喜劇類真人秀節(jié)目《德云斗笑社》的內(nèi)容創(chuàng)新案例分析（9500字）

喜劇類真人秀節(jié)目《德云斗笑社》的內(nèi)容創(chuàng)新案例分析TOC\o"1-3"\u1.喜劇真人秀節(jié)目的發(fā)展 喜劇真人秀節(jié)目的發(fā)展喜劇真人秀節(jié)目的發(fā)展經(jīng)歷了興起——發(fā)展——繁榮的過程?！兜略贫沸ι纭凡粌H在收視率方面取得了傲人成績(jī)，引領(lǐng)著國(guó)內(nèi)喜劇綜藝節(jié)目的發(fā)展。1.1我國(guó)電視喜劇類真人秀節(jié)目的興起近年來，電視熒屏上充斥著各種各樣的綜藝真人秀節(jié)目，如唱歌、體育、相親等。如此多相似的節(jié)目模式、內(nèi)容以及選手和嘉賓同質(zhì)化的表演，觀眾已經(jīng)經(jīng)歷了審美疲勞。在這種情況下，2013年7月，國(guó)家新聞出版廣電總局及時(shí)采取措施，嚴(yán)格控制歌唱節(jié)目，確保播出質(zhì)量。2013年底，喜劇真人秀作為一種新型的真人秀出現(xiàn)在電視上。1.2我國(guó)電視喜劇類真人秀節(jié)目的發(fā)展2013年，電視喜劇真人秀崛起，2014年成為“中國(guó)電視喜劇元年”，中國(guó)電視綜藝節(jié)目格局呈現(xiàn)出新的狀態(tài)。2015年，喜劇真人秀形式更加多元化，以草根玩家為代表的選秀類真人秀喜劇，以“快樂喜劇人”為代表的明星體育真人秀喜劇應(yīng)運(yùn)而生，收視率位居同期前列[[]胡鐵燕.中國(guó)喜劇綜藝的發(fā)展現(xiàn)狀及趨勢(shì)研究[]胡鐵燕.中國(guó)喜劇綜藝的發(fā)展現(xiàn)狀及趨勢(shì)研究——以2016年喜劇綜藝節(jié)目為例[J].今傳媒,2017,08(v.25):76-77.1.3我國(guó)電視喜劇類真人秀節(jié)目的繁榮隨著喜劇真人秀節(jié)目的發(fā)展，一批喜劇王牌節(jié)目出現(xiàn)在電視熒屏上。以代表性節(jié)目《德云斗笑社》為例，將于2020年8月27日首播。通過中外喜劇的比拼，南北喜劇的對(duì)比，以及新老喜劇演員在舞臺(tái)上的表演，觀眾們一邊笑一邊感嘆喜劇明星，身體放松了，心得到了極大的娛樂。從《德云斗笑社》的收視率來看，電視喜劇真人秀節(jié)目在中國(guó)正蓬勃發(fā)展。《德云斗笑社》的節(jié)目創(chuàng)新《德云斗笑社》節(jié)目創(chuàng)新之處在于敘事方式創(chuàng)新、宣傳方式創(chuàng)新以及節(jié)目制作方式的創(chuàng)新，本章將分別從三個(gè)方面進(jìn)行分析，深入探究該節(jié)目的創(chuàng)新之處。2.1節(jié)目敘事方式的創(chuàng)新《德云斗笑社》的節(jié)目嘉賓以德云社成員為主，與其他喜劇類綜藝節(jié)目不同的是，該節(jié)目的嘉賓成員來自一個(gè)社團(tuán)，彼此相互熟悉，在人物的設(shè)置上一方面為節(jié)目增加了真實(shí)性，少了劇本效果[[]刁亞嬋.“新國(guó)潮”下喜劇綜藝節(jié)目的創(chuàng)新發(fā)展策略[]刁亞嬋.“新國(guó)潮”下喜劇綜藝節(jié)目的創(chuàng)新發(fā)展策略——以騰訊視頻《德云斗笑社》為例[J].視聽,2021(02):23-24.《德云斗笑社》的情緒敘事是主要手段。就如孟鶴堂所說，“游戲是游戲，相聲是相聲”，在游戲環(huán)節(jié)時(shí)，大家都很放松，一旦觸及專業(yè)領(lǐng)域必須打起精神來，需要在短時(shí)間內(nèi)完成一部好作品，對(duì)相聲演員來說是一種挑戰(zhàn)。在相聲演員反思自己之外，《德云斗笑社》通過呈現(xiàn)相聲演員們共性的“迷茫、困惑和自我懷疑”激發(fā)更多的共鳴，從而實(shí)現(xiàn)深度的陪伴。