第五章非常時期(中國電影史)課件

第五章非常時期（1937-1945）第五章非常時期（1937-1945）1937年，“七七”事變?！鞍艘蝗笔伦?日本進攻上海。1937年11月，上海失守。1941年12月8日，太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)。1937年，“七七”事變。上海長春延安重慶香港上海長春延安重慶香港國統(tǒng)區(qū)電影抗日根據(jù)地電影租界區(qū)電影淪陷區(qū)電影國統(tǒng)區(qū)電影一、國民黨統(tǒng)治區(qū)的電影抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線建立。共產(chǎn)黨取得合法地位。1941年1月皖南事變一、國民黨統(tǒng)治區(qū)的電影中國電影制片廠（“中制”）中央電影攝影場（“中電”）西北影業(yè)公司中國電影制片廠（“中制”）1938年1月，中華全國電影界抗敵協(xié)會成立?！拔覀兊脠詮姷貓F結(jié)起來，用同一的意志趨向同一的戰(zhàn)斗目標。”“我們要每一個電影從業(yè)員鍛煉成民族革命戰(zhàn)爭中的勇敢的斗士，將自己獻給祖國，將自己的工作獻給神圣的抗戰(zhàn)。”“要使每一張影片成為抗戰(zhàn)底有力的武器，使它深入到軍隊、工廠和農(nóng)村中去?！?938年1月，中華全國電影界抗敵協(xié)會成立。

1938年2月，國民黨“軍事委員會”“政訓(xùn)處”改組為“政治部”，周恩來擔(dān)任副部長。政治部下設(shè)四個廳，郭沫若任第三廳廳長，陽翰笙任主任秘書。漢口攝影場改為中國電影制片廠1938年初，“中電”公司遷往重慶。

