書(shū)法作品印章知識(shí)

書(shū)法作品印章知識(shí)書(shū)法作品印章知識(shí)書(shū)法作品印章知識(shí)xxx公司書(shū)法作品印章知識(shí)文件編號(hào)：文件日期：修訂次數(shù)：第1.0次更改批準(zhǔn)審核制定方案設(shè)計(jì)，管理制度書(shū)法作品印章知識(shí)書(shū)法作品印章知識(shí)一、印章的藝術(shù)作用書(shū)法作品上的印章，是書(shū)法作品中不可缺少的組成部分，缺了印章就不成為完整的書(shū)法作品。印章最初是信物，起印證作用。宋、元以后，因注重了書(shū)畫(huà)題跋和署款，書(shū)家們逐漸認(rèn)識(shí)到印章的藝術(shù)作用并注意在書(shū)法作品中發(fā)揮這一作用，使書(shū)、印合璧的藝術(shù)得以形成。書(shū)、印相映成趣，不但使書(shū)法作品增色，活躍氣氛，起到“錦上添花”的效果，而且能調(diào)整重心，補(bǔ)救布局上的不足，對(duì)作品起到穩(wěn)定平衡的作用。在書(shū)法作品上署名蓋章，以示鄭重，可防止偽造；蓋上富有雅趣、寓意的閑章，還可寄托書(shū)者的抱負(fù)和情趣。因此，歷來(lái)書(shū)家都非常重視用印，甚至自己刻印，使、書(shū)印有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，產(chǎn)生更美更強(qiáng)的藝術(shù)感染力。二、書(shū)法作品上常用的幾種印章（一）姓名章姓名章是題款署名用章。姓名有連在一起的，也有分開(kāi)的。題款用章，以一名一字為正，一姓一名亦可?？蠲?，印字；款字，則用姓名章?？钣行?，可用名章，款無(wú)姓，或不落款者，應(yīng)用姓名章，以利辨識(shí)作者。古人用章，講究禮儀；凡卑幼致書(shū)尊長(zhǎng)，當(dāng)用名章；平輩間用字章；尊長(zhǎng)給卑幼，用別號(hào)章即可。反之，則貽笑大方?，F(xiàn)代書(shū)畫(huà)家張大千認(rèn)為，姓名章的形狀以“方形最好，圓形還可，若腰圓天然形等都不可用。”姓名章一般分朱文（陽(yáng)文）白文（陰文）兩種。一幅書(shū)法作品上蓋兩方姓名章時(shí)，最好一朱一白，兩章大小相宜?？钗灿枚嗾聲r(shí)，次序是先姓名章，后字、號(hào)章。（二）閑章閑章亦稱布局章，包括引首章、攔邊章、壓角章和腰章。<1、引首章`引首章是鈐蓋在書(shū)法作品右上的章，又稱“隨形章”，是隨石料的造型順勢(shì)刻成的的章，一般不宜為方形，而以半通、長(zhǎng)方、圓形、半圓形、隨圓葫蘆形、自然形、肖形等為好。書(shū)法作品上是否蓋引首章要看需要而定，如款首過(guò)于整齊，需“破形”；款尾印章分量太重，需“提升”；作品上印章分布單調(diào)，需“調(diào)整”，這時(shí)應(yīng)考慮蓋引首章。R]I&J引首章按內(nèi)容可分為如下幾種：（1）齋號(hào)章世傳齋號(hào)章始于唐相李泌端居室玉印。宋、元以后，此風(fēng)漸盛，書(shū)家?guī)缀跞巳擞旋S號(hào)章。明書(shū)法家文征明云：“我之書(shū)屋多起造于印上?！饼S號(hào)通常稱齋、堂、室、樓、閣、館、軒、庵等，如惟清齋、雪溪堂、磨劍室、笑隱樓、松風(fēng)閣、來(lái)禽館、賞雨軒、樂(lè)天庵等。xbaZ（2）雅趣章即古之吉語(yǔ)章、詞句章，多有寓意，富有雅趣，或輯錄具有哲理、發(fā)人深思的成語(yǔ)警句，或記錄自己的情趣和心聲。