水彩畫基本表現(xiàn)技法課件

水彩渲染基本技法水彩渲染基本技法一、水彩的表現(xiàn)力水彩畫一、水彩的表現(xiàn)力水彩畫水彩畫水彩畫水彩畫水彩畫插畫插畫插畫插畫動畫動畫動畫動畫動畫動畫建筑畫建筑畫建筑畫建筑畫建筑畫建筑畫建筑局部效果圖建筑局部效果圖某高層建筑效果圖某高層建筑效果圖建筑群鳥瞰圖建筑群鳥瞰圖一、色彩的基本知識1.色彩來源陽光照射下物體呈現(xiàn)出不同的色彩。白色陽光透過三棱鏡后，就會分解成一條由紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等顏色組成的光譜。一、色彩的基本知識1.色彩來源陽光照射下物體呈現(xiàn)出不同的色彩一、色彩的基本知識2.色彩三要素色相、明度、純度稱為色彩的三要素。色相——各種顏色之間的差別。色相由顏色名稱標(biāo)識，如紅色、橙色或綠色。明度——明暗的差別，每一種顏色都有它自身的明暗差別，不同顏色明度不同。純度——顏色的飽和度/彩度。表示色相中灰色分量所占的比例，在標(biāo)準(zhǔn)色輪上，飽和度從中心到邊緣遞增。HSB模型：A.飽和度B.色相C.亮度D.全部色相一、色彩的基本知識2.色彩三要素色相、明度、純度稱為HSB模一.色彩的基本知識3.色彩調(diào)配紅、黃、藍(lán)稱為三原色。兩種原色相調(diào)和稱為間色。兩種間色相調(diào)和稱為復(fù)色。一.色彩的基本知識3.色彩調(diào)配紅、黃、藍(lán)稱為三一.色彩的基本知識4.色彩的冷暖、對比與調(diào)和橙、紅、黃為暖色，綠、藍(lán)、紫為冷色。處于相對位置的色彩，互為補色（或?qū)Ρ壬?。相鄰色彩因含有較多共同因素，故為調(diào)和色。一.色彩的基本知識4.色彩的冷暖、對比與調(diào)和橙、紅、黃為暖色一.色彩的基本知識5.固有色、光源色、環(huán)境色物體本身的顏色稱為固有色。光源的色彩稱光源色。周圍環(huán)境的色彩稱為環(huán)境色。三者同時存在，互相影響。一.色彩的基本知識5.固有色、光源色、環(huán)境色物體本身的顏色稱二.材料和工具1.水彩顏料透明度好：檸檬黃、翠綠、普蘭、西洋紅較透明沉淀性：群青、赭石、土黃等透明性較差，易顆粒性沉淀固著性：紫色、西洋紅固著性強藍(lán)+紅+紫群青黃+藍(lán)+紅赭石二.材料和工具1.水彩顏料透明度好：檸檬黃、翠綠、普蘭、西洋水彩顏色透明度高，涂層薄，易褪色。在長時間陽光直射下，大多數(shù)顏色都會褪色。不過保存得當(dāng)時，高質(zhì)量的顏料是不會褪色的。進口顏料有“溫莎”和“牛頓”牌，但價格較高。國產(chǎn)的“瑪莉”牌質(zhì)量較好，價格便宜。黑色要盡量少用，它容易把畫面搞臟。水彩顏色透明度高，涂層薄，易褪色。在長時間陽光直射下，大多數(shù)2、水彩畫紙分兩種——粗紋紙較適合干畫法，細(xì)紋紙較適合濕畫法。畫紙吸水性要適當(dāng)：吸水性過強，造成顏色灰暗和紙面的不平；吸水性過小，顏色附著不牢靠，不易覆蓋顏色。

