第三章 電視敘事中的時(shí)間和空間課件

第三章電視敘事中的時(shí)間和空間一、電視敘事中的時(shí)間二、電視敘事中的空間三、長(zhǎng)鏡頭：一種內(nèi)部蒙太奇返回第三章電視敘事中的時(shí)間和空間一、電視敘事中的時(shí)間返回一、電視敘事中的時(shí)間1、影視作品中的三種時(shí)間形態(tài)：事件時(shí)間：影視里直接展開(kāi)事件的時(shí)間。敘述時(shí)間：用形象和言語(yǔ)進(jìn)行交待的時(shí)間。感受時(shí)間：人們直接感受影視片的時(shí)間。一、電視敘事中的時(shí)間1、影視作品中的三種時(shí)間形態(tài)：事件時(shí)間：一、電視敘事中的時(shí)間2、電視時(shí)間的特性：不穩(wěn)定性：

與電視空間相比，人們對(duì)電視時(shí)間的感知是不穩(wěn)定的。電視時(shí)間的不穩(wěn)定使電視掙脫了現(xiàn)實(shí)時(shí)間的制約，創(chuàng)作者對(duì)時(shí)間可以進(jìn)行自由的選擇和處理：如伸縮、倒轉(zhuǎn)、停頓等等，只要觀眾能認(rèn)可接受即可。同時(shí)性：現(xiàn)場(chǎng)直播與真實(shí)生活同步進(jìn)行。一、電視敘事中的時(shí)間2、電視時(shí)間的特性：不穩(wěn)定性：與一、電視敘事中的時(shí)間3、敘述時(shí)間的各種形態(tài)：延伸：通過(guò)剪輯使幾分鐘內(nèi)發(fā)生的動(dòng)作延伸擴(kuò)展為仿佛是幾十分鐘或幾個(gè)小時(shí)的場(chǎng)面。影視中延長(zhǎng)時(shí)間的方法包括這樣幾種：1）在事件過(guò)程中穿插反映細(xì)節(jié)的特寫(xiě)鏡頭。2）對(duì)同一動(dòng)作用不同機(jī)位、不同景別來(lái)拍攝，然后通過(guò)剪輯連接在一起。3）平行蒙太奇的使用。一、電視敘事中的時(shí)間3、敘述時(shí)間的各種形態(tài)：延伸：通過(guò)剪輯使一、電視敘事中的時(shí)間壓縮：把幾小時(shí)甚至幾年幾十年時(shí)間壓縮成幾分鐘。凍結(jié)（定格）：根據(jù)敘事人物的心態(tài)讓時(shí)間暫時(shí)靜止，是主觀化的手段之一。加速（快速鏡頭）與減速（慢鏡頭）：一種外化形態(tài)。4）特技處理，常見(jiàn)的手法是電影中的升格拍攝和電視中的慢鏡頭處理。一、電視敘事中的時(shí)間壓縮：把幾小時(shí)甚至幾年幾十年時(shí)間壓縮成幾一、電視敘事中的時(shí)間2、敘述時(shí)間的各種形態(tài)：倒轉(zhuǎn)：反方向放映。由現(xiàn)在追溯過(guò)去：由現(xiàn)在對(duì)未來(lái)的懸想：返回一、電視敘事中的時(shí)間2、敘述時(shí)間的各種形態(tài)：倒轉(zhuǎn)：反方向放映二、電視敘事中的空間1、屏幕空間：

是屏幕畫(huà)堆內(nèi)表現(xiàn)出來(lái)的物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的影像形式。它是電視造型運(yùn)動(dòng)賴(lài)以存在的基礎(chǔ)。在這里面可以產(chǎn)生出多姿多彩的空間。

如果說(shuō)電視時(shí)間改變了現(xiàn)實(shí)時(shí)間的連續(xù)性和線性，那么屏幕空間則改變了客觀空間的廣延性和三維特性。2、屏幕空間的特性：

屏幕空間的性質(zhì)可以概括成一句話：以有限表現(xiàn)無(wú)限。二、電視敘事中的空間1、屏幕空間：是屏幕畫(huà)堆二、電視敘事中的空間平面性：在二度空間的平面上再現(xiàn)或表現(xiàn)三度空間的現(xiàn)實(shí)生活。四框制約：影像運(yùn)動(dòng)范圍被框定在由兩條稍長(zhǎng)的橫向平行線和與之在兩端相接的兩條稍短的垂直平行線所構(gòu)成的框架結(jié)構(gòu)。運(yùn)動(dòng)性：電視空間的運(yùn)動(dòng)主要包括表現(xiàn)對(duì)象運(yùn)動(dòng)和攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)兩種，這兩種運(yùn)動(dòng)是電視突破空間平面性和框架的四邊制約，以“有限”空間表現(xiàn)“無(wú)限”空間的最主要手段。二、電視敘事中的空間平面性：在二度空間的平面上再現(xiàn)或表現(xiàn)三度二、電視敘事中的空間

