字體設(shè)計基礎(chǔ)

字體設(shè)計基礎(chǔ)第一頁，共194頁。古人在生活中以口述的方式傳播信息、交流思想，隨著其生存經(jīng)驗和生產(chǎn)實踐知識的不斷增多，口傳的方式在傳承方面受到時間和空間的很大制約，于是逐漸創(chuàng)造出具有指事性和思想性的符號和圖畫，并用它們在陶器和巖洞等日用器皿和生活環(huán)境中記錄信息。隨著人類歷史的發(fā)展，陶器的符號和巖洞的圖畫逐漸演變形成文字藝術(shù)與繪畫藝術(shù)，文字的形成使人類結(jié)束了“史前”時期，開創(chuàng)了用文字記錄歷史的新紀(jì)元。隨著商業(yè)和科技的發(fā)展，文字的應(yīng)用門類和形式繁雜多樣，世界各個角落無不閃現(xiàn)它的身影，在視覺藝術(shù)中它扮演著重要的角色，與色彩、圖形共同作為核心要素進行信息傳達和藝術(shù)表現(xiàn)，字體設(shè)計自然而然地在現(xiàn)代設(shè)計教育課程體系中成為獨立的一門課程。法國拉斯科洞窟巖畫中國滄源巖畫第一章、字體設(shè)計的概述第二頁，共194頁。1、字體設(shè)計的概念文字與圖形的有機結(jié)合，用文字作為視覺語言，將中國傳統(tǒng)文化中對五行中水元素的理解，表達出了形和意的深刻內(nèi)涵文字是記錄語言的書寫符號，是無聲的語言，是人類記事和交流思想的工具，文字在人類文化的傳承中推動著文明的進步。在文字的使用中，各地區(qū)伴隨著各時期的文化和經(jīng)濟特征的差異，出現(xiàn)了各種文字書寫形式，同時在人類審美需求的推動下，人類生產(chǎn)實踐中不斷地創(chuàng)造不同的文字書寫形式。文字的書寫形式即字體，從造型的角度理解，字體就是文字的形體特征。字體設(shè)計在《商業(yè)用語》一書中解釋為：文字的造型設(shè)計、書寫表現(xiàn)行為或技術(shù)以及所表現(xiàn)的文字的情感。從造型角度看，字體設(shè)計是對文字的形、結(jié)構(gòu)、筆畫的造型規(guī)律、視覺規(guī)律和書寫表現(xiàn)的研究，它以信息傳播為主要功能，將視覺要素的構(gòu)成作為主要手段，創(chuàng)造出具有鮮明的視覺個性的文字形象。第三頁，共194頁。2008賀卡系列字體的裝飾處理，有濃厚的傳統(tǒng)意味現(xiàn)代設(shè)計新五行文字與圖形的有機結(jié)合，用文字作為視覺語言，將中國傳統(tǒng)文化中對五行中水元素的理解，表達出了形和意的深刻內(nèi)涵第四頁，共194頁。第五頁，共194頁。1、信息傳播

2、視覺審美2、字體設(shè)計的功能第六頁，共194頁。第七頁，共194頁。第八頁，共194頁。民間“壽”字剪紙字體設(shè)計在圖案設(shè)計中的套用，運用具有裝飾風(fēng)格的字表達心中的祝福，收到了很好的傳達效果國際華人設(shè)計師聯(lián)合委員會會徽第九頁，共194頁。3、字體設(shè)計的類別1.

按字形特征分按字形特征分為無飾線體和有飾線體。無飾線體：指沒有裝飾角的字體。這種字體筆畫的變化較少，折筆處不是很圓，一般都是現(xiàn)代字型。如：黑體、無飾線體等。有飾線體：指基本筆畫的末端帶有短小的水平或垂直裝飾線的字體，筆畫的寬度有一定的粗細對比。如：宋體、羅馬體等。第十頁，共194頁。2.

按文字類型分按文字類型分為以漢字為代表的方塊字體系和以拉丁字母為代表的字母體系。漢字按形成年代可分為：甲骨文、大篆、小篆、隸書、楷書、草書、行書、宋體和黑體等字體。拉丁字母按形成年代可分為：楔形文字、埃及文字、腓尼基文字、羅馬體、無飾線體、哥特體、方飾線體和手寫體及自由風(fēng)格第十一頁，共194頁。3.按字體的應(yīng)用分按字體的應(yīng)用分為印刷體、書法體和設(shè)計字體三類。印刷體：主要指自從我國宋代畢昇發(fā)明活字印刷技術(shù)以來，印刷技術(shù)所常用的各種字體，它主要以文本形式傳播信息，強調(diào)其適用性與標(biāo)準(zhǔn)性。印刷體按技術(shù)分為：鉛字印刷體和照排字體。書法體：篆書、隸書、楷書、草書、行書等字體。設(shè)計字體：根據(jù)實際需要，利用文字的筆畫特征及所依附的環(huán)境和載體，使之產(chǎn)生一種新穎的、整體的視覺效果，它強調(diào)傳播功能，具有一定的從屬性和適用性。

設(shè)計字體按類型分為：標(biāo)準(zhǔn)字體、創(chuàng)意字體、裝飾字體等。第十二頁，共194頁。圖1-8Arial體、黑體、Impact和綜藝體都屬于無飾線體圖1-9TimesNewRoman體、宋體、GungsuhChe和超粗宋都屬于有飾線體圖1-10方飾線體圖1-11哥特體第十三頁，共194頁。圖1-12印刷體明徑山興圣萬壽禪寺刻木《石門字禪》圖1-13金文圖1-14隸書圖1-15草書圖1-16楷書第十四頁，共194頁。圖1-17創(chuàng)意字體圖1-20標(biāo)準(zhǔn)字圖1-19裝飾文字圖1-18新疆維吾爾族建筑裝飾文字——“壽喜”第十五頁，共194頁。圖1-21字體設(shè)計在標(biāo)志設(shè)計中的應(yīng)用圖1-22字體設(shè)計在標(biāo)志設(shè)計中的應(yīng)用圖1-23字體設(shè)計在書籍裝幀設(shè)計中的應(yīng)用圖1-24字體設(shè)計在電影海報中的應(yīng)用第十六頁，共194頁。字體設(shè)計的學(xué)科性質(zhì)

第十七頁，共194頁。第十八頁，共194頁。第十九頁，共194頁。第二十頁，共194頁。第一節(jié).文字的由來

(1）結(jié)繩記事結(jié)繩記事是用一根繩子或是用多根繩子交叉打結(jié)，是一種表示、記錄數(shù)字和簡單概念的記事方法。圖1-25秘魯印加人結(jié)繩記事古印加結(jié)繩記事第二章

文字演變史第二十一頁，共194頁。（2）契刻記事在古代,契刻主要是記錄數(shù)目和事件，漢朝劉熙在《釋名·釋書契》中講道：“契，刻也，刻識其數(shù)也?！贝朔N記事方法運用最廣泛。圖1-26史前陶器上的契刻記事符號的復(fù)原第二十二頁，共194頁。(3）圖畫記事

