現(xiàn)代服飾中的民族元素課件

現(xiàn)代服飾中的民族元素時(shí)尚總是處在不斷流變之中，近年來(lái)，中國(guó)風(fēng)，波西米亞風(fēng)，高地風(fēng)等一些帶有明顯

民俗地域特性的異國(guó)情調(diào)服飾，在T臺(tái)上占據(jù)了越來(lái)越重的比例。

各大品牌的設(shè)計(jì)師紛紛爆發(fā)出各具特色的民族風(fēng)靈感，在自己的服裝設(shè)計(jì)中加入各國(guó)的民族元素民族元素所謂的民族元素，運(yùn)用在現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)中，主要表現(xiàn)在造型，結(jié)構(gòu)，材料，工藝，圖案，服裝附件，裝飾品，色彩搭配等方面。

如右圖中的禮服，里面就包涵有

旗袍樣式，刺繡工藝這兩種中國(guó)

民族元素。

并且在顏色的搭配上，

符合中國(guó)傳統(tǒng)的審美，

紅色和黑色的結(jié)合中國(guó)

在中國(guó)眾多的民族元素中，旗袍這一元素在現(xiàn)代服飾中被應(yīng)用的最為廣泛。

另外，還有中國(guó)傳統(tǒng)的建筑之美，陶瓷藝術(shù)，古代的一些吉祥圖騰等元素，在現(xiàn)代服飾中也被廣泛的應(yīng)用。

我們通過(guò)不同國(guó)籍的設(shè)計(jì)師的作品，來(lái)追尋民族元素在現(xiàn)代服飾中的蹤跡。滿清時(shí)期的旗袍樣式30年代可以說(shuō)是旗袍時(shí)期燦爛的頂峰。讓全世界家喻戶曉的三十年代旗袍，比較適合中國(guó)女性清瘦玲瓏的身材特點(diǎn)。尤其是很受上海女性的歡迎，海派旗袍成了30年代旗袍的主流。30年代旗袍的鼎盛時(shí)期30年代畫報(bào)里的旗袍上海影后胡碟的旗袍裝旗袍織金繡銀，鑲滾盤花的華彩《花樣年華》劇照《花樣年華》劇照張藝謀導(dǎo)演正在拍攝的電影《金陵十三釵》其中的造型手繪圖在4月15日曝光。所曝光的手繪造型圖中可看出，三十年代摩登女郎，中西時(shí)尚合璧的風(fēng)韻。張藝謀導(dǎo)演新作《金陵十三釵》《金陵十三釵》造型手繪圖《金陵十三釵》造型手繪圖《金陵十三釵》造型手繪圖《金陵十三釵》造型手繪圖在旗袍被冷落了30年之久后，在80年代以來(lái)開放后的國(guó)土上顯得有些落伍。特別是在80,90年代出現(xiàn)了一種具有職業(yè)象征意義的“制服旗袍”為了宣傳和促銷等目的，禮儀小姐，迎賓小姐以及娛樂(lè)場(chǎng)合和賓館餐廳的女性服務(wù)員都穿起了旗袍。這種旗袍千篇一律，多用化纖仿真絲面料，色彩鮮艷，開衩很高，做工粗糙。有損旗袍在人們心目中的美好形象。人們?yōu)榱藚^(qū)別自己的身份，更不敢貿(mào)然穿旗袍了。80,90年代的旗袍旗袍禮服2008奧運(yùn)禮服設(shè)計(jì)2008奧運(yùn)禮服設(shè)計(jì)圖90年代以來(lái)，女性的理想形象又有所改變，高挑細(xì)長(zhǎng)，平肩窄臀的身材為人們所向往。而作為最能襯托中國(guó)女性身材和氣質(zhì)的中國(guó)時(shí)裝代表——旗袍再一次引起了人們注意的目光。國(guó)外，不少設(shè)計(jì)大師以旗袍為靈感，推出了國(guó)際風(fēng)味的旗袍，甚至是中國(guó)旗袍與歐洲晚禮服的結(jié)合產(chǎn)物。90年代以后的旗袍現(xiàn)在的旗袍，已經(jīng)進(jìn)入了高級(jí)訂制的發(fā)展時(shí)期。旗袍是歷久彌新，無(wú)法替代的時(shí)尚文化。其中蘊(yùn)含的中國(guó)傳統(tǒng)的文化韻味，將會(huì)越來(lái)越被人們青睞。旗袍的發(fā)展BlancDeChine2011紐約春夏時(shí)裝秀BlancDeChineBlancDeChineBlancDeChine現(xiàn)今，不僅女性喜歡復(fù)古，含有民族元素的服飾，就連男性也開始著一些具有立領(lǐng)，盤扣，中國(guó)圖騰標(biāo)志的服飾。一些高檔的T恤衫，汗衫繡上“龍”字和“龍”型圖案，有的甚至印上了孫子兵法的文字。帶有中國(guó)元素休閑衫的擁有者，以20-35歲的年輕人居多，海歸，即將出國(guó)的留學(xué)生及外國(guó)人占了多數(shù)。這會(huì)讓他們感到時(shí)尚，潮流，也讓即將赴海外的中國(guó)人增添民族自豪感。男士服飾中大的名族元素混沌初開講的是萬(wàn)物初始的故事，萬(wàn)物的初始在中國(guó)古老的傳說(shuō)中是由圓開始的，因此圓成為了這個(gè)系列的主要設(shè)計(jì)元素。混沌初開同時(shí)寓意一種朦朧，抽象的感官印象，同時(shí)由黑，白色演變出其它豐富的顏色，設(shè)計(jì)師則同樣由黑，白色開始延伸至色彩豐富的數(shù)碼印刷的雪紡及多層次透明面料的選搭，營(yíng)造出充滿動(dòng)感，浪漫的混沌感全新演繹的經(jīng)典款式旗袍系列，本季在面料使用上進(jìn)行大膽的嘗試及突破，將平滑挺廓的面料配以充滿浪漫及動(dòng)感的雪紡面料，營(yíng)造出動(dòng)靜相宜的視覺(jué)效果。同樣，因?yàn)檠┘忀p柔及細(xì)滑的質(zhì)感，使傳統(tǒng)經(jīng)典的旗袍造型加添了一份浪漫而又不失經(jīng)典的味道。BlancDeChine的女裝設(shè)計(jì)概念中國(guó)民族元素在現(xiàn)代男裝中的應(yīng)用男裝男裝男裝系列的設(shè)計(jì)，關(guān)于中國(guó)元素的運(yùn)用在表現(xiàn)手法上略為含蓄，主要在剪裁，材料及細(xì)節(jié)上追求突破在中式元素的演繹中，融入西式服裝的制作工藝，同樣是兩度空間與三度空間的互動(dòng)。中式服裝的傳統(tǒng)是平面剪裁，而西式服裝的特點(diǎn)是立體剪裁，平面與立體的結(jié)合，融合了中式服裝的舒適及西式服裝的合體，同時(shí)不失東方紳士的瀟灑韻味。男裝設(shè)計(jì)中中國(guó)元素運(yùn)用概念現(xiàn)在，中國(guó)的設(shè)計(jì)師們都在研究如何在時(shí)裝秀場(chǎng)上秀出“中國(guó)元素”。有學(xué)者認(rèn)為：中國(guó)的服裝如果要在世界服裝界打響品牌，就必須運(yùn)用中國(guó)元素，誰(shuí)深挖中國(guó)元素，誰(shuí)就成功了一半。時(shí)尚不離中國(guó)，中國(guó)意味著神秘而未知的力量。只有把西式的量體裁衣與中國(guó)的滾，鑲，嵌，燙，繡，盤等傳統(tǒng)手工藝進(jìn)行結(jié)合，才能滿足現(xiàn)代人的需求，富有時(shí)尚氣息的具有中國(guó)韻味的時(shí)尚服裝。中國(guó)風(fēng)中國(guó)民族元素盤扣繡花立領(lǐng)民族元素