一般先把畫紙裱在畫板上再畫，利于保持畫面的平整。紙張選擇決定于個人愛好、繪畫風(fēng)格和所畫的題材。2、水彩畫紙紙張類型熱壓紙：表面堅硬平滑，適合于素描，鉛筆、鋼筆和涂色。冷壓紙：半粗面紙，適合光滑、細(xì)致的風(fēng)格，是最通用的、初學(xué)者的理想用紙。粗面紙：表面粗糙，顏色沉入凹處，可與凸出部分形成不同的顏色變化。適用有經(jīng)驗的畫家。手工制紙：最好的水彩畫紙是含有亞麻纖維的，手工制造。紙張昂貴，通過紙邊的水印來辨別。紙張都有正反面，用時要分清，只有紙張正面的肌理才是嚴(yán)格控制的，適合繪畫的需要。紙張類型裱畫紙的方法在紙的兩面噴水使紙均勻地濕潤。紙張充分吸收水分后，正面朝上，平放在畫板上，四邊空出貼紙條的位置，然后用涂有漿糊或膠的牛皮紙條，把紙張的四邊嚴(yán)密地粘好。干燥以后紙張表面會變得很平整，著色時也不會變得凹凸不平。在作畫的一天之前裱好。裱畫紙的方法紙張皺褶、邊緣裂開原因1．紙面噴水不均勻。2．沒有等到紙張吸進水分就粘貼了四邊，或者噴到紙面的水分已經(jīng)半干，才粘貼四邊，也會紙面不能繃平。3．粘貼四邊的紙條不夠堅實，畫紙干燥時被繃緊的紙張把四邊的紙條拉得撕裂開來。4．四邊的紙條粘貼得不嚴(yán)密留有空隙，以致空氣從某處進入紙張和畫板之間，并造成畫紙周的拉力不均勻。5．畫紙干燥不均勻。紙張皺褶、邊緣裂開原因3、畫筆通常使用軟毛畫筆,筆頭尖而圓的居多。最好——貂尾毛筆。其次——松鼠毛和公牛毛筆。用尼龍，尼龍和貂毛混合人工合成材料筆。保色保水性差，畫細(xì)節(jié)好，價格便宜。大中小白云，是由羊毫、狼毫混合制成的，也很宜于畫水彩。方頭扁平的水彩畫筆適于畫較大面積的顏色。3、畫筆需要幾支筆？水彩用筆或毛筆，大、中、小三種型號，一般大白云、中白云、小狼毫（衣紋筆）。一般要求畫筆能儲藏水份、有彈性，適合涂、寫、勾、點為好。用完畫筆要用清水徹底洗凈?？捎梅试?。任何時候都不要把畫筆頭朝下放置在水杯里，會使筆頭變形，可能永遠(yuǎn)無法恢復(fù)。需要幾支筆？水彩用筆或毛筆，大、中、小三種型號，一般大白云、3.水彩盒質(zhì)地有搪瓷、塑料、瓷器等，以不易染色，便于清洗為好。顏色按明暗、冷暖順序排列。一般是白、檸檬黃、淡黃、中黃、土黃、桔黃、朱紅、大紅、玫瑰紅、深紅、土紅、赭石、熟褐、橄欖綠、粉綠、深綠、鈷藍(lán)、湖藍(lán)、普藍(lán)、群青、青蓮、黑。要避免弄臟調(diào)色盒中的顏色，并及時清除臟顏色和用水清洗調(diào)色用具，以免影響調(diào)色效果。3.水彩盒4、畫板：固定畫紙以便作畫用的。室內(nèi)用中間有骨架的較厚重的畫板；輕便、攜帶的小型三合畫板。5、畫夾子：用來保存水彩畫紙和畫好的作品，使之避免折損，也可以在外出寫生時當(dāng)作畫板，用來固畫紙。4、畫板：固定畫紙以便作畫用的。6、調(diào)色盤、調(diào)色碟（餐具中的瓷碟或酒杯等可代用）洗筆的容器等6、調(diào)色盤、調(diào)色碟（餐具中的瓷碟或酒杯等可代用）洗筆的容器等7、海綿和吸水軟布：

用來擦洗畫面，制作特殊效果，吸去筆中多余水分，及用清洗和擦干調(diào)色盒、調(diào)色盤。8、水壺、水杯：洗筆的容器、裝凈水的容器

室外寫生要備有水杯和水壺。由于水壺及水杯容量較小，水易污染，要及時清水，以免混有顏色的污水影響調(diào)色和沉積于畫面，影響水彩顏色的純凈和透明。7、海綿和吸水軟布：9、鉛筆：以軟硬適中，接近HB的為宜。鉛筆過硬容易在畫紙上留下凹痕，過軟容易弄臟畫面。10、橡皮：宜用高質(zhì)量的軟質(zhì)橡皮，以免把紙面擦毛或弄臟，影響著色。11、畫箱：集中存放顏料、畫筆、水壺、鉛筆。調(diào)色盒等，可在外出寫生時攜帶。12、畫架、畫凳：在繪畫時需要接近于水平的支撐。畫面比較小的時候，可以用手持畫板置于大腿上來畫。9、鉛筆：以軟硬適中，接近HB的為宜。鉛筆過硬容易在畫紙上留四.渲染前的準(zhǔn)備工作顏料用筆用紙調(diào)色碟、杯海綿四.渲染前的準(zhǔn)備工作顏料顏料調(diào)色碟、杯用筆顏料調(diào)色碟、杯用筆用紙裱紙步驟用紙裱紙步驟五.渲染技法——

兩大基本技法：干畫法和濕畫法。（一）、干畫法:是指前一遍色彩干透后，再進行多次重疊與覆蓋的作畫方法。干畫法在行筆運色過程中筆觸與水跡明顯，不需要水色衍接，運用色塊和色塊之間的銜接塑造形象。用筆干脆利落，邊線分明，是干畫法的一種技巧。

五.渲染技法——

兩大基本技法：干畫法和濕畫法。（一）、干畫1、平涂畫法(疊加法)：即分層平涂。在第一遍色干后，再加第二遍色，色彩由淺入深。例如一層黃色干后，再涂一層藍(lán)色，從而產(chǎn)生綠色，而不是直接調(diào)好綠色涂上去。多次的覆蓋和重疊可產(chǎn)生豐富、微妙的色彩效果。一般先畫淺色，逐步加重，也可以覆蓋透明的主調(diào)色。畫紙的質(zhì)量要好，要經(jīng)得起多次重疊著重而不會泛色或起毛。所用的顏色透明度要高。疊加法能使色彩透明豐富，色塊明確肯定，塑造堅硬結(jié)實，適合于表現(xiàn)層次鮮明或主要物體的受光部分。

