國(guó)畫(huà)牡丹精品26張 花開(kāi)富貴 國(guó)色天香

國(guó)畫(huà)牡丹精品26張花0開(kāi);富貴國(guó)色天香牡丹是國(guó)畫(huà)花卉中經(jīng)常描繪的題材，歷代詩(shī)人畫(huà)家有著無(wú)數(shù)贊美牡丹的詩(shī)句和畫(huà)作，意義不僅在于牡丹美麗的外表還在于寄托詩(shī)人、畫(huà)家的美好情感。牡丹又名洛陽(yáng)花、富貴花，是中國(guó)特有的花卉之一，被譽(yù)為花中之王。牡丹雍容大度，花開(kāi)富貴，是吉祥富貴的象征。牡丹在我國(guó)人民心中有特殊的地位，有豐富的文化象征意義。歷代名家國(guó)畫(huà)牡丹作品大賞清馬逸花鳥(niǎo)畫(huà)工筆牡丹《國(guó)色天香圖》《國(guó)色天香圖》是一幅富麗堂皇的工筆重彩花卉圖。圖中的牡丹花開(kāi)嬌艷，明麗動(dòng)人，色彩豐富飽滿，姿態(tài)優(yōu)雅，設(shè)色極其講究，勾線細(xì)致圓潤(rùn)。而花下奇石則用積墨與淡墨暈染相結(jié)合繪出，以石綠、石青略染。蘭花以重粉罩染，胭脂點(diǎn)蕊，素雅動(dòng)人。地面以淡彩渲染，營(yíng)造出空間的伸縮感。《國(guó)色天香圖》堪稱“中國(guó)牡丹第一圖”，是中國(guó)古代牡丹繪畫(huà)最杰出的作品。清余樨小品清宮廷工筆花鳥(niǎo)畫(huà)牡丹《花鳥(niǎo)圖冊(cè)》此冊(cè)共十二開(kāi)，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔、高雅，設(shè)色明麗妍美，筆法工整細(xì)膩，飛蝶、蚱蜢、小鳥(niǎo)的造型準(zhǔn)確，栩栩如生，說(shuō)明畫(huà)家有扎實(shí)的寫(xiě)生功底。此圖冊(cè)繪蘭花、牡丹、宣花、百合花、荷花、秋菊、桃花、海棠、玉蘭、梅花、臘梅等。《石渠寶笈》著錄。清郎世寧小品清宮廷工筆花鳥(niǎo)畫(huà)《仙萼長(zhǎng)春圖之牡丹》此圖冊(cè)分別描繪了牡丹、蘭花、罌粟、萱草、荷花、梅花等艷麗多姿的花卉和體態(tài)生動(dòng)的蝶、鳥(niǎo)。構(gòu)圖上取法中國(guó)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的格局，以虛托實(shí)，注重對(duì)所繪物象的突出。在表現(xiàn)技法上，則充分發(fā)揮了歐洲繪畫(huà)注重明暗及透視的特點(diǎn)，以工致細(xì)膩的筆觸，刻畫(huà)出花瓣、葉片以及鳥(niǎo)雀的羽毛質(zhì)感和體積感，呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)的中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)迥然不同的藝術(shù)風(fēng)貌。這種“中西合璧”的畫(huà)風(fēng)成為清代宮廷繪畫(huà)藝術(shù)的一大特色，受到了清皇室的青睞?！妒汅拧分?。清惲冰《牡丹圖》國(guó)色天香花鳥(niǎo)畫(huà)小品款題“蒲塘秋艷，撫南田公本，女氏惲冰?！扁j“惲冰”、“清于”印。作者以寫(xiě)實(shí)的手法，成功刻畫(huà)了蒲塘秋日的麗景。整幅運(yùn)用沒(méi)骨法，萍藻以色彩直接點(diǎn)就，荷花則以粉紅色點(diǎn)染花尖，旋即以清水迅速暈開(kāi)，色階層次豐富，色調(diào)深淺過(guò)度自然，真實(shí)地展現(xiàn)出花瓣清淡雅麗之美。