中國(guó)古典小說(shuō)發(fā)展概述課件

中國(guó)古典小說(shuō)發(fā)展1中國(guó)古典小說(shuō)發(fā)展1精衛(wèi)填海開天辟地夸父逐日我國(guó)古代小說(shuō)舉例以下是否都是我國(guó)古代小說(shuō)？《西游記》、《水滸》、《鏡花緣》、《西廂記》、《七俠五義》、《紅樓夢(mèng)》、《三國(guó)志》、《東周列國(guó)志》、《隋唐演義》、《說(shuō)岳全傳》、《老人與?！?、《儒林外史》、《官場(chǎng)現(xiàn)形記》、《聊齋志異》×××2精衛(wèi)填海開天辟地夸父逐日我國(guó)古代小說(shuō)舉例以下是否都是我中國(guó)古代小說(shuō)發(fā)展歷程

朝代

發(fā)展階段體裁特點(diǎn)例子規(guī)律魏晉南北朝以前（上古時(shí)期）起源神話傳說(shuō)《穆天子傳》《山海經(jīng)》

1、中國(guó)的古代小說(shuō)是來(lái)自民間的，是人民群眾思想、愿望以及生活實(shí)際的反映。2、史傳文學(xué)對(duì)中國(guó)古代小說(shuō)很有影響。3、古代小說(shuō)的創(chuàng)作立足于現(xiàn)實(shí)。4、由于受封建文化的壓迫摧殘，古代小說(shuō)的發(fā)展極為艱難。魏晉南北朝雛形志人志怪小說(shuō)《世說(shuō)新語(yǔ)》《搜神記》唐成熟傳奇小說(shuō)《柳毅傳》《李娃傳》宋元轉(zhuǎn)變?cè)挶拘≌f(shuō)《三國(guó)志平話》《說(shuō)岳全傳》明清繁盛擬話本小說(shuō)章回小說(shuō)“三言”“二拍”四大名著等3中國(guó)古代小說(shuō)發(fā)展歷程朝代發(fā)展階段體裁特點(diǎn)例一、小說(shuō)的起源命名:最古是見于《莊子》。《漢書?藝文志》記載：“小說(shuō)者，街談巷語(yǔ)之說(shuō)也。”源頭:神話

諸子

史傳

影響：第三人稱全知視角敘事對(duì)小說(shuō)敘事方式的影響十分深刻。

漢代

第一篇粗具小說(shuō)規(guī)模的作品是《燕丹子》

題材、幻想的方式、情節(jié)結(jié)構(gòu)4一、小說(shuō)的起源命名:最古是見于《莊子》?！稘h書?藝文志》

二、六朝志怪志人小說(shuō)

志怪小說(shuō)志人小說(shuō)

內(nèi)容

以寫神靈鬼怪及其妖異怪誕之事為主

以記載人物的瑣聞逸事為主

代表作干寶《搜神記》

劉義慶《世說(shuō)新語(yǔ)》

藝術(shù)價(jià)值:志怪小說(shuō)一方面抨擊了統(tǒng)治階級(jí)禍國(guó)殃民的罪行，對(duì)百姓寄予了深深的同情，具有深廣的思想和社會(huì)意義；另一方面藝術(shù)成就卓著，它們有豐富奇特的想象和幻想、鮮明生動(dòng)的人物形象和完整曲折的故事情節(jié)，具有很高的藝術(shù)造詣和觀賞價(jià)值。

志人小說(shuō)形象生動(dòng)地描繪了“魏晉風(fēng)度”與“名士風(fēng)流”的真實(shí)面貌和生活情景；暴露了當(dāng)時(shí)社會(huì)和政治的黑暗，對(duì)統(tǒng)治階級(jí)和豪門世族的貪婪殘暴、窮奢極欲和慳（qian)吝狠毒給予了強(qiáng)烈的譴責(zé)和抨擊。

5

志怪小說(shuō)志人小說(shuō)內(nèi)容以寫神靈鬼怪及其妖異怪誕之事為主三、唐傳奇特點(diǎn)：1、有意識(shí)的作小說(shuō)