1、平涂畫法(疊加法)：即分層平涂。在第一遍色干后，再加第平涂顏色步驟（1）．先用大筆沾清水，把要涂色的部位潤濕一遍。（2）．在調(diào)色盤中調(diào)配顏色的量要比需要使用的多一些。因為如果涂色過程中間出現(xiàn)顏色不夠用的情況時，要再調(diào)配同樣的顏色是很困難的。（3）．畫筆沾滿顏色往紙上涂色。畫板要稍微傾斜以利于先后涂布顏色間的融合。（4）．再沾滿顏色，緊接前面的顏色涂布。一旦顏色已經(jīng)涂好就不要再觸動，不然難以修補。直到色層干透，才能再往上面涂色。平涂顏色步驟2、留白法：留白法是水彩畫中常用的技法，不同于油畫、水粉畫可以用白粉提亮。水彩畫在畫高光或淺色上，需要留出明確的位置，利用白色紙本身的亮度，調(diào)整畫面在結(jié)構(gòu)和色彩布局上所需要的亮度，這是水彩畫獨有的特點。留白法是深色對淺色形狀限制留空時對亮光的處理，使高光虛實相間，自然過渡而柔和自然。在陽光直接照射的部位，可先留出受光部分，待完成其他部分后再進行淺色塑造，色彩明度容易控制。2、留白法：留白法是水彩畫中常用的技法，不同于油畫、水粉畫可3、枯筆法：是指畫筆只用少許顏料，在紙的表層快速運行，常用平拖枯掃或懸腕枯勾的方法，產(chǎn)生一種特殊的肌理和質(zhì)感，特別適宜表現(xiàn)樹木、水波、斑跡。但要注意，枯筆用色過多時，不僅完成不了枯掃肌理，而且還會影響底層顏色的形狀，可以在畫之前作些必要的練習(xí)。3、枯筆法：是指畫筆只用少許顏料，在紙的表層快速運行，常用平4、并置法：類似疊加法，即將互不滲透重疊的顏色用色點、色塊和色線來表現(xiàn)。其筆觸明顯、色澤明快，適宜于陽光感和動感的表現(xiàn)，在顏色層上并置，必須讓第一遍色徹底干透，避免畫面沒有透明感，不然會顯得臟和混亂。4、并置法：類似疊加法，即將互不滲透重疊的顏色用色點、色塊和（二）、濕畫法濕畫法是在濕潤的紙上或尚未干透的色層上再上一遍色彩的作畫方法。畫面的色彩在未干時相互流動，形成水色交融、濕潤柔和的效果。濕畫法的藝術(shù)魅力更具有水彩的特性，適宜表現(xiàn)空靈朦朧、柔光倒影的意境，表現(xiàn)畫面的大色調(diào)及遠(yuǎn)景、虛景時濕畫法最能勝任。但紙面的干濕度直接影響形象的塑造，過濕容易滲開而無形，過干會產(chǎn)生色跡和筆觸。掌握濕度，何時何處需要再著色，是作畫中的要點，只有在實驗中反復(fù)嘗試，才能夠掌握濕畫技法，才能更好地控制畫面的形，否則容易產(chǎn)生輕飄無力的弊病。（二）、濕畫法1、濕重疊法：是將筆毫飽含水分，在前一遍未干時著色，形成色與色自然滲透，融為一體。掌握時間和水分是表現(xiàn)色彩過渡的關(guān)鍵，后一遍顏色的含水必須少于前一塊色彩，尤其是淡破濃的方法更要注意。1、濕重疊法：是將筆毫飽含水分，在前一遍未干時著色，形成色與2、破色法：即在前一遍顏色未干時，將含水較多的淡或濃的顏色沖破第一遍色。這種方法也稱以淡破濃或以濃破淡，形成生動自然的效果。2、破色法：即在前一遍顏色未干時，將含水較多的淡或濃的顏色沖3、濕接法：是指色與色之間的滲接，讓含水相同的顏色在畫面上自然流動，使顏色相互浸潤、滲透。也可以將前一遍已干的顏色刷濕，然后利用水濕時連接，或在邊界處用筆橫掃進行過渡連接。3、濕接法：是指色與色之間的滲接，讓含水相同的顏色在畫面上自（4）暈染法：是利用濕的畫面進行渲染，將顏色從深到淺，從明到暗地自然過渡。適宜于形體明暗交界部的塑造，使色彩產(chǎn)生漸變效果。（4）暈染法：是利用濕的畫面進行渲染，將顏色從深到淺，從明到(5）沉淀法：可以分為顏料顆粒沉淀和紙紋的沉淀。通常礦物顏料如赭石、普藍(lán)調(diào)和后，水分較多的畫面上著色會形成沉淀的顆粒。有些克數(shù)較重的水彩紙（或卡紙）浸濕后，無論用哪種顏色都會產(chǎn)生沉淀顆粒，使畫面顆粒肌理自然而又生動。(5）沉淀法：可以分為顏料顆粒沉淀和紙紋的沉淀。通常礦物顏料多種手法——紙張潤濕法：先把整張紙直接用水淋濕，或者用海綿把整張紙面或者部分區(qū)域擦得潮濕，然后趁著紙面濕潤的時候著色作畫。銜接漸變畫法：涂上部分顏色后，趁水色濕潤未干時，根據(jù)對象繼續(xù)調(diào)整顏色，陸續(xù)著色，使得相鄰的不同顏色，自動互相滲透、銜接。顏色中含水量和含色量的多少決定顏色滲透的程度和交融的效果。多種手法——水彩畫基本表現(xiàn)技法課件暈染法：著色于畫面后，趁顏色沒有干燥時，閑清水使其漸淡漸無。沉淀法：利用顏料沉淀時的粗大顆粒，形成一種粗糙的紋理效果。疊色畫法：在色層剛剛涂上，趁濕潤時重疊加濃色或者重色勾勒。這種方法不易掌握，不易畫出確切的形，但是卻要比干畫的效果生動得多。后期水加上：這是一種在畫面已有的顏色上，用清水或者顏色加以噴霧、沖色、擦洗等處理的手法，可以大面積調(diào)畫整體效果。暈染法：著色于畫面后，趁顏色沒有干燥時，閑清水使其漸淡漸無。（三）、干筆畫法干筆畫法可以很好地顯示一定的質(zhì)感，如草叢。顏色稍濃含水量少，用扁筆或使筆頭散開，畫上去的筆觸中留有明顯的飛白。（三）、干筆畫法（四）、點彩畫法這是一種類似于新印象派畫家的畫法。通常使用小筆的尖端從區(qū)域的邊緣往中心點，用來顯示不同的質(zhì)感，與平涂的色塊形成對照。也可以使用其他手法制造斑點肌理。例如使用海綿沾顏色拍打；用牙刷沾顏色，刷毛與畫紙成一角度，用小刀撥動刷毛，細(xì)小色點可以濺到紙上。（四）、點彩畫法（五）、掩膜法使用膠帶、刻紙以及可以揭掉的液態(tài)橡膠水等遮蔽一部分畫面，再來涂繪其他部分，然后去除掩膜?；蛳扔冒紫?、不同顏色的油畫棒畫在畫紙上，然后涂水彩顏色，有蠟部分不沾水色，也可以呈現(xiàn)特殊的遮擋效果。（五）、掩膜法（六）、刮出高光用刀、竹棍、筆桿刮去紙面顏色，可取得特定的描繪效果。（七）、不同材料混合畫法

