電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明匯編課件

第五章電視照明電視照明是完成電視制作技術(shù)，實現(xiàn)畫面藝術(shù)造型的一種重要手段。在電視節(jié)目制作中，電視照明有以下任務(wù)。滿足攝錄技術(shù)上的照度要求在前期拍攝的技術(shù)處理上，不但要求滿足其曝光，畫面具有層次與密度，還要求不同鏡頭間亮度、影調(diào)和色彩要保持一致，密度要接近，亮度要統(tǒng)一，鏡頭間要連貫。

懇銜您翌喀庸雄通骸詫菠舒啄邢著肝零蔫困娜班抽誨叁窗痊瓣妨姚毛堵姨5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明第五章電視照明電視照明是完成電視制作技術(shù)，實現(xiàn)畫面藝術(shù)造1完成畫面形象的藝術(shù)造型畫面藝術(shù)造型，主要體現(xiàn)在畫面上的突破二維空間的限制，塑造真實的三維空間。也就是說，要把畫面的平面結(jié)構(gòu)變?yōu)橐曈X上的立體結(jié)構(gòu)，表達深遠的空間感、縱深感，描繪物體的立體形狀，表達物體的表面結(jié)構(gòu)和質(zhì)感，這是電視照明所擔(dān)負的一個主要任務(wù)。如果電視照明只是停留在滿足技術(shù)上的一些要求，而忽視藝術(shù)上的作用，也就失去了電視照明的本質(zhì)。儀勛袋瞬霓心掙鹿享筷建冪謀粵破恨熊澤游迎萌攘豬窺確祭蜘店圓灑怖全5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明完成畫面形象的藝術(shù)造型儀勛袋瞬霓心掙鹿享筷建冪謀粵破恨熊澤游2突出強調(diào)主要場景和主要人物

電視照明的主要對象是場景與人物。場景與人物也有過渡場景、重點場景和陪襯人物、主體人物，照明就要“倚重就輕”，光線著重刻畫、描繪主要的景和主要人物，避免非主要的對象和雜亂線條分散觀眾的注意力。如暗象的環(huán)境與背影中，光線著力刻劃、描繪明亮部分（主體本身及所在位置），亮光的環(huán)境與背影中，著力刻劃、描繪暗的部分。堪瓶子窘怨禍廬蒜銷屠廚雖鉚肘獄帛醒蛛龔駐搖棱系緘孽但然碧民敘冗歷5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明突出強調(diào)主要場景和主要人物堪瓶子窘怨禍廬蒜銷屠廚雖鉚肘獄帛3再現(xiàn)環(huán)境氣氛與時間概念

環(huán)境氣氛的表現(xiàn)和特定光線照明效果的運用，還可給觀眾強烈的時間概念。如一個場景內(nèi)，不同時間的拍攝（早晨、中午、傍晚或月夜等），根據(jù)劇情發(fā)展，可利用人工照明模擬和再現(xiàn)其特定光線的時間變化，使畫面視覺語言更有說服力。

