模板歐洲音樂鑒賞課件

歐洲音樂鑒賞巴洛克時期（1600—1750）歐洲音樂鑒賞巴洛克時期1巴洛克音樂風格特點十二平均律作為一個重要的技術(shù)因素，使得中世紀的調(diào)式體系在17世紀末完成了向大小調(diào)體系的轉(zhuǎn)變。通奏低音（又稱數(shù)字低音）巴洛克音樂的重要標志，沿用與整個巴洛克時期。通奏低音的低音部由羽管鍵琴和大提琴演奏。即興風格突出主要表現(xiàn)在裝飾處理、主題變化等方面。巴洛克音樂風格特點十二平均律作為一個重要的技術(shù)因素，2音樂與情感一首樂曲基于一種單一的情感和單一的節(jié)奏結(jié)構(gòu)。典型特征是：某種節(jié)奏、速度一旦確立，就不松懈的直至結(jié)束，有一追求旋律的連綿不斷。協(xié)奏風格原是指獨唱與合唱團之間的音響對比效果，它運用到器樂作品中，指性質(zhì)相似的樂器放在同一組。例如：管樂團一組，弦樂團一組，各自時而獨立演奏，時而共同演奏。音樂與情感一首樂曲基于一種單一的情感和單一的節(jié)奏結(jié)構(gòu)3巴赫JOHNSEBASTIANBACH（1685—1750）簡介德國最偉大的作曲家、復(fù)調(diào)大師、管風琴家。其創(chuàng)作以復(fù)調(diào)手法為主，構(gòu)思嚴密，情感內(nèi)在，富于哲理性和邏輯性，并在德國民族音樂的基礎(chǔ)上，集十六世紀以來尼德蘭、意大利和法國等國之大成，是巴洛克音樂發(fā)展的頂峰。巴赫JOHNSEBASTIANBACH（1685—1754歷史地位巴赫生前僅以管風琴演奏家著名，去世近百年后，其創(chuàng)作才得到應(yīng)有的尊重。巴赫的作品對歐洲近代音樂的的發(fā)展產(chǎn)生了極其深遠的影響，為全人類音樂的進步和發(fā)展指明了寬廣的遠景，為世界古典音樂樹立了豐碑。因此，巴赫被稱為“西方音樂之父”。歷史地位5主要作品《平均律鋼琴曲集》若干部宗教《受難曲》六首大提琴無伴奏組曲《d小調(diào)托卡塔與賦格》勃蘭登堡協(xié)奏曲六首二百多部宗教及世俗康塔塔b小調(diào)彌撒曲《英國組曲》、《法國組曲》等主要作品《平均律鋼琴曲集》6喬治·弗里德里?！ず嗟聽枺℅eorgeFridericHandel1685-1759）簡介聞名的英籍德國作曲家。生于德國哈勒。師從管風琴家查豪學習作曲，后在教堂內(nèi)任管風琴師及藝術(shù)指導。喬治·弗里德里?！ず嗟聽枺℅eorgeFridericH7主要作品彌賽亞參孫提奧多拉猶大.馬克白復(fù)活雷納爾多朱里奧.凱撒主要作品彌賽亞8古典主義時期1750——1820古典主義時期1750——18209古典主義時期音樂風格特點音樂的題材重大、崇尚理性、氣勢雄偉、邏輯性強、結(jié)構(gòu)嚴謹、以主調(diào)和聲風格為主。古典主義時期音樂風格特點10具體表現(xiàn)對稱美古典主義追求的是一種基于理性基礎(chǔ)之上的對稱美。音樂內(nèi)容古典主義音樂偏向于用音樂來表現(xiàn)重大社會題材以及新興市民階層的生活風貌。器樂突出古典主義時期，器樂已經(jīng)完全獨立，成為音樂藝術(shù)中的一個獨立分支。主調(diào)音樂音樂發(fā)展進入了從復(fù)調(diào)織體向主調(diào)織體轉(zhuǎn)變的過程。主調(diào)音樂蓬勃發(fā)展。具體表現(xiàn)對稱美古典主義追求的是一種基于理性基礎(chǔ)之上的11代表人物海頓弗朗茲·約瑟夫·海頓（FranzJosephHaydn，1732—1809），著名的奧地利作曲家，維也納古典樂派的最早期代表，被譽為“交響樂之父”。