象形文字是人們運用圖形來表達思想感情和幫助記憶的符號。圖1-27圖畫記事復(fù)原

大汶口文化時期的圖形文字第二十三頁，共194頁。(3）文字的成長

在記事圖畫的基礎(chǔ)上，用經(jīng)過簡化的圖形作為符號來代表語言中的詞。這樣就產(chǎn)生了人類最早的文字——表形文字。

表形文字在字型上保留對實物的直接模擬特點。（步）（子）第二十四頁，共194頁。

現(xiàn)在全世界所使用的各種各樣的文字體系，推本溯源的話，有四個互不關(guān)聯(lián)的發(fā)源點。一）、美索不達米亞的楔形文字美索不達米亞，語出希臘文，意為“兩河流域”，即西南亞的底格里斯和幼發(fā)拉底兩河流域平原，曾建有巴比倫、亞述等古國。第二十五頁，共194頁。楔形文字：也叫“釘頭文字”或“箭頭文字”。多刻在石頭泥版上，筆畫呈楔形。約公元前3500年左右由蘇美爾人所創(chuàng)造后，巴比倫人、亞述人、波斯人等都使用它記錄自己的語言，到了公元前331年隨波斯王國的滅亡而衰亡。比中國的甲骨文還早2000年。“天”和“神”字的演進?！霸凇弊值难葸M，最初為讀音符號，意為“水”?！邦^”字的演進?！翱凇弊值难葸M，由“頭”字多加兩條線而成?！帮嫛弊值难葸M，由“口”字加“水”字組成。第二十六頁，共194頁。二）、古埃及的象形文字全世界最長的一條河流是非洲的尼羅河，它自南而北，下游經(jīng)過埃及，入地中海東部。在尼羅河的哺育下，埃及成為北非的文化搖籃。古埃及圣書字的創(chuàng)始可能略晚于楔形字，在公元前3100年，它已經(jīng)以發(fā)達的形式而存在了。

第二十七頁，共194頁。圣書字：古埃及的文字有三種字體：圣書字（碑銘體），僧書字（草體），民書字（人民體）。古埃及人把文字看作是神圣的，是上帝的文字，故為“神圣書體”。圣書字又可廣義地包括三種字體，是埃及字的總稱。圣書字同樣來源于象形圖形。公元前4世紀(jì)，埃及為馬其頓亞歷山大所征服后日漸衰落，埃及的象形文字也成了歷史的陳跡。“他說，安寧地來到這里并穿越天空的人，就是太陽神?！边@是上面長條圖形所表述出的意思。第二十八頁，共194頁。三）、中國的漢字漢字實際上指的是在中國占絕大多數(shù)的漢民族文字，漢字可以說是現(xiàn)在世界上歷史最悠久的文字，它起源于象形文字。早在公元前四千多年前的新石器時代，原始狀態(tài)的文字符號就已經(jīng)出現(xiàn)。禾生第二十九頁，共194頁。漢字：從甲骨文到現(xiàn)行的楷體，其間經(jīng)歷了兩次大的變化。a.甲骨文、金文小篆秦始皇統(tǒng)一中國后，推行統(tǒng)一文字政策，以小篆為正字，淘汰通行于其他地區(qū)的異體字，奠定了漢字“方塊字”的基礎(chǔ)。b.小篆隸書至此，漢字的圖畫意味完全消失。第三十頁，共194頁。第三十一頁，共194頁。第三十二頁，共194頁。第二節(jié)漢字的演變甲骨文、金文

漢字具有極其悠久的發(fā)展歷史，傳說是皇帝史官倉頡所創(chuàng)?，F(xiàn)在

能看到的最早的文字是公元1899年河南安陽出土的龜甲和獸骨上

的文字，據(jù)考證是商代的甲骨文，距今有3000多年的歷史。甲骨

文既是象形字又是表音字，起源于圖畫，在甲骨文前文字應(yīng)該有

長一段發(fā)展歷史，但是已無從考證。甲骨文是古人記載占卜吉兇

的卜文，而后來出現(xiàn)的金文是指澆鑄或刻鑿在青銅器上的銘文。

古代稱銅為金，故稱金文。這兩者可以合稱甲金文。第三十三頁，共194頁。第三十四頁，共194頁。第三十五頁，共194頁。篆書：它包括商周的甲骨文、金文、春秋戰(zhàn)國文字、秦小篆。早期的文字是甲骨文和金文（即鐘鼎文）。后來還出現(xiàn)了籀文和石鼓文。以上早期文字通稱大篆。秦始皇統(tǒng)一中國以后，所統(tǒng)一的文字，稱為小篆。商甲骨文（局部）清鄧石如所書小篆第三十六頁，共194頁。隸書：隸書的出現(xiàn)，是為了加快書寫的速度。是漢字一種比較簡便易于書寫的字體。它出現(xiàn)于秦代，大量使用于漢代。隸書將篆書的筆畫減少，將圓勻的線條截斷，化圓為方，變弧線為直線。唐石門頌第三十七頁，共194頁?？瑫址Q“真書”“正書”、“正楷”?？欠ㄊ街狻？瑫妊坑谖鳚h，魏晉以后盛行?？瑫请`書的定型化，它把隸書的波勢挑法變得平穩(wěn)，把隸書的慢彎變成了硬勾，把隸書的平直方正變成了長方形，成為直到現(xiàn)在都十分通行的字體。唐顏真卿顏勤禮碑第三十八頁，共194頁。草書：草書是為了適應(yīng)快速書寫的要求而出現(xiàn)的。草書作為一種字體而正式具有其名，還是東漢章帝時的事。章草保持有隸書的筆勢，比隸書簡易，有些點畫有所省略。唐懷素自序帖第三十九頁，共194頁。行書行書興起于東漢，是介乎草書和楷書之間的一種字體，它的書寫速度比楷書快，但又不像草書那樣難以辨識，兼有楷書字形易識、草書書寫快捷之長。晉王羲之蘭亭序第四十頁，共194頁。

近一個世紀(jì)以來，在西洋文化的影響下，漢字文化圈逐步萎縮。只有在漢字的發(fā)源地中國，漢字的地位依然穩(wěn)定，在中國人看來，方塊字已不僅是文字符號，它承載了大量傳統(tǒng)文化的積淀。也許正是由于這個原因，中國人比歐洲人更加珍愛這些祖先傳下的符號，在它們身上傾注了無比深厚的民族感情。隨著科技的進步又將漢字的輸入方式與計算機相連，更擴大了漢字的應(yīng)用能力。第四十一頁，共194頁。歷屆方正獎字體設(shè)計大賽賞析前言：中國有五千年漢字文化，漢字無疑是人類社會有史以來最偉大最成功的設(shè)計。中文印刷字體設(shè)計大賽的舉辦，意在將古老的漢字文化與現(xiàn)代設(shè)計理念、手法相結(jié)合，以促進印刷字體的創(chuàng)新，豐富印刷字體的種類，提高中文書刊、報紙等各種印刷品的質(zhì)量，藉此推動中文電腦字體設(shè)計的發(fā)展。第四十二頁，共194頁。第一屆方正字體大賽一等獎