有觀眾感慨這檔節(jié)目的神奇之處：“節(jié)目展示了相聲的魅力，展示說相聲的人對(duì)于相聲的堅(jiān)持，熱愛，展示相聲的專業(yè)，創(chuàng)造的專業(yè)過程，排練的專業(yè)辛苦，表演的專業(yè)分析，讓大家了解相聲，喜歡上說相聲的人?！弊鳛閿⑹龊诵模暗略菩乱桓纭庇帜芮『门c普通職場(chǎng)人的生活相聯(lián)系，不管是在表演中添加搞笑元素，還是一邊努力的尋求合作一邊不斷提升自己，將個(gè)人比賽演變成團(tuán)隊(duì)?wèi)?zhàn)，不僅讓普通職場(chǎng)人引起強(qiáng)烈共鳴，想到了為夢(mèng)想拼搏努力的自己。與常見的采訪、觀察方式相比，節(jié)目記錄了一個(gè)真實(shí)群體的真實(shí)情況，兄弟之間的交流，相聲演員與觀眾的互動(dòng)，都承擔(dān)著傳遞情感和對(duì)話靈魂的功能?！兜略贫沸ι纭纷鳛橐粋€(gè)具有鮮明傳統(tǒng)文化氣質(zhì)的群體，在內(nèi)容上以“師徒”為核心線索，用大量的空間表現(xiàn)每一個(gè)有趣的靈魂之間的碰撞，試圖追溯傳統(tǒng)文化的根源傳承與靈魂創(chuàng)新，探討相聲在其中的地位及當(dāng)前的文化環(huán)境。相聲演員應(yīng)該如何平衡公眾的關(guān)注度和自己的技巧、小劇場(chǎng)與跨媒體相聲有什么矛盾和共同點(diǎn)，帶著這些問題，節(jié)目將他們置身到具體的情境和抉擇面前，讓他們以實(shí)際行動(dòng)作答。2.2節(jié)目宣傳方式的創(chuàng)新信息傳播進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)時(shí)代后，碎片化逐漸成為中國(guó)社會(huì)傳播語(yǔ)境的一種形象描述。一些大眾傳媒機(jī)構(gòu)傳播的共同文化已經(jīng)成為過去。人們的生活方式和態(tài)度意識(shí)呈現(xiàn)出多元化的趨勢(shì)，社會(huì)認(rèn)同的認(rèn)同也呈現(xiàn)出碎片化的特征。同時(shí)，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的交互性與移動(dòng)媒體的優(yōu)勢(shì)相結(jié)合，使受眾能夠更加豐富地發(fā)布和分享信息。近年來，德云社也開啟了“流動(dòng)時(shí)代”。從張?jiān)评椎矫销Q堂、秦霄賢到王九龍，相聲演員也開始收獲“飯圈女孩”。因此，本次《德云斗笑社》的特色在于，節(jié)目大膽通過相聲演員的爆炸級(jí)組合引發(fā)視覺沖擊，以創(chuàng)新的主題討論為綜藝節(jié)目市場(chǎng)注入了新鮮的活力。此外，選手們還將利用微博的熱門內(nèi)容，利用微博將舞臺(tái)作品與真實(shí)事件完美融合，讓選手們向觀眾展示自己對(duì)生活中同樣內(nèi)容的關(guān)注，甚至通過作品展示來回應(yīng)，表達(dá)自己的誠(chéng)意。觀眾在感受到與選手分享情感、滿足溝通需求后，會(huì)更加積極地參與節(jié)目，增加對(duì)整個(gè)節(jié)目的忠誠(chéng)度[[]朱芳.傳播視域下《歡樂喜劇人》的節(jié)目創(chuàng)新探析[J].青年記者,2019(26):71-72.]。比如，演員除了在舞臺(tái)上表演，還會(huì)在網(wǎng)絡(luò)上與粉絲互動(dòng)，用文字表達(dá)自己的想法，并透露一些私人的日常活動(dòng)，比如曬照片、小視頻等。這極大地滿足了影迷窺探“偶像”的欲望，增加了粉絲對(duì)演員的親切感，使粉絲形成了一種“歸屬感[]朱芳.傳播視域下《歡樂喜劇人》的節(jié)目創(chuàng)新探析[J].青年記者,2019(26):71-72.相聲是一種以聽覺為主，視覺為輔的藝術(shù)形式。