《巴黎最后的探戈》巴黎最后的探戈黃油事件

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拍攝于1972年并由馬龍白蘭度主演的《巴黎最后的探戈》，有最沉悶緩慢的節(jié)奏，最激蕩強(qiáng)烈的情欲表現(xiàn)，最不可思議的愛恨表達(dá)，但我想說的是，電影折射出的一種常態(tài)中的男女愛情。

一個(gè)19歲的女孩，在一所欲出租的陌生公寓里，遇到不知名姓的中年男子，兩個(gè)人在互不了解彼此的時(shí)候，卻瘋狂地愛戀在一起。當(dāng)后來，兩人互相熟悉，男子知道女孩是一個(gè)軍官的女兒，有快樂單純的童年，即將與一個(gè)有點(diǎn)討厭的年輕導(dǎo)演結(jié)婚；而中年男子也一反起初極力掩蓋自己身份的做法，喋喋不休地將自己開設(shè)的旅館，移情別戀而后自殺的妻子，年齡及其他瑣碎的事情，一一告訴女孩。而當(dāng)他這樣清晰地把自己呈現(xiàn)給女孩的時(shí)候，一直渴望看清他的女孩，卻陡然對這份愛情，生出了深深的恐懼和厭倦。最終，女孩在男人瘋狂的追逐中，開槍將他打死。男人身體倒下的那一刻，女孩顫抖著身體喃喃自語：我不知道他的名字，我不認(rèn)識他……而這段一直在快樂的云端飄著的愛情，至此，才隨了沉重的肉身，墮入現(xiàn)實(shí)的泥淖。

其實(shí)現(xiàn)世中的男女，也常常如此，在彼此互不熟識的時(shí)候，憑著旺盛燃燒的激情和愛戀，纏繞在一起。都以為這就是愛情，充溢了浪漫、神秘、朦朧與媚惑，像電影中那最后出場的精彩的探戈，欲進(jìn)還退，左右躲閃，互相探尋，彼此誘惑。但在最初的激情過后，身體倦怠，生活從華麗的幻象回歸現(xiàn)實(shí)的慵懶，昔日的種種，反成甩不掉的煩惱，而那舞場中高潮迭起的探戈，也曲終人散，再不回來。

如此看來，愛情最可怕的，不是外力的阻撓，而是那份激情之戀，在回到現(xiàn)實(shí)的時(shí)候，與人一樣，找不到方向，進(jìn)而像被連根拔起的花草，失了泥土，唯有衰亡。而在充塞了困頓、煩擾、貧窮、疾病的冗長無邊的人生中，能夠相攜著走過終點(diǎn)，才是真的愛情。

有意思的是，片中的男女主角，馬龍白蘭度和瑪麗亞施耐德，自身的愛情，無不在生活的喧囂嘈雜里，以失敗告終。前者的情愛，比這部電影顯然更要傳奇驚駭?shù)枚啵瑪?shù)不清的愛情軼事，三次均萎?dāng)×说幕橐觯?個(gè)與她疏離的兒女。他的每一份愛情，在最初的時(shí)候，都開得五光十色，但最終，都逃不過一個(gè)晦暗的結(jié)局。這個(gè)在影壇馳騁半個(gè)世紀(jì)的男人，卻被生活，一路走，一路丟，到最后，官司纏身，女人背棄，惶恐逃都逃不掉。而因此片一夜成名的少女瑪麗亞施耐德，同樣在其后經(jīng)歷了混亂不堪的生活，以至此生都沒有再涉足婚姻。他們在現(xiàn)實(shí)的生活中，猶如一朵陰暗角落里的花朵，在沒有陽光的地方，開得美艷毒辣，一旦被移植到光線充裕、云淡風(fēng)輕的街頭巷尾，反而會(huì)迅速地枯萎，頹敗。

愛情之于欲望，就像粥飯之于盛宴，一個(gè)平淡寡味卻可以蘊(yùn)貼腸胃，它伴隨著我們從出生到最后的消亡，不棄不離，恬淡美好。甚至在我們逝后的儀式上，愛我們的人，還常常會(huì)將一碗米粥，放在靈前，以示九泉之下，我們可以日日安好。而那盛宴，在漫長的一生中，也不過是幾次罷了。宴席散去，再尊貴驕矜的人，也要回到一日三餐的柴米油鹽中。而繁華落盡，欲望退去，唯有真正的愛情，方能抵擋住庸常生活的咸濕潮水。

幸好，我們都是常人，不能常常欣賞詭異的探戈，但卻可以在人聲散淡的街頭或是廣場，看一場免費(fèi)的慢三，或是恰恰。若是欣悅，大可不顧笨拙的姿態(tài)，攜上愛人，上場扭上幾下。沒有人會(huì)嘲笑你錯(cuò)了節(jié)拍，踩了人腳，周圍都是尋常女子，連貓貓狗狗都混跡其中，怕什么呢？不過是一場自娛自樂的起舞。

此生漫漫，當(dāng)我們對彼此，熟悉到閉上雙眼，都可以清晰地感知到對方的所在；當(dāng)我們像兩株植物，根與根相伴相生，枝與枝相依相偎，葉與葉深情相觸；當(dāng)我們連汗液的味道，都極其地相似，而兩個(gè)人，依然