雅趣章內(nèi)容廣泛，有勉人學(xué)習(xí)的，如“琢”、“師法”、“書(shū)癡”、“精于勤”、“藝無(wú)涯”、“師古不泥”、“廣采博取”、“觀書(shū)為樂(lè)”、“人好學(xué)則明”、“長(zhǎng)期積累偶然得之”等；有表露情懷的，如“恃德”、“明志”、“清趣”、“樂(lè)而康”、“苦中樂(lè)”、“惜分陰”、“孺子?！薄ⅰ坝駶嵄濉?、“淡然天趣”、“老驥伏櫪”等；有表達(dá)筆墨情趣的，如“潑墨”、“筆耕”、“香田”、“神趣”、“藏拙”、“癖于斯”、“心慕手追”、“業(yè)在硯田”等；有祝愿吉祥的，如“如愿”、“長(zhǎng)樂(lè)”、“美不老”、“吉日良辰”、“人壽年豐”、“書(shū)翰長(zhǎng)壽”、“天長(zhǎng)地久”等。To（3）年號(hào)章用于記載書(shū)法作品的年代，如甲子、乙丑、丙寅或一九八九年、一九九0年、八十年代、九十年代等。AI:(（4）月號(hào)章用于記載書(shū)法作品的月令，如上春、如月、蠶月等。1、攔邊章攔邊章是指蓋在書(shū)法作品一邊的章，起攔邊聚氣的作用。)2、壓角章蓋在書(shū)法作品的邊角的章稱壓角章。取右上角的稱“迎首”，取兩下角的稱“押角”。攔邊章只管一邊；壓角章則可管兩邊，緊貼邊角起“攔邊封角”、“補(bǔ)充空虛”和調(diào)整穩(wěn)定畫(huà)面的作用。q!>3、攔腰章h(長(zhǎng)幅書(shū)法作品如條幅若僅在右上方蓋一枚引首章，中間顯得太空，可加蓋攔腰章，其內(nèi)容多為書(shū)者的籍貫，亦可用書(shū)家生肖肖形印。攔腰章應(yīng)小于引首章和款尾姓名章，三枚章切忌蓋在一條直線上。SA<Nq上述種種閑章實(shí)則不“閑”，若鈴印得當(dāng)，既能起到筆墨的作用，又能起到筆墨所起不到的作用。正如現(xiàn)代書(shū)畫(huà)家潘天壽所說(shuō)：“起首章、壓角章也與名號(hào)章一樣，可以起到使畫(huà)面上色彩變化呼應(yīng)、破除平板，以及穩(wěn)正平衡等效用?！眓\（三）鑒藏章NDWh鑒藏章是鑒賞收藏者用章。據(jù)載，鑒藏章亦始于唐，宋以后盛行。唐太宗自書(shū)“貞觀”二字作連珠印，唐玄宗作“開(kāi)元”二字連珠印，皆用于御藏書(shū)畫(huà)。后來(lái)鑒藏名稱頗多，如收藏，珍秘、審定、鑒賞、過(guò)目等。鑒藏用章，應(yīng)視字畫(huà)之大小，以不損字面與畫(huà)面為要。有些鑒藏者為了自己流芳千古，蓋章時(shí)往往破壞畫(huà)面，這是要注意防止的。jb三、鈐印的藝術(shù)RJM書(shū)法作品上的印章不是隨意鈐蓋的，而是有一定法度的。如若印蓋得不當(dāng)，非但不能錦上添花，反而會(huì)弄巧成拙，破壞整幅作品的藝術(shù)效果。因此，怎樣鈐印，需要認(rèn)真對(duì)待，精心斟酌。通常情況可掌握以下幾點(diǎn)：j~1、大小適宜gu印章大小，應(yīng)與作品的幅式大小相匹配，應(yīng)與題款字相等為宜，小一點(diǎn)亦可，不能大于題款字，大則不雅。如若款字細(xì)小，紙地逼仄，可用小聯(lián)珠印，自顯周到。一幅作品鈐用大小不一的兩枚印章時(shí)，要上小下大以求平穩(wěn)，避免頭重腳輕之弊。倘屬幾人合作，幾人印章大小亦應(yīng)相當(dāng)。/gE2、數(shù)量宜少p}鈐印數(shù)目，古喜單數(shù)。有鈐印“用一不用二，用三不用四，蓋取奇數(shù)，其扶陽(yáng)抑陰之意乎?！