作者：焦振濤

作品名稱：《漬體》創(chuàng)作意圖：

創(chuàng)作的最早意念是由明版古書《易經(jīng)》引起的。明版宋體字是帶有斜勢的，有動感，不時還有瑕疵，點點痕跡竟然很美。后有發(fā)現(xiàn)書法中行草的筆勢中藏有明顯的黑白灰的變化，便又結(jié)合行草中的結(jié)體來營造動感空間，同時加強瑕疵的位置。筆劃上利用黑體的簡約有力的現(xiàn)代感，便形成了這套漬體字。這套字既可用于正文，又可用做標(biāo)題字。第四十三頁，共194頁。第二屆方正字體大賽點擊添加標(biāo)題一等獎

作者：倪初萬

作品名稱：《筆墨的表情》創(chuàng)作意圖：

用難以控制的激昂筆觸，表達率直的英雄主義情懷。專家點評徐學(xué)誠該字筆畫流暢，有氣勢澎湃之感，該字體作者有豐富的藝術(shù)想象力，兼有書法和印刷字體基礎(chǔ)，能熟練應(yīng)用先進的變化無窮的電腦技術(shù)。朱志偉線條率真果斷，淋漓酣暢，恣肆舒展，極具視覺沖擊力。第四十四頁，共194頁。第四十五頁，共194頁。第四十六頁，共194頁。第四十七頁，共194頁。第四十八頁，共194頁。第四十九頁，共194頁。第五十頁，共194頁。第五十一頁，共194頁。點擊添加文本點擊添加文本點擊添加文本點擊添加文本點擊添加文本第三屆方正字體大賽一等獎（正文字）

作者：何媛

作品名稱：《扁黑（一）-（三）》創(chuàng)作意圖：

字型是一款字的核心所在，扁寬的字型給人以安靜、沉穩(wěn)的感覺，從而達到醒目的視覺效果。結(jié)構(gòu)寬松，使得筆畫更加舒展，克服了原有黑體不均勻的特點。本款字在筆畫的布局上做了很大的調(diào)整，感覺更加合理、勻稱、美觀。專家點評靳埭強：難得一見在標(biāo)準(zhǔn)黑體字的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出有個性的優(yōu)秀字體，具文秀、素靜、沉勁氣質(zhì)。朱志偉：簡約的設(shè)計舉重若輕，點畫間的合理搭配，相互協(xié)調(diào)形成完美的統(tǒng)一風(fēng)格，撇捺的弧度恰到好處，含蓄又不失挺拔勁??；結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)端莊又不失疏朗靈動，字型微扁，和字與字之間的相互照應(yīng)產(chǎn)生流暢舒適的閱讀感受。第五十二頁，共194頁。第四屆方正字體大賽二等獎

作者：葛玉泉

作品名稱：《新顏體》創(chuàng)作意圖：

在顏體結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上將筆畫重新整合歸納，簡化橫、豎，強調(diào)鉤、捺，在傳統(tǒng)書法中融入簡潔利落的現(xiàn)代審美意趣，使字體端秀舒展、清新挺拔。專家點評余秉楠：簡化了橫、豎，強調(diào)了鉤、捺，整合歸納使舊顏復(fù)新貌，賦予了現(xiàn)代意識。李少波：作者將顏體字的筆畫直接與幾何化的筆形組合在一起，形成巨大的反差。聽起來似乎是很危險的手法，然而，最終的效果卻讓人覺得震撼而有趣。作品的成功首先受益于“顏體”本身的巨大魅力。第五十三頁，共194頁。點擊添加標(biāo)題點擊添加標(biāo)題點擊添加標(biāo)題點擊添加標(biāo)題第四屆方正字體大賽一等獎

作者：韋薇

作品名稱：《月光體》創(chuàng)作意圖：

本字體由虛漸入實，生動且富有靈性。大方得體，賞心悅目，如月光傾灑，恬靜而不失典雅。專家點評余秉楠：由虛入實，恬靜而動。如月光傾瀉神州，盡得詩情畫意。李少波：這是一款極具魅力的字體作品。當(dāng)我站在它面前時，仿佛就入到了一個靜寂的夜晚。月光透過窗欞門隙灑落到地面，窗外松風(fēng)瑟瑟，屋內(nèi)字影婆娑......傾刻間，這副美妙的圖景將字體的具體功能消解覆蓋。漢字——這門古老文字的獨有魅力再次得以呈現(xiàn)。第五十四頁，共194頁。第五屆字體設(shè)計大賽一等獎

作者：仇寅

作品名稱：《新新魏》創(chuàng)作意圖：

計算機時代的零部件標(biāo)準(zhǔn)化，以銳角呈現(xiàn)整體果敢的力度，以流線彰顯單體內(nèi)在的韻律。

這個字體一眼看上去很舒服有力度，細節(jié)精細，有魏碑的感覺，魏碑是南北朝時期楷書發(fā)展的一個過渡，主要應(yīng)用于石刻有漢隸的筆法結(jié)構(gòu)嚴(yán)方這款字體對魏碑的筆畫如撇捺勾等進行修飾使之平整具有現(xiàn)代感第五十五頁，共194頁。創(chuàng)作意圖：

出入有法進退沉著廓然大正從容自安這款楷書字體類似于行楷，有毛筆書寫的韻味字型優(yōu)美與行楷不同的是這款字體撇更為尖銳也運用草書的連筆等第五十六頁，共194頁。作品名稱：《佛經(jīng)體楷書》創(chuàng)作意圖：

