)成律句的一種特殊形式。這種格式在唐宋的律詩中是很常見的。如：別房太尉墓（在閬州）（唐?杜甫）他鄉(xiāng)復(fù)行役，駐馬別孤墳。近淚無乾土，低空有斷云。對棋陪謝傅，把劍覓徐君。唯見林花落，鶯啼送客聞。我們注意這首詩的第一句，"平平仄平仄"了，這種特定的平仄格式。習(xí)慣上常常用在第七句。如：渡荊門送別唐李白渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游.山隨平野盡，江入大荒流。月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。這是千百年來詩人們在創(chuàng)作中總結(jié)出來的經(jīng)驗(yàn)。也是一種約定成俗的規(guī)定。也就是在“平平平仄仄”的句子中，把第三和第四個字對換，變?yōu)椤捌狡截破截啤钡男问健２贿^這里必須說明的一問題是，既然是固定格式，那么就不存在再拗的問題。以五言為例，前面兩字，必須是“平平”。例如：王勃《送杜少府之任蜀州》城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。與君離別意，同是宦游人。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。無為在岐路，兒女共沾巾。此詩尾聯(lián)“無為在岐路，兒女共沾巾”，格律為“平平仄平仄，平仄仄平平”。又如梅堯臣《魯山山行》“人家在何許，云外一聲雞”，王維《觀獵》“回看射雕處，千里暮云平”，秦韜玉《貧女》“苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳（仄仄平平仄平仄，仄平平仄仄平平）”等，皆屬于此。在創(chuàng)作中，當(dāng)我們遇到三仄腳的時候，就可以考慮這樣的準(zhǔn)律句（特拗）入詩。■■■還有一種不常見的拗句。那就是在“仄仄仄平平”的詩句中，三四字對換，變?yōu)椤柏曝破截破健?。如孟浩然《歲暮歸南山》“北闕休上書”，《臨洞庭》“八月湖水平”等，皆屬于此。這種拗救，屬于本句自救的范疇，是非常罕見的一種。在創(chuàng)作中，使用的人很少，承認(rèn)的人也不多，我們應(yīng)該盡量不用為上。在此就不多說了。那么，我為什么主要以五言詩為例子呢？在格律詩中，七言是五言的拓展。只要弄懂了五言，七言就能融會貫通了。五言詩平起的句子，在前面加“仄仄”即變?yōu)槠哐浴７粗?，仄起的句子，在前面加“平平”。如“平平仄仄平”，在前面加“仄仄”就變?yōu)椤柏曝破狡截曝破健?；“仄仄仄平平”在前面加“平平”就變?yōu)椤捌狡截曝曝破狡健薄Ｆ渌囊捕际且粯拥?。另外，在格律詩中，七言詩首字離韻腳較遠(yuǎn)，由于處于第一個字的位置，一向不論。而第二個字屬于“詩喉”，不能輕易改變