明徐渭《水墨牡丹圖》花鳥(niǎo)畫(huà)立軸牡丹是徐渭最喜歡畫(huà)的花卉之一。徐渭的大筆寫(xiě)意牡丹前無(wú)古人。他不用色彩，僅以潑墨為之，無(wú)論花頭及葉皆大筆點(diǎn)染而成，僅枝莖及葉脈用線條畫(huà)出。此作牡丹花頭用蘸墨法點(diǎn)花瓣，花瓣內(nèi)端深外端淺，花頭中部淺周邊深。花頭點(diǎn)成后，趁濕用重墨點(diǎn)花蕊。整幅作品無(wú)論布局、筆墨，均潑辣豪放，氣勢(shì)逼人，立意鮮明，水墨潤(rùn)澤，極有生意。雖是水墨畫(huà)成，卻有富貴莊嚴(yán)之相，屬徐渭代表作之一。本幅自識(shí)：“四月九日，蕭伯子觴吾輩于新復(fù)之蘭亭，時(shí)費(fèi)先生顯父至自鉛山，李兄子遂父至自建陽(yáng)，并有作。余勉構(gòu)一首，書(shū)小染似伯子。命駕皆千里，流觴復(fù)九回。馬嘶不出谷，鳥(niǎo)影屢橫杯。分水鄰封會(huì)，雙珠明月胎。今朝修禊地，益見(jiàn)永和才。天池中漱者渭。鉛建兩道，首尾相接，共分水一關(guān)，故頸聯(lián)云?！扁j：“文長(zhǎng)氏”（白文）、“天池漱仙”（白文）、“青藤道士”（白文）印。鑒藏?。骸疤K士伯安珍藏”（朱文）、“正氣齋鑒賞印”（白文）。近現(xiàn)代于非^《牡丹魂》國(guó)色天香花鳥(niǎo)畫(huà)立軸于非^先生的這件作品，創(chuàng)作于195年4我國(guó)憲法公布之日，表達(dá)他歡欣鼓舞的心境。作品主體是一株牡丹和幾只小雀、數(shù)點(diǎn)蜜蜂。為把牡丹雍容華貴之姿表現(xiàn)出來(lái)，畫(huà)家采用了低視點(diǎn)的表現(xiàn)手法，把地平線壓得很低，整個(gè)背景不畫(huà)一物，用一片純凈來(lái)襯托風(fēng)姿綽約的牡丹。牡丹枝干遒勁，在碧葉繁茂中花朵盛開(kāi)，數(shù)點(diǎn)蜜蜂忙忙碌碌，圍著花朵轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去，四只小雀在枝干間嬉戲。在畫(huà)家精心的經(jīng)營(yíng)中，欣欣向榮的富貴之氣溢滿畫(huà)面。南宋徐崇思《牡丹蝴蝶圖》花鳥(niǎo)畫(huà)立軸《虛齊名畫(huà)錄》著錄。圖中紅花綠葉占據(jù)整個(gè)畫(huà)面，這種豐滿的構(gòu)圖如肖像般，使我們能直觀地欣賞這嬌嫩柔美的荷花。細(xì)膩的筆調(diào)把荷花的清純高潔、出淤泥而不染的品格表現(xiàn)得入木三分。這是宋人花卉小品中難得的上乘佳作。近現(xiàn)代于非^《玉堂富貴圖》國(guó)色天香花鳥(niǎo)畫(huà)立軸奕正神采，“松脆雋永”，心存浩然，“很有興味?！苯F(xiàn)代陳之佛《牡丹富貴圖》花鳥(niǎo)畫(huà)立軸陳之佛的工筆花鳥(niǎo)可謂別具一格。他的創(chuàng)作，殫精竭慮，匯古創(chuàng)今，開(kāi)拓了前無(wú)古人的新意境。傅抱石給陳之佛的《寒梅小鳥(niǎo)》題過(guò)這樣的兩句詩(shī)：“雪個(gè)已矣甌香死，三百年來(lái)或在斯”。意思是說(shuō)自從八大山人朱耷及惲南田死了以彳爰，這三百年來(lái)花鳥(niǎo)工筆畫(huà)的創(chuàng)作大概就算得上陳之佛了。