1938年9月，“中制”公司遷往重慶第五章非常時期(中國電影史)課件《保衛(wèi)我們的土地》（史東山）《八百壯士》（陽翰笙）《東亞之光》（何非光）《熱血忠魂》（袁叢美）《火的洗禮》（孫瑜）《保衛(wèi)我們的土地》（史東山）何非光（1903-1997年）臺灣臺中人。何非光（1903-1997年）袁叢美，（1916-2005），四川人，1949年后到臺灣。袁叢美，（1916-2005），四川人，1949年后到臺灣。（四）西北影業(yè)公司閻錫山投資，1935年5月成立。1940年：《風(fēng)雪太行山》（賀孟斧編導(dǎo)）《老百姓萬歲》（沈浮編導(dǎo)，未完成）（四）西北影業(yè)公司閻錫山投資，1935年5月成立。（五）國統(tǒng)區(qū)電影的藝術(shù)特征通俗性紀實性（五）國統(tǒng)區(qū)電影的藝術(shù)特征二、延安地區(qū)的電影1938年4月，延安成立“陜甘寧邊區(qū)抗敵電影社”。1938年秋，八路軍總政治部下成立“八路軍總政治部電影團”，統(tǒng)稱“延安電影團”。主要成員：袁牧之、吳印咸、徐肖冰、李肅、魏起、葉蒼林等?！把影搽娪皥F”是人民電影事業(yè)的萌芽。二、延安地區(qū)的電影1938年4月，延安成立“陜甘寧邊區(qū)抗敵電（一）紀錄片《延安與八路軍》《生產(chǎn)與戰(zhàn)斗結(jié)合起來》（《南泥灣》）（一）紀錄片《延安與八路軍》《延安與八路軍》(1939年)編導(dǎo):袁牧之?dāng)z影:吳印咸、徐肖冰《延安與八路軍》(1939年)編導(dǎo):袁牧之《生產(chǎn)與戰(zhàn)斗結(jié)合起來》(1942年）編導(dǎo)：錢筱璋攝影：吳印咸、徐肖冰《生產(chǎn)與戰(zhàn)斗結(jié)合起來》(1942年）編導(dǎo)：錢筱璋攝影：吳印咸吳印咸（1900——1994年），江蘇沭陽縣人。吳印咸（1900——1994年），江蘇沭陽縣人。徐肖冰（1916-2009年）浙江桐鄉(xiāng)人。徐肖冰（1916-2009年）浙江桐鄉(xiāng)人。錢筱璋(1918-1991)，安徽蕪湖人錢筱璋(1918-1991)，安徽蕪湖人（三）“延安電影團”放映隊1939年秋，“延安電影團”成立放映隊。1945年8月，“延安電影團”成員被派往東北解放區(qū)，參與東北電影制片廠的籌建。（三）“延安電影團”放映隊1939年秋，“延安電影團”成立放三、租界區(qū)電影（一）上海租界區(qū)：“孤島”（1937年11月中國軍隊撤出上海到1941年12月8日太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)）（二）香港三、租界區(qū)電影（一）上海租界區(qū)：“孤島”（1937年11月中（一）“孤島”上海以“古裝片”和“時裝片”“言情片”為主，商業(yè)氣息濃重。1、古裝片：以新華公司《貂蟬》、《木蘭從軍》、《西施》為代表。（一）“孤島”上海以“古裝片”和“時裝片”“言情片”為主，商第五章非常時期(中國電影史)課件第五章非常時期(中國電影史)課件陳云裳（1921——）陳云裳（1921——）李萍倩：《費貞娥刺虎》、《杜十娘》、《紅線盜盒》。阿英編劇，張善琨導(dǎo)演：《葛嫩娘》費穆：《洪宣嬌》李萍倩：《費貞娥刺虎》、《杜十娘》、《紅線盜盒》。1938年下半年，嚴春堂、嚴幼祥父子步張善琨后塵，網(wǎng)羅了留在“孤島”的孫敬、陳鏗然、吳村等編導(dǎo)人員和王引、嚴化、李麗華等，恢復(fù)了“藝華”公司的拍片。出品《鳳求凰》、《女少爺》等15部古裝片?！八嚾A”的古裝片更著眼于賺錢，除《楚霸王》、《刺秦王》、《梁紅玉》外，其余格調(diào)都較為低下。1938年下半年，嚴春堂、嚴幼祥父子步張善琨后塵，網(wǎng)羅了留在1938年8月，柳中浩、柳中亮兄弟“國華”公司，吸收張石川、鄭小秋、舒適、嚴峻、呂玉堃、龔嫁農(nóng)、周璇、周曼華等明星公司舊職員，拍攝《風(fēng)流冤鬼》等13部古裝片。吳性栽：“合眾”公司、“春明”公司?！