水墨動(dòng)畫中的美學(xué)探析

水墨動(dòng)畫中的美學(xué)探析水墨動(dòng)畫中的美學(xué)探析一、傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫中的美學(xué)表達(dá)水墨動(dòng)畫沒(méi)有輪廓線，由水墨在宣紙上自然渲染，渾然天成，一個(gè)個(gè)場(chǎng)景就是一幅幅出色的水墨畫。角色的動(dòng)作和表情優(yōu)美靈動(dòng)，潑墨山水的背景豪放壯麗，柔和的筆調(diào)充滿詩(shī)意。水墨動(dòng)畫表達(dá)了中國(guó)畫似與不似之間的美學(xué)特點(diǎn)，意境深遠(yuǎn)。我們且經(jīng)典水墨動(dòng)畫?山水情?來(lái)分析水墨動(dòng)畫的美學(xué)表達(dá)。以上海美術(shù)電影制片廠創(chuàng)作于1988年的水墨動(dòng)畫?山水情?堪稱我國(guó)動(dòng)畫開(kāi)展史上的經(jīng)典之作。整部作品的畫面精巧靈動(dòng)、充滿了詩(shī)意，故事內(nèi)涵富于哲理，無(wú)論是靜景還是活物都完全融入國(guó)畫的寫意之中，讓人陶醉在水墨制成的山水之間。1.?山水情?的詩(shī)性意境。意境，是中國(guó)古典美學(xué)傳統(tǒng)的一個(gè)重要范疇，是藝術(shù)中一種情景交融的境界。它是特定的藝術(shù)形象和它所表現(xiàn)的藝術(shù)情趣、藝術(shù)氣氛以及他們可能觸發(fā)的藝術(shù)聯(lián)想的總和。?山水情?的詩(shī)性意境正是使它具有獨(dú)特審美價(jià)值和審美魅力的重要原因，從而使觀眾獲得蘊(yùn)藉雋永、余味無(wú)窮的美感。正如影本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理片的標(biāo)題山水情傳達(dá)給我們的直觀感受那樣，情是影片的重點(diǎn)所在。2.?山水情?的寫意韻致。寫意韻致是中國(guó)畫的內(nèi)在美學(xué)特征，中國(guó)畫是意中之畫，所謂遷想妙得，旨微于言象之外畫不是寫生之畫，而印象卻是真實(shí)，用主觀融洽于客體，神而明之，可有萬(wàn)變，有時(shí)滿紙煙云。有時(shí)輕輕幾筆，傳出山水花鳥的神韻，卻不僅僅于逼真，那便是中國(guó)畫。"水墨動(dòng)畫?山水情?也是以寫意風(fēng)格、氣韻生動(dòng)作為其美學(xué)追求和審美境界。3.?山水情?淡然無(wú)極的風(fēng)格。在中國(guó)古典美學(xué)中，素有推崇自濃歸淡，以淡為宗的審美傳統(tǒng)。平淡美被視為一種極高的境界，從老莊時(shí)代就開(kāi)場(chǎng)推崇淡然無(wú)極而眾美從之。荊浩?筆法記?評(píng)水墨山水之美是不貴五彩，曠古絕金，用墨獨(dú)得玄門。盡管水墨清淡，不含丹青，卻可激起人玄遠(yuǎn)的想象，具備無(wú)色絢爛。正如?山水情?所表現(xiàn)出的平淡一樣，不是中邊皆淡的淡薄無(wú)味，而是似淡實(shí)美、外枯中膏的一種美學(xué)境界。綜上所述，?山水情?表達(dá)了中國(guó)傳統(tǒng)的美學(xué)思想和民族風(fēng)格，它是我國(guó)動(dòng)畫史上的一朵奇葩。中華民族有著幾千年的優(yōu)秀文化傳統(tǒng)可以傳承，應(yīng)該認(rèn)真研究我們民族優(yōu)秀的美學(xué)思想，深切關(guān)注民族的歷史與現(xiàn)實(shí)，自覺(jué)地去開(kāi)掘中國(guó)文化的魅力并努力將其融入動(dòng)畫片的創(chuàng)作當(dāng)中。