陳之佛在花鳥(niǎo)寫(xiě)畫(huà)的創(chuàng)作上強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖、色彩等方面的形式美，并把豐富的圖案技法融匯於繪畫(huà)創(chuàng)作中，從而強(qiáng)化了花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)效果，創(chuàng)造出清新典雅，富有濃郁裝飾特色的繪畫(huà)風(fēng)格。他的淵深的文學(xué)修養(yǎng)更使他筆下的花鳥(niǎo)畫(huà)有詩(shī)一般的神韻，他創(chuàng)作的畫(huà)面永遠(yuǎn)給人豐厚雋永的美的享受。陳之佛的工筆花鳥(niǎo)藝術(shù)，融匯了中西繪畫(huà)之長(zhǎng)，既表現(xiàn)出富有強(qiáng)烈的民族傳統(tǒng)色彩，又具有鮮明的時(shí)代氣息，既嚴(yán)謹(jǐn)工細(xì)，一絲不茍，又生動(dòng)多樣，清新雋逸，他為工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。北宋佚名《牡丹圖頁(yè)》花鳥(niǎo)畫(huà)小品《牡丹圖》頁(yè)，宋，紈扇頁(yè)，絹本，設(shè)色，縱，橫c本幅無(wú)款。鈐鑒藏印“黔寧王子子孫孫永保之”。圖繪牡丹花后魏紫，花冠碩大，重瓣層疊，嬌艷華貴，左右以綠葉相襯?；ò陮哟呜S富，刻畫(huà)入微，先用中鋒細(xì)筆勾花瓣，然后用胭脂紅層層渲染，以淺黃色點(diǎn)花蕊，以花青汁綠染花葉。此圖頁(yè)精工富麗，美不勝收，構(gòu)圖豐滿，設(shè)色艷而不俗。明唐寅《題牡丹圖》花鳥(niǎo)畫(huà)立軸《題牡丹圖》是唐伯虎的一幅畫(huà)作，這是唐伯虎題在自己畫(huà)作上的一首詩(shī)。故事開(kāi)元重牡丹，沉香亭北冷泉南。如今顏色還依舊，風(fēng)雨江東月潤(rùn)三。近現(xiàn)代于非^《蝶影牡丹圖》國(guó)色天香花鳥(niǎo)畫(huà)立軸世紀(jì)年代，于非^曾從齊白石學(xué)篆刻和寫(xiě)意畫(huà)，年代改畫(huà)工筆，在北京畫(huà)壇環(huán)境和張大千等的影響下，攻摹宋畫(huà)，寫(xiě)趙佶瘦金體書(shū)，成為北京地區(qū)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的領(lǐng)軍人物。193年7，北京古物陳列所成立“國(guó)畫(huà)館”，招收有一定功力的年輕畫(huà)家，通過(guò)授課和臨摹古代原作，加以深造培養(yǎng)。于非^和黃賓虹等，被聘為該館導(dǎo)師。年代以降以花鳥(niǎo)畫(huà)名世的田世光、張其翼、郭味渠、俞致貞等，皆曾研學(xué)于該館。于非^的工筆花鳥(niǎo)，其勾勒能剛能柔，填色勻厚，在寫(xiě)生、白描、渲染各方面都有深厚功夫，畫(huà)風(fēng)雍容典雅，對(duì)傳承與發(fā)揚(yáng)宋代院畫(huà)作出了突出貢獻(xiàn)。此圖是其晚年之作，以老舍庭前所種大麗花為“畫(huà)稿”，并贈(zèng)送老舍先生。粉紅的大麗花在春風(fēng)中搖曳，兩只蜜蜂飄忽飛來(lái)，更增加了作品的詩(shī)意。近現(xiàn)代于非^《墨牡丹圖》國(guó)色天香花鳥(niǎo)畫(huà)立軸款識(shí)：故都墨牡丹曰守黑、曰墨魁、曰眾生黑、曰墨灑金，色香皆同，只花瓣小有不同耳。此墨灑金，故內(nèi)御園所植，年已逾百，故花特大。戊子秋非^并記。鈐?。河谡账接?、非^六十后作。近現(xiàn)代于非^《牡丹蜂雀圖》國(guó)色天香花鳥(niǎo)畫(huà)立軸畫(huà)花木禽魚(yú)，從宋人鉤勒入手，雕青嵌綠，富麗絢爛。