庇?shù)不宜多，過(guò)多則易雜亂，甚至喧賓奪主。如若一幅作品用數(shù)印，需擇不同形式的印面，避免雷同。5<L6o3、位置恰當(dāng)5!y鈐印，要慎視位置。一幅作品，總有虛實(shí)、疏密之處。密處不夠緊湊，可用印章補(bǔ)之；疏處如覺(jué)空蕩，可借印章充實(shí)，宛如挪動(dòng)小小的“秤砣”，使畫(huà)面均衡熨貼?？钗残彰?、字號(hào)章的位置要安排精到，若題款下留有空白，則鈐在署款之下；若無(wú)空白，宜左不宜右?？钗灿≌乱３诌m當(dāng)間隔，既忌擁擠，亦防松散。一幅作品同時(shí)鈐用引首章和壓角章，忌排放在一邊。壓角章宜放在左下角，與引首章成對(duì)角之勢(shì)。V94、輕重權(quán)衡,+A就印色彩而言，朱文印份量較輕，白文印份量較重。墨色淡雅之作，宜鈐朱文印，保持兩者和諧一致；墨色濃重之作，宜鈐白文印，使紅彤彤的朱色與烏黑的墨色產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比，相映成趣。若一幅作品鈐用數(shù)印，印色應(yīng)有主次，即多朱配少白，多白配少朱，使之既有變化，又協(xié)調(diào)一致。4zB~q5、風(fēng)格一致zsN印章的風(fēng)格，應(yīng)與作品的書(shū)體，風(fēng)格相協(xié)調(diào)一致。如單刀直入的急就印章，不宜鈐蓋在工整秀麗的小楷作品上，奔放雄健的書(shū)法作品，不宜鈐蓋娟秀工麗的鐵線印章，否則，便格格不入，直接影響書(shū)法作品的藝術(shù)效果。鈐用閑章，不僅要注意使其內(nèi)容與作品正文渾然一體，不可違悖，而且應(yīng)注意保持印章內(nèi)容與風(fēng)格的協(xié)調(diào)一致，如“祖國(guó)河山”印不能刻得支離破碎，“一代英豪”印不能刻得纖細(xì)無(wú)力。如此等等。E四、印泥的使用與保養(yǎng)F2F{I{一枚精美的印章，如果沒(méi)有質(zhì)地細(xì)膩厚重光潔的印泥，就不能將其風(fēng)神充分地顯現(xiàn)出來(lái)，效果就會(huì)大為遜色。一般說(shuō)，大字多用殷紅印泥。小字多用朱紅印泥。尤其在字帖黑底上鈐印，則必須用朱紅印泥。清朝以來(lái)紅色加重，甚至為求古雅效果而多用古印泥，以求其深沉凝重。更有講究者，鈐蓋一遍，惟恐其色過(guò)淺，遂重蓋一遍，以增其厚重。當(dāng)然需相重如一，這只能借助印規(guī)才能辦到。鈐印時(shí)下面的墊物，可用膠皮或其他較軟物，但不能過(guò)軟，過(guò)軟易失印跡。.QYm'7印泥的材料是由朱砂、油脂和艾絨三者混合一起組成的。朱砂質(zhì)重、油脂質(zhì)輕，若長(zhǎng)期不調(diào)和，兩者會(huì)分離，朱砂下沉，油脂上浮到表面，甚至沾結(jié)變質(zhì)，不好使用。因此，每隔一段時(shí)間，要用骨制的槳（不可用金屬制品）把印泥翻拌一下，使三者勻和。翻拌時(shí)，要順一個(gè)方向，不要來(lái)回倒。印泥要經(jīng)常保持清潔。印章蘸泥前，應(yīng)先揩擦干凈；特別是新制石印要注意清除筆道內(nèi)的石屑，以免污染印泥。蘸泥時(shí)，用力不宜過(guò)重，忌在印泥中央猛撳，可順印泥的絲縷，用推拉的手法，多蘸幾次，使印泥均勻地沾在印面上。鈐蓋時(shí)，要持正按下，用力均勻，勿動(dòng)搖，勿偏重一側(cè)或一角，這樣，鈐印效果就會(huì)比較理想。|:*印章的材料有多種，常用的價(jià)格又能接受的有壽山、青田等普通石料。