奥?lián)美”公司1938年8月，柳中浩、柳中亮兄弟“國華”公司，吸收張石川、“民華”公司：《孔夫子》（費穆編導(dǎo)）“民華”公司1940年6月，周劍云等人創(chuàng)辦金星影片公司?！巴说壬钪娪笆聵I(yè)之莊嚴，電影使命之重大，不敢自菲。在此可為社會人士告者，將來出品取材，必期審慎；攝制技術(shù)，務(wù)求精進。冀對海內(nèi)外電影觀眾，薄有貢獻。1940年6月，周劍云等人創(chuàng)辦金星影片公司?！拔覀児境闪⒑蠼^不以毒素影片，貽害社會?！惫叛b片：《李香君》、《紅粉金戈》時裝片：《秦淮世家》、《孤島春秋》、《花濺淚》“我們公司成立后絕不以毒素影片，貽害社會?！?、時裝片：《雷雨》、《欲魔》、《復(fù)活》、《歌聲淚痕》、《花濺淚》等。2、時裝片：“孤島”電影的總體特征及其成因。1、由于“孤島”的特殊環(huán)境，居民的精神狀態(tài)異常復(fù)雜。他們有國破家亡的隱痛，往往因為看不到抗戰(zhàn)的前途、有感于環(huán)境的險惡和時局的嚴峻而苦悶彷徨；另有一些人，則干脆生活在醉生夢死里。“孤島”電影的總體特征及其成因。2、“孤島”的電影企業(yè)家們面對這樣的觀眾群，為了自身的利益，大都愿意采取賺一筆是一筆的短期效益行為。這使得原本具有商業(yè)電影傳統(tǒng)的上?！肮聧u”電影形成了一股夾雜著抗日愛國精神的商業(yè)大潮。2、“孤島”的電影企業(yè)家們面對這樣的觀眾群，為了自身的利益，（二）香港租界區(qū)日本侵略中國造成內(nèi)地一批資金和勞動力注入香港，使香港經(jīng)濟穩(wěn)定上升，也促進了香港電影制片業(yè)的發(fā)展。八·一三事變后，天一公司將全部資材遷到香港，更名為南洋影片公司，成為香港最大的制片公司。（二）香港租界區(qū)日本侵略中國造成內(nèi)地一批資金和勞動力注入香港1937年底，蔡楚生、司徒慧敏、譚友六等人南下香港?！爸兄啤痹谙愀鄣膿?jù)點——大地影片公司。1938年底成立，羅靜予主持。1937年底，蔡楚生、司徒慧敏、譚友六等人南下香港。1938年：《血濺寶山城》（蔡楚生、司徒慧敏編劇，司徒慧敏導(dǎo)演）《游擊進行曲》（蔡楚生、司徒慧敏編劇，司徒慧敏導(dǎo)演）1938年：《孤島天堂》（1939，蔡楚生編導(dǎo)）《孤島天堂》（1939，蔡楚生編導(dǎo)）《前程萬里》（蔡楚生編導(dǎo)）（1941年）《白云故鄉(xiāng)》（司徒慧敏編導(dǎo)）（1941年）《前程萬里》（蔡楚生編導(dǎo)）（1941年）四、淪陷區(qū)電影東北淪陷區(qū)電影華北淪陷區(qū)電影上海淪陷區(qū)電影四、淪陷區(qū)電影東北淪陷區(qū)電影（一）東北淪陷區(qū)“滿洲映畫協(xié)會”，成立于1937年8月?！皣唠娪啊薄ⅰ皧蕵冯娪啊焙托侣劶o錄片。國策電影：教育人民有王道樂土的世界觀；根據(jù)日滿一體的國策，介紹和輸入日本的文化；一旦有事的時候，藉著映畫，用整個的力量，實行對內(nèi)對外的思想戰(zhàn)！宣傳戰(zhàn)！以協(xié)力于國策的貢獻。（一）東北淪陷區(qū)“滿洲映畫協(xié)會”，成立于1937年8月?！秹阎緺T天》《黎明曙光》《壯志燭天》（二）華北淪陷區(qū)1939年11月，成立華北電影股份有限公司。以拍攝新聞片和紀錄片為主。（二）華北淪陷區(qū)1939年11月，成立華北電影股份有限公司。（三）上海淪陷區(qū)1939.6，中華電影股份有限公司（“中華”公司）——1942.4，中華聯(lián)合制片股份有限公司（“中聯(lián)”公司）——1943.5，中華電影聯(lián)合股份有限公司（“華影”公司）（三）上海淪陷區(qū)1939.6，中華電影股“大中國題材的中國電影”“在日本電影上千萬不能加上日本或是滿洲的名義，最好用大題材的中國電影的姿態(tài)出現(xiàn)，表面上與日本、滿洲毫無關(guān)系而應(yīng)當(dāng)使它成為完全中國人的事業(yè)?！薄按笾袊}材的中國電影”《博愛》（張善琨、徐欣夫?qū)а荩?/p>