然而，電視藝術(shù)與相聲藝術(shù)的內(nèi)在矛盾導(dǎo)致了“說”的表現(xiàn)形式的逐漸背離。雖然電視和新媒體有著強(qiáng)大的宣傳力度，為相聲傳播提供了多種傳播渠道，但相聲藝術(shù)表現(xiàn)在這種傳播環(huán)境中得以形象化，視覺形象所占的比例也在增加。相聲演員會(huì)不自覺地打破相聲的固有規(guī)律，向視覺表演的方向墜落。聽覺與視覺的過度競(jìng)爭(zhēng)導(dǎo)致相聲藝術(shù)本身的傳播形式被打破，一些音頻廣播平臺(tái)只保留了相聲的聲音，而視頻平臺(tái)則突出了相聲的特點(diǎn)。然而，無論采用何種傳播方式，相聲的反饋和傳播效果都會(huì)受到一定程度的破壞，阻礙了演員與觀眾之間的直接情感交流。《德云斗笑社》無疑借助了“德云社”的人氣和品牌優(yōu)勢(shì)，在騰訊視頻的大力支持下，成為了目前喜劇綜藝的頭部廠牌，在準(zhǔn)確的節(jié)目定位和明確的主旨引導(dǎo)下，打造優(yōu)勢(shì)品牌?！兜略贫沸ι纭返谝患静コ龊螅跇I(yè)內(nèi)引起強(qiáng)烈的反響。作品中的“包袱”被不斷抖響，一句句俏皮話成為拉近人與人之間關(guān)系的催化劑和粘合劑。越來越多的觀眾開始把節(jié)目視為每周一次的“春晚”，大家像過春節(jié)一樣滿足；節(jié)目中的一個(gè)個(gè)作品也成為人們?nèi)粘Ｉ畹狞c(diǎn)綴，它們出現(xiàn)在大街小巷鋪?zhàn)拥碾娨暀C(jī)里，出現(xiàn)在餐館、醫(yī)院、駕校排隊(duì)等候區(qū)的顯示屏上，也有的出現(xiàn)在年輕人用來消磨時(shí)間的掌上電腦和手機(jī)屏上，甚至曾出現(xiàn)在藝術(shù)院校導(dǎo)演系的教學(xué)內(nèi)容里[[]鄭建麗.我國(guó)電視喜劇真人秀節(jié)目的特征與傳播價(jià)值研究[D].鄭州大學(xué),2019.[]鄭建麗.我國(guó)電視喜劇真人秀節(jié)目的特征與傳播價(jià)值研究[D].鄭州大學(xué),2019.2.3節(jié)目制作方式的創(chuàng)新“一檔節(jié)目的好壞，首先取決于該節(jié)目對(duì)自身的定位是否準(zhǔn)確。節(jié)目的市場(chǎng)定位會(huì)一直跟隨這個(gè)節(jié)目，并成為該節(jié)目品牌化的一個(gè)保證。[[]邱靖祈.探究喜劇綜藝類節(jié)目的發(fā)展之道——以《歡樂喜劇人》為例[J].喜劇世界(下半月),2020(01):77-78+82.]”《德云斗笑社》是一檔明星喜劇競(jìng)賽真人秀節(jié)目，旨在用幽默的表演，將快樂傳遞給所有人。正如郭德綱所言:“喜劇實(shí)際上是一種誘導(dǎo)，將你心中的開心挖掘出來?！惫?jié)目將參賽嘉賓定位為“喜劇明星”，將“喜劇”、“明星競(jìng)技”、“真人秀”三大元素巧妙融于一體，其激烈的現(xiàn)場(chǎng)競(jìng)演、動(dòng)人的明星故事、精彩的專家點(diǎn)評(píng)、紀(jì)實(shí)的臺(tái)前幕后，吸引了眾多觀眾的矚目。正如《德云斗笑社》的口號(hào):“搞笑，我們是認(rèn)真的”，節(jié)目以其“認(rèn)真”的態(tài)度，在逗笑和娛樂大眾的同時(shí)，也讓[]邱靖祈.探究喜劇綜藝類節(jié)目的發(fā)展之道——以《歡樂喜劇人》為例[J].喜劇世界(下半月),2020(01):77-78+82.首先，《德云斗笑社》是一檔喜劇節(jié)目，它以“喜劇”為主體，打破了傳統(tǒng)喜劇以小品、相聲為主的固有認(rèn)知，在此基礎(chǔ)上向觀眾展示了包括小品、相聲在內(nèi)的舞臺(tái)劇、默劇、鬧劇、雜耍、脫口秀等復(fù)雜多樣的喜劇形式。節(jié)目的播出讓觀眾感受到不同藝術(shù)形式的喜劇所帶來的快樂，也對(duì)喜劇這門藝術(shù)有了更深刻的認(rèn)知，喜劇作品中包含的文化內(nèi)涵及喜劇精神也在口常的電視節(jié)目觀看中潛移默化地傳輸給了觀眾。