代表人物海頓12評價海頓的音樂之所以具有不朽的價值，因為它面向現(xiàn)實，面向人生，氣息清新，朝氣蓬勃，令人受到鼓舞；也因為它在作曲技術(shù)上奠定了歐洲古典時期的交響曲和室內(nèi)樂的規(guī)范，從而形成了德奧音樂經(jīng)久不衰的優(yōu)良傳統(tǒng)。評價海頓的音樂之所以具有不朽的價值，因為它面向13代表作品海頓一百多首交響曲，其中的12首“倫敦交響曲”標志著海頓交響曲的最高成就?！兜谒氖褰豁懬罚ǜ鎰e，1772）《第九十四交響曲》（驚愕，1791）八十余首弦樂四重奏五十余首鋼琴奏鳴曲二十余部協(xié)奏曲清唱劇《創(chuàng)世紀》、《四季》代表作品海頓14莫扎特莫扎特沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ兀╓olfgangAmadeusMozart，1756—1791），偉大的奧地利作曲家，維也納古典樂派的杰出代表。莫扎特莫扎特15代表作品莫扎特二十二部歌?。ㄙM加羅的婚禮、魔笛、唐璜）四十一部交響樂四十二部協(xié)奏曲一部安魂曲以及大量奏鳴曲、室內(nèi)樂宗教音樂等代表作品莫扎特16貝多芬貝多芬

路德維?！し病へ惗喾遥↙udwigVanBeethoven，1770—1827），德國最偉大的音樂家之一，被尊稱為“樂圣”。貝多芬貝多芬17代表作品貝多芬交響曲9首鋼琴奏鳴曲32首序曲3首小提琴協(xié)奏曲1首弦樂四重奏19首小提琴奏鳴曲10首代表作品貝多芬18浪漫主義時期1820——19世紀末浪漫主義時期1820——19世紀末19浪漫主義時期音樂風格特點承襲古典樂派作曲家的傳統(tǒng)，在此基礎(chǔ)上也有了新的探索在藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法上，夸張的手法也使用的特別多。在音樂形式上，它突破了古典音樂均衡完整的形式結(jié)構(gòu)的限制，有更大的自由性。聲樂的作品中出現(xiàn)了大量的藝術(shù)歌曲。浪漫主義時期音樂風格特點承襲古典樂派作曲家的傳20具體表現(xiàn)強調(diào)音樂要與詩歌、戲劇、繪畫等音樂以外的其他藝術(shù)相結(jié)合，提倡一種綜合藝術(shù)；提倡標題音樂；強調(diào)個人主觀感覺的表現(xiàn)，作品常常帶有自傳的色彩；作品富于幻想性；重視戲劇，研究民族、民間的音樂文學，從中吸取營養(yǎng)，作品具有民族特色。具體表現(xiàn)強調(diào)音樂要與詩歌、戲劇、繪畫等音樂以外21和聲是表現(xiàn)浪漫主義色彩的重要工具，不諧和音的擴大和自由使用，7和弦和9和弦以及半音法和轉(zhuǎn)調(diào)在樂曲里的經(jīng)常出現(xiàn)，擴大了和聲范圍及表現(xiàn)功，增強了和聲的色彩。作曲家創(chuàng)立了多樂章的標題交想曲和單樂章的標題交響詩，這是浪漫主義音樂的重要的形式。和聲是表現(xiàn)浪漫主義色彩的重要工具，不諧和音的擴大22代表人物舒伯特、柏遼茲可謂初期浪漫派音樂代表人物。經(jīng)過門德爾松、舒曼、肖邦和威爾第等人的進一步完善，在柴科夫斯基、李斯特和瓦格納的時代達到了巔峰，這些作曲家、鋼琴家構(gòu)成了中期浪漫主義的中心。馬勒、理查德·施特勞斯和拉赫瑪尼諾夫等近代名家的作品，則歸于晚期浪漫主義音樂。代表人物舒伯特、柏遼茲可謂初期浪漫派音樂代表23舒伯特（F.P.Schubert1797—1828）藝術(shù)歌曲菩提樹鱒魚魔王圣母頌聲樂套曲美麗的磨坊女冬之旅舒伯特（F.P.Schubert1797—1828）24音樂欣賞肖邦(1810—1849)升c小調(diào)夜曲鋼琴練習曲《革命》降E大調(diào)圓舞曲李斯特（1788—1862）鐘愛之夢狂想曲第2號音樂欣賞肖邦(1810—1849)25門德爾松(1809—1847),e小調(diào)協(xié)奏曲春之歌無詞歌舒曼(1810—1856)夢幻曲門德爾松(1809—1847),26威爾第（1813—1901）茶花女《飲酒歌》、《及時行樂》弄臣《女人善變》麥克白《這暗無天日的地方》柴可夫斯基（1840—1893）四季《六月船歌》1812序曲第六交響曲“悲愴”威爾第（1813—1901）27勃拉姆斯（1833—1897）