白描蘭、竹、水仙，尤為清逸。兼擅治印。解放后任北京中國(guó)畫(huà)院副院長(zhǎng)，中國(guó)畫(huà)研究院副會(huì)長(zhǎng)。于藝術(shù)事業(yè)，致力甚多。著非^漫墨、都門(mén)釣魚(yú)記、藝蘭記、豢鴿記（有英譯本）、中國(guó)畫(huà)顏料研究、我怎樣畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)。卒年七十二。清錢(qián)維城《國(guó)色天香圖》牡丹花鳥(niǎo)畫(huà)立軸錢(qián)維城的《牡丹圖》是乾隆皇帝舊藏，后賜與大臣英和，其意義可與《石渠寶笈》等同?！按藞D用筆秀麗，艷麗的色彩渲染卻十分素雅，體現(xiàn)了錢(qián)維城的審美趣味。所繪之花朵枝葉刻畫(huà)極為精細(xì)，枝葉舒展婀娜。雖說(shuō)錢(qián)維城的山水畫(huà)很有名，但花卉亦也毫不遜色，而且留世花卉畫(huà)作較少，此幅《牡丹圖》更是色澤潤(rùn)藉，筆法俊逸，—派明麗清新。”據(jù)了解，《秘殿珠林?石渠寶笈》內(nèi)收錄錢(qián)維城書(shū)畫(huà)作品共一百六十件，數(shù)量之多足以說(shuō)明清宮對(duì)其藝術(shù)造詣的賞識(shí)。此外，《清史稿》卷50更4贊揚(yáng)錢(qián)維城的花卉畫(huà)作“花卉傳色尤有神采”。清汪承霈《三春韶牡丹圖》花鳥(niǎo)畫(huà)橫軸中華民族是一個(gè)崇尚美的民族，自古就有種牡丹、賞牡丹之風(fēng)。牡丹，花大色美、雍容華貴、芳香濃郁，自古就是富貴吉祥、繁榮昌盛的象征，家居字畫(huà)裝飾中懸掛一副國(guó)畫(huà)牡丹圖，不但能夠美化居室、陶冶情操。還能給居室?guī)?lái)吉祥之氣，因此牡丹裝飾畫(huà)成為家居裝飾字畫(huà)的首選。金佚名《牡丹湖石圖》花鳥(niǎo)畫(huà)立軸相傳常于曉露未干時(shí)，細(xì)心觀察花卉，對(duì)花調(diào)色摹寫(xiě)，所作精于暈染，明潤(rùn)勻薄，特工敷彩，色若堆起，惟筆跡較為柔弱。明沈周《牡丹圖》國(guó)色天香花鳥(niǎo)畫(huà)立軸牡丹圖中寫(xiě)生畫(huà)一枝牡丹，綻蕊怒放。墨法純熟，以極淡墨寫(xiě)花枝，墨色中加入汁綠寫(xiě)葉，淡墨寫(xiě)花，形象生動(dòng)。上方有作者長(zhǎng)篇題詞。沈周（14—21750，9明）代畫(huà)家。字啟南，號(hào)石田，晚號(hào)白石翁，長(zhǎng)洲（今江蘇吳縣）人。擅畫(huà)山水，筆墨堅(jiān)實(shí)豪放，雖草草點(diǎn)綴，而意已足，形成沉著酣肆的風(fēng)貌。兼工花卉、鳥(niǎo)獸，擅用重墨淺色，別饒韻致也偶作人物。名重于明代中葉畫(huà)壇，一時(shí)名士如唐寅、文徵明等，咸出其門(mén)。后人把他和文徵明、唐寅、仇英合稱“明四家”。清徐揚(yáng)《牡丹山鷓圖軸》花鳥(niǎo)畫(huà)立軸此圖為雍正乙卯（17新春上元節(jié)供花寫(xiě)生之作，畫(huà)面展現(xiàn)春暖花開(kāi)，歲首迎新之喜氣。畫(huà)中盆景將數(shù)種花株移于瓷盆之中，并依高低比例與花色特性交錯(cuò)植栽，為插花與盆栽藝術(shù)之完美結(jié)合。石表壽，加水仙、天竺，為「天仙拱壽」;旁搭百合、柿子、靈芝、蘋(píng)果，另有「百事如意」、「平安如意」等寓意。清陳枚《四季花鳥(niǎo)圖屏》牡