與此同時(shí)，作為傳統(tǒng)文化的喜劇藝術(shù)也經(jīng)由媒體技術(shù)的創(chuàng)新和喜劇人的表演被賦予新的時(shí)代內(nèi)涵。其次，節(jié)目邀請(qǐng)的嘉賓是德云社當(dāng)紅“喜劇演員”。他們必須在短短的一周內(nèi)創(chuàng)作并在舞臺(tái)上呈現(xiàn)一部完整的喜劇作品。從節(jié)目的競(jìng)爭(zhēng)體制和流程安排來看，喜劇明星在相互競(jìng)爭(zhēng)的過程中也面臨著“晉升”或“淘汰”的命運(yùn)。這種“去英雄化”的競(jìng)技設(shè)置，一方面通過節(jié)目表演者的專業(yè)化，保證了喜劇作品和整個(gè)欄目的高質(zhì)量，使喜劇藝術(shù)得以在一個(gè)新的舞臺(tái)上超越傳統(tǒng)進(jìn)行創(chuàng)作和呈現(xiàn)。這種判斷力的形成是觀眾喜劇意識(shí)的外化和表現(xiàn)?？梢哉f，《德云斗笑社》不僅娛樂大眾，而且培養(yǎng)了觀眾的審美標(biāo)準(zhǔn)和喜劇意識(shí)。此外，《德云斗笑社》還具備了真人秀節(jié)目的基本特征，包括人工虛擬情境、戲劇元素、全方位真實(shí)記錄等。以“喜劇演員”為核心，《德云斗笑社》的制作人搭建了一個(gè)虛擬的舞臺(tái)和空間。明星和嘉賓表演了真人秀。他們被賦予“競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手”的身份，即任務(wù)執(zhí)行者。他們嚴(yán)格按照節(jié)目流程和競(jìng)賽規(guī)則，完成了奪取“喜劇之王”的任務(wù)。在這種特殊情況下，喜劇演員創(chuàng)作、排練、展示喜劇作品。這一過程中的艱難曲折、歡笑與淚水，真實(shí)地代表了優(yōu)秀喜劇作品的形成，以及當(dāng)今喜劇演員如何努力傳承喜劇文化?！兜略贫沸ι纭肥怯傻略粕缗c騰訊視頻合作制作的一檔相聲綜藝節(jié)目。首先從參演人員陣容來看，集結(jié)了欒云平、燒餅、張鶴倫、孟鶴堂、周九良、張九齡、王九龍、尚九熙、秦霄賢、劉筱亭、高筱貝等多位德云社當(dāng)紅相聲演員，不乏粉絲基礎(chǔ)和流量加持。其次，擔(dān)任過《極限挑戰(zhàn)》總導(dǎo)演的嚴(yán)敏能很好地保證節(jié)目質(zhì)量。從《德云斗笑社》開播以來的評(píng)分來看，節(jié)目質(zhì)量夠好，體現(xiàn)了嚴(yán)敏以“內(nèi)容為王”的制作初衷。第一期中僅是一次家宴，從落座到選擇菜色，從選褂到找梁子都是通過嚴(yán)敏的鏡頭視角搭配一向不按常理出牌的德云反轉(zhuǎn)，無形中為節(jié)目效果帶來加成。相聲作為中國(guó)傳統(tǒng)文化之一，近年來受到越來越多的關(guān)注，受眾群體年輕化的趨勢(shì)也越來越明顯。在談到節(jié)目制作初衷時(shí)，《德云斗笑社》制作人閆芝樺將德云社視為相聲行業(yè)的頂級(jí)品牌，對(duì)相聲的深度培育和挖掘有著豐富的經(jīng)驗(yàn)。作為騰訊視頻與德云社的深度IP合作，《德云斗笑社》通過重組合作伙伴和限額評(píng)估，選出新的“德云社一哥”。從第一期騰訊視頻只給了第九位的流量加持到現(xiàn)在的頭部廠牌，可以說《德云斗笑社》得到了出品方的大力支持。其次，在開播前，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)已經(jīng)開始進(jìn)行相關(guān)調(diào)研，為綜藝制作做足了準(zhǔn)備工作，因此才確定了真人秀邏輯和競(jìng)選“德云一哥”的思路，以德云社最真實(shí)的內(nèi)部關(guān)系為基礎(chǔ)，設(shè)定了多條故事線和“搭檔大亂斗”的場(chǎng)面，為觀眾帶來了新觀賞體驗(yàn)?！