室內(nèi)設(shè)計培訓(xùn)教材

160/160室內(nèi)設(shè)計培訓(xùn)教程美術(shù)基礎(chǔ)課程：素描：廣義上的素描，涵指一切單色的繪畫。素描起源于西洋造型能力的培養(yǎng)。狹義上的素描，專指用于學(xué)習(xí)美術(shù)技巧、探究造型規(guī)律、培養(yǎng)專業(yè)適應(yīng)的繪畫訓(xùn)練過程。美術(shù)是表現(xiàn)事物的一種手段。素描通常意味著可于平面留下痕跡的方法，如蠟筆，炭筆，鋼筆，鉛筆，畫筆，墨水，及紙張，其它還包括在沾了墨水的布條，金屬，石器，容器或布的表面所造成的磨損。素描是一切繪畫的基礎(chǔ)，這是研究的過程中所必須通過的一個時期。輪廓和線條是素描的一般稱謂。素描具備了自然律動感，觀者從觀賞過程中可感受這一點。不同的筆觸營造出不同的線條及橫切關(guān)系，并包括節(jié)奏，主動與被動的周圍環(huán)境，平面，體積，色調(diào)，及質(zhì)感。素描是一種正式的藝術(shù)創(chuàng)作，以單色線條來表現(xiàn)直觀世界中的事物，亦能夠表達(dá)思想、概念、態(tài)度、感情、幻想、象征甚至抽象形式。它不像繪畫那樣重視總體和彩色，而是著重結(jié)構(gòu)和形式。素描是一種用線與面的表現(xiàn)方式來表達(dá)的，每一個物體在光照下都有亮灰暗（我們通常講的黑白灰）三部分，從最深到最亮依次是：明暗交界線、暗部、反光、灰部、亮部、（通常講的五大調(diào)子）在作畫時，亮部要盡量幸免臟,暗部要盡量幸免悶(即由于線條太多而沒有空隙與反光)。素描是其他藝術(shù)的必定基礎(chǔ)，尤其是水彩，油畫，版畫，雕刻(浮雕)，另外對平面設(shè)計，也是畫草圖的必要基礎(chǔ)。色彩及色彩的構(gòu)成：色彩的了解：簡單地講，當(dāng)光線照耀到物體后使視覺神經(jīng)產(chǎn)生感受，而有色的存在。色彩的種類：豐富多樣的顏色能夠分成兩個大類無彩色系和有彩色系：1．無彩色系是指白色、黑色和由白色黑色調(diào)合形成的各種深淺不同的灰色。無彩色按照一定的變化規(guī)律，能夠排成一個系列，由白色漸變到淺灰、中灰、深灰到黑色，色度學(xué)上稱此為黑白系列。黑白系列中由白到黑的變化，能夠用一條垂直軸表示，一端為白，一端為黑，中間有各種過渡的灰色。純白是理想的完全反射的物體，純黑是理想的完全汲取的物體。但是在現(xiàn)實生活中并不存在純白與純黑的物體，顏料中采納的鋅白和鉛白只能接近純白，煤黑只能接近純黑。無彩色系的顏色只有一種差不多性質(zhì)——明度。它們不具備色相和純度的性質(zhì)，也確實是講它們的色相與純度在理論上都等于零。色彩的明度可用黑白度來表示，愈接近白色，明度愈高；愈接近黑色，明度愈低。黑與白做為顏料，能夠調(diào)節(jié)物體色的反射率，使物體色提高超度或降低明度。\o"查看圖片"黑白灰2．有彩色系（簡稱彩色系）彩色是指紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等顏色有彩色。不同明度和純度的紅橙黃綠青藍(lán)紫色調(diào)都屬于有彩色系。有彩色是由光的波長和振幅決定的，波長決定色相，振幅決定色調(diào)。色彩的差不多特性：有彩色系的顏色具有三個差不多特性：色相、純度（也稱彩度、飽和度）、明度。在色彩學(xué)上也稱為色彩的三大要素或色彩的三屬性。1．色相色相是有彩色的最大特征。所謂色相是指能夠比較確切地表示某種顏色色不的名稱。如玫瑰紅、桔黃、檸檬黃、鈷藍(lán)、群青、翠綠……從光學(xué)物理上講，各種色相是由射人人眼的光線的光譜成分決定的。關(guān)于單色光來講，色相的面貌完全取決于該光線的波長；關(guān)于混合色光來講，則取決于各種波長光線的相對量。物體的顏色是由光源的光譜成分和物體表面反射（或透射）的特性決定的。\o"查看圖片"2．純度（彩度、飽和度）色彩的純度是指色彩的純凈程度，它表示顏色中所含有色成分的比例。含有色彩成分的比例愈大，則色彩的純度愈高，含有色成分的比例愈小，則色彩的純度也愈低?？梢姽庾V的各種單色光是最純的顏色，為極限純度。當(dāng)一種顏色參入黑、白或其他彩色時，純度就產(chǎn)生變化。當(dāng)參入的色達(dá)到專門大的比例時，在眼睛看來，原來的顏色將失去本來的光彩，而變成摻和的顏色了。因此這并不等于講在這種被摻和的顏色里差不多不存在原來的色素，而是由于大量的參入其他彩色而使得原來的色素被同化，人的眼睛差不多無法感受出來了。有色物體色彩的純度與物體的表面結(jié)構(gòu)有關(guān)。假如物體表面粗糙，其漫反射作用將使色彩的純度降低；假如物體表面光滑，那么，全反射作用將使色彩比較鮮艷。3．明度明度是指色彩的明亮程度。各種有色物體由于它們的反射光量的區(qū)不而產(chǎn)生顏色的明暗強弱。色彩的明度有兩種情況：一是同一色相不同明度。如同一顏色在強光照耀下顯得明亮，弱光照耀下顯得較灰暗模糊；同一顏色加黑或加白摻和以后也能產(chǎn)生各種不同的明暗層次。二是各種顏色的不同明度。每一種純色都有與其相應(yīng)的明度。黃色明度最高，藍(lán)紫色明度最低，紅、綠色為中間明度。色彩的明度變化往往會阻礙到純度，如紅色加入黑色以后明度降低了，同時純度也降低了；假如紅色加白則明度提高了，純度卻降低了。有彩色的色相、純度和明度三特征是不可分割的，應(yīng)用時必須同時考慮這三個因素。\o"查看圖片"國際色彩體系國際上常用的國際標(biāo)準(zhǔn)色彩體系有三個，分不是：1、日本研究所的PCCS體系2、美國的MUNSELL3、德國的OSTWALD色彩的三原色三原色由三種差不多原色構(gòu)成。原色是指不能透過其他顏色的混合調(diào)配而得出的“差不多色”。以不同比例將原色混合，能夠產(chǎn)生出其他的新顏色。以數(shù)學(xué)的向量空間來解釋色彩系統(tǒng)，則原色在空間內(nèi)可作為一組基底向量，同時能組合出一個“色彩空間”。由于人類肉眼有三種不同顏色的感光體，因此所見的色彩空間通常能夠由三種差不多色所表達(dá)，這三種顏色被稱為“三原色”。一般來講疊加型的三原色是紅色、綠色、藍(lán)色，而消減型的三原色是品紅色、黃色、青色。原色，又稱為基色，即用以調(diào)配其他色彩的差不多色。原色的色純度最高，最純凈、最鮮艷，能夠調(diào)配出絕大多數(shù)色彩（理論上，三原色能夠調(diào)配出所有的顏色），而其他顏色不能調(diào)配出三原色。色光加色法和色料減色法示意圖中，左圖是色光的三原色：紅（red）、綠（green）、藍(lán)（blue）；右圖是色料（顏料）的三原色：黃（yellow）、品紅（magenta）、青（cyan）。\o"查看圖片"色光三原色（左）色料三原色（右）色光三原色是指紅、綠、藍(lán)三色,各自對應(yīng)的波長分不為700nm,546.1nm,435.8nm，光的三原色和物體的三原色是不同的。光的三原色，按一定比例混合能夠呈現(xiàn)各種光色。依照托馬斯?楊和赫爾姆豪茲的研究結(jié)果．這三種原色確定為紅、綠、藍(lán)(相當(dāng)于顏料中的大紅、中綠、群青的色彩感受)。彩色電視屏幕確實是由這紅、綠、藍(lán)三種發(fā)光的顏色小點組成的。由這三原色按照不同比例和強弱混合．能夠產(chǎn)生自然界的各種色彩變化。顏料和其他不發(fā)光物體的三原色是品紅(相當(dāng)于玫瑰紅、桃紅)、品青(相當(dāng)于較深的天藍(lán)、湖藍(lán))、淺黃(相當(dāng)于檸檬黃)。由英國化學(xué)家富勃斯特(1781—1868)研究選定的這三原色能夠混合出多種多樣的顏色，只是不能調(diào)配出黑色，只能混合出深灰色。