高檔也有雞血、田黃等等。溧陽(yáng)周城蘆蕩有一種葉臘石，就是一種刻印材料，市面上也有稱溧陽(yáng)石的。如有機(jī)會(huì)，可以找些來(lái)試試。T硬筆書(shū)法中印章的使用o4張益民傳統(tǒng)的毛筆書(shū)法，發(fā)展到今天，已經(jīng)形成了一套完整的印章使用規(guī)則和規(guī)律，書(shū)與印已經(jīng)和諧地統(tǒng)一在了一起，印章成了傳統(tǒng)書(shū)法中不可缺少的組成部分。那么，在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的硬筆書(shū)法，應(yīng)如何使用印章呢這首先要了解一下印章的作用。書(shū)法作品中使用印章的目的大致有以下幾點(diǎn)：(1)豐富畫(huà)面，均衡構(gòu)圖。(2)補(bǔ)充、豐富款題內(nèi)容。(3)印章本身的藝術(shù)魅力。(4)有利于鑒賞、收藏。由于硬筆書(shū)法與傳統(tǒng)書(shū)法在書(shū)寫(xiě)工具上的差別(筆、紙)，也就形成了兩者在形式上有所區(qū)別。由于鋼筆書(shū)法字幅小，且一般使用普通白紙，因此在印章的使用上，硬筆書(shū)法也有其獨(dú)特之處。1.印章風(fēng)格：硬筆書(shū)法的線條特征以“瘦硬”為主，因此宜選用挺健、瘦硬風(fēng)格的印章。硬筆楷書(shū)可選用印文工整的印章，行草書(shū)則宜選用印文蒼勁的印章，隸篆則宜選用印文古樸的印章。2.印章的大小和數(shù)量：因硬筆書(shū)法所用紙幅小，字體也小，因此硬筆書(shū)法所用印章，宜小不宜大，一般以8～10mm的印章即可。使用的印章過(guò)大，是目前許多硬筆書(shū)法作品普遍存在的問(wèn)題。同理，同一幅作品使用印章的數(shù)量宜少不宜多，一般只需一方，最多兩方(用兩方印時(shí)，以一朱一白為佳)。對(duì)于作者，當(dāng)然應(yīng)多備幾方風(fēng)格不同的印章，以便選擇使用。3.印文的字?jǐn)?shù)和內(nèi)容：硬筆書(shū)法所用印章較小，所以印文字?jǐn)?shù)宜少不宜多(一般只刻一個(gè)字即可)，宜簡(jiǎn)不宜繁。印文內(nèi)容，一般刻上作者的“姓”即可。有些作者落款時(shí)只署名不署姓，所蓋印章也只是“名章”(無(wú)姓)，這樣即有重復(fù)感，又不能完整地表示出作者的姓名。倒不如落款時(shí)署名，再蓋上一個(gè)字的“姓”章，這樣落款有名有姓，有字有章，可謂相得益彰。4.起首章：硬筆書(shū)法，由于受字幅限制，一般不必使用起首章。另外，傳統(tǒng)書(shū)法使用的是宣紙，蓋章后經(jīng)裝裱可長(zhǎng)久保存。而硬筆書(shū)法用的多是普遍白紙，蓋章后印泥浮于紙面上，保管不善則易污損。因此，硬筆書(shū)法宜少用印章。特別是落款后，已無(wú)蓋章位置時(shí)，更不可強(qiáng)蓋。對(duì)于印泥，更應(yīng)擇善而用。特別需要注意的是刻字店刻的“印章”多無(wú)藝術(shù)性，與書(shū)法作品格格不入，最好不要使用?？傊?，硬筆書(shū)法的用印，宜少宜小，要根據(jù)作品風(fēng)格選定印章的風(fēng)格，要根據(jù)作品布局的需要，當(dāng)用則用，不可勉強(qiáng)。恰當(dāng)?shù)厥褂糜≌拢蔀樽髌吩龉馓聿剩粗?，則只能破壞作品的藝術(shù)性。