兜略贫沸ι纭繁憩F(xiàn)特征《德云斗笑社》的成功不是一蹴而就的，它的成功是因?yàn)樗莫?dú)特之處。主要表現(xiàn)在比賽挑戰(zhàn)激烈，刺激觀眾情緒；創(chuàng)作水平較高，體現(xiàn)節(jié)目真實(shí)性；創(chuàng)新比賽規(guī)則，突出戲劇化節(jié)目效果以及制造懸念，能夠抓住觀眾眼球。3.1比賽挑戰(zhàn)激烈，刺激觀眾的情緒傳統(tǒng)的相聲主要是線下表演，但很難大規(guī)模走出圈子。德云社通過與騰訊視頻的合作，以“相聲+真人秀”的模式讓人眼前一亮。該節(jié)目將相聲演員從他們熟悉的搭檔關(guān)系中抽離出來，在他們的作品中與“新人”在碰撞中奔跑。面對(duì)不同的觀眾，他們逐漸與不同的化學(xué)反應(yīng)發(fā)生碰撞。對(duì)他們來說，這也增加了相聲創(chuàng)作和默契訓(xùn)練的雙重難度。在這個(gè)真刀真槍的競(jìng)爭(zhēng)階段，勝利者不敢驕傲，失敗者只能迎頭趕上。和之前德云社成員分散占據(jù)在各大綜藝場(chǎng)不同，這次成員集結(jié)隊(duì)伍，只為爭(zhēng)奪“德云一哥”的寶座，“一哥”寶座的競(jìng)技更是增強(qiáng)節(jié)目的刺激性及可觀性。為了刺激觀眾好奇心，節(jié)目把作品創(chuàng)作時(shí)間壓縮到只有一個(gè)晚上。這樣的“突擊作業(yè)”更多地考驗(yàn)了相聲演員的臨場(chǎng)狀態(tài)調(diào)整和臺(tái)上應(yīng)變能力。在新一期節(jié)目中，德云社師兄弟們分成了燒餅一人的單口、欒云平領(lǐng)銜的四人群口等幾個(gè)組，圍繞著夫妻相處、尊重女性這些時(shí)下熱點(diǎn)的話題進(jìn)行創(chuàng)作。燒餅的“單口”，突破了傳統(tǒng)固定在臺(tái)上的表演形式，走向觀眾增強(qiáng)互動(dòng)性，這也使得他在最后的投票中，得到了第一名的成績(jī)。這樣的節(jié)目環(huán)節(jié)設(shè)置體現(xiàn)了“斗”，引導(dǎo)觀眾在觀看過程中對(duì)節(jié)目保持期待，刺激觀眾情緒。3.2創(chuàng)作水平較高，體現(xiàn)節(jié)目真實(shí)性真實(shí)記錄是指真實(shí)地記錄節(jié)目進(jìn)展的完整過程。明星喜劇競(jìng)賽真人秀節(jié)目與傳統(tǒng)真人秀節(jié)目相比，在真實(shí)化的程度上更近了一步。以《德云斗笑社》第一季為例，明星喜劇競(jìng)賽真人秀節(jié)目的真實(shí)性主要體現(xiàn)在人物真實(shí)、內(nèi)容真實(shí)與制作真實(shí)三大方面。喜劇表演如小品和相聲是中國(guó)獨(dú)有的。喜劇演員在臺(tái)下演練數(shù)千遍，都是為了博得觀眾一笑?？赐暄莩龊?，觀眾們哄堂大笑，但始終沒有注意到隱藏在笑聲背后的東西。《德云斗笑社》就是要讓觀眾知道笑聲背后喜劇演員的付出和不易?！暗略贫沸ι纭笔状握故玖诉@一特殊群體喜劇演員的困境。第一次展現(xiàn)了喜劇人這一特定群體的不易，它讓觀眾知道，喜劇明星也是普通人，并不總是光鮮靚麗，喜劇創(chuàng)作的道路也并非一帆風(fēng)順，而是有著不為人知的辛酸。真人秀中“人”這一元素一旦選對(duì)，就相當(dāng)于成功了一半[[]張文雯.相聲[]張文雯.相聲“為衣”：垂直喜劇真人秀研究[D].上海師范大學(xué),2020.除了喜劇主題來源于社會(huì)現(xiàn)實(shí)之外，它還記錄了真人秀節(jié)目的整個(gè)拍攝過程，包括喜劇演員每一期創(chuàng)作過程的艱難。雖然在制作中的體現(xiàn)相對(duì)較少，但也是依據(jù)節(jié)目效果進(jìn)行挑選和編輯的，并以“小片”的形式插入到節(jié)目中去。