《萬世流芳》

（周貽白編劇，朱石麟、卜萬倉、馬徐維邦聯(lián)合導(dǎo)演）

《博愛》（張善琨、徐欣夫?qū)а荩?/p>

《萬世流芳》

（周貽白編劇李香蘭：1920年2月12日—2014年9月7日，生于奉天省北煙臺（今遼寧省燈塔市），祖籍日本，原名山口淑子。李香蘭：1920年2月12日—2014年9月7日，生于奉天省這部影片同《木蘭從軍》一樣，它的內(nèi)涵也在于“借古諷今”。在日本人看來，它是一部針對盎格魯撒克遜人企圖通過鴉片戰(zhàn)爭使中國殖民地化的行徑，用以鼓動抵抗強權(quán)者的片子，完全符合日本的“鬼畜美英”的觀點，可以用來增強戰(zhàn)斗意志；而另一方面，在中國人看來，則是一部反抗外敵（日本）的侵略，進行抗爭的抗戰(zhàn)影片。也就是說，這是一部根據(jù)觀點不同，可以解釋自如的“變色龍”故事片。這部影片同《木蘭從軍》一樣，它的內(nèi)涵也在于“借古諷今”。在日《春江遺恨》（稻垣浩、胡心靈、岳楓導(dǎo)演）

《春江遺恨》（稻垣浩、胡心靈、岳楓導(dǎo)演）李麗華，原籍河北，1924年出生于上海。李麗華，原籍河北，1924年出生于上海?！氨酒鑼懹⒚狼致詵|亞的歷史，發(fā)揚東亞人保護東亞的精神，以同生共死共存共榮的大信念，強調(diào)對付共同敵人(英美)的意志”。“本片描寫英美侵略東亞的歷史，發(fā)揚東亞人保護東亞的精神，以同第五章非常時期（1937-1945）第五章非常時期（1937-1945）1937年，“七七”事變。“八一三”事變,日本進攻上海。1937年11月，上海失守。1941年12月8日，太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)。1937年，“七七”事變。上海長春延安重慶香港上海長春延安重慶香港國統(tǒng)區(qū)電影抗日根據(jù)地電影租界區(qū)電影淪陷區(qū)電影國統(tǒng)區(qū)電影一、國民黨統(tǒng)治區(qū)的電影抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線建立。共產(chǎn)黨取得合法地位。1941年1月皖南事變一、國民黨統(tǒng)治區(qū)的電影中國電影制片廠（“中制”）中央電影攝影場（“中電”）西北影業(yè)公司中國電影制片廠（“中制”）1938年1月，中華全國電影界抗敵協(xié)會成立。“我們得堅強地團結(jié)起來，用同一的意志趨向同一的戰(zhàn)斗目標?！薄拔覀円恳粋€電影從業(yè)員鍛煉成民族革命戰(zhàn)爭中的勇敢的斗士，將自己獻給祖國，將自己的工作獻給神圣的抗戰(zhàn)。”“要使每一張影片成為抗戰(zhàn)底有力的武器，使它深入到軍隊、工廠和農(nóng)村中去。”1938年1月，中華全國電影界抗敵協(xié)會成立。

1938年2月，國民黨“軍事委員會”“政訓(xùn)處”改組為“政治部”，周恩來擔(dān)任副部長。政治部下設(shè)四個廳，郭沫若任第三廳廳長，陽翰笙任主任秘書。漢口攝影場改為中國電影制片廠1938年初，“中電”公司遷往重慶。