因此在彩色印刷中，除了使用的三原色外還要增加一版黑色．才能得出深重的顏色。在美術(shù)上又把紅、綠、藍(lán)定義為色彩三原色，然而品紅加適量黃能夠調(diào)出大紅（紅=M100+Y100），而大紅卻無法調(diào)出品紅；青加適量品紅能夠得到藍(lán)（藍(lán)=C100+M100），而藍(lán)加綠得到的卻是不鮮艷的青；用黃、品紅、青三色能調(diào)配出更多的顏色，而且純正并鮮艷。用青加黃調(diào)出的綠（綠=Y100+C100），比藍(lán)加黃調(diào)出的綠更加純正與鮮艷，而后者調(diào)出的卻較為灰暗；品紅加青調(diào)出的紫是專門純正的（紫=C20+M80），而大紅加藍(lán)只能得到灰紫等等。此外，從調(diào)配其他顏色的情況來看，差不多上以黃、品紅、青為其原色，色彩更為豐富、色光更為純正而鮮艷。（在3DMAX中，三原色為：紅黃藍(lán)）不管是從原色的定義動身，依舊以實際應(yīng)用的結(jié)果驗證，都足以講明，把黃、品紅、青稱為三原色，較紅、黃、藍(lán)為三原色更為恰當(dāng)。三原色分類按材料分色光三原色光線會越加越亮，兩兩混合能夠得到更亮的中間色：yellow黃，cyan青，magenta品紅（或者叫洋紅、紅紫）。三種等量組合能夠得到白色。補色指完全不含另一種顏色，紅和綠混合成黃色，因為完全不含藍(lán)色，因此黃色確實是藍(lán)色的補色。兩個等量補色混合也形成白色。紅色與綠色通過一定比例混合后確實是黃色了。因此黃色不能稱之為三原色。在法國19世紀(jì)印象主義畫派出現(xiàn)往常，人們大都適應(yīng)的認(rèn)為物體的顏色是固定不變的，這確實是所謂物體的“固有色”。后來印象派畫家大膽的提出不存在固有色，物體的顏色是隨著光線的變化而變化的，從而否定了固有色?，F(xiàn)在又有人提出不應(yīng)當(dāng)否定固有色，認(rèn)為許多繪畫確實是依照固有色來著色的，固有色在繪畫中有存在的價值。那么如何看待“固有色”呢?從科學(xué)的角度來講是不存在固有色的，因為物體只有固定的物理結(jié)構(gòu)，具有汲取和反射特定波長光線的能力，然而顯示什么顏色依舊要決定于什么樣光線的照耀。在同樣的白光下，消色物體中，汲取全部色光的物體呈現(xiàn)黑色，反射全部色光的呈現(xiàn)白色。某些物體由于它們結(jié)構(gòu)的特點不能分解白光，然而它汲取部分白光同時又反射部分白光，因而列入從淺灰、灰到深灰等不同消色系列，這些顏色差不多上物體對白光非選擇性汲取的結(jié)果。當(dāng)白光照耀在有色物體上時，這些物體對白光有選擇的汲取和反射，反射出來的光譜成分也各不相同，這時人們就會看到不同色彩的物體。例如紅花汲取白光中的黃、青、綠、藍(lán)、紫等色光，而反射紅光，因此看起來是紅色，因此講人們看到的物體色，確實是物體不汲取或少汲取而反射出來的不同顏色。當(dāng)不同的光色映照物體時，它會呈現(xiàn)不同的顏色，日光下?肖色的物體也會變成有色物體。日光下呈現(xiàn)綠色的布料在紅光下會變成黑色，因為綠布只反射綠光，而在紅光下無綠光可反射因此呈現(xiàn)黑色。又如一張白紙，在白光下是白色，在紅光下現(xiàn)紅色，綠光下呈現(xiàn)綠色，假如同時打上紅、綠兩種色光，就會呈現(xiàn)黃色。只有發(fā)光體才具有其自己的固定不變顏色，不受其他光和周圍環(huán)境反光顏色的阻礙。從那個意義上來講不發(fā)光的物體是不存在“固有色”的，其色彩是由其自身的物理結(jié)構(gòu)和周圍的光線條件所決定的，因此稱之為條件色。我們在色彩畫寫生時，首先要認(rèn)識并注意表現(xiàn)條件色。顏料三原色彩色印刷的油墨調(diào)配、彩色照片的原理及生產(chǎn)、彩色打印機設(shè)計以及實際應(yīng)用，差不多上黃、品紅、青為三原色。彩色印刷品是以黃、品紅、青三種油墨加黑油墨印刷的，四色彩色印刷機的印刷確實是一個典型的例證。在彩色照片的成像中，三層乳劑層分不為：底層為黃色、中層為品紅，上層為青色。各品牌彩色噴墨打印機也差不多上以黃、品紅、青加黑墨盒打印彩色圖片的。按照定義，原色應(yīng)該能調(diào)制出絕大部分的其他色，而其他色都調(diào)不出原色。美術(shù)實踐證明，品紅加少量黃能夠調(diào)出大紅（紅=M100+Y100），而大紅卻無法調(diào)出品紅；青加少量品紅能夠得到藍(lán)（藍(lán)=C100+M100），而藍(lán)加白得到的卻是不鮮艷的青；用黃、品紅、青三色能調(diào)配出更多的顏色，而且純正并鮮艷。用青加黃調(diào)出的綠（綠=Y100+C100），比藍(lán)加黃調(diào)出的綠更加純正與鮮艷，而后者調(diào)出的卻較為灰暗；品紅加青調(diào)出的紫是專門純正的（紫=C20+M80），而大紅加藍(lán)只能得到灰紫等等。此外，從調(diào)配其他顏色的情況來看，差不多上以黃、品紅、青為其原色，色彩更為豐富、色光更為純正而鮮艷。彩電三原色彩色電視機的熒光屏上涂有三種不同的熒光粉，當(dāng)電子束打在上面的時候，一種能發(fā)出紅光，一種能發(fā)出綠光，一種能發(fā)出藍(lán)光。制造熒光屏?xí)r，工人用專門的方法把三種熒光粉一點一點的互相交替地排列在熒光屏上。你不管從熒光屏什么位置取出相鄰三個點來看都一定包括紅、綠、藍(lán)各一點。每個小點只有針尖那么大，不用放大鏡是看不出來的。由于小，又挨得緊，在發(fā)光的時候，用肉眼就無法分辨出每個色點發(fā)出的光了，只能看到三種光混合起來的顏色。印刷三原色印刷的顏色，實際上差不多上看到的紙張反射的光線，比如我們在畫畫的時候調(diào)顏色，也要用這種組合。顏料是汲取光線，不是光線的疊加，因此顏料的三原色確實是能夠汲取RGB的顏色，為青、品紅、黃（CMY），他們確實是RGB的補色。把黃色顏料和青色顏料混合起來，因為黃色顏料汲取藍(lán)光，青色顏料汲取紅光，因此只有綠色光反射出來，這確實是黃色顏料加上青色顏料形成綠色的道理。按色感分興奮色與沉靜色，紅橙黃等鮮亮的暖色使人興奮；青綠、青紫、青給人以沉靜的感受。輕色與重色，淺淡的顏色給人以輕快的感受，低明度深重的濃色給人以沉悶的感受。重色在下輕色在上，使人覺得安定；輕色在下重色在上，則給人以不穩(wěn)定的感受。鮮艷與樸素的色彩，明度、純度高的顏色，給人以鮮艷的感受；明度低純度也低的顏色給人以樸素?zé)o華的感受。前進(jìn)色與后退色，處在同一平面上的顏色，有的顏色使人感受突出，有的顏色給人以退向后方的感受。前者稱前進(jìn)色，后者稱為后退色，一般的暖色如紅、黃有前進(jìn)感；冷色如青、綠有后退感。淺底子上的小塊深色感受向后，而深底子上的小塊淺色給人的感受則相反。房間的墻壁及屋頂涂以后退色感受房子寬敞高大。膨脹色和收縮色，有些顏色看起來比實際大，有些看起來比實際小。前者稱為膨脹色，后者稱為收縮色。膨脹色與前進(jìn)色一致，暖色、明亮色顯得大；收縮色與后退色相一致．冷色、暗色顯得小。白底子上的黑色顯得?。缓诘鬃由系陌鬃诛@得大。穿深色、冷色衣服的人顯得瘦；穿淺色暖色衣人顯得胖。1925年的一個傍晚，帕基尼在書房里觀看油畫，隨著天氣逐漸變暗，光線越來越弱，會發(fā)覺眼睛對畫面顏色的感受，隨著光度的減弱而發(fā)生變化，先是紅顏色慢慢變得不明顯，后來就只能看見藍(lán)顏色，在暗光線下光波長的紅，黃色感受暗；光波短的青、綠色感受亮，這種視覺色彩敏感度與亮光下相反的現(xiàn)象，被稱為帕基尼現(xiàn)象。