真實(shí)制作最重要的一點(diǎn)是，需要多臺(tái)攝像機(jī)360度無死角拍攝。雖然《德云斗笑社》的大部分內(nèi)容都是在演播室里進(jìn)行的，不過，從“紀(jì)錄片”或“采訪”中可以看出，拍攝活動(dòng)也是在戶外進(jìn)行的。每一組喜劇演員在比賽中，都有許多攝像機(jī)跟隨，記錄著他們的生活和創(chuàng)作過程。這種拍攝方式雖然帶來了前期投入巨大、中期素材管理龐大、后期編輯系統(tǒng)精細(xì)化等諸多麻煩，但它真實(shí)地記錄并保證了節(jié)目過程和細(xì)節(jié)的真實(shí)性，對(duì)嘉賓形象的塑造起著至關(guān)重要的作用[[]喜劇,一個(gè)爆款品類的養(yǎng)成[J].聲屏世界[]喜劇,一個(gè)爆款品類的養(yǎng)成[J].聲屏世界·廣告人,2019(05):115-117.3.3創(chuàng)新比賽規(guī)則，突出戲劇化節(jié)目效果《德云斗笑社》由德云社12位相聲演員擔(dān)任主要嘉賓。每期圍繞一個(gè)主題設(shè)置游戲環(huán)節(jié)，而后自由搭檔進(jìn)行相聲比賽，定期淘汰和補(bǔ)位，最終選出“德云新一哥”。眾所周知，節(jié)目有綜藝大導(dǎo)嚴(yán)敏及其團(tuán)隊(duì)在幕后把關(guān)內(nèi)容，巧妙的游戲規(guī)則、全新的場(chǎng)景設(shè)置講述“說學(xué)逗唱的哥哥”的真實(shí)故事和獨(dú)特魅力，讓德云社的師兄弟們充分發(fā)揮各自的性格特點(diǎn)，展現(xiàn)他們舞臺(tái)內(nèi)外真實(shí)有趣的關(guān)系——穩(wěn)重的欒云平、聽話的燒餅、呆萌的秦霄賢……節(jié)目組要求寫下自認(rèn)為最扎心的詞，秦霄賢寫的是“富二代”，他希望通過自身努力而非家庭背景贏得尊重。呆萌的他也有敏感的一面。更有意思的是，真人秀中呈現(xiàn)出的師兄弟間插科打諢的逗趣日常，也是與相聲藝術(shù)緊密相連的，表情是戲，動(dòng)作是戲，處處彰顯說學(xué)逗唱的專業(yè)功底。張鶴倫大褂丟失引發(fā)集體猜疑，孟鶴堂跑鏡頭前吐槽：“看出我們師兄弟勾心斗角的勁兒了嗎？”尚九熙馬上湊過來問：“你藏的？”一捧一逗已經(jīng)深入骨髓?！兜略贫沸ι纭废劝l(fā)海報(bào)就足以吸引人們的眼球，一張眾人身著大褂端正姿態(tài)，一張則搞怪俏皮可愛，風(fēng)格完全截然相反的兩幅圖，但卻向我們暗示了這是一個(gè)在師兄弟們的日常相處之中展開以相聲為主題的比賽節(jié)目。第一期以“我的熱評(píng)”為主題，《德云斗笑社》展現(xiàn)了最真實(shí)的社團(tuán)日?；?dòng)，從訓(xùn)徒、家宴、組隊(duì)再到創(chuàng)作演出，同樣在“逗笑”與“代入感”中變化。郭老師確實(shí)有師長(zhǎng)風(fēng)范，森嚴(yán)的等級(jí)更像是少年時(shí)代被老師批評(píng)的學(xué)子，代入感極強(qiáng)，訓(xùn)徒大會(huì)成為觀眾最期待的情節(jié)。3.4制造懸念，抓住觀眾眼球《德云斗笑社》每期活動(dòng)將以全景式錄制的方式，展示演出目的、賽前準(zhǔn)備、比賽中的心理活動(dòng)。這些喜劇演員以最真實(shí)的形象出現(xiàn)，有的風(fēng)騷可愛，有的忐忑不安，有的感慨落淚，有的愁容滿面。就像生活在我們身邊的人一樣，他們也會(huì)有自己的煩惱，過著和我們一樣的生活。讓觀眾知道，選手們創(chuàng)作自己的作品是不容易的，如何應(yīng)對(duì)一些意想不到的情況，如何對(duì)自己的伴侶和家人充滿深情。它可以使觀眾對(duì)這些明星有一個(gè)更全面的了解，了解他們的情緒和感受，滿足觀眾的好奇心，有利于觀眾產(chǎn)生心理共鳴。