第一交響曲

匈牙利舞曲NO.5瓦格納(1813—1883)尼伯龍根的指環(huán)漂泊的荷蘭人圣.桑(1835—1921)動物狂歡節(jié)（天鵝）勃拉姆斯（1833—1897）28柏遼茲(1803—1869)羅馬狂歡節(jié)序曲幻想交響曲比才（1838—1875）卡門序曲卡門——哈巴涅拉柏遼茲(1803—1869)29約翰.施特勞斯(1825-1899)拉德斯基進行曲藍色多瑙河圓舞曲春之聲藝術(shù)家的生活約翰.施特勞斯(1825-1899)30民族樂派19世紀末——20世紀初民族樂派19世紀末——20世紀初31興起緣由十九世紀后半葉，歐洲各個非中心國家掀起了民族獨立運動。進步的藝術(shù)家們發(fā)起了復(fù)興民族文化藝術(shù)的運動，強調(diào)藝術(shù)的民族性和民族精神，強調(diào)作品的獨特風格，用以抵制和改變德奧和意大利音樂占據(jù)統(tǒng)治地位的局面。興起緣由十九世紀后半葉，歐洲各個非中心國家掀起32代表作曲家及其代表作格林卡(1804—1857)伊凡.蘇薩寧魯斯蘭與柳德米拉斯美塔那（1824—1884）沃爾塔瓦河德沃夏克(1841—1904)第九“自新大陸”交響曲代表作曲家及其代表作格林卡(1804—1857)33格里格(1843—1907)培爾.金特西貝柳斯(1865—1957)芬蘭頌強力集團居伊、卡巴列夫斯基、鮑羅丁、穆索爾斯基、里姆斯基.科薩科夫格里格(1843—1907)34鮑羅丁(1833—1887)在中亞細亞草原上穆索爾斯基(1839—1881)圖畫展覽會里姆斯基科薩科夫(1844—1908)野蜂飛舞鮑羅丁(1833—1887)35二十世紀音樂二十世紀對于世界音樂來說，是個大變革的世紀，是個多元化發(fā)展的世紀，是個向著更偉大的藝術(shù)鼎盛時代過渡的世紀。兩次重大變革（一）出現(xiàn)了多調(diào)性、自由無調(diào)性、十二音體系、音程結(jié)合體系等新的音樂語言。二十世紀音樂二十世紀對于世界音樂來說，是個大變革的36印象主義德彪西月光亞麻色頭發(fā)的少女拉威爾水的嬉戲新維也納現(xiàn)代主義樂派——十二音體系勛伯格、韋伯恩、貝爾格幻想曲印象主義37原始主義斯特拉文斯基春之祭、火鳥巴托克羅馬尼亞舞曲、小宇宙未來主義噪音音樂音響試驗主義微分音音樂