中國(guó)設(shè)計(jì)師日益注重民族元素在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。中國(guó)設(shè)計(jì)師中國(guó)設(shè)設(shè)計(jì)師作品中國(guó)設(shè)設(shè)計(jì)師作品中國(guó)設(shè)設(shè)計(jì)師作品中國(guó)設(shè)設(shè)計(jì)師作品中國(guó)設(shè)設(shè)計(jì)師作品東南亞地區(qū)波西米亞風(fēng)格非洲地區(qū)世界各地不同的民族元素在現(xiàn)代服飾中的運(yùn)用雅加達(dá)時(shí)裝周，曾有超過(guò)20位知名設(shè)計(jì)師對(duì)印尼傳統(tǒng)女性服飾進(jìn)行過(guò)時(shí)尚化演繹。設(shè)計(jì)師與很多來(lái)自印度尼西亞各島嶼的編織藝人與傳統(tǒng)手工匠人合作，將各島嶼的傳統(tǒng)手工工藝融入設(shè)計(jì)總，讓作品呈現(xiàn)出一種國(guó)際化，時(shí)尚化的面孔。東南亞地區(qū)東南亞地區(qū)東南亞地區(qū)東南亞地區(qū)東南亞地區(qū)東南亞地區(qū)色彩與民族風(fēng)AnnaSui2011春夏女裝展波西米亞AnnaSuiAnnaSuiAnnaSuiAnnaSuiAnnaSui立體派的服裝剪裁和舒適的針織品火爆登上了時(shí)裝臺(tái)，大膽運(yùn)用數(shù)字拼接圖案，灰色調(diào)的貧民窟建筑風(fēng)格，很有民族風(fēng)味Amsterdan時(shí)裝周設(shè)計(jì)展示巧搭的紅色格子圍巾Amsterdan飄逸的條紋頭巾，與超短裙形成的強(qiáng)烈對(duì)比。Amsterdan非洲的部落元素在現(xiàn)代服