同時(shí)，《德云斗笑社》的整個(gè)過程充滿懸念：每一場(chǎng)比賽的順序都是由現(xiàn)場(chǎng)抽簽決定的；替補(bǔ)選手名單也是節(jié)目播出前的一種懸念；選手突發(fā)情況隨時(shí)可能出現(xiàn)節(jié)目新動(dòng)向；節(jié)目中不斷出現(xiàn)新情況，比賽規(guī)則也會(huì)適時(shí)改變，這些懸念激發(fā)了觀眾的好奇心，成功地吸引了觀眾的注意力。透明化式的全景記錄有助于增強(qiáng)真人秀節(jié)目的“真”，避免觀眾以為比賽結(jié)果內(nèi)定或不公平。懸念的制造有助于增強(qiáng)真人秀節(jié)目的趣味性。兩者結(jié)合，收視率自然而然就高了。4.結(jié)論與反思4.1結(jié)論首先，從內(nèi)容和形式兩個(gè)方面分析了電視喜劇真人秀節(jié)目的特點(diǎn)。節(jié)目?jī)?nèi)容主要是喜劇小品的表演，形式體現(xiàn)在真人秀節(jié)目的制作規(guī)律上。節(jié)目集真人秀節(jié)目的表現(xiàn)力與喜劇藝術(shù)于一體。具體而言，喜劇作品的內(nèi)容特征體現(xiàn)在日常喜劇主題上，既真實(shí)又貼近現(xiàn)實(shí)，體現(xiàn)了喜劇作品的主題貼近現(xiàn)實(shí)。喜劇演員將自己的表演進(jìn)行夸張和外化，以加強(qiáng)喜劇作品主題的表現(xiàn)和傳遞。喜劇作品的丑陋弱化了喜劇人物形象，凸顯了觀眾的優(yōu)越感，從而達(dá)到喜劇效果，詼諧幽默的微笑和辛辣的諷刺微笑是喜劇語(yǔ)言的表現(xiàn)手法，為觀眾的笑聲增添了理性的意味[[]孟祥斌,丁智擘.喜劇綜藝節(jié)目:誰(shuí)能[]孟祥斌,丁智擘.喜劇綜藝節(jié)目:誰(shuí)能“笑”到最后?[J].傳媒,2017(16):39-41.其次，電視喜劇真人秀具有多重價(jià)值，具體體現(xiàn)在三個(gè)方面：社會(huì)價(jià)值、商業(yè)價(jià)值和文化價(jià)值。電視喜劇真人秀作品能夠發(fā)掘和表達(dá)社會(huì)矛盾，堅(jiān)持為大眾帶來歡樂的創(chuàng)作定位，使節(jié)目能夠讓人開懷大笑，發(fā)泄人們的情緒。因此，真人秀節(jié)目將更有價(jià)值地為喜劇市場(chǎng)的發(fā)展搭建紐帶，延伸喜劇產(chǎn)業(yè)的價(jià)值鏈。電視喜劇真人秀中的喜劇內(nèi)容既有底蘊(yùn)，又有積極的價(jià)值，既有內(nèi)容美，又有意義美，為大眾提供了高度的大眾文化審美意義。同時(shí)，節(jié)目?jī)?nèi)外都向公眾傳達(dá)輕松幽默、豁達(dá)樂觀、理性自由的喜劇精神，讓公眾在日常生活中保持一種快樂的心態(tài)去笑生活。4.2《德云斗笑社》節(jié)目問題反思高強(qiáng)度的演出頻率和商業(yè)活動(dòng)占用了大量演員的時(shí)間，這就導(dǎo)致了缺乏足夠的創(chuàng)作時(shí)間和空間。這樣往往易造成急功近利，甚至影響到作品本身的質(zhì)量與效果。比如，近年來，郭德綱活躍在各大媒體中，參與綜藝節(jié)目、擔(dān)任主持人、擔(dān)任導(dǎo)演。他在相聲方面的創(chuàng)造性能量已經(jīng)被大大分散了。他深愛的岳云鵬也是電影和綜藝節(jié)目的?？?。德云社較受歡迎的岳云鵬、郭麒麟、燒餅、張?jiān)评椎冉陙碓趭蕵肪C藝節(jié)目和真人秀節(jié)目中表現(xiàn)非常活躍，但他們?cè)谙嗦暦矫娴某煽?jī)卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如以前?？v觀德云社近年來的相聲作品，一般來說，沒有什么大的創(chuàng)新，演出中‘熱剩女’現(xiàn)象屢見不鮮。”令人欣慰的是它出乎意料。當(dāng)人們熟悉喜劇的運(yùn)作方式時(shí)，它的魅力就不存在了。