月光是太陽光的反射光，光色的組成與日光相同，然而亮度約為日光的五百分之一，在這種光線下，青綠色易于感知，紅黃則難以辨認(rèn)，因此人在月光下看紅色是黑褐色，白色物體呈現(xiàn)青色，其他東西都帶有一種青綠的調(diào)子，實際上月夜風(fēng)景的獨特色調(diào)不是月光光譜組成的變化，而是人的視覺對光譜中不同光色的感知度發(fā)生了變化。視覺對明度也具備同樣的恒常性感受。在直射日光下觀看灰顏色的紙張，反射的光線強度，與在室內(nèi)觀看白紙時的亮度相比，要明亮許多倍，但人們都認(rèn)為是灰紙。因為人們有在陽光下觀看白紙的經(jīng)歷與之相對比，從而在心理上自動調(diào)整了視覺感受。色彩的恒常性還明顯地表現(xiàn)在“固有色”觀念上。人們在觀看常見的物體時，由于受意識的阻礙，適應(yīng)地依照長久的經(jīng)驗積存，排除光線變化及環(huán)境色彩對物體的阻礙，把視覺的色彩感受調(diào)整到接近物體的常見色，如傾向于把皮膚看成肉色，把樹葉看成綠色，把天空看成藍(lán)色。這種固有色觀念給人們地日常地工作和生活帶來許多方便，但假如不能在特定情況下排除，就會給色彩觀看帶來相當(dāng)不利的阻礙，涉及眼睛、視神經(jīng)、心理對比，補色關(guān)系，色彩適應(yīng)等。色彩愛好，色彩感情，色彩美感等，就不只限于視覺屬性地范圍，要擴展地聯(lián)系到心理，個性，社會意識等許多因素來解釋，只有全面地了解色彩的主題，才能正確理解色彩現(xiàn)象。按屬性分色彩三屬性：色相，明度，純度。人類能夠見到地顏色多種多樣，有各種鮮艷，柔和，明亮，深重不同地顏色，絕大多數(shù)顏色具有三個方面的屬性，色相，明度和純度，顏色能夠分為兩大類：有色系列和消色系列，有色系列的顏色都具有這三個方面的屬性，無彩色系列物體，既黑白灰色物體，不具有色相和純度，只有明度屬性，只是色彩地三屬性既包括有色系列，也包括消色系列，人們能夠依照這三個要素給任何一種顏色定性，定量，因為顏色是由物體反射光波而產(chǎn)生地，這三個要素實際上確實是基于所反射光波地特征而劃分.\o"查看圖片"色相，明度，純度色相色相是指色光由于光波長，頻率地不同而形成地特定色彩性質(zhì)，也有人把它叫做色階，色純，彩度，色不，色質(zhì)，色調(diào)等，按照太陽光譜的次序把色相排列在一個圓環(huán)上，并使其首尾銜接，就稱為色相環(huán)，再按照相等地色彩差不分為若干要緊色相，這確實是紅，橙，黃，綠，青，紫，等要緊色相。明度明度是指物體反射出來地光波數(shù)量地多少，即光波的強度，它決定了顏色的深淺程度，某一色相的顏色，由于反射同一波長光波地數(shù)量不同而產(chǎn)生明度差不，例如粉紅反射光波較多，其亮度接近淺灰的程度，比大紅反射的光波量較少，其亮度接近深灰的明度，他們的色相相同，明度卻不同，那個地點還有一個因素阻礙色彩亮度，人類的正常視覺對不同色光的敏感程度是不一致地，人們對黃、橙黃、綠色的敏感程度高，因此感受這些顏色較亮，對藍(lán)、紫、紅色視覺敏感度低，因此覺得這些顏色比較暗，人們通常用從白到灰到黑的顏色劃成若干明度不同地接替，作為比較其他各種顏色亮度地標(biāo)準(zhǔn)明度色階。純度純度是指物體反射光波頻率的純凈程度，單一或混雜的頻率決定所產(chǎn)生顏色的鮮亮程度。這是一個外來詞匯，由于翻譯的不同，也有把它翻譯為：飽和度、彩度、色純、色度、色階，這些詞的含義是一樣的。因此，有些譯法容易混淆，值得商榷。單一頻率的色光純度最高，隨著其他頻率色光的混雜或增加，純度也隨之減低。物體色越接近光譜中紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫系列中的某一色相，純度越高；相反的。顏色純度越低時，越接近黑、白、灰這些無彩色系列的顏色。當(dāng)我們繪畫時，經(jīng)常要比較幾塊顏色的不同．“便在調(diào)色時加以區(qū)不．這時要同時比較色相、明度、純度三個方面，不能只看一兩個方面的區(qū)不。兩種顏色互相比較時．可能出現(xiàn)下面8種情況，其中包括了三屬性搭配的各種理論與應(yīng)用應(yīng)用原理色光三原色色光三原色——加色法原理人的眼睛是依照所看見的光的波長來識不顏色的?？梢姽庾V中的大部分顏色能夠由三種差不多色光按不同的比例混合而成，這三種差不多色光的顏色確實是紅（Red）、綠（Green）、藍(lán)（Blue）三原色光。這三種光以相同的比例混合、且達(dá)到一定的強度，就呈現(xiàn)白色（白光）；若三種光的強度均為零，確實是黑色（黑暗）。這確實是加色法原理，加色法原理被廣泛應(yīng)用于電視機、監(jiān)視器等主動發(fā)光的產(chǎn)品中。色料三原色色料（顏料）三原色——減色法原理在打印、印刷、油漆、繪畫等靠介質(zhì)表面的反射被動發(fā)光的場合，物體所呈現(xiàn)的顏色是光源中被顏料汲取后所剩余的部分，因此其成色的原理叫做減色法原理。減色法原理被廣泛應(yīng)用于各種被動發(fā)光的場合。在減色法原理中的三原色顏料分不是青（Cyan）、品紅（Magenta）和黃（Yellow）。美術(shù)三原色美術(shù)色彩三原色：紅，黃，藍(lán)紅、黃、藍(lán)為人們加入了感受實際，是實際上的三原色。美術(shù)教科書講的是繪畫顏料的使用，色彩調(diào)色是紅、黃、藍(lán)為三原色。美術(shù)色彩色光三原色——加色法原理橙綠紫美術(shù)色彩顏料三原色——減色法原理紅黃藍(lán)美術(shù)色彩三原色組成的六色體系紅黃藍(lán)橙綠紫給人以實際色彩感受，符合客觀實際，黃、品紅、青是科學(xué)上精確的三原色。一般電視光色等光色是紅、綠、藍(lán)，在美術(shù)實踐中和生產(chǎn)操作中的情況講的是科學(xué)上精確的三原色。彩色印刷的油墨調(diào)配、彩色照片的原理及生產(chǎn)、彩色打印機設(shè)計以及實際應(yīng)用，差不多上黃、品紅、青為三原色。彩色印刷品是以黃、品紅、青三種油墨加黑油墨印刷的，四色彩色印刷機的印刷確實是一個典型的例證。在彩色照片的成像中，三層乳劑層分不為：底層為黃色、中層為品紅，上層為青色。各品牌彩色噴墨打印機也差不多上以黃、品紅、青加黑墨盒打印彩色圖片的。三原色配色表色光三原色（紅）+（綠)=（黃）（藍(lán)）+（綠)=（青）（紅）+（藍(lán))=（品紅）（綠）+（藍(lán))+(紅)=（白）顏料三原色（紅）+（黃)=（橙）（藍(lán)）+（紅)=（紫）（藍(lán)）+（黃)=（綠）\o"查看圖片"調(diào)色調(diào)色原則顏色如同炒菜要掌握火候．顏色調(diào)配得不夠，會顯得“生”，“火氣”。顏料的品種要盡量用得少，包括黑白在內(nèi)，一般不超過四種色就能調(diào)配出所需要的顏色，第五種以上的顏色加到里面去，只能起到增加黑和灰的作用，顏色中的對比色成一起，確實是黑灰色。有人認(rèn)為加不同顏料能夠使顏色豐富，事實上只能降低純度，經(jīng)驗豐富的畫家常常利用簡單的幾種顏色，取得優(yōu)美雅致的效果。用淺黃加入少量的黑調(diào)配出一種沉著的綠色。當(dāng)顏色調(diào)配合適的時候，會有一種滋潤的感受，涂在畫布上色素滲入畫面，退到空間里的感受，相反顏色顯得干枯、漂移就不行。依照顏料中所含的成分，顏色能夠分為純色、清色、濁色。純色中不含白，清色中只含黑，或者只含白，濁色(“灰”顏色)中含有黑色也含有白色，也確實是含有灰色。我們作畫時口頭上講的“灰顏色”，有兩個含義：一是指消色的灰色；另一個指的是濁色。是只由黑加白調(diào)出的灰色，而是指顏色微妙、沉著，含有一定灰色成分的某種顏色。畫面上使用大量“灰顏色”，其目的是為了使畫面色彩互相襯托得更為響亮彩畫家應(yīng)該熟練掌握調(diào)色技巧，明確所要調(diào)配的顏色是純色(灰顏色)，然后依照不同種類顏色的調(diào)色原則分不進(jìn)行調(diào)色。