書寫規(guī)范、結(jié)體端莊、姿態(tài)舒展、點畫精致、筆觸靈動、骨力雄健的原則，力圖形成一種與佛經(jīng)內(nèi)容相應(yīng)的自然、平和、流暢、美麗的整體風(fēng)格這款字比較像書寫的硬筆書法的楷體第五十七頁，共194頁。評委獎—靳埭強譚偉就《古楷》創(chuàng)作意圖：為了更具古意，本款字體吸收了楷書形成前后時期的漢簡，鐘繇小楷等的某些筆意，結(jié)合創(chuàng)新的橫筆畫處理，合理的粗細變化，使文字整體充滿古意而不失新穎，靈動而不失嚴(yán)謹(jǐn)。第五十八頁，共194頁。優(yōu)秀獎安娜《內(nèi)斂體》創(chuàng)作意圖：通過欣賞楷體字，聯(lián)想到君子，從而想到編寫一個像君子一樣悠然淡雅有著內(nèi)斂之風(fēng)的《內(nèi)斂體》筆畫有張有弛，希望能通過此字體給人以像君子一樣淡雅高潔，同時又像蓮一樣“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”之感。第五十九頁，共194頁。第五屆方正字體設(shè)計大賽創(chuàng)意類獲獎作品一等獎李巖松《書簡體》創(chuàng)作意圖：以一幅特定的骨骼和基礎(chǔ)形狀元素為構(gòu)成的基礎(chǔ)，以簡潔、概括、形象、意象的現(xiàn)代平面設(shè)計語言，借鑒傳統(tǒng)書法、篆刻和禪的理念，將漢字拼寫出來，每個字在上下文關(guān)系中可能會出現(xiàn)不同的形狀，體現(xiàn)漢字形的繁簡之間無窮變化的美感、韻律感、空間感。第六十頁，共194頁。二等獎劉娟娟《墨韻樹枝體》創(chuàng)作意圖：這是以墨跡和樹枝為靈感而設(shè)計出的一套字體，最初想法來源于自己對于中國傳統(tǒng)水墨的喜愛，不僅是毛筆字，連水墨畫的墨跡都那么美，想把這個元素運用到文字里，想到它的韻律感跟具有天然美，拙拙的樹枝結(jié)合在一起，像是寒冬里的一支臘梅掛在枝頭，每個字都是一幅畫，使文字也能更多面的體現(xiàn)出傳統(tǒng)的中國元素，有意想不到的美感，把中國元素很好的運用結(jié)合起來。第六十一頁，共194頁。二等獎鄭中《油跡體——字魂》創(chuàng)作意圖：把握分寸，掌握時機，每一個字都是經(jīng)過多次的油跡潤染才能達到滿意的效果，這樣的設(shè)計存在偶然性，但更是努力的必然。這樣的創(chuàng)意字體，筆畫明快、通透，但并不輕率、浮躁，墨色淡雅、而內(nèi)容深刻，就像拂曉的春茶，味道清淡，茶香志遠，回味無窮。字的精神在述說，這幅油跡體書作。第六十二頁，共194頁。三等獎吳林葉《星光體》創(chuàng)作意圖：夜空的點點星光總是令人癡迷，朦朧的富有層次的光暈給人一種浪漫的感覺?？此泣c狀的分布，在不同人的理解下，又能構(gòu)成各種完全不同的景象。星光體的靈感正是來源于這種如夜空中璀璨星辰所發(fā)出的層次感的光線，漢字與之碰撞形成一幅和諧的畫面，仿佛置身于繁星燦爛的夜空下一般。第六十三頁，共194頁。三等獎王瑀《識慧》創(chuàng)作意圖：看似平常無奇的這些常用字，或許很多人認得，寫得，讀得它們，但它們所蘊含的含義卻不是所有人都深究過的。語言不只是人們溝通的工具，同時字也不僅僅是寫在紙上或打在電腦上的一些方形圖案，它是接通我們文化慧命的通道。橫、豎、撇、捺所標(biāo)識出的釋解可以幫助人們重新感知文字和文化的相互關(guān)系，在敲擊鍵盤的一剎那去體會漢字的生命。第六十四頁，共194頁。三等獎楊育海林偉彭芃《尺規(guī)體》創(chuàng)作意圖：直尺，圓規(guī)是學(xué)生們在學(xué)校時經(jīng)常使用的工具。由于直尺和圓規(guī)留下的路徑是很固定的，也是很死板的，所以能否用這些死板的線條來構(gòu)成漢字豐富多彩的變化就是這套字體的由來。萬物的錯綜復(fù)雜跟黑框里的線條一樣，但是當(dāng)你要尋找你想要的東西（字）時，會發(fā)現(xiàn)其實那些多余的線條是那么的不重要，根本不能干擾你。本沒有字，心中有字。第六十五頁，共194頁。評委獎—AchyutPalav（印度）薛威龍《板橋體》創(chuàng)作意圖：創(chuàng)意點正如其名，來自于我國著名的清代畫家，揚州八怪之首——鄭板橋的墨竹繪畫作品，尤其是其名作“墨竹圖”，圖中的墨竹彈性十足，竹葉如劍，筆力蒼勁，如蓄勢待發(fā)，一枝一葉，無不變化無窮，墨韻凌然。?！蔽宜鶆?chuàng)作的“板橋體”尚未完全如其所言，濃淡有致，疏密結(jié)合，在此我姑且讓我一試，看否能觸及其丁點的墨韻。第六十六頁，共194頁。評委獎—安尚秀（韓國）李新宇《一等線（陰）》創(chuàng)作意圖：本字體以一倍的等線作為最小書寫單位，在設(shè)計過程中，根據(jù)字體筆畫數(shù)目的不同，呈現(xiàn)出相應(yīng)的大小變化。本字體意在突破傳統(tǒng)印刷字體相對等大的構(gòu)成原則，使其在行文中產(chǎn)生錯落有致、大小不一的節(jié)奏變化。一等線字體的間架結(jié)構(gòu)延續(xù)了古體字的一些書寫習(xí)慣，同時結(jié)合其字形特點進行適當(dāng)?shù)木?，使其同時具有現(xiàn)代簡約風(fēng)格和傳統(tǒng)漢字形韻的雙重特點。第六十七頁，共194頁。評委獎—鈴木功（日本）徐海東《鹿角體》創(chuàng)作意圖：這套字注重趣味性，有生命力，似鹿角，似珊瑚，似水滴，有流動，生長得感覺。第六十八頁，共194頁。評委獎—余志雄（美國）張曼華《風(fēng)襲竹林》創(chuàng)作意圖：這套字體的靈感來源于狂風(fēng)突襲竹林時的情景，各種筆畫順著風(fēng)勢產(chǎn)生了高低錯落，或上或下，或左或右，亂而有序。第六十九頁，共194頁。評委獎—靳埭強許英杰《靈隱》創(chuàng)作意圖：我以書法中的筆力來作為參考。用書法的拓印來得到字體靈隱。有種若隱若現(xiàn)的感覺，但是還是可以辨別字的模樣，還是可以知道那是什么字，給人一種神秘感覺。第七十頁，共194頁。評委獎—MehdiSaeedi（伊朗）羅云超《吹墨體》創(chuàng)作意圖：創(chuàng)作靈感來源于一種吹墨的技法，使字體有流動性。字體粗細對比強烈且字體比劃隨意，但結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。第七十一頁，共194頁。評委獎—余秉楠余楊麗《簡約體》創(chuàng)作意圖：中國的漢字文化源遠流長，博大精深漢字的演變由復(fù)雜的繁體到簡體。本次的創(chuàng)意字體設(shè)計由簡約的字體出發(fā)，采用了簡單的線條，圓圈把字規(guī)整起來，使字體更加簡單明了。同時也使文字更有趣味性。第七十二頁，共194頁。優(yōu)秀獎石理想《流水體》創(chuàng)作意圖：水本無形無勢，然借助相機攝取其瞬間的柔美動態(tài)為素材并抽取、概括出基本設(shè)計元素，再揉入狂草的精神、氣韻整合、優(yōu)化而成，成有體、有勢，氣韻磅礴、妙趣橫生的流水體。提煉的基本元素有曲線，線圈，塊面；取線條的柔順、自由不羈；線圈的靈動；塊面的大氣予以縱橫穿插、銜接、交錯變化，演藝出簡潔、不規(guī)則、變幻萬端、風(fēng)趣萬種的秀美蘊藉字體——流水體。第七十三頁，共194頁。優(yōu)秀獎李榕《空間》創(chuàng)作意圖：該款字體以空間作為切入點，運用方塊字的字體結(jié)構(gòu)，通過筆畫的變化與編排，使看似平面的字體里面出現(xiàn)了另一個空間在里面，與簡易的立體字不一樣的是對于空間的塑造，設(shè)計的本意是以互動的形式給觀者一種想象的空間，因而取名空間。優(yōu)秀獎李朝勝《維度之間》創(chuàng)作意圖：1、以正方體的俯視圖和仰視圖的組合為骨骼；2、以邊、邊的中點、邊的四分之一點為基點；3、字體盡量充滿骨骼；4、呈現(xiàn)三維中的二維效果；5、實物效果圖。第七十四頁，共194頁。優(yōu)秀獎肖昊鵬《武士醉酒》創(chuàng)作意圖：手指蘸墨書之，似武士醉酒狂放不羈。優(yōu)秀獎王錚《祥云》創(chuàng)作意圖：祥云自古以來就是中國的代表，中國的象征第七十五頁，共194頁。優(yōu)秀獎李永亮《黑眩體》創(chuàng)作意圖：作品沒有采用單純的字體設(shè)計，而是結(jié)合A4紙張樣式的特點，自上而下采用不規(guī)則的虛幻的線條穿插著配合著字體的走勢，避免了單調(diào)枯燥的弊病，作品大膽創(chuàng)新，充分考慮到了字體和背景之間的協(xié)調(diào)與互動。純手繪構(gòu)成，集情感于紙間，奔放豪邁的主風(fēng)格，細看卻是形式美感在紙間自然的流露。文字富于激情張揚的個性主張，背景配合字體的延伸方向，變得富有動感。第七十六頁，共194頁。優(yōu)秀獎達志翔《銳體》銳體的設(shè)計靈感來源于宋體字體，在設(shè)計這個字體時我希望設(shè)計出一種鋒芒畢露的銳利字體。為了表現(xiàn)出銳利，字體的大多筆畫筆畫使用直線構(gòu)成，遇到類似筆畫撇、筆畫捺這樣的弧線筆畫則盡量減少節(jié)點的使用來體現(xiàn)出銳利。筆畫勾的設(shè)計處理相對特殊，使用銳角三角形來代替?zhèn)鹘y(tǒng)的鉤狀，既現(xiàn)代又具有銳利的時代特點。優(yōu)秀獎李思《邊偏體》創(chuàng)作意圖：本字體根據(jù)漢字原形,將字所有的粗閉均偏向字體的某一邊,打破漢字原有的四平八穩(wěn)的結(jié)構(gòu),其余筆畫測以細筆襯托.字體方正的造型體現(xiàn)出硬朗,正式的氣勢,而偏筆的造型又不失時代韻味.渾然一體。第七十七頁，共194頁。第七屆方正獎中文字體設(shè)計大賽