把許多材料和水彩混合使用已是常見的。水彩可以與膠、肥皂混合使用。水彩還可以與鋼筆、鉛筆、蠟筆、色粉筆、水粉色混合使用。新近有水溶性鉛筆和水溶性色粉筆，畫在濕紙上或沾水后就會溶解暈開。（六）、刮出高光（八）、水彩畫的肌理運用

1、工具肌理(1）用海綿局部洗滌，減弱色度，修正形體，調(diào)整畫面，使其統(tǒng)一。還可以使用在潮濕紙面上用紙卷、毛巾、白棉紙擦抹出圖案，調(diào)淡顏色；或在干爽紙面上，用砂紙輕磨紙面，豐富畫面的顆料肌理。另外，還可用滾筒向不同方向推壓，產(chǎn)生深淺濃淡的效果。（八）、水彩畫的肌理運用

1、工具肌理(2）用刀片刮出各種不同的痕跡，或用筆桿頭代用刮具，表現(xiàn)出飛白或深色的線條。(2）用刀片刮出各種不同的痕跡，或用筆桿頭代用刮具，表現(xiàn)出飛(3）用牙刷、豬鬃刷進行點畫、濺潑、吸提、擦凈的方法表現(xiàn)出質(zhì)感不同的肌理。(3）用牙刷、豬鬃刷進行點畫、濺潑、吸提、擦凈的方法表現(xiàn)出質(zhì)(4）用蠟筆、油畫棒、遮蔽液可以起到留出亮色的作用，既可以留白，又可以造成斑駁的肌理效果。(4）用蠟筆、油畫棒、遮蔽液可以起到留出亮色的作用，既可以留2、材料肌理(1）鹽：在水中加鹽（礬），產(chǎn)生各種不同的肌理效果。也可以在濕畫面上撒入鹽，干后則產(chǎn)生雪花的效果。2、材料肌理(2）噴霧：用噴壺、噴槍，在濕紙面上噴清水，都會產(chǎn)生饒有趣味的畫面效果。(2）噴霧：用噴壺、噴槍，在濕紙面上噴清水，都會產(chǎn)生饒有趣味(3）搓揉：即將畫紙揉傷，涂上較深的顏色，紙面上的揉傷程度不同，吸色的深淺也不同，使畫面產(chǎn)生各種自然的紋理效果。紙面干燥后將這些特殊效果加以利用，能產(chǎn)生特有的斑駁的肌理。(3）搓揉：即將畫紙揉傷，涂上較深的顏色，紙面上的揉傷程度不(4）濕?。杭锤鶕?jù)畫面的需要，采用拖壓的方法，使顏色在畫面上壓印、濕印，可以表現(xiàn)出豐富細(xì)膩的肌理效果，可以多次重疊壓印，然后因勢利導(dǎo)，再適當(dāng)用筆加工，產(chǎn)生特殊效果(4）濕?。杭锤鶕?jù)畫面的需要，采用拖壓的方法，使顏色在畫面上(5）底紋：即利用丙烯顏料或膠狀白粉在畫面上做底，水彩顏料因吸水程度不同而產(chǎn)生變化，適宜表現(xiàn)草叢、布紋的質(zhì)感。(5）底紋：即利用丙烯顏料或膠狀白粉在畫面上做底，水彩顏料因六、水彩畫寫生的方法步驟

一般有立意、起稿、著色、深入、整理幾個階段。只是要根據(jù)畫的對象，例如風(fēng)景、靜物、人物等的不同，而稍有側(cè)重和變化。六、水彩畫寫生的方法步驟

一般有立（一）、立意立意也可以稱為構(gòu)思。先選擇繪畫對象和安排畫面中景物的主次和取舍。（二）、起稿

使用鉛筆以線條勾畫出物體比例、透視關(guān)系、形體結(jié)構(gòu)和景物輪廓。一般不必在起稿時畫出明暗關(guān)系，以免弄臟紙張，影響著色。起稿宜清淡簡要。畫風(fēng)景畫時景物變化比較快，為了抓緊時間，起稿宜快速、概括；畫靜物畫的時候，對象相對穩(wěn)定，起稿可以比較從容、細(xì)致一些。（一）、立意三、著色

事先要觀察、分析對象的色彩關(guān)系。開始著色時，要首先畫出對象大的色塊。

由于水彩是透明的，所以水彩的著色步驟一般先從景物的明亮部分開始。如從天空、物體和背景的亮部開始畫，然后畫中間色，最后畫深暗的色塊。有時，當(dāng)畫面的中間調(diào)子或深色的物體占主要地位，以及明暗對比強烈的近景為主的時候，也可以從中間色或深色開始畫。三、著色四、深入