使電影空間從再現(xiàn)空間跨向構(gòu)成空間，使電影語(yǔ)言得以確立的是，蒙太奇理論和分鏡頭美學(xué)。3、屏幕上處理空間的形式：再現(xiàn)空間：通過(guò)攝像機(jī)的記錄特性和運(yùn)動(dòng)特性，再現(xiàn)物質(zhì)的直觀行為空間，從而使人產(chǎn)生真實(shí)的空間感。

電視空間通常有兩種形式：一種是再現(xiàn)空間，一種是構(gòu)成空間。二、電視敘事中的空間使電影空間從再現(xiàn)空間跨向構(gòu)成空間二、電視敘事中的空間二、電視敘事中的空間二、電視敘事中的空間構(gòu)成空間:不是真實(shí)空間在屏幕上的直接反映，而是將一系列記錄著真實(shí)空間的片斷，經(jīng)過(guò)選擇、取舍、重新組合后構(gòu)成的新的空間形態(tài)。二、電視敘事中的空間構(gòu)成空間:不是真實(shí)空間在屏幕上的直接反映二、電視敘事中的空間4、構(gòu)成空間的藝術(shù)作用：

通過(guò)局部空間組合表現(xiàn)事物的全貌跳躍性的空間連續(xù)突出了高潮點(diǎn)，簡(jiǎn)化了敘事的過(guò)程引導(dǎo)觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想豐富了敘述方法和結(jié)構(gòu)形式表達(dá)寓意，創(chuàng)造意境，制造情緒和戲劇效果形成多種節(jié)奏二、電視敘事中的空間4、構(gòu)成空間的藝術(shù)作用：通過(guò)局部空三、長(zhǎng)鏡頭：內(nèi)部蒙太奇1、長(zhǎng)鏡頭的涵義：

通過(guò)合理的場(chǎng)面調(diào)度，用不間斷的鏡頭記錄人和事物在一段時(shí)間內(nèi)的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，其重要的目的是為了遵守空間的統(tǒng)一性，從而也保證了完整性和真實(shí)性。

景深和移動(dòng)攝影是巴贊的長(zhǎng)鏡頭理論的主要內(nèi)涵，也是縱深場(chǎng)面調(diào)度的主要內(nèi)涵之一。Next三、長(zhǎng)鏡頭：內(nèi)部蒙太奇1、長(zhǎng)鏡頭的涵義：通過(guò)合理的場(chǎng)場(chǎng)面調(diào)度：

導(dǎo)演對(duì)畫(huà)框內(nèi)事物的安排，它們是導(dǎo)演引導(dǎo)觀眾從不同角度不同距離去觀察銀幕上的活動(dòng)。它包含演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度兩個(gè)層次。場(chǎng)面調(diào)度：導(dǎo)演對(duì)畫(huà)框內(nèi)事物的安排，它們是導(dǎo)演三、長(zhǎng)鏡頭：內(nèi)部蒙太奇2、敘事特性（與蒙太奇相比較）：蒙太奇的敘事具有創(chuàng)作者的主觀特征，而長(zhǎng)鏡頭則具有客觀性；蒙太奇敘事內(nèi)容緊湊凝練，而長(zhǎng)鏡頭敘事內(nèi)容豐富全面；在造型處理上蒙太奇有較多的人工手段，而長(zhǎng)鏡頭則是自然的；蒙太奇敘事是重于編輯的敘事，而長(zhǎng)鏡頭敘事是重于攝影的敘事；蒙太奇的敘事是強(qiáng)制性的封閉，而長(zhǎng)鏡頭的敘事是一種開(kāi)放性的。三、長(zhǎng)鏡頭：內(nèi)部蒙太奇2、敘事特性（與蒙太奇相比較）：蒙太奇三、長(zhǎng)鏡頭：內(nèi)部蒙太奇3、時(shí)空特性：時(shí)間上具有屏幕時(shí)間和實(shí)際時(shí)間的共時(shí)性；時(shí)間進(jìn)程的連續(xù)性空間上可以展現(xiàn)全貌；能夠?qū)崿F(xiàn)空間自然轉(zhuǎn)換，符合人的視覺(jué)感受4、長(zhǎng)鏡頭的優(yōu)勢(shì)：傳達(dá)信息的完整性；事態(tài)進(jìn)展的連續(xù)性；不容置疑的真實(shí)性。返回三、長(zhǎng)鏡頭：內(nèi)部蒙太奇3、時(shí)空特性：時(shí)間上具有屏幕時(shí)間和實(shí)際第三章電視敘事中的時(shí)間和空間一、電視敘事中的時(shí)間二、電視敘事中的空間三、長(zhǎng)鏡頭：一種內(nèi)部蒙太奇返回第三章電視敘事中的時(shí)間和空間一、電視敘事中的時(shí)間返回一、電視敘事中的時(shí)間1、影視作品中的三種時(shí)間形態(tài)：事件時(shí)間：影視里直接展開(kāi)事件的時(shí)間。敘述時(shí)間：用形象和言語(yǔ)進(jìn)行交待的時(shí)間。感受時(shí)間：人們直接感受影視片的時(shí)間。一、電視敘事中的時(shí)間1、影視作品中的三種時(shí)間形態(tài)：事件時(shí)間：一、電視敘事中的時(shí)間2、電視時(shí)間的特性：不穩(wěn)定性：