本屆大賽共有2675幅參賽作品，其中創(chuàng)意字體2200多幅、排版字體187幅、教科書字體有210多幅。經(jīng)過來自國內(nèi)及日本、韓國等地的11位評委認真仔細的觀看，比對，最終誕生了18幅優(yōu)秀的獲獎作品。下面，請跟隨作者的闡釋和評審意見，欣賞這些精彩的獲獎作品。第七十八頁，共194頁。一等獎織影作者：張歐創(chuàng)作意圖：本套字體的創(chuàng)作目的在于探索漢字表達的更多可能性，結(jié)合印刷與手寫漢字的外形特征形成字體的基本型，穿插線條，使其線中有面、面中有線、互利共生，似以光為線織影于紙上，營造出獨特的視覺效果。評審意見：這款字在大量的黑的塊面里有一些輔助的白線，白線跟黑色塊在一起形成了很強烈的對比，又賦予了一種特別特殊的質(zhì)感。用意想不到的線和面結(jié)合在一起的字，打破了通常的文字結(jié)構(gòu)和書寫的習(xí)慣，讓人聯(lián)想到印刷的效果，有一種手工印記，看起來很平面，但它又是立體的，能夠呈現(xiàn)一種雕塑的美，給人以強烈的視覺沖擊力，字在紙面上非常好看、有意思。第七十九頁，共194頁。二等獎字魂作者：郝剛創(chuàng)作意圖：濃重的筆觸，奔放的氣勢，彰顯草書藝術(shù)的無盡魅力，展現(xiàn)中文字體數(shù)據(jù)時代的無盡空間。評審意見：這一款字本身如行云流水，十分自如，盡管現(xiàn)在用這種手法、這種電腦的筆法來做的作品很多，但是這款字作者對字體的結(jié)構(gòu)把握很恰當(dāng)，整體效果很好。第八十頁，共194頁。二等獎延遲體靈感來源于一次使用軟件時，軟件沒有及時做出相應(yīng)的反應(yīng)，因而在屏幕中將字體拉長延遲，這樣的事情想必很多人都遇到過，可能每當(dāng)那個時候反應(yīng)不及時的軟件會讓你感到焦躁，但是將它變成一種新的字體時卻會帶來與眾不同的新奇感受，每一個字的變化都不同，慢慢看來，自會感到趣味無窮。評審意見：這款字有趣、好玩，有獨創(chuàng)性，但還是有一定的可讀性。按照作者自己的說法，這個靈感是來自于電腦上經(jīng)常出現(xiàn)的一種錯覺，電腦的文字在出現(xiàn)或者移動的時候一種屏幕的假象。他的靈感來源特別有趣味。第八十一頁，共194頁。三等獎律動作者：胡金語創(chuàng)作意圖：字體律動采用手繪的方式以線來表現(xiàn)生命舞動的韻律之美，線的疏密粗細表現(xiàn)舞動的快與慢，輕與重，動與靜，張與馳，讓字體與生命的旋律融為一體，散發(fā)出強烈的生命的氣息。評審意見：這幅字也很有創(chuàng)意，字隱于線條之中，作者讓字體與生命的旋律融為一體，產(chǎn)生出了強烈的生命氣息。第八十二頁，共194頁。三等獎離心體作者：黨佳慧創(chuàng)作意圖：看慣了以往的字體以中心環(huán)繞為形，便想做一個離開心中的字體。個人認為，做人如寫漢字一般，應(yīng)該“堂堂正正”。所以在創(chuàng)作字體之初以方邊圍住，使字體離心，卻依然使得字體為方塊字。字體中的撇捺運用了大量的弧線，希望可以使字體不生硬，更柔和。橫線的處理扁一些，使字體內(nèi)部有更大的空間，而豎線的處理，則寬了一些，一是為了使字體不再單調(diào)，二也是使字體有重心，更穩(wěn)重。由于字體中空外實，字體中間可以加圖片或是二維碼。于是我的“離心體”就這樣誕生了。評審意見：這一款字它改變了大家習(xí)以為常的字體結(jié)構(gòu)，形成了一個很特殊、夸張的空間結(jié)構(gòu)，所以充滿特色。第一眼看似有點奇怪，但仔細琢磨卻很有意思。第八十三頁，共194頁。三等獎城鄉(xiāng)-道路體作者：樂仕豪創(chuàng)作意圖：無論我們是走在條條大道，還是大街小巷。我們是否有留意過周圍的建筑分布，想象這些不規(guī)則的，有聚有散的大小建筑和這些道路聯(lián)系在一起，會不會產(chǎn)生有趣的現(xiàn)象。當(dāng)我站在高處俯視這些建筑和道路時，道路的蜿蜒曲折和縱橫交錯給予了我設(shè)計創(chuàng)意字體的靈感。結(jié)合道路彎曲的美感和建筑的不規(guī)則分布。我將這個想法和字體相結(jié)合，經(jīng)過修改形成了這套字體。評審意見：靈感來自于我們每天行走街道的道路圖，特別是登高望遠，從山上往下看街、道的縱橫交錯，形成了一種特殊的美感，用這種感覺來做字體，很有想法，很特殊，也很有趣味。第八十四頁，共194頁。第七屆方正獎中文字體設(shè)計大賽獲獎作品欣賞（主題字體部分）