原始主義38

（二）先鋒派音樂序列主義音樂梅西安圣母的眼睛星星的眼睛布列茲、斯托克豪森偶然主義音樂不確定性音樂新音色音樂（二）先鋒派音樂39拉赫馬尼諾夫音樂瞬間之四格什溫藍色狂想曲夏日時光科普蘭阿帕拉契亞的春天拉赫馬尼諾夫40音樂劇貓媽媽咪呀阿根廷別為我哭泣音樂之聲歌劇魅影羅密歐與茱麗葉西貢小姐音樂劇貓41中國古曲胡笳十八拍十面埋伏高山流水梅花三弄漁舟唱晚寒鴉戲水雨打芭蕉中國古曲胡笳十八拍42中國民間音樂京劇——貴妃醉酒粵劇——十八相送河南豫劇——花木蘭京韻大鼓——重整河山帶后生蘇州彈詞——四郎探母河北梆子——杜十娘山東琴書——哭了娘親中國民間音樂京劇——貴妃醉酒43二十世紀中國音樂春節(jié)序曲叫我如何不想他梁祝牧童短笛怒吼吧黃河黃水謠快樂的女戰(zhàn)士二十世紀中國音樂春節(jié)序曲44國外流行音樂大河之舞大峽谷音樂會雅尼杰克遜格萊美頒獎典禮國外流行音樂大河之舞45歐洲音樂鑒賞巴洛克時期（1600—1750）歐洲音樂鑒賞巴洛克時期46巴洛克音樂風格特點十二平均律作為一個重要的技術(shù)因素，使得中世紀的調(diào)式體系在17世紀末完成了向大小調(diào)體系的轉(zhuǎn)變。通奏低音（又稱數(shù)字低音）巴洛克音樂的重要標志，沿用與整個巴洛克時期。通奏低音的低音部由羽管鍵琴和大提琴演奏。即興風格突出主要表現(xiàn)在裝飾處理、主題變化等方面。巴洛克音樂風格特點十二平均律作為一個重要的技術(shù)因素，47音樂與情感一首樂曲基于一種單一的情感和單一的節(jié)奏結(jié)構(gòu)。典型特征是：某種節(jié)奏、速度一旦確立，就不松懈的直至結(jié)束，有一追求旋律的連綿不斷。協(xié)奏風格原是指獨唱與合唱團之間的音響對比效果，它運用到器樂作品中，指性質(zhì)相似的樂器放在同一組。例如：管樂團一組，弦樂團一組，各自時而獨立演奏，時而共同演奏。音樂與情感一首樂曲基于一種單一的情感和單一的節(jié)奏結(jié)構(gòu)48巴赫JOHNSEBASTIANBACH（1685—1750）簡介德國最偉大的作曲家、復(fù)調(diào)大師、管風琴家。其創(chuàng)作以復(fù)調(diào)手法為主，構(gòu)思嚴密，情感內(nèi)在，富于哲理性和邏輯性，并在德國民族音樂的基礎(chǔ)上，集十六世紀以來尼德蘭、意大利和法國等國之大成，是巴洛克音樂發(fā)展的頂峰。巴赫JOHNSEBASTIANBACH（1685—17549歷史地位巴赫生前僅以管風琴演奏家著名，去世近百年后，其創(chuàng)作才得到應(yīng)有的尊重。巴赫的作品對歐洲近代音樂的的發(fā)展產(chǎn)生了極其深遠的影響，為全人類音樂的進步和發(fā)展指明了寬廣的遠景，為世界古典音樂樹立了豐碑。因此，巴赫被稱為“西方音樂之父”。歷史地位50主要作品《平均律鋼琴曲集》若干部宗教《受難曲》六首大提琴無伴奏組曲《d小調(diào)托卡塔與賦格》勃蘭登堡協(xié)奏曲六首二百多部宗教及世俗康塔塔b小調(diào)彌撒曲《英國組曲》、《法國組曲》等主要作品《平均律鋼琴曲集》51喬治·弗里德里希·亨德爾（GeorgeFridericHandel1685-1759）簡介聞名的英籍德國作曲家。生于德國哈勒。師從管風琴家查豪學習作曲，后在教堂內(nèi)任管風琴師及藝術(shù)指導。喬治·弗里德里?！ず嗟聽枺℅eorgeFridericH52主要作品彌賽亞參孫提奧多拉猶大.馬克白復(fù)活雷納爾多朱里奧.凱撒主要作品彌賽亞53古典主義時期1750——1820古典主義時期1750——182054古典主義時期音樂風格特點音樂的題材重大、崇尚理性、氣勢雄偉、邏輯性強、結(jié)構(gòu)嚴謹、以主調(diào)和聲風格為主。古典主義時期音樂風格特點55具體表現(xiàn)對稱美古典主義追求的是一種基于理性基礎(chǔ)之上的對稱美。音樂內(nèi)容古典主義音樂偏向于用音樂來表現(xiàn)重大社會題材以及新興市民階層的生活風貌。器樂突出古典主義時期，器樂已經(jīng)完全獨立，成為音樂藝術(shù)中的一個獨立分支。主調(diào)音樂音樂發(fā)展進入了從復(fù)調(diào)織體向主調(diào)織體轉(zhuǎn)變的過程。主調(diào)音樂蓬勃發(fā)展。具體表現(xiàn)對稱美古典主義追求的是一種基于理性基礎(chǔ)之上的56代表人物海頓弗朗茲·約瑟夫·海頓（FranzJosephHaydn，1732—1809），著名的奧地利作曲家，維也納古典樂派的最早期代表，被譽為“交響樂之父”。