2、從鬼神靈異、奇聞逸事走向現(xiàn)實(shí)生活

3、在藝術(shù)上有了很大的創(chuàng)造和提高。蔣防《霍小玉傳》元稹《鶯鶯傳》李朝威《柳毅傳》白行簡(jiǎn)《李娃傳》

陳鴻《長(zhǎng)恨歌傳》6三、唐傳奇特點(diǎn)：1、有意識(shí)的作小說(shuō)2、從鬼神靈異、奇聞逸四、宋元話本宋代出現(xiàn)了白話小說(shuō)——話本，也稱“話本小說(shuō)”。從此以文言短篇小說(shuō)為主流的小說(shuō)史，逐漸轉(zhuǎn)為以白話小說(shuō)為主流的小說(shuō)史。同時(shí)，文言小說(shuō)依然存在，至此，才以小說(shuō)作為故事性文體的專稱。話本的出現(xiàn)是“小說(shuō)史上的一大變遷”。7四、宋元話本宋代出現(xiàn)了白話小說(shuō)——話本，也稱“話本小說(shuō)”。從特點(diǎn)：1.從文言到白話，既增強(qiáng)了小說(shuō)的表現(xiàn)力，又?jǐn)U大了讀者面，提高了小說(shuō)的社會(huì)功能；2.作品描寫的對(duì)象由封建士子轉(zhuǎn)向平民，作品的思想觀點(diǎn)、美學(xué)情趣發(fā)生了變化；3.奠定了白話短篇和長(zhǎng)篇的基礎(chǔ)。代表作有《錯(cuò)斬崔寧》、《三國(guó)志平話》等。8特點(diǎn)：1.從文言到白話，既增強(qiáng)了小說(shuō)的表現(xiàn)力，又?jǐn)U大了讀者面五、明代小說(shuō)

短篇小說(shuō)

擬話本

《喻世明言》

《警世通言》

《醒世恒言》

《初刻拍案驚奇》

《二刻拍案驚奇》

三言（馮夢(mèng)龍）二拍（凌蒙初）

即明代文人模仿話本體制、形式創(chuàng)作的小說(shuō)9五、明代小說(shuō)短篇小說(shuō)擬話本《喻世明言》《警世通言》章回小說(shuō)

其特點(diǎn)是分回標(biāo)目，常取一個(gè)或兩個(gè)中心事件為一回，每回篇幅大致相等，情節(jié)前后銜接，開頭、結(jié)尾常用“話說(shuō)”“且聽下回分解”等口頭語(yǔ)，中間穿插詩(shī)詞韻文，結(jié)尾故設(shè)懸念吸引讀者。明初，《三國(guó)演義》（羅貫中）和《水滸傳》（施耐庵）的相繼問(wèn)世，標(biāo)志著中國(guó)小說(shuō)史進(jìn)入了一個(gè)新的階段。從此，中國(guó)小說(shuō)以短篇小說(shuō)為主轉(zhuǎn)入以章回小說(shuō)為主。“四大奇書”在所屬的各類題材的小說(shuō)中獨(dú)占鰲頭：《三國(guó)演義》是小說(shuō)史上的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，也是歷史小說(shuō)的典范；《水滸傳》既是第一部描寫農(nóng)民起義的作品，也是一部英雄傳奇的典范；《西游記》（吳承恩）既是第一部長(zhǎng)篇神魔小說(shuō)，也是一部神魔小說(shuō)的典范；《金瓶梅》既是第一部寫世情的小說(shuō)，也是第一部由文人獨(dú)力創(chuàng)作的小說(shuō)。10章回小說(shuō)其特點(diǎn)是分回標(biāo)目，常取一個(gè)或兩個(gè)中心事件為一回，每

六、清代小說(shuō)

四大類別擬古派諷刺派人情派俠義派所謂擬古，是指模擬六朝的志怪小說(shuō)，或模擬唐朝的傳奇小說(shuō)。在小說(shuō)中寄寓譏諷。敘述的是些風(fēng)流放縱的故事，在悲歡離合之中，寫炎涼的世態(tài)。一般是敘俠義之士，除盜平叛的故事。而書中又以名臣大官，總領(lǐng)一切。