清色是指原色中只加白的亮清色，或者原色中只加黑的暗清色。清色的特點是顏色中不含灰色的成分，\o"查看圖片"清色也確實是講一塊清色不能同時既含黑又含白。一般的畫面中清色的面積不多，但卻常常是不可缺少的顏色。假如在亮清色中混入黑色，顏色就會顯得脹、發(fā)灰；假如在暗青色中混入白色，畫面會發(fā)灰、發(fā)粉。清色應(yīng)該是專門容易調(diào)配的，然而假如畫筆中混有臟顏色，或者畫板的顏弄臟了沒有及時清理，那就會如何努力也調(diào)不出清色來的。濁色繪畫中大量的顏色是純度偏低、色彩傾向不突出、色感比較微妙的濁色，通常稱為“灰顏色”?！盎翌伾辈皇侵傅暮唵蔚暮谏影咨{(diào)成的灰色，要調(diào)得亮而不灰，難點是掌握濁色中灰色成分的含量，或者講黑色和白色成分的含量。適當(dāng)則過則“臟”，不足則“生”。調(diào)濁色時掌握灰度的方法，歸納起來有三種：\o"查看圖片"濁色第一、加入適當(dāng)?shù)暮陬伾?，加黑多則純度低，加黑少則純度高．在一般情況下只需要加入專門步黑色．這需要細(xì)致掌握。第二、用對比色操縱顏色純度。我們明白對比色相加成灰黑色，加入對比色就等于加入一定黑色。畫家吳作人談如何樣畫靜物時．曾經(jīng)指出：畫紅花時要加進(jìn)一點綠顏色．效果才好。我道綠正是紅的對比色，紅色中加進(jìn)綠色，等于加進(jìn)一定量的黑色．這會使顏色顯得柔和微妙。的如藍(lán)加橙，黃色加紫都有同樣作用。第三、用復(fù)色調(diào)色。有些現(xiàn)成的顏料如土黃、生赭、熟褐、生褐、土紅、赭石、土綠等差不多上復(fù)色，原色，也不是間色，這幾種顏料本身就含有黑灰成分。調(diào)色時不用原色、間色?使用如此一些互相調(diào)配，調(diào)和出米的顏色會顯得柔和又不容易臟。比如，調(diào)臉色用土紅和土黃加白，本身有一定的灰色成分，會比用淺黃加大紅加白顯得柔和、沉著。純色不含有黑和白的成分，如紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等屬于色相環(huán)上的顏色，不能認(rèn)為顏料袋中原封不動的顏色差不多上純色，像土黃、土紅、赭石、生赭、熟赭、生褐，本身就不純，相當(dāng)于含有微量的\o"查看圖片"純色黑色的暗清色。繪畫中直接使用擠出的純色較少，只有紅、黃、綠、青、藍(lán)、紫等幾種，繪畫中需要的大多是界乎兩個顏色中間的純色。純色大多是用色相環(huán)上鄰近的兩種顏色互相混合調(diào)配出來．如用橙和紅調(diào)配出偏橙的紅色；用或者用群青和紅調(diào)配出偏紫的紅色；用綠和黃調(diào)配出偏綠的黃色等純色。調(diào)純色時擠出自調(diào)色板和畫筆都要潔凈，不要使用被污染，弄臟了的筆和顏色。不然就調(diào)配不出鮮亮、純色。色調(diào)明度色調(diào)以占據(jù)畫面的大部分面積的色塊的明度為依據(jù)從而形成的不同色調(diào)。從明度上畫的色調(diào)，能夠分為高調(diào)、中間調(diào)、低調(diào)三大類，高調(diào)以淺亮色為主；中間調(diào)以灰色明度色塊；低調(diào)以深灰、黑色色塊為主。此外明度色調(diào)還能夠區(qū)分為長調(diào)和短調(diào)。它們是在明度基調(diào)中，依照整個畫面全部明度色階運用的幅度區(qū)分出來的。假如把明度從白、灰白、淺灰、深灰、黑灰到黑．分為若干層次。在色調(diào)時．有選擇的擴展或限制所運用的幅度。就會形成長調(diào)和短調(diào)。使用明度色階寬敞的調(diào)．使用明度色階狹窄的是短調(diào)。應(yīng)用時依照需要適當(dāng)進(jìn)行大小面積的搭配，如此便可構(gòu)同的長短調(diào)效果。高長調(diào)大面積淺灰的底色配以小塊的黑和白，給人以明快的感受。高短調(diào)大面積淺灰色的底色配以小面積的灰。造成微妙柔和的氣氛。中間長調(diào)在大面積中灰色的底色上配以白和黑的小塊，會給人以強烈而鮮亮的感受。中間短調(diào)在大面積中灰色的底色上，配以淺灰和深灰的小塊，給人的感受就不鮮亮。低長調(diào)在大面積深灰的底色上配以黑和白的小色塊。會造成強有力的效果。低短調(diào)在大面積深灰色的底色上配以中灰黑的小塊，會造成低沉濃重的氣氛。中間高短調(diào)在大面積中灰的底色上配以白和淺灰的小色塊，會造成一種明朗的氣氛。中間低短調(diào)在大面積中灰的底色上配以小塊的探灰和黑色，會形成一種暗淡的沉悶的氣氛。冷暖配顏色的冷暖時，容易出現(xiàn)的偏向是拉不開冷色和暖色的距離，顏色發(fā)悶、單調(diào)。例如，出某種灰色，然而冷灰色與暖灰色區(qū)不不開，或者只能調(diào)出暖灰色．調(diào)不出冷灰色；只能種紅色，冷紅和暖紅分不開，或者只能調(diào)出暖紅色，而調(diào)不出冷紅色等等。如何解決這?首先要認(rèn)識到．在每個要緊色相當(dāng)中\(zhòng)o"查看圖片"冷暖色都有著兩種冷暖不同的顏料。在紅色類中，暖的有紅，冷的有深紅、紫紅；在黃類顏料中，暖的有中黃、土黃，冷的有檸檬黃、淺黃；在綠色暖色類有中綠、草綠，冷色類有粉綠、翠綠；在藍(lán)色類顏料中，暖色有湖藍(lán)、普藍(lán)-冷色有調(diào)冷色時要用偏冷的顏料調(diào)配，如調(diào)配冷的灰紅色．要用深紅．假如用了暖的朱紅自調(diào)出偏暖的灰紅色。而在調(diào)配偏冷的灰紅色時就要用紫紅、深紅來調(diào)灰。總的來講，暖黃、暖藍(lán)調(diào)色，畫出的畫色調(diào)偏暖。用冷紅、冷黃、冷藍(lán)畫出的畫調(diào)子偏冷a因此通過擇能夠操縱色調(diào)的冷暖，但并不是調(diào)色盤(板)上擠出的顏料品種越多，畫面上的色彩就舊反不是增加而是要限制減步所使用的顏料的品種。操縱顏料品種，能夠促使你更認(rèn)真泡。有人把所有能找到的顏料全都擠到畫板上，其結(jié)果常常由于顏料調(diào)和得過多而成顏色．或者造成畫面顏色龐雜，難于統(tǒng)一。一些色彩大師使用顏料的種類都不是專門多，貴支只用六到七種顏色，然而他畫面上的色彩卻是極為豐富微妙的。調(diào)色的時候，要舍得在調(diào)色板上多花費一些時刻，甚至調(diào)色的時刻要多于在畫布上繪曲瞧后才會逐漸熟練．直到得心應(yīng)手。\o"查看圖片"冷暖色調(diào)調(diào)顏色有如彈鋼琴時鋼琴家的手指一樣?不假思索就能調(diào)配出所需要的顏色，這要通過一個相當(dāng)?shù)倪^程。法國畫家德拉克洛瓦常常花上好幾個拜的時刻在他的調(diào)色板上調(diào)配顏色，調(diào)好后再一塊塊的涂到畫布上，每種顏色是如何調(diào)成的，都作了詳細(xì)的記錄。假如開始不肯在調(diào)色上下工夫而急于在畫布上涂抹的人，到頭到常常不不刮掉重來。學(xué)習(xí)調(diào)色是學(xué)習(xí)繪畫的一個重要過程，不能輕視或漫不經(jīng)心。暖色調(diào)系列的配色古典繪畫特不是人物畫，大多數(shù)是在暖色系列色的基礎(chǔ)上取得色彩的調(diào)和。經(jīng)常使用的是金黃色調(diào)、棕色調(diào)，畫面以褐色、赭色、橙黃、紅色為主，給人以溫暖、熱烈的感受。另外一種情況是，有的畫家的畫面上盡管采納許多藍(lán)、綠色，然而差不多上暖藍(lán)(發(fā)綠味的藍(lán))、暖漕昧的綠)。也能給人以暖色調(diào)的感受)冷色調(diào)系列的配色關(guān)于冷色調(diào)有兩種講法，具有兩種不同含義。