一等獎倉頡獎

《宜子孫》甲作者：劉漢旭創(chuàng)作意圖：由于小學(xué)生的眼睛還沒完全發(fā)育成熟，此款字體字面相對大一點，重心微低，較為易識；橫畫細豎畫微粗，識別性更強，較為易讀。此外，小學(xué)生在一、二、三年級是以鉛筆書寫為主，鉛筆較尖，這就要求設(shè)計的筆畫不能粗，包括大的頓筆，此款字體筆畫交代清楚，無明顯的書寫工具痕跡，直接突出字架構(gòu)，較為易寫，易寫則宜記。另外，由于受毛筆書法影響，此款字體的頓筆被降到了最弱，使字面整潔，更為美觀。教科書體在孩子們接受漢字熏陶方面將產(chǎn)生特別重要的作用，因此作為教科書的用字不能有特別花哨的裝飾線、不能不易寫，這樣才能正確引導(dǎo)適齡兒童的讀寫。

*“倉頡獎”是本屆大賽新設(shè)獎項，為從獲獎作品中直接挑選出對字體發(fā)展、字體創(chuàng)新有重大意義的字體作品，將其開發(fā)成計算機字庫。第八十五頁，共194頁。二等獎教科書準(zhǔn)童楷作者：張昊用楷體為原型，結(jié)合黑體特點，減少筆畫粗細變化，大字面、近似粗度的筆畫和放松的中宮能讓筆畫分布更為均勻，小字號時的灰度和清晰度大大提高，保護兒童的視力，飽滿的字形和清晰的筆畫則讓孩子易于辨認、記憶乃至摹寫。系列字體包含兩款，準(zhǔn)童楷筆畫較細，起收筆和轉(zhuǎn)折處變化較小，在較小的字號情況下，灰度和清晰度表現(xiàn)很好，適合教科書中字號較小的大量文字內(nèi)容，比如大段落的課文，說明性文字等，保護兒童視力。第八十六頁，共194頁。三等獎童稚課本體作者：何媛創(chuàng)作意圖：運用詼諧的書法手筆，展現(xiàn)兒童的書寫心理評審意見：筆劃合適，有獨創(chuàng)性、有趣、容易讀。第八十七頁，共194頁。第七屆方正獎中文字體設(shè)計大賽獲獎作品欣賞（排版字體部分一等獎趣宋作者：汪文創(chuàng)作意圖：參考民國時期手寫的宋體；筆畫外粗里細，方便交代筆畫結(jié)構(gòu)；結(jié)構(gòu)重組后更顯趣味性；風(fēng)格明顯，適用于趣味性和個性化的標(biāo)題和正文排版。評審意見：這幅字可以感受到作者在深厚文化基礎(chǔ)上積淀出的一種輕松、詼諧，用在排版上，字體會有強烈的跳躍感，會使整個版面充滿活力，顯著區(qū)別于傳統(tǒng)排版的視覺效果，在標(biāo)題使用和廣告運用上會有很突出的效果。第八十八頁，共194頁。評審意見：這一字體看著像書法字，但是和書法字又有區(qū)別，排版之后看起來很舒服。如作者自己描述的，他基于清代書法家鄧石如的結(jié)構(gòu)和近似黑體的筆觸，打破了隸書固有的筆劃書寫模式，創(chuàng)造了一幅富有動感的、比較新穎的隸屬。第八十九頁，共194頁。三等獎天宇體作者：葉天宇創(chuàng)作意圖：欲為刀刻，仿宋魂，雜糅宋身尾銜隸意。第九十頁，共194頁。三等獎隸韻宋作者：張昊顧名思義，隸韻宋是兼顧了隸書和宋體美感的一款字體。橫筆畫將隸書的蠶頭燕尾與宋體字腳裝飾結(jié)合；豎筆畫保留宋體的豎直和力度，略增加隸書的圓潤；點、撇、捺、勾等筆畫保留隸書舒展渾厚的韻味。整體字形扁方，中宮放松，上下收緊，左右舒展。是一款端莊典雅的創(chuàng)新型字體。第九十一頁，共194頁。三等獎鋼筆手寫作者：汪文使用扁頭鋼筆書寫而成，帶有行草書風(fēng)格；字體簡潔流暢，風(fēng)格明顯，適用于標(biāo)題和正文排版。評審綜合意見：這三款獲得三等獎的作品都很優(yōu)秀，無論從適用性、規(guī)范性都符合字庫的要求。由于作者對中國傳統(tǒng)文化的理解不一樣，他們所做的作品有的渾厚、有的巧妙，但三款字都有自己鮮明的特點。第九十二頁，共194頁。作業(yè)要求：—搜集漢字演變史中各個時期的代表字體各一幅，并分析其各自的字體特點；選取其中兩種代表字體臨摹練習(xí)每種各十字，A4紙張，單字5x5cm。第九十三頁，共194頁。第三章字體體系與特點第一節(jié)漢字體系漢字的基本印刷字體發(fā)源于楷體，成熟于宋體，繁衍出仿宋、黑體及現(xiàn)代的多種字體。

我國印刷行業(yè)曾長期從日本購入宋體和黑體字模，日本則引進了中國的仿宋體和楷體活字，這種交流使兩國印刷字體至今仍保持相近的風(fēng)貌。就目前來說，常用的基本印刷字體大致有下面四種：第九十四頁，共194頁。一）、宋體的特點橫細豎粗，點如瓜子，撇如刀，捺如掃。它在起筆、收筆和筆畫轉(zhuǎn)折處吸收如楷體的用筆特點，形成修飾性“襯線”的筆型。創(chuàng)藝簡老宋

華文中宋宋體第九十五頁，共194頁。二）、黑體的特點又稱“方體”，橫豎等粗，筆畫方正。粗細一致，醒目、粗壯的筆畫，具有強烈的視覺沖擊力。黑體是受西方無襯線體的影響，于20世紀(jì)初在日本誕生的印刷體。創(chuàng)藝簡粗黑創(chuàng)藝繁超黑華文細黑文鼎粗黑簡第九十六頁，共194頁。三）、仿宋體的特點雖然與老宋體有些相似，但橫豎筆畫幾乎一致，筆畫兩端有毛筆起落的筆跡，豎畫直而橫畫略向右上方上翹3°左右。創(chuàng)藝簡仿宋華文仿宋第九十七頁，共194頁。四）、楷體的特點是傳統(tǒng)的楷書在印刷字體中的延續(xù)，它筆跡有力，粗細適中，字劃清楚，易讀性很高。華文楷體此外，隸書、魏碑等書體現(xiàn)也都有成系統(tǒng)的印刷字體。第九十八頁，共194頁。第二節(jié)繪寫漢字的基本要求