要在調(diào)整好整體的大關(guān)系之后，再適當(dāng)深入刻畫。要保持整體，分清主次，逐步深入，根據(jù)題材的需要畫到適可而止。五、整理

最后要從整張畫著眼加以調(diào)整。減弱喧賓奪主的地方，加強畫面的興趣中心，也就是畫龍點睛。四、深入幾點建議白紙上涂顏色，初看過重過鮮，干后會變得淺、淡。留白有三種辦法：留白面積大，邊緣不要求很精確，可用海綿沾清水洗出來，留下的邊緣是柔和的；要求精確邊緣，得刮掉干后的顏色，可用刀片刮較寬的地方或用小刀刮較小的地方。用調(diào)好的白顏色蓋上，這只有當(dāng)畫面臨近完成時蓋，不然其它水彩色與之混合，會使顏色發(fā)臟不透明。幾點建議白紙上涂顏色，初看過重過鮮，干后會變得淺、淡。不小心使畫面弄上污點或臟痕時，應(yīng)迅速用軟紙、軟布吸干，待干后用刀片刮干凈。外出繪畫——

炎熱時顏色一涂上去幾乎干透了，難于銜接；如果遇到突來的陣雨，畫面會被淋得一塌糊涂。突變的天氣常常會帶來麻煩，要預(yù)先做好準(zhǔn)備，帶好備用的物品。不小心使畫面弄上污點或臟痕時，應(yīng)迅速用軟紙、軟布吸干，待干后室外寫生時，要根據(jù)氣溫的高低、濕度的大小、風(fēng)力強弱，適當(dāng)增減調(diào)色時的水分。室外光線變化快，要盡可能敏捷地作畫，但是不要倉促草率，力圖在光線變化前完成繪畫的主要階段?？蓮牡十嫹ㄈ腴T，先用鉛筆等工具畫出對象的輪廓或畫出明暗，然后再畫上薄而透明的水彩。淡彩畫法分為：鉛筆淡彩、鋼筆淡彩、炭筆淡彩。室外寫生時，要根據(jù)氣溫的高低、濕度的大小、風(fēng)力強弱，適當(dāng)增減水彩畫基本表現(xiàn)技法課件水彩畫基本表現(xiàn)技法課件經(jīng)典水彩經(jīng)典水彩水彩畫基本表現(xiàn)技法課件水彩畫基本表現(xiàn)技法課件水彩畫基本表現(xiàn)技法課件水彩畫基本表現(xiàn)技法課件水彩畫基本表現(xiàn)技法課件水彩畫基本表現(xiàn)技法課件水彩畫基本表現(xiàn)技法課件水彩畫基本表現(xiàn)技法課件水彩畫基本表現(xiàn)技法課件水彩畫基本表現(xiàn)技法課件水彩畫基本表現(xiàn)技法課件水彩畫基本表現(xiàn)技法課件結(jié)束結(jié)束水彩渲染基本技法水彩渲染基本技法一、水彩的表現(xiàn)力水彩畫一、水彩的表現(xiàn)力水彩畫水彩畫水彩畫水彩畫水彩畫插畫插畫插畫插畫動畫動畫動畫動畫動畫動畫建筑畫建筑畫建筑畫建筑畫建筑畫建筑畫建筑局部效果圖建筑局部效果圖某高層建筑效果圖某高層建筑效果圖建筑群鳥瞰圖建筑群鳥瞰圖一、色彩的基本知識1.色彩來源陽光照射下物體呈現(xiàn)出不同的色彩。白色陽光透過三棱鏡后，就會分解成一條由紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等顏色組成的光譜。一、色彩的基本知識1.色彩來源陽光照射下物體呈現(xiàn)出不同的色彩一、色彩的基本知識2.色彩三要素色相、明度、純度稱為色彩的三要素。色相——各種顏色之間的差別。色相由顏色名稱標(biāo)識，如紅色、橙色或綠色。明度——明暗的差別，每一種顏色都有它自身的明暗差別，不同顏色明度不同。純度——顏色的飽和度/彩度。表示色相中灰色分量所占的比例，在標(biāo)準(zhǔn)色輪上，飽和度從中心到邊緣遞增。HSB模型：A.飽和度B.色相C.亮度D.全部色相一、色彩的基本知識2.色彩三要素色相、明度、純度稱為HSB模一.色彩的基本知識3.色彩調(diào)配紅、黃、藍(lán)稱為三原色。兩種原色相調(diào)和稱為間色。兩種間色相調(diào)和稱為復(fù)色。一.色彩的基本知識3.色彩調(diào)配紅、黃、藍(lán)稱為三一.色彩的基本知識4.色彩的冷暖、對比與調(diào)和橙、紅、黃為暖色，綠、藍(lán)、紫為冷色。處于相對位置的色彩，互為補色（或?qū)Ρ壬Ｏ噜徤室蚝休^多共同因素，故為調(diào)和色。一.色彩的基本知識4.色彩的冷暖、對比與調(diào)和橙、紅、黃為暖色一.色彩的基本知識5.固有色、光源色、環(huán)境色物體本身的顏色稱為固有色。光源的色彩稱光源色。周圍環(huán)境的色彩稱為環(huán)境色。三者同時存在，互相影響。一.色彩的基本知識5.固有色、光源色、環(huán)境色物體本身的顏色稱二.材料和工具1.水彩顏料透明度好：檸檬黃、翠綠、普蘭、西洋紅較透明沉淀性：群青、赭石、土黃等透明性較差，易顆粒性沉淀固著性：紫色、西洋紅固著性強藍(lán)+紅+紫群青黃+藍(lán)+紅赭石二.材料和工具1.水彩顏料透明度好：檸檬黃、翠綠、普蘭、西洋水彩顏色透明度高，涂層薄，易褪色。在長時間陽光直射下，大多數(shù)顏色都會褪色。不過保存得當(dāng)時，高質(zhì)量的顏料是不會褪色的。進口顏料有“溫莎”和“牛頓”牌，但價格較高。國產(chǎn)的“瑪莉”牌質(zhì)量較好，價格便宜。黑色要盡量少用，它容易把畫面搞臟。水彩顏色透明度高，涂層薄，易褪色。在長時間陽光直射下，大多數(shù)2、水彩畫紙分兩種——粗紋紙較適合干畫法，細(xì)紋紙較適合濕畫法。畫紙吸水性要適當(dāng)：吸水性過強，造成顏色灰暗和紙面的不平；吸水性過小，顏色附著不牢靠，不易覆蓋顏色。