與電視空間相比，人們對(duì)電視時(shí)間的感知是不穩(wěn)定的。電視時(shí)間的不穩(wěn)定使電視掙脫了現(xiàn)實(shí)時(shí)間的制約，創(chuàng)作者對(duì)時(shí)間可以進(jìn)行自由的選擇和處理：如伸縮、倒轉(zhuǎn)、停頓等等，只要觀眾能認(rèn)可接受即可。同時(shí)性：現(xiàn)場(chǎng)直播與真實(shí)生活同步進(jìn)行。一、電視敘事中的時(shí)間2、電視時(shí)間的特性：不穩(wěn)定性：與一、電視敘事中的時(shí)間3、敘述時(shí)間的各種形態(tài)：延伸：通過(guò)剪輯使幾分鐘內(nèi)發(fā)生的動(dòng)作延伸擴(kuò)展為仿佛是幾十分鐘或幾個(gè)小時(shí)的場(chǎng)面。影視中延長(zhǎng)時(shí)間的方法包括這樣幾種：1）在事件過(guò)程中穿插反映細(xì)節(jié)的特寫(xiě)鏡頭。2）對(duì)同一動(dòng)作用不同機(jī)位、不同景別來(lái)拍攝，然后通過(guò)剪輯連接在一起。3）平行蒙太奇的使用。一、電視敘事中的時(shí)間3、敘述時(shí)間的各種形態(tài)：延伸：通過(guò)剪輯使一、電視敘事中的時(shí)間壓縮：把幾小時(shí)甚至幾年幾十年時(shí)間壓縮成幾分鐘。凍結(jié)（定格）：根據(jù)敘事人物的心態(tài)讓時(shí)間暫時(shí)靜止，是主觀化的手段之一。加速（快速鏡頭）與減速（慢鏡頭）：一種外化形態(tài)。4）特技處理，常見(jiàn)的手法是電影中的升格拍攝和電視中的慢鏡頭處理。一、電視敘事中的時(shí)間壓縮：把幾小時(shí)甚至幾年幾十年時(shí)間壓縮成幾一、電視敘事中的時(shí)間2、敘述時(shí)間的各種形態(tài)：倒轉(zhuǎn)：反方向放映。由現(xiàn)在追溯過(guò)去：由現(xiàn)在對(duì)未來(lái)的懸想：返回一、電視敘事中的時(shí)間2、敘述時(shí)間的各種形態(tài)：倒轉(zhuǎn)：反方向放映二、電視敘事中的空間1、屏幕空間：

是屏幕畫(huà)堆內(nèi)表現(xiàn)出來(lái)的物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的影像形式。它是電視造型運(yùn)動(dòng)賴(lài)以存在的基礎(chǔ)。在這里面可以產(chǎn)生出多姿多彩的空間。

如果說(shuō)電視時(shí)間改變了現(xiàn)實(shí)時(shí)間的連續(xù)性和線性，那么屏幕空間則改變了客觀空間的廣延性和三維特性。2、屏幕空間的特性：