11六、清代小說(shuō)四大類別擬擬古派

《剪燈新話》

瞿佑

《聊齋志異》

蒲松齡

《閱微草堂筆記》

紀(jì)昀

書中所敘，多是神仙，狐鬼，精魅等故事。其優(yōu)點(diǎn)在于描寫詳細(xì)而委曲，用筆變幻而熟達(dá)。說(shuō)妖鬼多具人情，通世故，使人覺得可親。

完全模仿六朝志怪小說(shuō)，尚質(zhì)黜華，敘述簡(jiǎn)古，力避唐人的作法。他的材料大多自編，多借狐鬼的話，來(lái)攻擊社會(huì)。12擬古派《剪燈新話》瞿佑《聊齋志異諷刺派

《儒林外史》

吳敬梓內(nèi)容：書中描寫士林形形色色的人物，有劣紳，貪官迂儒，斗方名士，自命不凡的貴公子。當(dāng)然也有作者贊揚(yáng)的人，一類是士林中為數(shù)不多的賢者，一類是市井小民。結(jié)構(gòu)：《儒林外史》有明確的中心主題，有大致清楚時(shí)間線索，但全書沒有貫穿始終的主要人物連環(huán)套（它首先對(duì)科舉大力抨擊，所觸及到一個(gè)有意義的問(wèn)題是：只有擺脫政治權(quán)力的體制，人們才可能保持自身的人格尊嚴(yán)。）寫法：《儒林外史》具有寫實(shí)性，有不少夸張和漫畫的成份，完全排除傳奇色彩，語(yǔ)言是高度純熟的白話文。簡(jiǎn)煉、準(zhǔn)確、生動(dòng)、傳神。評(píng)價(jià)：它的出現(xiàn)，標(biāo)志了中國(guó)小說(shuō)藝術(shù)的大發(fā)展，出于對(duì)社會(huì)的真切認(rèn)識(shí)，包含了一種憂患之心?！度辶滞馐贰敷w現(xiàn)了諷刺小說(shuō)的最高成就。13諷刺派《儒林外史》吳敬梓內(nèi)容：書中描四大譴責(zé)小說(shuō)李寶嘉《官場(chǎng)現(xiàn)形記》吳沃堯《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》曾樸《孽?；ā穭Ⅸ槨独蠚堄斡洝?4四大譴責(zé)小說(shuō)李寶嘉《官場(chǎng)現(xiàn)形記》人情派代表作：《紅樓夢(mèng)》曹雪芹內(nèi)容：以愛情故事為中心線索，在賈府這一世代高貴之家從繁盛到衰敗的過(guò)程中，寫出以賈寶玉和一群紅樓女子為中心的許多人物的悲劇命運(yùn)，反映了具有一定覺醒意識(shí)的青年男女在封建體制和封建家族遏制下的歷史宿命。寫法：

是一部天才的、精心構(gòu)撰的巨作。它達(dá)到中國(guó)小說(shuō)前所未有的成就。它具有很強(qiáng)的寫實(shí)性，情節(jié)自然，人物形象塑造表現(xiàn)出人性豐富含蘊(yùn)及其不同生活狀態(tài)中的復(fù)雜情形。上百個(gè)人物，各具個(gè)性，自有一種特別的精神光彩。主要人物，次要人物，男性，女性各有千秋。

語(yǔ)言：有很高的造詣，敘事文字，既是成熟白話，又簡(jiǎn)潔而略顯文雅，或明朗暗示，對(duì)話符合人物身份。15人情派

巧記古典名著28字訣：東西三水桃花紅，官場(chǎng)儒林愛金瓶。三言二拍贊今古，聊齋史書西廂鏡。東：《東周列國(guó)志》（明余邵魚）西：《西游記》（明吳承恩）三：《三國(guó)演義》（明羅貫中）水：《水滸傳》（明施耐庵）桃花：《桃花扇》（清孔尚任）紅：《紅樓夢(mèng)》（清曹雪芹高顎）官場(chǎng)：《官場(chǎng)現(xiàn)形記》（清李寶嘉）儒林：《儒林外史》（清吳敬梓）金瓶：《金瓶梅》（明蘭陵笑笑生）三言：《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》（明馮夢(mèng)龍）

二拍：《一