一般先把畫紙裱在畫板上再畫，利于保持畫面的平整。紙張選擇決定于個人愛好、繪畫風(fēng)格和所畫的題材。2、水彩畫紙紙張類型熱壓紙：表面堅硬平滑，適合于素描，鉛筆、鋼筆和涂色。冷壓紙：半粗面紙，適合光滑、細(xì)致的風(fēng)格，是最通用的、初學(xué)者的理想用紙。粗面紙：表面粗糙，顏色沉入凹處，可與凸出部分形成不同的顏色變化。適用有經(jīng)驗的畫家。手工制紙：最好的水彩畫紙是含有亞麻纖維的，手工制造。紙張昂貴，通過紙邊的水印來辨別。紙張都有正反面，用時要分清，只有紙張正面的肌理才是嚴(yán)格控制的，適合繪畫的需要。紙張類型裱畫紙的方法在紙的兩面噴水使紙均勻地濕潤。紙張充分吸收水分后，正面朝上，平放在畫板上，四邊空出貼紙條的位置，然后用涂有漿糊或膠的牛皮紙條，把紙張的四邊嚴(yán)密地粘好。干燥以后紙張表面會變得很平整，著色時也不會變得凹凸不平。在作畫的一天之前裱好。裱畫紙的方法紙張皺褶、邊緣裂開原因1．紙面噴水不均勻。2．沒有等到紙張吸進水分就粘貼了四邊，或者噴到紙面的水分已經(jīng)半干，才粘貼四邊，也會紙面不能繃平。3．粘貼四邊的紙條不夠堅實，畫紙干燥時被繃緊的紙張把四邊的紙條拉得撕裂開來。4．四邊的紙條粘貼得不嚴(yán)密留有空隙，以致空氣從某處進入紙張和畫板之間，并造成畫紙周的拉力不均勻。5．畫紙干燥不均勻。紙張皺褶、邊緣裂開原因3、畫筆通常使用軟毛畫筆,筆頭尖而圓的居多。最好——貂尾毛筆。其次——松鼠毛和公牛毛筆。用尼龍，尼龍和貂毛混合人工合成材料筆。保色保水性差，畫細(xì)節(jié)好，價格便宜。大中小白云，是由羊毫、狼毫混合制成的，也很宜于畫水彩。方頭扁平的水彩畫筆適于畫較大面積的顏色。3、畫筆需要幾支筆？水彩用筆或毛筆，大、中、小三種型號，一般大白云、中白云、小狼毫（衣紋筆）。一般要求畫筆能儲藏水份、有彈性，適合涂、寫、勾、點為好。用完畫筆要用清水徹底洗凈。可用肥皂。任何時候都不要把畫筆頭朝下放置在水杯里，會使筆頭變形，可能永遠(yuǎn)無法恢復(fù)。需要幾支筆？水彩用筆或毛筆，大、中、小三種型號，一般大白云、3.水彩盒質(zhì)地有搪瓷、塑料、瓷器等，以不易染色，便于清洗為好。顏色按明暗、冷暖順序排列。一般是白、檸檬黃、淡黃、中黃、土黃、桔黃、朱紅、大紅、玫瑰紅、深紅、土紅、赭石、熟褐、橄欖綠、粉綠、深綠、鈷藍(lán)、湖藍(lán)、普藍(lán)、群青、青蓮、黑。要避免弄臟調(diào)色盒中的顏色，并及時清除臟顏色和用水清洗調(diào)色用具，以免影響調(diào)色效果。3.水彩盒4、畫板：固定畫紙以便作畫用的。室內(nèi)用中間有骨架的較厚重的畫板；輕便、攜帶的小型三合畫板。5、畫夾子：用來保存水彩畫紙和畫好的作品，使之避免折損，也可以在外出寫生時當(dāng)作畫板，用來固畫紙。4、畫板：固定畫紙以便作畫用的。6、調(diào)色盤、調(diào)色碟（餐具中的瓷碟或酒杯等可代用）洗筆的容器等6、調(diào)色盤、調(diào)色碟（餐具中的瓷碟或酒杯等可代用）洗筆的容器等7、海綿和吸水軟布：

用來擦洗畫面，制作特殊效果，吸去筆中多余水分，及用清洗和擦干調(diào)色盒、調(diào)色盤。8、水壺、水杯：洗筆的容器、裝凈水的容器

室外寫生要備有水杯和水壺。由于水壺及水杯容量較小，水易污染，要及時清水，以免混有顏色的污水影響調(diào)色和沉積于畫面，影響水彩顏色的純凈和透明。7、海綿和吸水軟布：9、鉛筆：以軟硬適中，接近HB的為宜。鉛筆過硬容易在畫紙上留下凹痕，過軟容易弄臟畫面。10、橡皮：宜用高質(zhì)量的軟質(zhì)橡皮，以免把紙面擦毛或弄臟，影響著色。11、畫箱：集中存放顏料、畫筆、水壺、鉛筆。調(diào)色盒等，可在外出寫生時攜帶。12、畫架、畫凳：在繪畫時需要接近于水平的支撐。畫面比較小的時候，可以用手持畫板置于大腿上來畫。9、鉛筆：以軟硬適中，接近HB的為宜。鉛筆過硬容易在畫紙上留四.渲染前的準(zhǔn)備工作顏料用筆用紙調(diào)色碟、杯海綿四.渲染前的準(zhǔn)備工作顏料顏料調(diào)色碟、杯用筆顏料調(diào)色碟、杯用筆用紙裱紙步驟用紙裱紙步驟五.渲染技法——