一種是指畫面以藍(lán)、綠、紫色為主組成的冷色造成的寧靜、雅致的氣氛，這是常用的具有比較單純的含義。另外一種含義的冷色調(diào)是指有些畫盡管畫面使用了許多紅、黃類暖色，然而用的多是冷紅如傾向于玫瑰紅、紫紅的顏色)、冷黃(例如傾向于檸檬黃的顏色)，這些顏色組成的畫面也能以平復(fù)的感受，因此也稱之為冷色調(diào)，這是一種比較難以掌握和使用的色調(diào)。\o"查看圖片"純度色調(diào)繪畫的色調(diào)從純度上能夠區(qū)分為：濃艷的高純度調(diào)子、柔和的中間純度色組合的調(diào)子和樸素近黑白灰的低純度調(diào)子。配料表（美術(shù)）紅+黃=橙黃+藍(lán)=綠紅+藍(lán)=紫紅+綠=棕黑紅+黃+白=膚色深紅/大紅+黃+群青=黑紅+綠+藍(lán)=白（當(dāng)三原色都達(dá)到最高值R=255G=255B=255三原色重疊時調(diào)出來的才是白色。）原色的加減性質(zhì)原色以不同比例混合時，會產(chǎn)生其他顏色。在不同的色彩空間系統(tǒng)中，有不同的原色組合。能夠分為“疊加型”和“消減型”兩種系統(tǒng)。色彩在商品中的作用：色彩作為商品最顯著的外貌特征，能夠首先引起消費者的關(guān)注。色彩表達(dá)著人們的信念、期望和對以后生活的預(yù)測?！吧蚀_實是個性”、“色彩確實是思想”，色彩在包裝設(shè)計中作為一種設(shè)計語言，在某種意義上能夠講是包裝的“包裝”。在競爭激烈的商品市場上，要使某一商品具有明顯區(qū)不于其它商品的視覺特征，達(dá)到更富有誘惑消費者的魅力，刺激和引導(dǎo)消費的目的，這都離不開色彩的運用。色彩在包裝設(shè)計領(lǐng)域中所表達(dá)的深刻含義是廣泛的，較之編排、造型更具視覺沖擊力，更具抽象性格特征，是商品包裝設(shè)計的重要元素，又是銷售包裝的靈魂。好的包裝設(shè)計具有強烈的視覺吸引力，能快速、生動和正確的傳達(dá)出商品的信息，成為宣傳企業(yè)和產(chǎn)品形象的重要手段。色彩構(gòu)成：色彩構(gòu)成：即色彩的相互作用，是從人對色彩的知覺和心理效果動身，用科學(xué)分析的方法，把復(fù)雜的色彩現(xiàn)象還原為差不多要素，利用色彩在空間、量與質(zhì)上的可變幻性，按照一定的規(guī)律去組合各構(gòu)成之間的相互關(guān)系，再制造出新的色彩效果的過程。色彩構(gòu)成是藝術(shù)設(shè)計的基礎(chǔ)理論之一，它與平面構(gòu)成及立體構(gòu)成有著不可分割的關(guān)系，色彩不能脫離形體、空間、位置、面積、肌理等而獨立存在。色彩與視覺的原理1、光與色：光色并存，有光才有色。色彩感受離不開光。（1）光與可見光譜。光在物理學(xué)上是一種電磁波。從0.39微米到0.77微米波長之間的電磁波，才能引起人們的色彩視覺感受。此范圍稱為可見光譜。波長大于0.77微米稱紅外線，波長小于0.39稱紫外線。（2）光的傳播。光是以波動的形式進(jìn)行直線傳播的，具有波長和振幅兩個因素。不同的波長長短產(chǎn)生色相差不。不同的振幅強弱大小產(chǎn)生同一色相的明暗差不。光在傳播時有直射、反射、透射、漫射、折射等多種形式。光直射時直接傳入人眼，視覺感受到的是光源色。當(dāng)光源照耀物體時，光從物體表面反射出來，人眼感受到的是物體表面色彩。當(dāng)光照耀時，如遇玻璃之類的透明參考學(xué)習(xí)資料(17張)物體，人眼看到是透過物體的穿透色。光在傳播過程中，受到物體的干涉時，則產(chǎn)生漫射，對物體的表面色有一定阻礙。如通過不同物體時產(chǎn)生方向變化，稱為折射，反映至人眼的色光與物體色相同。2、物體色自然界的物體五花八門、變化萬千，它們本身盡管大都可不能發(fā)光，但都具有選擇性地汲取、反射、透射色光的特性。因此，任何物體對色光不可能全部汲取或反射，因此，實際上不存在絕對的黑色或白色。常見的黑、白、灰物體色中，白色的反射率是64%-92.3%；灰色的反射率是10%-64%；黑色的汲取率是90%以上。物體對色光的汲取、反射或透射能力，專門受物體表面肌理狀態(tài)的阻礙，表面光滑、平坦、細(xì)膩的物體，對色光的反射較強，如鏡子、磨光石面、絲綢織物等。表面粗糙、凹凸、疏松的物體，易使光線產(chǎn)生漫射現(xiàn)象，故對色光的反射較弱，如毛玻璃、呢絨、海綿等。然而，物體對色光的汲取與反射能力雖是固定不變的，而物體的表面色卻會隨著光源色的不同而改變，有時甚至失去其原有的色相感受。所謂的物體“固有色”，實際上只是是常光下人們對此的適應(yīng)而已。如在閃耀、強烈的各色霓虹燈光下，所有建筑及人物的服色幾乎都失去了原有本色而顯得奇異莫測。另外，光照的強度及角度對物體色也有阻礙。3、計算機色彩顯示我們明白物體的色彩是對色光反射的結(jié)果，那么，計算機顯示器的色彩如何生成的？彩色顯示器產(chǎn)生色彩的方式類似于大自然中的發(fā)光體。在顯示器內(nèi)部有一個和電視機一樣的顯像管，當(dāng)顯像管內(nèi)的電子槍發(fā)射出的電子流打在熒光屏內(nèi)側(cè)的磷光片上時，磷光片就產(chǎn)生發(fā)光效應(yīng)。三種不同性質(zhì)的磷光片分不發(fā)出紅、綠、藍(lán)三種光波，計算機程序量化地操縱電子束強度，由此精確操縱各個磷光片的光波的波長，再通過合成疊加，就模擬出自然界中的各種色光。色立體及表色系1.色立體原理色立體是依據(jù)色彩的色相、明度、純度變化關(guān)系，借助三維空間，用旋圍直角坐標(biāo)的方法，組成一個類似球體的立體模型。它的結(jié)構(gòu)類似于地球儀的形狀，北極為白色，南極為黑色，連接南北兩極貫穿中心的軸為明度標(biāo)軸，北半球是明色系，南半球是深色系。色相環(huán)的位置則赤道線上，球面一點到中心軸的重直線，表示純度系列標(biāo)準(zhǔn)，越近中心，純度越低，球中心為正灰。2.色立體分類色立體有多種，要緊有美國蒙賽爾色立體、德國奧斯特瓦爾德色立體、日本色研色立體等。三要素及色彩對比1、色相對比的差不多類型兩種以上色彩組合后，由于色相差不而形成的色彩對比效果稱為色相對比。它是色彩對比的一個全然方面，其對比強弱程度取決于色相之間在色相環(huán)上的距離（角度），距離（角度）越小對比越弱，反之則對比越強。1.零度對比（1）無彩色對比無彩色對比盡管無色相，但它們的組合在有用方同專門有價值。如黑與白、黑與灰、中\(zhòng)o"查看圖片"色彩對比灰與淺灰，或黑與白與灰、黑與深灰與淺灰等。對比效果感受大方、莊重、高雅而富有現(xiàn)代感，但也易產(chǎn)生過于素凈的單調(diào)感。（2）無彩色與有彩色對比如黑與紅、灰與紫，或黑與白與黃、白與灰與藍(lán)等。對比效果感受既大方又爽朗，無彩色面積大時，偏于高雅、莊重，有彩色面積大時爽朗感加強。（3）同種色相對比一種色相的不同明度或不同純度變化的對比，俗稱姐妹色組合。如藍(lán)與淺藍(lán)（藍(lán)+白）色對比，橙與咖啡（橙+灰）或綠與粉綠（綠+白）與墨綠（綠+黑）色等對比。對比效果感受統(tǒng)一、文靜、雅致、含蓄、穩(wěn)重，但也易產(chǎn)生單調(diào)、呆板的弊病。（4）無彩色與同種色相比如白與深藍(lán)與淺藍(lán)、黑與桔與咖啡色等對比，其效果綜合了（2）和（3）類型的優(yōu)點。感受既有一定層次，又顯大方、爽朗、穩(wěn)定。2.調(diào)和對比（1）鄰接色相對比色相環(huán)上相鄰的二至三色對比，色相距離大約30度左右，為弱對比類型。如紅橙與橙與黃橙色對比等。