北宋詞上課件

北宋詞總論詞在北宋時(shí)期，大致經(jīng)歷了前后兩個(gè)階段。前期晏殊、張先、晏幾道、歐陽(yáng)修承襲“花間”余緒柳永開拓了詞的形勢(shì)和內(nèi)容后期蘇軾、周邦彥將詞推向繁榮和成熟張先、晏幾道的詞作特點(diǎn)：在承襲余緒的同時(shí)，已出現(xiàn)革新的苗頭。張?jiān)~宛轉(zhuǎn)典麗，創(chuàng)制慢詞，在藝術(shù)形式上為詞體的變革作了準(zhǔn)備。晏詞在內(nèi)容上為宋詞的革新開了先例。柳永詞作特點(diǎn):柳永生活于社會(huì)的下層，詞筆觸及社會(huì)人生諸多側(cè)面。除了男女戀情外，柳詞還反映都市風(fēng)貌、羈旅行役等較豐富的內(nèi)容。他還吸收民歌養(yǎng)分，大量創(chuàng)制慢詞，擴(kuò)大了詞的體制。詞作獲得了廣泛的社會(huì)基礎(chǔ)，對(duì)宋詞的發(fā)展起了奠基作用。柳永一、生平與創(chuàng)作三、名作名篇二、藝術(shù)成就四、作品賞析五、思考與練習(xí)學(xué)習(xí)要點(diǎn)柳永是北宋專力寫詞的第一人。他在擴(kuò)大詞境、發(fā)展慢詞、豐富詞作表現(xiàn)手法上都有杰出貢獻(xiàn)。第一，發(fā)展了慢詞?！稑犯嗾摗罚骸?柳詞)一時(shí)動(dòng)聽，散布四方，東坡、少游輩繼起，慢詞遂勝?！钡诙?，多用賦體。吸收辭賦和駢文的長(zhǎng)處，極善鋪敘，并在鋪敘中渲染情感。第三，雅俗并陳。俗者以口語(yǔ)入詞，雅者則可以熔鑄前人詩(shī)句，氣象宏大。雨霖鈴

寒蟬凄切：對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰、好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說。八聲甘州對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長(zhǎng)江水，無語(yǔ)東流。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人，妝樓颙望，誤幾回，天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我，倚闌干處，正恁凝愁。對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。是一首敘寫羈旅漂泊、抒發(fā)感慨的詞作。寫登臨縱目所見暮雨瀟瀟，灑遍江天，清澈如洗，顯出秋色的蕭瑟凄涼。氣勢(shì)磅礴，境界開闊。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。寫出高遠(yuǎn)的景色和開闊博大的形象，具有盛唐博大高遠(yuǎn)的氣象。以上寫仰望，往下轉(zhuǎn)寫俯視。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長(zhǎng)江水，無語(yǔ)東流。紅花綠葉也都衰敗凋零了，一切美好的景物也都休止了。宇宙間始終不變的，只有樓前的長(zhǎng)江流水。在感嘆時(shí)光的消逝中，包含有對(duì)宇宙人生變與不變的哲理認(rèn)識(shí)。上片全是寫景，且寄予著悲秋的感情。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留?“不忍”是因?yàn)樵诘桥R時(shí)想到自己年歲老大、落拓?zé)o成，奔波在羈旅道上，心情悲傷；如果登臨時(shí)，再望見遠(yuǎn)方的山水，勾引起對(duì)故鄉(xiāng)的思念，歸家的念頭就會(huì)難以收拾，內(nèi)心增添一份悲傷。那為什么還長(zhǎng)年漂泊在外呢？爭(zhēng)知我，倚闌干處，正恁凝愁。為對(duì)方設(shè)想自己，抒發(fā)懷人之情，以增添一層曲折。藝術(shù)特點(diǎn)：本詞抒寫離人愁緒，調(diào)子蒼涼激越，共用了八個(gè)韻腳，所以名《八聲甘州》。作者善于用“領(lǐng)字”生發(fā)句意，上片用“對(duì)”字領(lǐng)起開頭兩句，以烘托暮雨瀟瀟的江上清秋，接著又以“漸”字承上啟下。下片以“望”字興起思鄉(xiāng)之情，又以“嘆”字轉(zhuǎn)到自身處境，最后從“想”字生發(fā)出對(duì)方妝樓遙盼的情景，并用來對(duì)照自己的鄉(xiāng)愁。柳詞格固不高，而音律諧婉，詞意妥帖，承平氣象，形容盡致，尤工于羈旅行役?！菜巍酬愓駥O《直齋書錄解題》）