屏幕空間的性質(zhì)可以概括成一句話：以有限表現(xiàn)無(wú)限。二、電視敘事中的空間1、屏幕空間：是屏幕畫(huà)堆二、電視敘事中的空間平面性：在二度空間的平面上再現(xiàn)或表現(xiàn)三度空間的現(xiàn)實(shí)生活。四框制約：影像運(yùn)動(dòng)范圍被框定在由兩條稍長(zhǎng)的橫向平行線和與之在兩端相接的兩條稍短的垂直平行線所構(gòu)成的框架結(jié)構(gòu)。運(yùn)動(dòng)性：電視空間的運(yùn)動(dòng)主要包括表現(xiàn)對(duì)象運(yùn)動(dòng)和攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)兩種，這兩種運(yùn)動(dòng)是電視突破空間平面性和框架的四邊制約，以“有限”空間表現(xiàn)“無(wú)限”空間的最主要手段。二、電視敘事中的空間平面性：在二度空間的平面上再現(xiàn)或表現(xiàn)三度二、電視敘事中的空間

使電影空間從再現(xiàn)空間跨向構(gòu)成空間，使電影語(yǔ)言得以確立的是，蒙太奇理論和分鏡頭美學(xué)。3、屏幕上處理空間的形式：再現(xiàn)空間：通過(guò)攝像機(jī)的記錄特性和運(yùn)動(dòng)特性，再現(xiàn)物質(zhì)的直觀行為空間，從而使人產(chǎn)生真實(shí)的空間感。

電視空間通常有兩種形式：一種是再現(xiàn)空間，一種是構(gòu)成空間。二、電視敘事中的空間使電影空間從再現(xiàn)空間跨向構(gòu)成空間二、電視敘事中的空間二、電視敘事中的空間二、電視敘事中的空間構(gòu)成空間:不是真實(shí)空間在屏幕上的直接反映，而是將一系列記錄著真實(shí)空間的片斷，經(jīng)過(guò)選擇、取舍、重新組合后構(gòu)成的新的空間形態(tài)。二、電視敘事中的空間構(gòu)成空間:不是真實(shí)空間在屏幕上的直接反映二、電視敘事中的空間4、構(gòu)成空間的藝術(shù)作用：

通過(guò)局部空間組合表現(xiàn)事物的全貌跳躍性的空間連續(xù)突出了高潮點(diǎn)，簡(jiǎn)化了敘事的過(guò)程引導(dǎo)觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想豐富了敘述方法和結(jié)構(gòu)形式表達(dá)寓意，創(chuàng)造意境，制造情緒和戲劇效果形成多種節(jié)奏二、電視敘事中的空間4、構(gòu)成空間的藝術(shù)作用：通過(guò)局部空三、長(zhǎng)鏡頭：內(nèi)部蒙太奇1、長(zhǎng)鏡頭的涵義：

通過(guò)合理的場(chǎng)面調(diào)度，用不間斷的鏡頭記錄人和事物在一段時(shí)間內(nèi)的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，其重要的目的是為了遵守空間的統(tǒng)一性，從而也保證了完整性和真實(shí)性。

景深和移動(dòng)攝影是巴贊的長(zhǎng)鏡頭理論的主要內(nèi)涵，也是縱深場(chǎng)面調(diào)度的主要內(nèi)涵之一。Next三、長(zhǎng)鏡頭：內(nèi)部蒙太奇1、長(zhǎng)鏡頭的涵義：通過(guò)合理的場(chǎng)場(chǎng)面調(diào)度：

導(dǎo)演對(duì)畫(huà)框內(nèi)事物的安排，它們是導(dǎo)演引導(dǎo)觀眾從不同角度不同距離去觀察銀幕上的活動(dòng)。它包含演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度兩個(gè)層次。場(chǎng)面調(diào)度：導(dǎo)演對(duì)畫(huà)框內(nèi)事物的安排，它們是導(dǎo)演三、長(zhǎng)鏡頭：內(nèi)部蒙太奇2、敘事特性（與蒙太奇相比較）：蒙太奇的敘事具有創(chuàng)作者的主觀特征，而長(zhǎng)鏡頭則具有客觀性；蒙太奇敘事內(nèi)容緊湊凝練，而長(zhǎng)鏡頭敘事內(nèi)容豐富全面；在造型處理上蒙太奇有較多的人工手段，而長(zhǎng)鏡頭則是自然的；蒙太奇敘事是重于編輯的敘事，而長(zhǎng)鏡頭敘事是重