效果感受柔和、和諧、雅致、文靜，但也感受單調(diào)、模糊、乏味、無力，必須調(diào)節(jié)明度差來加強效果。（2）類似色相對比色相對比距離約60度左右，為較弱對比類型，如紅與黃橙色對比等。效果較豐富、爽朗，但又不失統(tǒng)一、雅致、和諧的感受。（3）中差色相對比色相對比距離約90度左右，為中對比類型，如黃與綠色對比等，效果明快、爽朗、\o"查看圖片"近似調(diào)和飽滿、使人興奮，感受有興趣，對比既有相當(dāng)力度，但又不失調(diào)和之感。3.強烈對比（1）對比色相對比色相對比距離約120度左右，為強對比類型，如黃綠與紅紫色對比等。效果強烈、醒目、有力、爽朗、豐富，但也不易統(tǒng)一而感雜亂、刺激、造成視覺疲勞。一般需要采納多種調(diào)和手段來改善對比效果。（2）補色對比色相對比距離180度，為極端對比類型，如紅與藍(lán)綠、黃與藍(lán)紫色對比等。效果強烈、眩目、響亮、極有力，但若處理不當(dāng)，易產(chǎn)生稚嫩、原始、粗俗、不安定、不協(xié)調(diào)等不良感受。2、明度對比的差不多類型兩種以上色相組合后，由于明度不同而形成的色彩對比效果稱為明度對比。它是色彩對比的一個重要方面，是決定色彩方案感受明快、清晰、沉悶、柔和、強烈、模糊與否的關(guān)鍵。其對比強決于色彩在明度等差色級數(shù)，通常把1——3劃為低明度區(qū)，8——10劃為高超度區(qū)，4——7劃為中明度區(qū)。（圖）在選擇色彩進(jìn)行組合時，當(dāng)基調(diào)色與對比色間隔距離在5級以上時，稱為長（強）對比，3——5級時稱為中對比，1——2級時稱為短（弱）對比。據(jù)此可劃分為九種明度對比差不多類型（1）高長調(diào)如10：8：1等，其中10為淺基調(diào)色，面積應(yīng)大，8為淺配合色，面積也較大，1為深對比色，面積應(yīng)小。該調(diào)明暗反差大，感受刺激、明快、積極、爽朗、強烈。（2）高中調(diào)如10：8：5等，該調(diào)明暗反差適中，感受明亮、愉快、清晰、鮮亮、安定。（3）高短調(diào)如10：8：7等，該調(diào)明暗反差微弱，形象不分辯，感受優(yōu)雅、少淡、柔和、高貴、軟弱、模糊、女性化。（4）中長調(diào)如4：6：10或7：6：1等，該調(diào)以中明度色作基調(diào)、配合色，用淺色或深色進(jìn)行對比，感受強硬、穩(wěn)重中顯生動、男性化。（5）中中調(diào)如4：6：8或7：6：3等，該調(diào)為中對比，感受較豐富。（6）中短調(diào)如4：5：6等，該調(diào)為中明度弱對比，感受含蓄、平板、模糊。（7）低長調(diào)如1：3：10等，該調(diào)深暗而對比強烈，感受宏偉、深沉、警惕、有爆發(fā)力。（8）低中調(diào)如1：3：6等，該調(diào)深暗而對比適中，感受保守、厚重、樸實、男性化。（9）低短調(diào)如1：3：4等，該調(diào)深暗而對比微弱，感受沉悶、憂郁、奇妙、孤寂、恐懼。另外，還有一種最強對比的1：10最長調(diào)，感受強烈、單純、生硬、銳利、眩目等。3、純度對比的差不多類型兩種以上色彩組合后，由于純度不同而形成的色彩對比效果稱為純度對比。它是色彩對比的另一個重要\o"查看圖片"明度對比方面，但因其較為隱蔽、內(nèi)在，故易被。在色彩設(shè)計中，純度對比是決定色調(diào)感受華麗、高雅、古樸、粗俗、含蓄與否的關(guān)鍵。其對比強弱程度取決于色彩在純度等差色標(biāo)上的距離，距離越長對比越強，反之則對比越弱。如將灰色至純鮮色分成10個等差級數(shù)，通常把1——3劃為低純度區(qū)，8——10劃為高純度區(qū)，4——7劃為中純度區(qū)（圖）。在選擇色彩組合時，當(dāng)基調(diào)色與對比色間隔距離在5級以上時，稱為強對比；3——5級時稱為中對比；1——2級時稱為弱對比。據(jù)此可劃分出九種純度對比差不多類型。（1）鮮強調(diào)如10：8：1等，感受鮮艷、生動、爽朗、華麗、強烈。（2）鮮中調(diào)如10：8：5等，感受較刺激，較生動。（3）鮮弱調(diào)如10：8：7等，由于色彩純度都高，組合對比后互相起著抵制、碰撞的作用，故感受刺目、俗氣、稚嫩、原始、火爆。假如彼此相距離離大，這種效果將更為明顯、強烈。（4）中強調(diào)如4：6：10或7：5：1等，感受適當(dāng)、大眾化。（5）中中調(diào)如4：6：8或7：6：3等，感受和氣、靜態(tài)、舒適。（6）中弱調(diào)如4：5：6等，感受平板、含混、單調(diào)。（7）灰強調(diào)如1：3：10等，感受大方、高雅而又爽朗。（8）灰中調(diào)如1：3：6等，感受相互、沉靜、較大方。（9）灰弱調(diào)如1：3：4等，感受雅致、細(xì)膩、耐看、含蓄、模糊、較弱。另外，還有一種最弱的無彩色對比，如白：黑、深灰：淺灰等，由于對比各色純度均為零，故感受特不大方，莊重，高雅，樸素。4、色彩的面積與位置對比形態(tài)作為視覺色彩的載體，總有其一定的面積，因此，從那個意義上講，面積也是色彩不可缺少的特\o"查看圖片"色彩聯(lián)想性。藝術(shù)設(shè)計實踐中經(jīng)常會出現(xiàn)盡管色彩選擇比較適合，但由于面積、位置操縱不當(dāng)而導(dǎo)致失誤的情況。1.色彩對比與面積的關(guān)系（1）色調(diào)組合，只有相同面積的色彩才能比較出實際的差不，互相之間產(chǎn)生抗衡，對比效果相對強烈。（2）對比雙方的屬性不變，一方增大面積，取得面積優(yōu)勢，而另一方縮小面積，將會削弱色彩的對比。（3）色彩屬性不變，隨著面積的增大，對視覺的刺激力量加強，反之則削弱。因此，色彩的大面積對比可造成眩目效果。如在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中，一般建筑外墻、室內(nèi)墻壁等都選用高超度、低純度的色彩，以減低對比的強度，造成明快、舒適的效果。（4）大面積色穩(wěn)定性較高，在對比中，對它色的錯視阻礙大；相反，受它色的錯視阻礙小。（5）相同性質(zhì)與面積的色彩，與形的聚、散狀態(tài)關(guān)系專門大的是其穩(wěn)定性，形狀聚攏程度高者受它色阻礙小，注目程度高，反之則相反。如戶外廣告及宣傳畫等，一般色彩都較集中，以達(dá)到引人注意的效果。2.色彩對比與位置的關(guān)系（1）對比雙方的色彩距離越近，對比效果越強，反之則越弱。（2）雙方互相呈接觸、切入狀態(tài)時，對比效果更強。（3）一色包圍另一色時，對比的效果最強。（4）在作品中，一般是將重點色彩設(shè)置在視覺中心部位，最易引人注目。如井字形構(gòu)圖的4個交叉點。5、色彩的肌理對比色彩與物體的材料性質(zhì)、形象表面紋理關(guān)系專門為緊密，阻礙色彩感受的是其表層觸覺質(zhì)感及視覺感受。（1）對比雙方的色彩，如采納不同肌理的材料，則對比效果更具情趣性。（2）同類色或同種色相配，可選用異質(zhì)的肌理材料變化來彌補單調(diào)感。如將同樣的紅玫瑰花印制在薄尼龍沙窗及粗厚的沙發(fā)織物上，它們所組成的裝飾效果，既成系列配套，又具材質(zhì)變化色彩魅力。（3）繪畫及色彩表現(xiàn)中，應(yīng)用各種色料及繪具可產(chǎn)生出不同的肌理效果，如水彩、水粉、油畫、丙烯等各色顏料及蠟筆、馬克筆、鋼筆、毛筆等各類畫筆。（4）同樣的顏料采納不同的的手法制造出許多美妙的肌理效果，以強化色彩的趣味性、情調(diào)性美感。如拓、皴、化、防、拔、撒、涂、染、勾、噴、扎、淌、刷、括、點等上色手法。6、色彩的連續(xù)對比（1）發(fā)生在同一時刻、同一視域之內(nèi)色彩對比稱為色彩的同時對比。