1938年9月，“中制”公司遷往重慶第五章非常時期(中國電影史)課件《保衛(wèi)我們的土地》（史東山）《八百壯士》（陽翰笙）《東亞之光》（何非光）《熱血忠魂》（袁叢美）《火的洗禮》（孫瑜）《保衛(wèi)我們的土地》（史東山）何非光（1903-1997年）臺灣臺中人。何非光（1903-1997年）袁叢美，（1916-2005），四川人，1949年后到臺灣。袁叢美，（1916-2005），四川人，1949年后到臺灣。（四）西北影業(yè)公司閻錫山投資，1935年5月成立。1940年：《風(fēng)雪太行山》（賀孟斧編導(dǎo)）《老百姓萬歲》（沈浮編導(dǎo)，未完成）（四）西北影業(yè)公司閻錫山投資，1935年5月成立。（五）國統(tǒng)區(qū)電影的藝術(shù)特征通俗性紀實性（五）國統(tǒng)區(qū)電影的藝術(shù)特征二、延安地區(qū)的電影1938年4月，延安成立“陜甘寧邊區(qū)抗敵電影社”。1938年秋，八路軍總政治部下成立“八路軍總政治部電影團”，統(tǒng)稱“延安電影團”。主要成員：袁牧之、吳印咸、徐肖冰、李肅、魏起、葉蒼林等?！把影搽娪皥F”是人民電影事業(yè)的萌芽。二、延安地區(qū)的電影1938年4月，延安成立“陜甘寧邊區(qū)抗敵電（一）紀錄片《延安與八路軍》《生產(chǎn)與戰(zhàn)斗結(jié)合起來》（《南泥灣》）（一）紀錄片《延安與八路軍》《延安與八路軍》(1939年)編導(dǎo):袁牧之?dāng)z影:吳印咸、徐肖冰《延安與八路軍》(1939年)編導(dǎo):袁牧之《生產(chǎn)與戰(zhàn)斗結(jié)合起來》(1942年）編導(dǎo)：錢筱璋攝影：吳印咸、徐肖冰《生產(chǎn)與戰(zhàn)斗結(jié)合起來》(1942年）編導(dǎo)：錢筱璋攝影：吳印咸吳印咸（1900——1994年），江蘇沭陽縣人。吳印咸（1900——1994年），江蘇沭陽縣人。徐肖冰（1916-2009年）浙江桐鄉(xiāng)人。徐肖冰（1916-2009年）浙江桐鄉(xiāng)人。錢筱璋(1918-1991)，安徽蕪湖人錢筱璋(1918-1991)，安徽蕪湖人（三）“延安電影團”放映隊1939年秋，“延安電影團”成立放映隊。1945年8月，“延安電影團”成員被派往東北解放區(qū)，參與東北電影制片廠的籌建。（三）“延安電影團”放映隊1939年秋，“延安電影團”成立放三、租界區(qū)電影（一）上海租界區(qū)：“孤島”（1937年11月中國軍隊撤出上海到1941年12月8日太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)）（二）香港三、租界區(qū)電影（一）上海租界區(qū)：“孤島”（1937年11月中（一）“孤島”上海以“古裝片”和“時裝片”“言情片”為主，商業(yè)氣息濃重。1、古裝片：以新華公司《貂蟬》、《木蘭從軍》、《西施》為代表。（一）“孤島”上海以“古裝片”和“時裝片”“言情片”為主，商第五章非常時期(中國電影史)課件第五章非常時期(中國電影史)課件陳云裳（1921——）陳云裳（1921——）李萍倩：《費貞娥刺虎》、《杜十娘》、《紅線盜盒》。阿英編劇，張善琨導(dǎo)演：《葛嫩娘》費穆：《洪宣嬌》李萍倩：《費貞娥刺虎》、《杜十娘》、《紅線盜盒》。1938年下半年，嚴春堂、嚴幼祥父子步張善琨后塵，網(wǎng)羅了留在“孤島”的孫敬、陳鏗然、吳村等編導(dǎo)人員和王引、嚴化、李麗華等，恢復(fù)了“藝華”公司的拍片。出品《鳳求凰》、《女少爺》等15部古裝片?！八嚾A”的古裝片更著眼于賺錢，除《楚霸王》、《刺秦王》、《梁紅玉》外，其余格調(diào)都較為低下。