（選自《寫(xiě)字》2005年第5期）書(shū)法作品中印章的使用j5fF書(shū)法作品中的印章，是書(shū)法作品中不可缺少的一項(xiàng)重要內(nèi)容，一幅成功的書(shū)法作品除了筆法、結(jié)體、章法、題款等其他方面完美之外，鈐印也必須是雅美的。因此，書(shū)法中的鈐印歷來(lái)被書(shū)家們所重視。甚至有許多書(shū)法家親自治印，使書(shū)、印有機(jī)結(jié)合起來(lái)，印章的作用、印章的藝術(shù)欣賞等方面談些管見(jiàn)。N=3SQj一、印章的種類!^0印章作為篆刻藝術(shù)，有很多種類。書(shū)法中的印章可以進(jìn)行以下分類。V-cn按其印章形狀，可分為方形、圓形、扁形、腰圓、半圓、橢圓、葫蘆形、肖形、自然形等。2miU按其篆刻方法可分為：朱文（陽(yáng)文）和白文（陰文）兩種形式。朱文印章一般白多朱少，白文印章一般朱多白少。因此，在感覺(jué)上，朱文印章份量較輕，而白文印章份量較重。>/U按其所篆刻的內(nèi)容上可分為名章與閑章。書(shū)法藝術(shù)主要從所刻內(nèi)容角度去研究。&OYS#*名章也叫姓名章。姓名章是題款署名用章。姓名章可以是一枚，既包括姓又包括名。也可以是兩枚，一枚為姓一枚為名，或一枚為姓一枚為字。亦可以是別號(hào)。名章使用非?？季?。尤其是題款與用章的關(guān)系上要多加注意。如果題款是名，在鈐印時(shí)應(yīng)用字或姓；如果題款是字，鈐印時(shí)則用姓名章，以利辯識(shí)作者。在用章與禮儀的關(guān)系上，也應(yīng)備加注意。凡卑幼致書(shū)尊長(zhǎng)，當(dāng)用名章，平輩間用字章，尊長(zhǎng)給卑幼致書(shū)，則用別號(hào)章。_書(shū)法作品上的署名蓋章，以示鄭重、嚴(yán)肅。因此，名章比較規(guī)矩，多采用正方形。也有的是姓?qǐng)A名方，也有字圓名方。書(shū)畫(huà)家張大千對(duì)名章有這樣的論述：“方形最好，圓形還可。若腰圓天然形等都不可用”。名章鈐蓋，要有變化。一幅作品如果用兩枚名章，最好一朱一白。BS閑章亦稱布局章。包括引首章（也叫啟首章、起首章），攔邊章、壓角章和攔腰章。J~'_n閑章的內(nèi)容范圍非常廣泛。有勉人學(xué)習(xí)的，如“藝無(wú)涯”、“無(wú)極”、“業(yè)精于勤”；有表達(dá)友情的，如“高山流水”、“海內(nèi)存知己”等；有表達(dá)筆墨情趣的如“墨香”、“墨舞”、“墨趣”等；有寄志的，如“老驥伏櫪”、“孺子?！?、“玉潔冰清”、“有志者事竟成”、“苦中樂(lè)”等；有記年的，如“壬午”、“乙卯”、“辛巳”等；也有齋號(hào)的，如“雪溪堂”、“磨劍石”、“松風(fēng)閣”、“賞雨軒”等。閑章在字?jǐn)?shù)上可多可少，可以是兩個(gè)字，可以是一名句，可以是一句詩(shī)，甚至是整首詩(shī)。PJ|ew閑章不象名章那樣鄭重，不必要非方即圓。相反要隨意、活潑。因此，其形狀比較隨便，也可多種多樣?？煞?、可扁、可長(zhǎng)、可圓，自然形、葫蘆形、生肖形行均可。'二、印章的作用W<印章最初是信物。作者為了對(duì)自己書(shū)畫(huà)作品的負(fù)責(zé)。在作品結(jié)束時(shí)鈐上自己的印章，起印證作用。宋元以后，由于注重了書(shū)畫(huà)題跋和署款，書(shū)家們逐漸認(rèn)識(shí)到印章的作用，使書(shū)、印合壁的藝術(shù)形式得以形成。具體地詳，印章具有以下作用。