兩大基本技法：干畫法和濕畫法。（一）、干畫法:是指前一遍色彩干透后，再進行多次重疊與覆蓋的作畫方法。干畫法在行筆運色過程中筆觸與水跡明顯，不需要水色衍接，運用色塊和色塊之間的銜接塑造形象。用筆干脆利落，邊線分明，是干畫法的一種技巧。

五.渲染技法——

兩大基本技法：干畫法和濕畫法。（一）、干畫1、平涂畫法(疊加法)：即分層平涂。在第一遍色干后，再加第二遍色，色彩由淺入深。例如一層黃色干后，再涂一層藍(lán)色，從而產(chǎn)生綠色，而不是直接調(diào)好綠色涂上去。多次的覆蓋和重疊可產(chǎn)生豐富、微妙的色彩效果。一般先畫淺色，逐步加重，也可以覆蓋透明的主調(diào)色。畫紙的質(zhì)量要好，要經(jīng)得起多次重疊著重而不會泛色或起毛。所用的顏色透明度要高。疊加法能使色彩透明豐富，色塊明確肯定，塑造堅硬結(jié)實，適合于表現(xiàn)層次鮮明或主要物體的受光部分。

1、平涂畫法(疊加法)：即分層平涂。在第一遍色干后，再加第平涂顏色步驟（1）．先用大筆沾清水，把要涂色的部位潤濕一遍。（2）．在調(diào)色盤中調(diào)配顏色的量要比需要使用的多一些。因為如果涂色過程中間出現(xiàn)顏色不夠用的情況時，要再調(diào)配同樣的顏色是很困難的。（3）．畫筆沾滿顏色往紙上涂色。畫板要稍微傾斜以利于先后涂布顏色間的融合。（4）．再沾滿顏色，緊接前面的顏色涂布。一旦顏色已經(jīng)涂好就不要再觸動，不然難以修補。直到色層干透，才能再往上面涂色。平涂顏色步驟2、留白法：留白法是水彩畫中常用的技法，不同于油畫、水粉畫可以用白粉提亮。水彩畫在畫高光或淺色上，需要留出明確的位置，利用白色紙本身的亮度，調(diào)整畫面在結(jié)構(gòu)和色彩布局上所需要的亮度，這是水彩畫獨有的特點。留白法是深色對淺色形狀限制留空時對亮光的處理，使高光虛實相間，自然過渡而柔和自然。在陽光直接照射的部位，可先留出受光部分，待完成其他部分后再進行淺色塑造，色彩明度容易控制。2、留白法：留白法是水彩畫中常用的技法，不同于油畫、水粉畫可3、枯筆法：是指畫筆只用少許顏料，在紙的表層快速運行，常用平拖枯掃或懸腕枯勾的方法，產(chǎn)生一種特殊的肌理和質(zhì)感，特別適宜表現(xiàn)樹木、水波、斑跡。但要注意，枯筆用色過多時，不僅完成不了枯掃肌理，而且還會影響底層顏色的形狀，可以在畫之前作些必要的練習(xí)。3、枯筆法：是指畫筆只用少許顏料，在紙的表層快速運行，常用平4、并置法：類似疊加法，即將互不滲透重疊的顏色用色點、色塊和色線來表現(xiàn)。其筆觸明顯、色澤明快，適宜于陽光感和動感的表現(xiàn)，在顏色層上并置，必須讓第一遍色徹底干透，避免畫面沒有透明感，不然會顯得臟和混亂。4、并置法：類似疊加法，即將互不滲透重疊的顏色用色點、色塊和（二）、濕畫法濕畫法是在濕潤的紙上或尚未干透的色層上再上一遍色彩的作畫方法。畫面的色彩在未干時相互流動，形成水色交融、濕潤柔和的效果。濕畫法的藝術(shù)魅力更具有水彩的特性，適宜表現(xiàn)空靈朦朧、柔光倒影的意境，表現(xiàn)畫面的大色調(diào)及遠(yuǎn)景、虛景時濕畫法最能勝任。但紙面的干濕度直接影響形象的塑造，過濕容易滲開而無形，過干會產(chǎn)生色跡和筆觸。掌握濕度，何時何處需要再著色，是作畫中的要點，只有在實驗中反復(fù)嘗試，才能夠掌握濕畫技法，才能更好地控制畫面的形，否則容易產(chǎn)生輕飄無力的弊病。（二）、濕畫法1、濕重疊法：是將筆毫飽含水分，在前一遍未干時著色，形成色與色自然滲透，融為一體。掌握時間和水分是表現(xiàn)色彩過渡的關(guān)鍵，后一遍顏色的含水必須少于前一塊色彩，尤其是淡破濃的方法更要注意。1、濕重疊法：是將筆毫飽含水分，在前一遍未干時著色，形成色與2、破色法：即在前一遍顏色未干時，將含水較多的淡或濃的顏色沖破第一遍色。這種方法也稱以淡破濃或以濃破淡，形成生動自然的效果。2、破色法：即在前一遍顏色未干時，將含水較多的淡或濃的顏色沖3、濕接法：是指色與色之間的滲接，讓含水相同的顏色在畫面上自然流動，使顏色相互浸潤、滲透。也可以將前一遍已干的顏色刷濕，然后利用水濕時連接，或在邊界處用筆橫掃進行過渡連接。3、濕接法：是指色與色之間的滲接，讓含水相同的顏色在畫面上自（4）暈染法：是利用濕的畫面進行渲染，將顏色從深到淺，從明到暗地自然過渡。適宜于形體明暗交界部的塑造，使色彩產(chǎn)生漸變效果。（4）暈染法：是利用濕的畫面進行渲染，將顏色從深到淺，從明到(5）沉淀法：可以分為顏料顆粒沉淀和紙紋的沉淀。通常礦物顏料如赭石、普藍(lán)調(diào)和后，水分較多的畫面上著色會形成沉淀的顆粒。有些克數(shù)較重的水彩紙（或卡紙）浸濕后，無論用哪種顏色都會產(chǎn)生沉淀顆粒，使畫面顆粒肌理自然而又生動。(5）沉淀法：可以分為顏料顆粒沉淀和紙紋的沉淀。通常礦物顏料多種手法——紙張潤濕法：先把整張紙直接用水淋濕，或者用海綿把整張紙面或者部分區(qū)域擦得潮濕，然后趁著紙面濕潤的時候著色作畫。銜接漸變畫法：涂上部分顏色后，趁水色濕潤未干時，根據(jù)對象繼續(xù)調(diào)整顏色，陸續(xù)著色，使得相鄰的不同顏色，自動互相滲透、銜接。顏色中含水量和含色量的多少決定顏色滲透的程度和交融的效果。多種手法——水彩畫基本表現(xiàn)技法課件暈染法：著色于畫面后，趁顏色沒有干燥時，閑清水使其漸淡漸無。沉淀法：利用顏料沉淀時的粗大顆粒，形成一種粗糙的紋理效果。疊色畫法：在色層剛剛涂上，趁濕潤時重疊加濃色或者重色勾勒。這種方法不易掌握，不易畫出確切的形，但是卻要比干畫的效果生動得多。后期水加上：這是一種在畫面已有的顏色上，用清水或者顏色加以噴霧、沖色、擦洗等處理的手法，可以大面積調(diào)畫整體效果。暈染法：著色于畫面后，趁顏色沒有干燥時，閑清水使其漸淡漸無。（三）、干筆畫法干筆畫法可以很好地顯示一定的質(zhì)感，如草叢。顏色稍濃含水量少，用扁筆或使筆頭散開，畫上去的筆觸中留有明顯的飛白。（三）、干筆畫法（四）、點彩畫法這是一種類似于新印象派畫家的畫法。通常使用小筆的尖端從區(qū)域的邊緣往中心點，用來顯示不同的質(zhì)感，與平涂的色塊形成對照。也可以使用其他手法制造斑點肌理。例如使用海綿沾顏色拍打；用牙刷沾顏色，刷毛與畫紙成一角度，用小刀撥動刷毛，細(xì)小色點可以濺到紙上。（四）、點彩畫法（五）、掩膜法使用膠帶、刻紙以及可以揭掉的液態(tài)橡膠水等遮蔽一部分畫面，再來涂繪其他部分，然后去除掩膜?；蛳扔冒紫灐⒉煌伾挠彤嫲舢嬙诋嫾埳?，然后涂水彩顏色，有蠟部分不沾水色，也可以呈現(xiàn)特殊的遮擋效果。（五）、掩膜法（六）、刮出高光用刀、竹棍、筆桿刮去紙面顏色，可取得特定的描繪效果。（七）、不同材料混合畫法