其鋪敘委婉，言近意遠(yuǎn)，森秀幽澹之趣在骨。（[清]周濟(jì)《介存齋論詞雜著》）

一、晏殊的生平

晏殊(991－1055),字同叔，臨川（今屬江西）人。十四歲以“神童”應(yīng)舉，賜同進(jìn)士出身。后累官至宰相。謚元獻(xiàn)。他一生富貴優(yōu)游，所作多吟成于舞榭歌臺(tái)、花前月下，而筆調(diào)閑婉，理致深蘊(yùn)，音律諧適，詞語(yǔ)雅麗，被后人稱為“北宋倚聲家初祖”。著有《珠玉詞》，今存140首。二、晏殊的文學(xué)創(chuàng)作〔集評(píng)〕晏元獻(xiàn)、歐陽(yáng)文忠公風(fēng)流蘊(yùn)藉，一時(shí)莫及，而溫潤(rùn)秀潔，亦無其比。（[宋]王灼《碧雞漫志》）

主要的是抒寫男女之間的相思愛戀和離愁別恨。繼承花間傳統(tǒng)。如：“無窮無盡是離愁，天涯地角尋思遍?！保ā短ど小罚盁o情不似多情苦。一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時(shí)，只有相思無盡處?！保ā队駱谴骸罚吨橛裨~》的思想內(nèi)容三、作品賞析

詞的上片寫對(duì)酒聽歌時(shí)的情景，卻只以一支曲、一杯酒來表現(xiàn)，明凈、清新而不香艷，異乎時(shí)俗風(fēng)尚，使人耳目一新。

《浣溪沙》賞析下片露出流連光景，傷春遲暮的情感，但卻用落花來象征，以歸燕來隱托，另有境界，耐人尋味，更富有閱世既多的人的哲理：時(shí)光難再，又何必要那一份多余的感傷呢！“無可奈何”二句楊慎稱之為“天然奇偶”（《詞品》）。而且哀而不傷，也很超脫，是歷代盛稱的名句?！朵较场返乃囆g(shù)成就首先，善于捕捉剎那間的感受，并把這種感受提到具有某種哲理意味的高度上來加以描寫。其次，詞中表現(xiàn)出一種曠達(dá)的懷抱與含蓄內(nèi)向的情調(diào)。第三，錘煉字面，寓工巧于自然。學(xué)習(xí)要點(diǎn)一、歐陽(yáng)修的生平二、歐陽(yáng)修的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作及歐詞賞析三、思考題一、歐陽(yáng)修的生平歐陽(yáng)修（１００７-１０７２），廬陵（今江西吉安）人。天圣八年（１０３０）省元，中進(jìn)士甲科。累擢知制誥、翰林學(xué)士，歷樞密副使、參知政事。神宗朝，遷兵部尚書，以太子少師致仕。卒贈(zèng)太子太師，謚文忠。知滁日，號(hào)醉翁，晚號(hào)六一居士。有集傳世。他的詞主要寫戀情游宴，傷春怨別，表現(xiàn)出深婉而清麗的風(fēng)格，和晏殊比較接近。其詞集有《六一詞》、《近體樂府》、《醉翁琴趣外編》等多種。二、歐陽(yáng)修的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作（一）歐陽(yáng)修的文（二）歐陽(yáng)修的詩(shī)（三）歐陽(yáng)修的詞（四）歐陽(yáng)修的書法（一）歐陽(yáng)修的文

他是北宋古文運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者和領(lǐng)袖，著名的散文家，散文說理暢達(dá)，抒情委婉，是唐宋八大家之一。

無論是議論或敘事，他都能寫得明暢簡(jiǎn)潔，而又豐滿生動(dòng)。畫眉鳥百囀千聲隨意移，山花紅紫樹高低。始知鎖向金籠聽，不及林間自在啼。（二）歐陽(yáng)修的詩(shī)平易自然，不事雕琢（三）歐陽(yáng)修的詞承襲南唐余風(fēng)，以清疏雋永、蘊(yùn)藉深沉厚為顯著特色，與晏殊較接近，但也有不同處，如他有述懷、詠史、寫民情風(fēng)俗之作，題材較晏殊詞廣泛。踏

莎

行

候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。上片寫行人。由寫景到抒情，又從抒情到寫景。在寫景的同時(shí)，以流不斷的春水隱喻訴不完的離愁。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。下片寫閨人。由近及遠(yuǎn)，從思婦樓頭到山外行人。言閨人之悵望。“樓高”一句喚起，“平蕪”兩句拍合。平蕪已遠(yuǎn)，春山則更遠(yuǎn)矣，而行人又在春山之外，則人去之遠(yuǎn)，不能目睹，惟存想像而已。寫來極柔極厚。藝術(shù)特色用典雅精致的語(yǔ)言、流貫的結(jié)構(gòu)、含蓄的風(fēng)格，描述男女戀情中細(xì)膩的心理。全篇結(jié)構(gòu)完整而細(xì)密，畫面美麗而動(dòng)人，尤其上下闋的結(jié)句，都是以平常的景象、普通的語(yǔ)言，描繪出悠遠(yuǎn)的意境，抒情意味很濃?！靶腥烁诖荷酵狻?，不厭百回讀。

（[明]卓人月《詞統(tǒng)》）上片即景生情，下片以情馭景。信手寫來，情景渾然一體。描寫愛情，這是歷來詞作常見的題材，此詞卻能展現(xiàn)出一片情深意遠(yuǎn)的意境，令人神往，這和構(gòu)思的別致、比喻的貼切，想象的優(yōu)美是分不開的。