此外，演員在追求表演形式創(chuàng)新的同時(shí)，忽視了相聲的諷刺性。因此，《德云斗笑社》要注意對(duì)品牌和演員的宣傳要及時(shí)得體，不要太注重演員的曝光。相聲的繁榮仍然需要能夠深入人們內(nèi)心深處的相聲作品，而不是一位追求熱度和曝光?！叭吮认嗦暭t”、缺乏作品而過度“燙剩飯”，受眾早晚會(huì)感到食之無味，而針對(duì)受眾的口味需求，潛心創(chuàng)作符合受眾期待的好作品才是延續(xù)相聲強(qiáng)大生命力的根本措施[[]胡婷.論我國(guó)電視喜劇類真人秀節(jié)目的發(fā)展[J].西部廣播電視,2018(13):77+79.[]胡婷.論我國(guó)電視喜劇類真人秀節(jié)目的發(fā)展[J].西部廣播電視,2018(13):77+79.好的喜劇作品可遇不可求?！兜略贫沸ι纭返馁愔泼科趪@一個(gè)主題設(shè)置游戲環(huán)節(jié)，而后自由搭檔進(jìn)行相聲比賽，定期淘汰和補(bǔ)位。一周的創(chuàng)作時(shí)間非常緊張。原創(chuàng)作品需要靈感，加上流暢的情節(jié)和成熟的排練，這對(duì)喜劇演員有很高的要求。在高壓下，很難創(chuàng)造。當(dāng)一些喜劇演員筋疲力盡時(shí)，創(chuàng)作靈感受限，思想?yún)T乏，節(jié)目的質(zhì)量就很難保證了。在《德云斗小舍》最后一期節(jié)目結(jié)束后，很多網(wǎng)友對(duì)岳云鵬的相聲表示失望。原因是《失敗者》的表演沿襲了之前的老笑話。對(duì)此，有網(wǎng)友感嘆“創(chuàng)作太難了！”誠(chéng)然，好作品不可能一蹴而就，觀眾的審美水平和專業(yè)素質(zhì)也在與日俱增?！皠潣笔墙^對(duì)不可能的。在互聯(lián)網(wǎng)新媒體時(shí)代，我們無法想象信息傳播的速度和范圍。如果喜劇片越來越少，喜劇節(jié)目的檔期越來越多，觀眾就無法留住好作品。由于好的喜劇作品創(chuàng)作艱難，而緊張激烈的競(jìng)爭(zhēng)仍在繼續(xù)，為了在收視大潮中分得一杯羹，快速吸引觀眾的眼球，也有創(chuàng)作者“鋌而走險(xiǎn)”，試圖尋找一條搞笑的捷徑。也就是通過夸張的表演，刺激觀眾的感官神經(jīng)，制造純粹的感官娛樂，僅僅停留在淺層的“皮笑”。然而，真正的喜劇并非無意義的鬧劇，而是通過喜劇內(nèi)容來呈現(xiàn)創(chuàng)作者的思想，引發(fā)有深意的“笑”，從而向觀眾傳遞社會(huì)正能量。有論者指出“自由狂歡精神”是喜劇精神的最高境界，不過，狂歡固然好，但過度的狂歡會(huì)導(dǎo)致喜劇精神的缺位。對(duì)這個(gè)“度”的把握非常重要。受后現(xiàn)代文化娛樂化思潮的影響，《德云斗笑社》也有陷入“泛喜劇”陷阱的危險(xiǎn)。所謂“泛喜劇”，簡(jiǎn)而言之，就是為了達(dá)到讓觀眾開懷大笑的目的，“搞笑娛樂化”。當(dāng)然，這里的“娛樂”是指膚淺的感官娛樂。大量的模仿和拼貼手法也引起了觀眾的批評(píng)。合理巧妙的戲仿拼貼帶來非凡的創(chuàng)意，豐富多樣的藝術(shù)享受，而隨意堆砌則會(huì)讓觀眾“消化不良”。在《德云斗笑社》中，岳云鵬的相聲是使用頻率最高的技巧。眾所周知，相聲主要依靠語(yǔ)言包袱的魅力來吸引觀眾。它不像素描和曲藝那樣多樣化和富有表現(xiàn)力。在視覺主導(dǎo)的電視形象中，它更難取勝。在他的作品《因?yàn)閻邸分?，岳云鵬講述了不同的愛情故事，一會(huì)兒是孟姜女、范喜良的忠貞愛情，一會(huì)兒又回到現(xiàn)代娛樂圈的范冰冰、李晨，忽而又講傳奇的白娘子、許仙；轉(zhuǎn)而把《奔跑吧，兄弟》、《葫蘆娃》等也串了一遍……觀眾乍一聽是云里霧里，也覺得這嘴厲害得很。但細(xì)細(xì)究之，這相聲的內(nèi)在邏輯不清晰，幾乎是將歷史故事、當(dāng)紅明星、電視節(jié)目、歌詞、