漢字的外形是單獨的方塊，所以漢字也被稱為之方塊字，并且漢字除了一部分是單形字體外，基本上都是由兩個或者兩個以上的由筆畫構(gòu)成的部首所構(gòu)成的。印刷字體中的宋體和黑體，盡管筆畫造型不同，但是他們在筆畫結(jié)構(gòu)上的規(guī)律卻是共同的，可以遵循這些規(guī)律將字體的結(jié)構(gòu)設(shè)計的嚴(yán)謹(jǐn)、勻稱、美觀、統(tǒng)一。第九十九頁，共194頁。一）、字型勻稱漢字雖然統(tǒng)稱方塊字，但是因為字和字在結(jié)構(gòu)上各不相同，筆畫簡繁不一，其形體也多樣復(fù)雜。但，有一個處理原則必須遵守：就是“滿收虛放”，即滿的一邊要向內(nèi)收，虛的一邊要向外放，這樣才能使方塊字的形體大小勻稱。

第一百頁，共194頁。二）、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)字都是由筆畫(即線條)構(gòu)成的，而漢字大多數(shù)由兩個或兩個以上相對獨立的部分(部首偏旁)構(gòu)成。在繪寫時必須注意到：

1.中線為準(zhǔn)，左右平衡錯誤正確第一百零一頁，共194頁。2.上緊下松，上小下大在同一個字內(nèi)，字上部的結(jié)構(gòu)要略為緊湊一些，下部的結(jié)構(gòu)要略為寬松一些；同形且上下重疊的兩個部分，上部的要略小一些，下部要略大一些。筆畫多的部分，要多占些位置，筆畫少的部分應(yīng)少占些位置。而不能機械地進行均等的分割。上部過緊適中下部過緊第一百零二頁，共194頁。3.有爭有讓，適當(dāng)穿插筆畫多的部分，要多占些位置，筆畫少的部分應(yīng)少占些位置。而不能機械地進行均等的分割。另外，字的各個部分雖然是相對獨立的，但都是整體的一部分，它們之間要互相有所穿插?；ハ啻┎迮c有爭有讓又是密切相連的，必須有爭有讓，才能做到適當(dāng)穿插。第一百零三頁，共194頁。三）、筆畫精當(dāng)

筆畫是構(gòu)成漢字的“零件”，筆畫是否精當(dāng)，對于漢字的造型有十分重要的影響。要做到筆畫精當(dāng)，就要處理好以下四個問題：

1.筆形

不同字體的筆畫，其筆形各不相同。2.位置筆畫的位置要適應(yīng)結(jié)構(gòu)的需要。3.長短筆畫要長短有度，參差有序。4.粗細在同一個字體里，筆畫的粗細雖然大體上差不多，但卻有變化。第一百零四頁，共194頁。故：我們在書寫漢字體系時應(yīng)注意：1、橫平豎直2、先主后次3、上緊下松4、橫細豎粗5、穿插呼應(yīng)6、協(xié)調(diào)統(tǒng)一第一百零五頁，共194頁。第三節(jié)拉丁字母的基本字體在拉丁字母確立為拉丁文化圈的書面?zhèn)鞑セ竟ぞ吆?，字母的書寫形式則因不同的地域和條件而發(fā)生變化。但，無論字體是書寫、刻制、涂畫，也無論形式如何簡潔或精細，都保存了字形的基本結(jié)構(gòu)，使字母作為文字的一部分有效地起著作用。歌德體波多尼體未來體第一百零六頁，共194頁。于公元114年鐫刻在特拉雅努斯紀(jì)功柱基座上的“碑銘體大寫字母”，其端莊優(yōu)美的字體，被視為羅馬碑銘的典范而備受推崇。到了4世紀(jì)出現(xiàn)了一種新書體——安色爾字體。在歐洲8世紀(jì)末帝國的鼎盛時期，“加洛林小寫體”作為標(biāo)準(zhǔn)的正文字體得到推廣。

第一百零七頁，共194頁。

中世紀(jì)中、晚期形成的織物般緊密有序的哥特體結(jié)構(gòu)特征的字體。成為這個時期的代表字體。垂直的豎筆畫成為斜勢，正O字成為橢圓，“斜體”成為文藝復(fù)興時期的意大利典型的字體。

18世紀(jì)法國和意大利設(shè)計師遵循幾何學(xué)法則用繪圖儀器繪出與古羅馬體迥然有別的另類羅馬體，被稱為“現(xiàn)代羅馬體”。

第一百零八頁，共194頁。影響拉丁字體造型的最具特色的就是襯線（serif）的有無。又因為手書筆畫和繪形筆畫，而分為人文型字體及幾何型字體兩大類。第一百零九頁，共194頁。近代在規(guī)范的印刷字體設(shè)計上，已經(jīng)從早先單一種字式的設(shè)計，發(fā)展為系列性的字體家族的整體開發(fā)。也被稱為同族字體。

第一百一十頁，共194頁。常用的幾種拉丁字體：古羅馬體：新羅馬體：哥德體：方襯線體：無襯線體：

書寫體：第一百一十一頁，共194頁。第四節(jié)繪寫拉丁字母的基本要求一）、字形勻稱雖然，拉丁字母的字形沒有漢字字形那么復(fù)雜，但同樣由于三種字母類型在實際占有空間上不同的原因，而產(chǎn)生了視覺感受的不同。第一種，字形的筆畫與邊框平行，占有最大的有效空間；如：

H、M……

第二種，字形的筆畫是成弧線與邊框相交，并未能很好地占有有效空間；如：

O、C、Q……

第三種，字形的筆畫是成尖角與邊框相交，失去了上部或下部的有效空間；如：

A、V、W第一百一十二頁，共194頁。二）、結(jié)構(gòu)協(xié)調(diào)

1.線性變化字母的區(qū)別，其特征：是直線或曲線筆畫的平行或交叉組合所構(gòu)成的“基礎(chǔ)形式”。而最關(guān)鍵的是“O”的間架結(jié)構(gòu)。它的線性變化成為其他字母中的所有曲線筆畫的固定模式。第一百一十三頁，共194頁。

而“I”則提示了豎筆畫在頂端和底部結(jié)束的方式，它決定了字體襯線的線性變化的風(fēng)格，及無襯線的字式系統(tǒng)。第一百一十四頁，共194頁。2.比例關(guān)系高度的比例關(guān)系：拉丁文大寫字母的高度是一致的，而寬度不一致，小寫字母的高、寬度雖然都不一致，但其高度的錯落是有規(guī)律的，比較集中地反映在四條平行的橫線上。大寫字母下接基線、上達頂線；小寫字母則被四條線劃分為三個部分：頂線至肩線為上部，肩線至基線為中部，基線至底線為下部。第一百一十五頁，共194頁。寬度的比例關(guān)系：雖然，各種不同的字體，其字形結(jié)構(gòu)及字幅差的比率往往相差甚遠，但仍可以從基本結(jié)構(gòu)形式方面歸納為三種類型。第一種類型以古羅馬體為代表，字母O近似正圓形，C、D、G、Q由O轉(zhuǎn)換而來，A、H、N、T、U、V、X、Y、Z等對稱形的字母字幅較寬，B、E、F、K、L、P、R等非對稱形的字母字幅較窄。