代表人物海頓57評價海頓的音樂之所以具有不朽的價值，因為它面向現(xiàn)實，面向人生，氣息清新，朝氣蓬勃，令人受到鼓舞；也因為它在作曲技術(shù)上奠定了歐洲古典時期的交響曲和室內(nèi)樂的規(guī)范，從而形成了德奧音樂經(jīng)久不衰的優(yōu)良傳統(tǒng)。評價海頓的音樂之所以具有不朽的價值，因為它面向58代表作品海頓一百多首交響曲，其中的12首“倫敦交響曲”標志著海頓交響曲的最高成就?！兜谒氖褰豁懬罚ǜ鎰e，1772）《第九十四交響曲》（驚愕，1791）八十余首弦樂四重奏五十余首鋼琴奏鳴曲二十余部協(xié)奏曲清唱劇《創(chuàng)世紀》、《四季》代表作品海頓59莫扎特莫扎特沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ兀╓olfgangAmadeusMozart，1756—1791），偉大的奧地利作曲家，維也納古典樂派的杰出代表。莫扎特莫扎特60代表作品莫扎特二十二部歌?。ㄙM加羅的婚禮、魔笛、唐璜）四十一部交響樂四十二部協(xié)奏曲一部安魂曲以及大量奏鳴曲、室內(nèi)樂宗教音樂等代表作品莫扎特61貝多芬貝多芬