（胡國(guó)才，見嚴(yán)迪昌等《中華古詞觀止》）下片寫閨人。是由近及遠(yuǎn)，從思婦樓頭到山外行人。楊慎《詞品》指出石曼卿的“水盡天不盡，人在天盡頭”，與本詞末二句有異曲同工之妙，都是抒寫遠(yuǎn)望天邊，不見行人的別恨。

（唐圭璋、潘君昭、曹濟(jì)平《唐宋詞選著》）（四）歐陽(yáng)修的書法一、晏幾道的生平二、晏幾道的文學(xué)創(chuàng)作三、作品賞析學(xué)習(xí)要點(diǎn)四、思考練習(xí)一、晏幾道的生平

晏幾道(1038～1110），字叔原，號(hào)小山，臨川（今屬江西）人，晏殊第八子。曾監(jiān)穎昌許田鎮(zhèn)。一生仕途不達(dá)，但狷介自守，不傍權(quán)貴之門。以詞名世，與其父齊名，并稱“二晏”。著有《小山詞》，存詞260首。二、晏幾道的文學(xué)創(chuàng)作〔集評(píng)〕

叔原詞在諸名勝中，獨(dú)可追逼《花間》，高處或過之。（〔宋〕陳振孫《直齋書錄解題》卷二一）

淮海、小山，古之傷心人也。其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致，求之兩宋詞人，實(shí)罕其匹，子晉欲以晏氏父子追配李氏父子，誠(chéng)為知言。（〔清〕馮煦《宋六十一家詞選例言》）《小山詞》藝術(shù)特色（一）對(duì)愛情生死不渝的追求與身世之感的滲入。（二）語(yǔ)淡情深，是小山詞的風(fēng)格特色。

其詞艷而不俗，淺處皆深，從語(yǔ)言的精度和情感的深度這兩個(gè)層面上把《花間集》以來的艷詞小令藝術(shù)推展到了極致。三、作品賞析

始時(shí)，沈十二廉叔、陳十君龍，家有蓮、鴻、蘋、云，品清謳娛客。每得一解，即以草授諸兒。吾三人持酒聽之，為一笑樂而已。而君龍疾廢臥家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂與兩家歌兒酒使，俱流轉(zhuǎn)于人間。（〔宋〕晏幾道《小山詞自序》）臨江仙

夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時(shí)。此詞抒寫詞人對(duì)歌姬小蘋的相思之情。以“樓臺(tái)高鎖”、“簾幕低垂”兩個(gè)意象表達(dá)詞人因小蘋去后而產(chǎn)生的孤獨(dú)寂寞的心理。而這一心理在“夢(mèng)后”“酒醒”時(shí)分越發(fā)強(qiáng)烈，以致去年離別的情景又重現(xiàn)眼前。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。景情相襯，人物對(duì)比，表現(xiàn)了詞人不堪承受的悲苦。記得小蘋初見，兩重心字羅衣?；貞浽~人與小蘋初見和離別的情形。寫初見，只住“兩重心字羅衣”。既是小蘋具有特色的服飾，又是具有雙關(guān)意味的意象，暗示小蘋是一位情竇初開的少女。琵琶弦上說相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸?！芭孟疑险f相思”，既是贊美小蘋的表演技藝，又表明她是一位多情善感的風(fēng)塵女子?！爱?dāng)時(shí)”二句運(yùn)用今昔對(duì)比、虛與實(shí)相對(duì)比的手法，借助“明月”和“彩云”這兩個(gè)富有象征和比喻意義的意象，提示了詞人的離別之情和相思之苦?！矃R評(píng)〕

不是表現(xiàn)擁有愛情的歡樂，而是追憶已失落的往日愛情和表現(xiàn)刻骨銘心的相思，并把愛情當(dāng)作一種純精神性的追求，這成為晏幾道戀情詞的一大特色。本篇即如此。小山戀情詞的結(jié)構(gòu)，始終是建立在對(duì)過去的溫馨回憶和現(xiàn)在的苦悶相思這兩重今昔不同的情感世界之間。思考練習(xí)一、柳永《八聲甘州》是如何以秋景來烘托離愁的？二、柳永《八聲甘州》“惟有長(zhǎng)江水，無語(yǔ)東流”表達(dá)了什么樣的感情？三、《八聲甘州》下片轉(zhuǎn)寫佳人颙望，對(duì)表現(xiàn)全詞的主題“羈旅之苦”有何益處？四、簡(jiǎn)析二晏詞的異同。五、賞析“無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來”這一名句。六、羅大經(jīng)《鶴林玉露》載：“楊東山嘗謂余曰：文章各有體。歐陽(yáng)公所以為一代文章冠冕者，固以其溫純雅正，藹然為仁人之言，粹然為治世之音；然亦以其事事合體故也。如作詩(shī)，便幾及李、杜；作碑銘記序，便不減韓退之；作《五代史記》，便與司馬子長(zhǎng)并駕；作四六，便一洗昆體，圓活有理致；作《詩(shī)本義》，