二、水墨動(dòng)畫與后現(xiàn)代美學(xué)的契合1.水墨動(dòng)畫是以電影形式在中國(guó)萌芽、興起的，被稱為美術(shù)片它代表著精英文化，精英文化往往更關(guān)注現(xiàn)代主義，立足于深入的批判立場(chǎng)，強(qiáng)調(diào)人的主體意識(shí)，自我價(jià)值，有著強(qiáng)烈的責(zé)任感。那么，嚴(yán)格意義上講，作為精英文化的水墨動(dòng)畫與群眾文化色彩的后現(xiàn)代主義美學(xué)是相悖的，這也是水墨動(dòng)畫經(jīng)歷兩次頂峰后隨即緩慢開(kāi)展甚至是停滯不前的主要原因；后現(xiàn)代主義美學(xué)同時(shí)也不斷追尋著新穎的血液，它沒(méi)有完全排擠水墨動(dòng)畫，相反它正與之磨合著，為其加了群眾色彩的外衣，例如：央視12套的片頭設(shè)計(jì)與一些商業(yè)廣告設(shè)計(jì)中用了大量的水墨動(dòng)畫，視覺(jué)效果與群眾的反響都很不錯(cuò)，于是水墨動(dòng)畫開(kāi)場(chǎng)被重新注重起來(lái)，復(fù)制再消費(fèi)是勢(shì)在必行的趨勢(shì)。2.在受眾方面，現(xiàn)代廣告型水墨動(dòng)畫，對(duì)于年齡較大的觀眾有民族親切感，對(duì)于新新人類和國(guó)外的觀眾有獵奇感，在很大程度上，它的受眾面和市場(chǎng)還是很寬廣的，只是它遲遲未能給我們展現(xiàn)震撼的影片，我們對(duì)它的認(rèn)識(shí)大局部?jī)H僅停留在過(guò)去的歷史中。3.在制作程序上，雖然中國(guó)的傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫屢次在國(guó)際上獲大獎(jiǎng)，但它繁瑣的制作顯然是跟不受騙代的高速文化，在當(dāng)代審美意識(shí)形態(tài)下形式簡(jiǎn)單并且快速消費(fèi)與變化的文化才能對(duì)快節(jié)奏生活的人們產(chǎn)生吸引力，得到商業(yè)鍥機(jī)與高額利潤(rùn)，否那么只能事倍功半。于是在高科技軟件中新型的水墨動(dòng)畫制作產(chǎn)生了，水墨的韻染感覺(jué)在科技進(jìn)步和專業(yè)人士的研究中逐漸表現(xiàn)得淋漓盡致。對(duì)水墨動(dòng)畫制作新方法的研究與實(shí)驗(yàn)還在繼續(xù)，當(dāng)我們看到一些商業(yè)廣告中的水墨形式時(shí)，我們不僅對(duì)這種傳統(tǒng)的手法屢看不厭，得到一種藝術(shù)感染，還覺(jué)得它很新穎與時(shí)尚。我們可以從迪斯尼的?花木蘭?中看到創(chuàng)作者對(duì)中國(guó)水墨動(dòng)畫做了大量研究，從而使影片畫面如中國(guó)山水畫般柔美，散發(fā)出濃郁的東方情調(diào)，在很大程度上打破了迪斯尼的一貫風(fēng)格，尤其在片頭的水墨畫處理，晶瑩剔透，讓人驚嘆不已，這一切都預(yù)言著它將掀起我們拭目以待的新一輪開(kāi)展高潮。綜上所述，傳統(tǒng)的水墨動(dòng)畫傳達(dá)出了詩(shī)情畫意的藝術(shù)風(fēng)格，深入地表達(dá)出了傳統(tǒng)文化的人文精神，當(dāng)觀眾在欣賞優(yōu)秀的水墨動(dòng)畫作品時(shí)，