這種情況下，色彩的比較、襯\o"查看圖片"色彩構(gòu)成托、排斥與阻礙作用是相互依存的。如在黃色紙張上涂一小塊灰色，這種感受越強，出現(xiàn)所謂的補色錯視。再如在黑紙上涂一灰色小方塊，白紙上涂一同樣面積及深淺的灰色小方塊，同時對比的視覺感受是黑紙上的灰色更顯明亮，形成所謂的明度錯視。（2）色彩對比發(fā)生在不同的時刻、不同視域、但又保持了快捷的時刻連續(xù)性，自然數(shù)為色彩的連續(xù)對比。人眼看了第一色再看第二色時，第二色會發(fā)生錯視。第一色看的時候越長，阻礙越大。第二色的錯視傾向于前得的補色。這種現(xiàn)象是視覺殘像及視覺生理、心理自我平衡的本能所致。如醫(yī)院中手術(shù)室環(huán)境及開刀醫(yī)、護(hù)人職員作服都選用藍(lán)綠色，顯然是為了“中和”血液紅色，巧妙地利用色彩的連續(xù)對比，使大夫凝視了藍(lán)綠色后，不但可減少、恢復(fù)視覺的疲勞，同時更易看清細(xì)小的血管、神經(jīng)等，從而有利于保證手術(shù)進(jìn)行的準(zhǔn)確性和安全性。色彩推移1、色彩推移的特點和種類色彩推移是將色彩按照一定規(guī)律有秩序地排列、組合的一種作品形式。種類有色相推移、明度推移、純\o"查看圖片"色彩透疊度推移、互補推移、綜合推移等。其特點是具有強烈的明亮感和閃光感，富有濃厚的現(xiàn)代感和裝飾性，甚至還有幻覺空間感。（1）色相推移將色彩按色相環(huán)的順序，由冷到暖或由暖到冷進(jìn)行排列、組合的一種漸變形式。為了使畫面豐富多彩、變化有序，色彩可選用色相環(huán)（似地球赤道），也可選用含白色或淺灰的色相環(huán)（似地球北半球的緯線），亦可選用含中灰、深灰、黑色的色相環(huán)（似地球南半球的緯度）。（2）明度推移將色彩按明度等差級系列的順序，由淺到深或由深到淺進(jìn)行排列、組合的一種漸變形式。一般都選用單色系列組合，也可選用兩個色彩的明度系列，但也不宜擇用太多，否則易亂易花，效果適得其反。（3）純度推移將色彩按等差級數(shù)系列的順序由鮮到灰或由灰到鮮進(jìn)行排列組合的一種漸變形式?；パa推移是處于色相環(huán)通過圓心180度兩端位置上一對色相的純度組合推移形式。（4）綜合推移將色彩將色相、明度、純度推移進(jìn)行綜合排列、組合的漸變形式，由于色彩三要素的同時加入，其效果因此要比單項推移復(fù)雜、豐富得多。2、色彩推移的差不多構(gòu)圖形式色彩推移是一種專門的作品形式，其構(gòu)圖及形象組織亦有相應(yīng)的特點和差不多規(guī)律。1.平行推移將色彩按平行的垂直線、水平線、斜線、曲線或不規(guī)則進(jìn)行等間隔或不等間隔條紋狀、有秩序地安排、處理。2.放射推移（1）定點放射又稱日光放射、離心放射、畫面應(yīng)確定一個或多個放射點，然后將色彩圍繞入射點等角\o"查看圖片"近似調(diào)和度或不等角度排列、組合。（2）同心放射又稱電波放射，畫面有一個或多個放射中心，將色彩從放射中心作同心圓、同心方、同心三角、同心多邊、同心不規(guī)則等形象，向外擴散處理、安排。（3）綜合放射將定點放射和同心放射綜合在一個畫面中進(jìn)行組織、處理。3.綜合推移將平行推移和放射推移的手法同時出現(xiàn)、安排在一個畫面中，使作品的形態(tài)形成曲、直、寬、窄、粗、細(xì)等對比，構(gòu)圖復(fù)雜、多變、效果更為豐富、有味。但為防止產(chǎn)生散、亂、花、雜的弊病，畫面一般只應(yīng)有一個中心或主體，或一主一次，切忌多中心和多主體。4.錯位、透疊及變形（1）錯位有整體錯位和局部錯位兩種情況。整體錯位是為了進(jìn)行色相的冷暖對比、明度的明暗對比、純度的鮮灰對比，將底、圖的色彩作整體的、相反的排列。例如底色冷到暖，則圖色暖到冷，底色明到暗，則圖色暗到明，底色鮮到灰，圖色灰到鮮。局部錯位是處理有規(guī)則塊狀色彩排列時采納的方法。例如第一排用1、2、3、4號色，第二排用2、3、4、5號色，第三排用3、4、5、6號色等，每排錯開一級或多級。有時，為了某種光感及立體感處理需要，也可同時向左右兩邊錯位，例如第一排用1、2、3、4號色，左右第二排同時都用2、3、4、5號色作對稱式錯位。（2）透疊是一種當(dāng)兩個形體相重疊時，處理成兩者都能顯現(xiàn)形體、輪廓的表現(xiàn)手法。色彩透疊可產(chǎn)和透明、輕快的效果，趣味性和現(xiàn)代感專門強。當(dāng)?shù)仔魏兔嫘沃丿B時，假如設(shè)色相差級數(shù)小，則兩者小有緊貼感。當(dāng)色彩級數(shù)差增大時，則兩者的空間感也隨之增大而有遠(yuǎn)離感。（3）變形色彩推移的可變性及制造性開發(fā)余地專門大，在掌握差不多構(gòu)圖形式、鳳色規(guī)律后進(jìn)行種種變化，充分發(fā)揮個人的構(gòu)思想象，將會產(chǎn)生無窮無盡的佳作。變化的形式專門多，例如定點放射的放射線一般都處理成直線，可作弧線變形處理，成有單向轉(zhuǎn)動感的風(fēng)車狀，也可作雙向交叉處理，則效果更復(fù)雜豐富等等。綜合對比及色調(diào)變化1、綜合對比多種色彩組合后，由于色相、明度、純度等不同差不，所產(chǎn)生的總體效果稱為綜合對比。這種多屬性、多差不對比的效果，顯然要比單項對比豐富、復(fù)雜得多。事實上，色彩單項對比的情況專門難成立，它們只是是色彩對比中一個側(cè)面，因此，在創(chuàng)作和設(shè)計實踐中都較少應(yīng)用。設(shè)計師在進(jìn)行多種色彩綜合對比時要強調(diào)、突出色調(diào)的傾向，或以色相為主，或以明度為主，或以純度為主，使某一主面處于要緊地位，強調(diào)對比的某一側(cè)面。從色相角度可分為淺、、深等色調(diào)傾向。從明度角度可分淺、中、灰等色調(diào)傾向。從感情角度可分冷、暖、華麗、古樸、高雅、輕快等色調(diào)傾向。2、色調(diào)傾向的種類及處理綜上所述，色調(diào)傾向大致可歸納成鮮色調(diào)、灰色調(diào)、淺色調(diào)、深色調(diào)、中色調(diào)等。\o"查看圖片"色彩變換1.鮮色調(diào)在確定色相對比的角度、距離后，尤其是中差（90度）以上的對比時，必須與無彩色的黑、白、灰及金、銀等光澤色相配，在高純度、強對比的各色相之間起到間隔、緩沖、調(diào)節(jié)的作用，以達(dá)到既鮮艷又直接、既變化又統(tǒng)一的積極效果。感受生動、華麗、興奮、自由、積極、健康等。2.灰色調(diào)在確定色相對比的角度、距離后，于各色相之中調(diào)入不同程度、不等數(shù)量的灰色，使大面積的總體色彩向低純度方向進(jìn)展，為了加強這種灰色調(diào)傾向，最好與無彩色特不是灰色組配作用。感受高雅、大方、沉著、古樸、柔弱等。3、深色調(diào)在確定色相對比的角度、距離時，首先考慮多選用些低明度色相，如藍(lán)、紫、藍(lán)綠、藍(lán)紫、紅紫等，然后在各色相之中調(diào)入不等數(shù)量的黑色或深白色，同時為了加強這種深色傾向，最好與無彩色中的黑色組配使用，感受老練、充實、古雅、樸實、強硬、穩(wěn)重、男性化等。4、淺色調(diào)在確定色相對比的角度、距離時，首先考慮多選用些高超度色相，如黃、桔、桔黃、黃綠等，然后在各色相之中調(diào)入不等數(shù)量的白色或淺灰色，同時為了加強這種粉色調(diào)傾向，最好與無彩色中的白色組配使用。5、中色調(diào)是一種使用最普遍、數(shù)量最眾多的配色傾向，在確定色相對比的角度、距離后，于各色相中都加入一定\o"查看圖片"色彩構(gòu)成數(shù)量黑、白、灰色，使大面積的總體色彩呈現(xiàn)不太淺也不太深，不太鮮也不太灰的中間狀態(tài)。