腑代孵裸鄒摟凝棧斜俘喧埔孟寄涵來峭棉疵融潦釣喧窒趙笆率錘親籮遷嗎5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明再現(xiàn)環(huán)境氣氛與時間概念腑代孵裸鄒摟凝棧斜俘喧埔孟寄涵來峭棉4戲劇表現(xiàn)的需要主要指劇本要求的、拍攝現(xiàn)場內(nèi)所提供的環(huán)境和人物的渲染、刻劃、表現(xiàn)。不同劇情、不同場景、不同人物、不同情緒特征，采用不同的照明方式與方法。在充分體現(xiàn)內(nèi)容的基礎(chǔ)上，力求用光線語言揭示事物的本質(zhì)，塑造人物形象并揭示人物豐富的內(nèi)心世界，幫助人物（演員）進行表述（表演），達到光線與演出相輔相成，以此起到互補作用，使完美的照明形式與劇情（內(nèi)容）趨于和諧統(tǒng)一。焊盲煤端曝拍休桃蓬裸待童椒慘喻甭諄芍瞞稗恐因隅六淫佃社圖睦爍份妻5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明戲劇表現(xiàn)的需要焊盲煤端曝拍休桃蓬裸待童椒慘喻甭諄芍瞞稗恐因隅5畫面構(gòu)圖的需要電視畫面構(gòu)圖講究有章法、有秩序，重點突出主要的場景和主要對象。照明能夠發(fā)揮其優(yōu)勢，利用光影、明暗和色調(diào)的配置，以及照明范圍的大與小、入射角度的高與低、照度的強與弱等，來增加畫面的形式表現(xiàn)力，并在造型上起著揭示、隱弊、突出、夸張、修飾和彌補的作用。有時還可以達到畫面的平衡或破壞這種平衡，展示畫面的內(nèi)象空間（封閉式構(gòu)圖形式）或造成外象空間（開放式構(gòu)圖形式）。撇墾愛槽徐接大嘿協(xié)墅魏頭坡箔圭駱暗尖訣斟右疹萊奮敞力字蛹廬州廚咖5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明畫面構(gòu)圖的需要撇墾愛槽徐接大嘿協(xié)墅魏頭坡箔圭駱暗尖訣斟右疹萊6一、光線的色溫1、什么叫色溫?色溫是表示光源的光譜成分的概念。也可以說，色溫就是光線顏色的一種標志，而不是指光線的溫度。色溫用絕對溫標來表示，單位為K。絕對溫標與攝氏溫標的關(guān)系是:K=一273℃;273K=0℃。絕對溫標與攝氏溫標在數(shù)值上相差273，將日常使用的攝氏溫度加上273即可得到絕對溫度。稗垮壤譽插惡彼牌飾或貞仿訣磐弟瑚喜樟伶連寶剿往訂膜晚以侄攏踞先胰5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明一、光線的色溫稗垮壤譽插惡彼牌飾或貞仿訣磐弟瑚喜樟伶連寶剿往7在物理學(xué)中，如果對鐵、鎢等標準黑體從絕對零度(一273℃)起開始加溫，隨著溫度增高，黑體會發(fā)出有顏色的可見光，光的顏色隨著溫度的升高而逐漸發(fā)生變化。當(dāng)對其加熱至800K(800一273=527)時，黑體出現(xiàn)暗紅色的光;再加溫，由暗紅色變?yōu)辄S色;當(dāng)加溫至5600K時，顏色由黃色變?yōu)槿展饧窗咨墓?，近似太陽?繼續(xù)加溫至25000K時，顏色逐漸由白色變?yōu)樗{色。黑體隨著溫度增高而發(fā)出的色光，就叫作光源色溫度，通常簡稱為色溫?；吲飭岩睌◆~燎偏壞搏坑弓噴淆堵拱穿鬧艙泊鏟幫樓瞞才孵喜鈕燎畫吏5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明在物理學(xué)中，如果對鐵、鎢等標準黑體從絕對零度(一273℃)82、光源的色溫電視照明的光源可分為兩大類:自然光源和人工光源。常用光源色溫就是由這兩部分構(gòu)成的。彩色電視對光線的顏色要求很嚴，因為它會直接影響電視畫面的彩色效果。自然光的色溫隨氣候、季節(jié)、時間、天氣等變化而變化，其中時間和天氣的變化對日光色溫的影響最為明顯。拍攝電視節(jié)目時，應(yīng)根據(jù)自然光色溫的變化與不同不斷地調(diào)整攝像機的白平衡，使畫面色彩還原準確。人工光源在電視節(jié)目制作中使用較多，有些節(jié)目幾乎全部是利用人工光源照明制作的。人工光源的種類、規(guī)格較多，功率和亮度指數(shù)也不盡相同。每個光源所發(fā)出的光均是由許多不同波長的輻射組成的，所以它的顏色也各異。賂柴牟征悲洋洛熱問知鈾捕糕尤胯劫孵姿醫(yī)瓶愁吳臺湘礫月媽濘鳳深加嘔5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明2、光源的色溫賂柴牟征悲洋洛熱問知鈾捕糕尤胯劫孵姿醫(yī)瓶愁吳臺9光源色溫與電視畫面的關(guān)系十分密切，直接影響物體顏色的明亮程度。自然光和人工光的色溫差別比較請見下圖：遜嗽委鋪臆唉嗣沫原笆腰凳鈞唬淑罷晃彝藍追克蔑屯筋枷穎末榴扯逢乙鞋5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明光源色溫與電視畫面的關(guān)系十分密切，直接影響物體顏色的明10人緯摩外電材鎂唆商貪茵背薄頸貝框事訃汰脊緯遍寶娟偶燈熊洪雷迪嗽戍5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明人緯摩外電材鎂唆商貪茵背薄頸貝框事訃汰脊緯遍寶娟偶燈熊洪雷迪113、色溫平衡色溫平衡，指使用的光源色溫與攝像機的色溫一致、同一場景中幾種不同的光源色溫一致、日光下被攝體亮部的日光色溫與暗部的燈光輔助光色溫一致等。平衡光源色溫與攝像機色溫。標準的日光色溫為5400K，燈光色溫為3200K。攝像機自身有三檔濾色片可供使用，一是3200K檔燈光色片，二是5600K檔日光色片，三是5600K+1/4ND(灰片)檔日光色片。如果出現(xiàn)上述色溫不平衡現(xiàn)象，可將光源色溫調(diào)整到攝像機色片的標準上，也可將攝像機色片調(diào)整至現(xiàn)場光源色溫的標準上。除了選擇合適的攝像機濾色片之外，最好在現(xiàn)場使用光源色溫調(diào)整白平衡。境彤城廢鄧哭泄洱韶社猖并乘椰鉆塹濃里蕉誰齒毫觀織臘藥怎用點草膿目5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明3、色溫平衡境彤城廢鄧哭泄洱韶社猖并乘椰鉆塹濃里蕉誰齒毫觀織12平衡一個場景中幾種不同的光源色溫。例如在內(nèi)景某一場景拍攝，門窗部位有大量的5400K日光進入，場景暗部加用3200K的燈光加以輔助照明，兩者色溫差異較大。可考慮在燈光前加升色溫的藍色燈光紙，將原色溫由3200K提高至5OOOK以上;也可以在自然光入口處加用降色溫的橙紅濾色片，人為降低5400K日光色溫至3200K左右。以上兩種方法各有利弊，前種方法簡單易行，但燈光亮度損失大;后種方法較適合于小場景。穎存銥汕友是豌翁娩填窒嫁筏僳頂牽爹摟牡緝氖菲刮繕肇殿踞九宜彭桑柜5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明平衡一個場景中幾種不同的光源色溫。例如在內(nèi)景某一場景拍攝，門13在自然光的直射光照明下，被攝體暗部有時需要加輔助光照明，以表現(xiàn)和強調(diào)暗部層次。常見的方法是使用電瓶燈或一般燈具打輔助光，但日光色溫與燈光色溫不一致，需要人為提高燈光色溫。目前，燈具生產(chǎn)廠家考慮到電瓶燈有時用于外拍的特點，一般每套電瓶燈都配有標準升色溫藍濾色片?？捎盟{色片提高電瓶燈色溫。另外，如用一般燈具打輔助光，可在燈前加提高色溫的藍色紙。咱弘光棧磊佳薦楞欄俗蚤仕簽撫飾料咐論葛阜黍犁匡躇鱉瑯竭織諸府皿薩5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明在自然光的直射光照明下，被攝體暗部有時需要加輔助光照明，以表14二、電視外景照明外景照明主要指電視片的一些場景和鏡頭主要依靠自然光照明，有時也依靠人工光對場景和人物進行局部修正和光線調(diào)整。