把許多材料和水彩混合使用已是常見的。水彩可以與膠、肥皂混合使用。水彩還可以與鋼筆、鉛筆、蠟筆、色粉筆、水粉色混合使用。新近有水溶性鉛筆和水溶性色粉筆，畫在濕紙上或沾水后就會溶解暈開。（六）、刮出高光（八）、水彩畫的肌理運用

1、工具肌理(1）用海綿局部洗滌，減弱色度，修正形體，調(diào)整畫面，使其統(tǒng)一。還可以使用在潮濕紙面上用紙卷、毛巾、白棉紙擦抹出圖案，調(diào)淡顏色；或在干爽紙面上，用砂紙輕磨紙面，豐富畫面的顆料肌理。另外，還可用滾筒向不同方向推壓，產(chǎn)生深淺濃淡的效果。（八）、水彩畫的肌理運用

1、工具肌理(2）用刀片刮出各種不同的痕跡，或用筆桿頭代用刮具，表現(xiàn)出飛白或深色的線條。(2）用刀片刮出各種不同的痕跡，或用筆桿頭代用刮具，表現(xiàn)出飛(3）用牙刷、豬鬃刷進行點畫、濺潑、吸提、擦凈的方法表現(xiàn)出質(zhì)感不同的肌理。(3）用牙刷、豬鬃刷進行點畫、濺潑、吸提、擦凈的方法表現(xiàn)出質(zhì)(4）用蠟筆、油畫棒、遮蔽液可以起到留出亮色的作用，既可以留白，又可以造成斑駁的肌理效果。(4）用蠟筆、油畫棒、遮蔽液可以起到留出亮色的作用，既可以留2、材料肌理(1）鹽：在水中加鹽（礬），產(chǎn)生各種不同的肌理效果。也可以在濕畫面上撒入鹽，干后則產(chǎn)生雪花的效果。2、材料肌理(2）噴霧：用噴壺、噴槍，在濕紙面上噴清水，都會產(chǎn)生饒有趣味的畫面效果。(2）噴霧：用噴壺、噴槍，在濕紙面上噴清水，都會產(chǎn)生饒有趣味(3）搓揉：即將畫紙揉傷，涂上較深的顏色，紙面上的揉傷程度不同，吸色的深淺也不同，使畫面產(chǎn)生各種自然的紋理效果。紙