1938年下半年，嚴春堂、嚴幼祥父子步張善琨后塵，網(wǎng)羅了留在1938年8月，柳中浩、柳中亮兄弟“國華”公司，吸收張石川、鄭小秋、舒適、嚴峻、呂玉堃、龔嫁農(nóng)、周璇、周曼華等明星公司舊職員，拍攝《風(fēng)流冤鬼》等13部古裝片。吳性栽：“合眾”公司、“春明”公司?！奥?lián)美”公司1938年8月，柳中浩、柳中亮兄弟“國華”公司，吸收張石川、“民華”公司：《孔夫子》（費穆編導(dǎo)）“民華”公司1940年6月，周劍云等人創(chuàng)辦金星影片公司。“同人等深知電影事業(yè)之莊嚴，電影使命之重大，不敢自菲。在此可為社會人士告者，將來出品取材，必期審慎；攝制技術(shù)，務(wù)求精進。冀對海內(nèi)外電影觀眾，薄有貢獻。1940年6月，周劍云等人創(chuàng)辦金星影片公司?！拔覀児境闪⒑蠼^不以毒素影片，貽害社會?！惫叛b片：《李香君》、《紅粉金戈》時裝片：《秦淮世家》、《孤島春秋》、《花濺淚》“我們公司成立后絕不以毒素影片，貽害社會。”2、時裝片：《雷雨》、《欲魔》、《復(fù)活》、《歌聲淚痕》、《花濺淚》等。2、時裝片：“孤島”電影的總體特征及其成因。1、由于“孤島”的特殊環(huán)境，居民的精神狀態(tài)異常復(fù)雜。他們有國破家亡的隱痛，往往因為看不到抗戰(zhàn)的前途、有感于環(huán)境的險惡和時局的嚴峻而苦悶彷徨；另有一些人，則干脆生活在醉生夢死里?！肮聧u”電影的總體特征及其成因。2、“孤島”的電影企業(yè)家們面對這樣的觀眾群，為了自身的利益，大都愿意采取賺一筆是一筆的短期效益行為。這使得原本具有商業(yè)電影傳統(tǒng)的上?！肮聧u”電影形成了一股夾雜著抗日愛國精神的商業(yè)大潮。2、“孤島”的電影企業(yè)家們面對這樣的觀眾群，為了自身的利益，（二）香港租界區(qū)日本侵略中國造成內(nèi)地一批資金和勞動力注入香港，使香港經(jīng)濟穩(wěn)定上升，也促進了香港電影制片業(yè)的發(fā)展。八·一三事變后，天一公司將全部資材遷到香港，更名為南洋影片公司，成為香港最大的制片公司。（二）香港租界區(qū)日本侵略中國造成內(nèi)地一批資金和勞動力注入香港1937年底，蔡楚生、司徒慧敏、譚友六等人南下香港。“中制”在香港的據(jù)點——大地影片公司。1938年底成立，羅靜予主持。1937年底，蔡楚生、司徒慧敏、譚友六等人南下香港。1938年：《血濺寶山城》（蔡楚生、司徒慧敏編劇，司徒慧敏導(dǎo)演）《游擊進行曲》（蔡楚生、司徒慧敏編劇，司徒慧敏導(dǎo)演）1938年：《孤島天堂》（1939，蔡楚生編導(dǎo)）《孤島天堂》（1939，蔡楚生編導(dǎo)）《前程萬里》（蔡楚生編導(dǎo)）（1941年）《白云故鄉(xiāng)》（司徒慧敏編導(dǎo)）（1941年）《前程萬里》（蔡楚生編導(dǎo)）（1941年）四、淪陷區(qū)電影東北淪陷區(qū)電影華北淪陷區(qū)電影上海淪陷區(qū)電影四、淪陷區(qū)電影東北淪陷區(qū)電影（一）東北淪陷區(qū)“滿洲映畫協(xié)會”，成立于1937年8月?！皣唠娪啊?、“娛樂電影”和新聞紀錄片。國策電影：教育人民有王道樂土的世界觀；根據(jù)日滿一體的國策，介紹和輸入日本的文化；一旦有事的時候，藉著映畫，用整個的力量，實行對內(nèi)對外的思想戰(zhàn)！宣傳戰(zhàn)！以協(xié)力于國策的貢獻。（一）東北淪陷區(qū)“滿洲映畫協(xié)會”，成立于1937年8月?！秹阎緺T天》《黎明曙光》《壯志燭天》（二）華北淪陷區(qū)1939年