路德維?！し病へ惗喾遥↙udwigVanBeethoven，1770—1827），德國最偉大的音樂家之一，被尊稱為“樂圣”。貝多芬貝多芬62代表作品貝多芬交響曲9首鋼琴奏鳴曲32首序曲3首小提琴協(xié)奏曲1首弦樂四重奏19首小提琴奏鳴曲10首代表作品貝多芬63浪漫主義時期1820——19世紀末浪漫主義時期1820——19世紀末64浪漫主義時期音樂風格特點承襲古典樂派作曲家的傳統(tǒng)，在此基礎(chǔ)上也有了新的探索在藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法上，夸張的手法也使用的特別多。在音樂形式上，它突破了古典音樂均衡完整的形式結(jié)構(gòu)的限制，有更大的自由性。聲樂的作品中出現(xiàn)了大量的藝術(shù)歌曲。浪漫主義時期音樂風格特點承襲古典樂派作曲家的傳65具體表現(xiàn)強調(diào)音樂要與詩歌、戲劇、繪畫等音樂以外的其他藝術(shù)相結(jié)合，提倡一種綜合藝術(shù)；提倡標題音樂；強調(diào)個人主觀感覺的表現(xiàn)，作品常常帶有自傳的色彩；作品富于幻想性；重視戲劇，研究民族、民間的音樂文學，從中吸取營養(yǎng)，作品具有民族特色。具體表現(xiàn)強調(diào)音樂要與詩歌、戲劇、繪畫等音樂以外66和聲是表現(xiàn)浪漫主義色彩的重要工具，不諧和音的擴大和自由使用，7和弦和9和弦以及半音法和轉(zhuǎn)調(diào)在樂曲里的經(jīng)常出現(xiàn)，擴大了和聲范圍及表現(xiàn)功，增強了和聲的色彩。作曲家創(chuàng)立了多樂章的標題交想曲和單樂章的標題交響詩，這是浪漫主義音樂的重要的形式。和聲是表現(xiàn)浪漫主義色彩的重要工具，不諧和音的擴大67代表人物舒伯特、柏遼茲可謂初期浪漫派音樂代表人物。經(jīng)過門德爾松、舒曼、肖邦和威爾第等人的進一步完善，在柴科夫斯基、李斯特和瓦格納的時代達到了巔峰，這些作曲家、鋼琴家構(gòu)成了中期浪漫主義的中心。馬勒、理查德·施特勞斯和拉赫瑪尼諾夫等近代名家的作品，則歸于晚期浪漫主義音樂。代表人物舒伯特、柏遼茲可謂初期浪漫派音樂代表68舒伯特（F.P.Schubert1797—1828）藝術(shù)歌曲菩提樹鱒魚魔王圣母頌聲樂套曲美麗的磨坊女冬之旅舒伯特（F.P.Schubert1797—1828）69音樂欣賞肖邦(1810—1849)升c小調(diào)夜曲鋼琴練習曲《革命》降E大調(diào)圓舞曲李斯特（1788—1862）鐘愛之夢狂想曲第2號音樂欣賞肖邦(1810—1849)70門德爾松(1809—1847),e小調(diào)協(xié)奏曲春之歌無詞歌舒曼(1810—1856)夢幻曲門德爾松(1809—1847),71威爾第（1813—1901）茶花女《飲酒歌》、《及時行樂》弄臣《女人善變》麥克白《這暗無天日的地方》柴可夫斯基（1840—1893）四季《六月船歌》1812序曲第六交響曲“悲愴”威爾第（1813—1901）72勃拉姆斯（1833—1897）

第一交響曲

匈牙利舞曲NO.5瓦格納(1813—1883)尼伯龍根的指環(huán)漂泊的荷蘭人圣.桑(1835—1921)動物狂歡節(jié)（天鵝）勃拉姆斯（1833—1897）73柏遼茲(1803—1869)羅馬狂歡節(jié)序曲幻想交響曲比才（1838—1875）卡門序曲卡門——哈巴涅拉柏遼茲(1803—1869)74約翰.施特勞斯(1825-1899)拉德斯基進行曲藍色多瑙河圓舞曲春之聲藝術(shù)家的生活約翰.施特勞斯(1825-1899)75民族樂派19世紀末——20世紀初民族樂派19世紀末——20世紀初76興起緣由十九世紀后半葉，歐洲各個非中心國家掀起了民族獨立運動。進步的藝術(shù)家們發(fā)起了復(fù)興民族文化藝術(shù)的運動，強調(diào)藝術(shù)的民族性和民族精神，強調(diào)作品的獨特風格，用以抵制和改變德奧和意大利音樂占據(jù)統(tǒng)治地位的局面。興起緣由十九世紀后半葉，歐洲各個非中心國家掀起77代表作曲家及其代表作格林卡(1804—1857)伊凡.蘇薩寧魯斯蘭與柳德米拉斯美塔那（1824—1884）沃爾塔瓦河德沃夏克(1841—1904)第九“自新大陸”交響曲代表作曲家及其代表作格林卡(1804—1857)78格里格(1843—1907)培爾.金特西貝柳斯(1865—1957)芬蘭頌強力集團居伊、卡巴列夫斯基、鮑羅丁、穆索爾斯基、里姆斯基.科薩科夫格里格(1843—1907)79鮑羅丁(18