Jf"&一是增加色彩，畫(huà)龍點(diǎn)睛。書(shū)法不同于繪畫(huà)，沒(méi)有五彩繽紛的色彩，僅僅是“白紙黑字”，其藝術(shù)形成是黑色的流動(dòng)線條，顏色單一。在黑色之中。間上一點(diǎn)朱紅，活躍了氣氛，增加了書(shū)法的色彩，而且在畫(huà)龍點(diǎn)睛之效。$5_C二是調(diào)整重心。書(shū)家在創(chuàng)作書(shū)法作品時(shí)，由于環(huán)境、心情、書(shū)法內(nèi)容、筆墨、紙等方面的因素以影響，不可能每件作品都布局合理、穩(wěn)定平衡。但是在其他方面又確有高超的地方，這就需要進(jìn)行提升、扶正、下移等一些合理的補(bǔ)救，以其達(dá)到平衡穩(wěn)定。Drdir三是攔邊聚氣。如攔邊章，是蓋在書(shū)法作品一邊的章，起到攔邊聚氣的作用。壓角章蓋在書(shū)法作品的邊角，取右上的稱引首章，取兩下角的稱押角章。壓角章可管兩邊，緊貼邊角，起到“攔邊封角”、“補(bǔ)充空虛”和調(diào)整穩(wěn)定畫(huà)面的作用。長(zhǎng)幅書(shū)法作品，如條幅，僅在右上方蓋一格引首蓋，中間顯得太空，可加蓋攔腰章。其內(nèi)容多為書(shū)者的藉貫，亦可用屬相生肖形印。攔腰章應(yīng)小于引首章和款尾姓名章。如果，一幅作品確需在一邊蓋三枚章的話，注意切忌蓋在一條線上。xk上述種種閑章，實(shí)則不閑，關(guān)鍵要會(huì)妙用，若鈐印得當(dāng)，既能起到筆的作用，又能起到筆墨所起不到的作用，正如現(xiàn)代書(shū)畫(huà)家潘天壽所說(shuō)：“起首章，壓角章與名章一樣，可以起到使畫(huà)面上色彩變化呼應(yīng)，破除平板，以及穩(wěn)正平衡等效用”。5-m^O三、鈐印的藝術(shù)欣賞.W鈐印既是書(shū)法作品不可分割的組成部分與書(shū)法藝術(shù)相得益彰，那么如何去評(píng)判欣賞，是擺在書(shū)家及其書(shū)法愛(ài)好者面前的問(wèn)題之一。根據(jù)名家的一些觀點(diǎn)和本人的一些體會(huì)，認(rèn)為應(yīng)從以下四個(gè)方面去把握。RCi~一是名章要穩(wěn)正，閑章要?jiǎng)e致。前面已經(jīng)說(shuō)過(guò)，名章是作者的署名用章，是作者對(duì)自己作品的肯定。因此，必須是嚴(yán)肅的。在形狀上最好是方方正正。給人以莊重、穩(wěn)正、大方之感。閑章則是為了整個(gè)畫(huà)面的布局而使用的。因此，要有輕靈活潑的效果。在形狀上要求別致。太過(guò)規(guī)矩，不僅不會(huì)讓人心曠神怡，反而給人有呆板、死氣沉沉的壓抑之感。#"B`]t二是內(nèi)容要高雅，印、書(shū)要和諧。這里所詳?shù)膬?nèi)容是主要是指明閑章所刻內(nèi)容。書(shū)法是門(mén)藝術(shù)，藝術(shù)是高雅的。作為書(shū)法作品的一個(gè)重要組成部分的“印”，內(nèi)容也同樣要求高雅。除了齋號(hào)章、記年章、生肖章外的閑章，在內(nèi)容選擇上要富有情趣。如選用“雅趣”、“高山流水”、“墨香”、“寧?kù)o致遠(yuǎn)”等等。另外，閑章在使用時(shí)，其內(nèi)容要與書(shū)法正文內(nèi)容相和諧、統(tǒng)一。如“海內(nèi)存知已，天涯若比鄰”之名句，加蓋“高山流水”閑章，不僅與內(nèi)容相輔相成，而且，也會(huì)使欣賞的人加深對(duì)作品正文的理解。反之，如果“福如東海長(zhǎng)