感受隨和、樸實、大方、穩(wěn)定等。在優(yōu)化或變化整體色調(diào)時，最要緊的是先確立基調(diào)色的面積統(tǒng)治優(yōu)勢。一幅多色組合的作品，大面積、多數(shù)量使用鮮色，熱必成為鮮調(diào)，大面積、多數(shù)量使用灰色，勢必成為灰調(diào)，其他色調(diào)依此類推。這種優(yōu)勢在整體的變化中能使色調(diào)產(chǎn)生明顯的統(tǒng)一感，然而，假如只有基調(diào)色而沒有感到單調(diào)、乏味。假如設(shè)置了小面積對比強烈的點綴色、強調(diào)色、醒目色，由于其不同色感和色質(zhì)的作用，會使整個色彩氣氛豐富。活躍起來。然而整體與對比是矛盾的統(tǒng)一體，假如對比、變化過多或面積過大，易破壞整體，失去統(tǒng)一效果而顯得雜亂無章。反之，若面積太小則易被四周包圍的色彩同化、融合而失去預(yù)期的作用。3、色調(diào)變化及類型變調(diào)即色調(diào)的轉(zhuǎn)換，是藝術(shù)設(shè)計中色彩選擇多方案考慮及同品種多花色系列設(shè)計的重要課題，變調(diào)的形式一般有定形變調(diào)、定色變調(diào)、定形定色變調(diào)等。1、定形變調(diào)實質(zhì)為保持形態(tài)（圖案、花形、款式等）不變的前提下，只變化色彩而達(dá)到改變色調(diào)傾向的目的，是紡織、服裝、裝潢、包裝、裝幀、環(huán)藝等多種有用美術(shù)中，經(jīng)常采納的產(chǎn)品同品種、同花形、多色調(diào)的設(shè)計構(gòu)思方法。定形變調(diào)要緊有兩種形式。（1）同明度、同純度、異色相變調(diào)即依照原有設(shè)計色調(diào)，保持明度、純度不彎，只變化色相（原有色相對比距離不變）而改變色調(diào)的傾向。其色彩選擇與組合的關(guān)鍵實質(zhì)，在于要將原有整組色彩的結(jié)構(gòu)保持不變，然后在色立體中圍繞中心N軸，沿色相環(huán)作水平移動，基調(diào)色移到某一色相區(qū)，就形成某一色調(diào)。如移至紅色相區(qū)組成紅色調(diào)，移至藍(lán)色相區(qū)且成藍(lán)色調(diào)等。（2）異色相、異明度、異純度變調(diào)依照原有色調(diào)將色相、明度、純度做全面改變，使其完全不同的色調(diào)類型。如鮮調(diào)…灰調(diào)（…表示左右箭頭）、淺調(diào)…深調(diào)、中調(diào)…鮮調(diào)、中調(diào)…淺調(diào)、深調(diào)…中調(diào)、灰調(diào)…中調(diào)、灰調(diào)…淺調(diào)、淺調(diào)…鮮調(diào)、深調(diào)…灰調(diào)、鮮調(diào)…深調(diào)等。2、定色變調(diào)定色變調(diào)實質(zhì)是保持色彩不變，變化圖案、花形、款式等，即變化色彩的面積、形態(tài)、位置、肌理等因素，達(dá)到改變總體色調(diào)傾向之目的，是有用美術(shù)中產(chǎn)品、作品同色彩多方案多品種的系列設(shè)計構(gòu)思方法色調(diào)轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵最重要在于大面積基調(diào)色的變化，其次是將色彩作小面積點、線、面形態(tài)的交叉、穿插、并置組合，利用色彩的空間混合效應(yīng)，少色產(chǎn)生多色的效果，鮮色產(chǎn)生含灰色的感受，使色彩之間互相呼應(yīng)、取代、置換、反轉(zhuǎn)與交錯，做到你中有我，我中有你，使各色調(diào)既有變化又專門統(tǒng)一，既有整體性又有獨立性，從而增強系列配套之感。3、定形定色變調(diào)在各色調(diào)的花形與色彩都相同的前提下，可考慮大小、位置、布局進(jìn)行適當(dāng)變化的系列設(shè)計構(gòu)思方法。色彩混合將兩種或多種色彩互相進(jìn)行混合，造成與原有色不同的新色彩稱為色彩的混合。它們可歸納成加色法混合、減色法混合、空間混合等三種類型。1、加色法混合加色法混合即色光混合，也稱第一混合，當(dāng)不同的色光同時照耀在一起時，能產(chǎn)生另外一種新的色光，\o"查看圖片"色覺心理并隨著不同色混合量的增加，混色光的明度會逐漸提高將紅（橙）、綠、藍(lán)（紫）三種色光分不作適當(dāng)比例的混合，能夠得到其他不同的色光。反之，其他色光無法混出這三種色光來，故稱為色光的三原色，它們相加后可得白光。加色法混合效果是由人的視覺器官來完成的，因此它是一種視覺混合。加色法混合的結(jié)果是色相的改變、明度的提高、而純度不并不下降。加色法混合被廣泛應(yīng)用于舞臺燈光照明及影視、電腦設(shè)計等領(lǐng)域。2、減色法混合減色法混合即色料混合，也稱第二混合。在光源不變的情況下，兩種或多種色料混合后所產(chǎn)生新色料，其反射光相當(dāng)于白光減去各種色料的汲取光，反射能力會降低。故與加色法混合相反，混合后的色料色彩不但色相發(fā)生變化，而且明度和純度都會降低。因此混合的顏色種類越多，色彩就越暗越濁，最后近似于黑灰的狀態(tài)。人們平常在繪畫、設(shè)計、染色、粉刷中的色彩調(diào)合，都屬減色法應(yīng)用。3、空間混合亦稱中性混合、第三混合。將兩種或多種顏色穿插、并置在一起，于一定的視覺空間之外，能在人眼中造成混合的效果。故稱空間混合。事實上顏色本身并沒有真正混合，它們不是發(fā)光體，而只是反射光的混合。因此，與減色法相比，增加了一定的光刺激值，其明度等于參加混合色光的明度平均值，既不減也不加。由于它實際比減色法混合明度顯然要高，因此色彩效果顯得豐富、響亮，有一種空間的抖動感，表現(xiàn)自然、物體的光感，更為閃耀?？臻g混合的產(chǎn)生須具備必要的條件。（1）對比各方的色彩比較鮮艷，對比較強烈。（2）色彩的面積較小，形態(tài)為小色點、小色塊、細(xì)色線等，并成密集狀。（3）色彩的位置關(guān)系為并置、穿插、交叉等。（4）有相當(dāng)?shù)囊曈X空間距離。強刺激調(diào)及形式美手法1、色彩刺激調(diào)和色彩的美感能提供給人精神、心理方面的享受，人們都按照自己的偏好與適應(yīng)去選擇樂于同意的色彩。以滿足各方面的需求。從狹義的色彩調(diào)和標(biāo)準(zhǔn)而言，是要求提供不帶尖銳的刺激感的色彩組合群體，但這種含義僅提供視覺舒適的一方面。因為過分調(diào)和的色彩組配，效果會顯得模糊、平板、乏味、單調(diào)，視覺可辯度差，多看容易使人產(chǎn)生厭煩、疲勞的不適應(yīng)等。然而色相環(huán)上大角度色相對比的配色類型，對人眼的刺激強烈，過分眩目的效果，更易引起視覺疲勞，而產(chǎn)生極不舒服的不適應(yīng)感，使人心理隨著失去平衡而顯得焦躁、緊張、不安，情緒無法穩(wěn)定。因此，在專門多場合中，為了改善由于色彩對比過于強烈而造成的不和諧局面，達(dá)到一種廣義的色彩調(diào)和境地，即色調(diào)既鮮艷奪目、強烈對比、生機勃勃、而又只是于刺激、尖銳、眩目，這就必須運用強刺激調(diào)和的手法。1.面積法將色彩對比特點是色相對比強烈的雙方面積反差拉大，使一方處于絕對優(yōu)勢的大面積狀態(tài)，造成其穩(wěn)定的主導(dǎo)地位，另一方則為小面積的從屬性質(zhì)。如中國古詩詞里的“萬綠叢中一點紅”等。