第一百一十六頁，共194頁。第二種類型是17至18世紀(jì)逐步確立的形式。O演變?yōu)闄E圓形，從而使得整體字幅差縮小。

第三種類型源于哥德體小寫字母的字形結(jié)構(gòu)。O、C、Q等圓形字母的兩側(cè)弧線變?yōu)橹刂本€，除A、M、W等少數(shù)例外，大部分字母字幅基本相等。第一百一十七頁，共194頁。3.間隔距離字母與字母之間，單詞與單詞之間，其距離配合得是否適當(dāng)，可直接影響到字體本身的美觀和識別性。假設(shè)每個字母都裝進一個符合各自字幅的矩形框內(nèi)，然后放在一起，框子之間留出相同的間距。這時，盡管字形的寬度已做了調(diào)整，但字母本身形狀的不同卻無法回避。

第一百一十八頁，共194頁。第三章字體設(shè)計概述第一節(jié)字體設(shè)計的含義和基本屬性字體設(shè)計是平面視覺設(shè)計的重要組成部分。是對文字的形象進行藝術(shù)處理，以增強文字的傳播效果。視覺形象的符號實用性——識別性

藝術(shù)性——美觀性第一百一十九頁，共194頁。第二節(jié)方塊字與拼音字方塊字——一字一意古：舊出：從里面到外面拼音字——字母本身只表音不表意

A：[ei]Q：[kju:]第一百二十頁，共194頁。這兩種不同類型文字的特殊性表現(xiàn)為：

1.字素的不同所謂字素，是指構(gòu)形的基本結(jié)構(gòu)成分。

方塊字在記錄語言過程中直接面對的是語義,每一個語義都有與之相配合的視覺形象。瓜拼音字直接記錄的是語音，通過簡單的音素符號的組合，便可有效地完成記錄語言的使命。godgooddog第一百二十一頁，共194頁。2.字素拼合方式的不同以漢字為主的方塊字字素會隨著組合伙伴的增加而縮小其所占有的位置。人→從→眾火→炎→焱木→林→森拼音字字母的大小是恒定的，只是其組合后的單詞的長短起了變化。第一百二十二頁，共194頁。3.字、單詞編排方式的不同漢字的字與字之間不僅可以左右橫排，而且可以上下豎排。第一百二十三頁，共194頁。拼音字的字母與字母之間。一種是左右橫排橫放另一種是先橫排，然后豎著放。第一百二十四頁，共194頁。

4.符號的性質(zhì)不同漢字除少數(shù)表音字（假借字）外，基本上都是有理性符號。因為從字形上便可以看出其詞義來。

“男”字從田從力，男人在田中勞動，是個會意字?！芭弊衷诩坠盼闹邢衽藘墒窒嘟唬枥L出女人的特點，是個象形字。拼音文字則是一種無理性的文字，這是因為它們是表音的符號，我們只能從各自的音節(jié)上去記住這些無理性的文字。如：英文的man和woman為什么分別表示男人和女人，沒有理由可說，在這幾個字母上也找不到跟男人、女人的任何聯(lián)系。第一百二十五頁，共194頁。冊瓜第一百二十六頁，共194頁。第三節(jié)字體設(shè)計與書法藝術(shù)書法就是文字書寫的技法。在東方文化中，書法是最精粹、最受尊崇的藝術(shù)形式之一。它有著悠久的歷史傳統(tǒng)，是藝術(shù)技巧和傳統(tǒng)的儒家思想的完美結(jié)合。第一百二十七頁，共194頁。而在西方，書寫主要是為了日常交流，由于書寫方法采用單純的筆和墨水，加上有限度的技巧，文字美的樣式更多地走向裝飾趣味的方向，而不如中國書法千變?nèi)f化，多彩多姿。第一百二十八頁，共194頁。書法創(chuàng)作是一種特殊的藝術(shù)活動，它有著自身的藝術(shù)規(guī)律。我們所說的字體設(shè)計，與書法藝術(shù)不是一回事，但兩者又有著一定的聯(lián)系。字體設(shè)計要重視吸收書法藝術(shù)的成果，以豐富字體設(shè)計的內(nèi)容，提高字體設(shè)計的藝術(shù)效果。第一百二十九頁，共194頁。第四節(jié)字體設(shè)計與印刷體印刷術(shù)是通過壓力復(fù)制圖文的技術(shù)。早期的印刷術(shù)是把圖文刻在木板上用水墨印刷，稱為“雕版印刷”。到了宋代慶歷年間（公元1041～1048年），畢升采用膠泥燒制成一個個的單字，這就是“活字印刷”。1440年德國人谷登堡創(chuàng)造了鉛合金活字印刷技術(shù)，被視為現(xiàn)代印刷技術(shù)的開拓者。第一百三十頁，共194頁。就字體而言，作為“手書體”對應(yīng)的概念，“印刷體”特指以幾何線型組成的字樣。同時又用“活字印刷字體”泛稱印刷排版系統(tǒng)中的各類字樣，包括在手寫體的基礎(chǔ)上加工而成并保留手書風(fēng)格的字體。第一百三十一頁，共194頁。印刷體是字體設(shè)計的基礎(chǔ)，而字體設(shè)計則是印刷體的發(fā)展，它們構(gòu)成了字體設(shè)計的主要內(nèi)容。

第一百三十二頁，共194頁。因此，書法——藝術(shù)門類的一種印刷體——科學(xué)技術(shù)的體現(xiàn)藝術(shù)活動技術(shù)進步字體設(shè)計印刷體書法第一百三十三頁，共194頁。第五節(jié)字體設(shè)計的重要性設(shè)計的首要任務(wù)是版面文字的視覺化處理。換句話說，就是如何透過恰當(dāng)?shù)淖煮w設(shè)計，使圖文的閱讀順暢舒適。也許正是由于字體是記錄文字的有形媒介，是傳達文字內(nèi)容的“隱性”載體的緣由，而常常出現(xiàn)被疏忽、被看來似乎無足輕重的現(xiàn)象。為了擴大企業(yè)和商品的影響，為了樹立企業(yè)形象和商品形象，已普遍采用對企業(yè)名稱和商品名稱進行標(biāo)準(zhǔn)化字體設(shè)計的做法，也就是“專用組合字體設(shè)計”，它使一組字體融為一個整體，并經(jīng)過注冊后，其他廠家不能隨便使用，成為受到法律保護的、商標(biāo)的一部分——標(biāo)準(zhǔn)字體。第一百三十四頁，共194頁。在標(biāo)志上的應(yīng)用第一百三十五頁，共194頁。在包裝上的應(yīng)用第一百三十六頁，共194頁。在廣告上的應(yīng)用第一百三十七頁，共194頁。第四章字體設(shè)計的方法第一節(jié)筆畫性變化抽象的點、橫、豎、撇、捺是構(gòu)成筆畫最必需的元素，而筆畫又是構(gòu)成字體的最基本的單位。即：點、線筆畫字體因此，字體設(shè)計首先從筆畫開始。第一百三十八頁，共194頁