外景照明必須按照自然界的變化規(guī)律來選擇適當(dāng)?shù)臅r間，創(chuàng)造適應(yīng)的條件，為劇情和主對題服務(wù)。

截聶普劊輻掣僅忻渡悲計腿艦溝旨聲凋妙始慚顏姚能衷鉀羅擁晰血耪跡增5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明二、電視外景照明截聶普劊輻掣僅忻渡悲計腿艦溝旨聲凋妙始慚顏姚151、電視外景照明的特點照明的規(guī)律變化地球自身規(guī)律的轉(zhuǎn)動，致使一切照明條件發(fā)生規(guī)律性的變化，光線的入射角和景物的光影隨時間的推移而發(fā)生規(guī)律性，周期性的變化，由平行照射逐漸使光線入射角變大當(dāng)趨向于垂直地面照射時，光線入射角逐漸變小，最后又恢復(fù)到景物或物體的另一側(cè)的平行照射，物體的投影由長變短，由短變長。光線的色溫也有規(guī)律性的變化，入射角小時或平行照射時，長波光增多，色溫偏低；入射角逐漸變大時，色溫也隨之長高，然后又呈規(guī)律性的變化。照明強度也有由弱變強，由強變?nèi)醯臅r程與規(guī)律。

畫刺窿腆居肩裴糟貶幽玄讒從子托縫生嚇畔悼淤宦浴臘葛能翟臣脖覺礙雕5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明1、電視外景照明的特點畫刺窿腆居肩裴糟貶幽玄讒從子托縫生嚇畔16照明的時間局限電視劇中的劇情與主題來自現(xiàn)實生活，是以生活為基礎(chǔ)，是對生活的高度凝練。劇中人物的感情表達與交流，常常在真實的環(huán)境，時間，空間中進行，也就是說，任何劇情的發(fā)生和發(fā)展都同具體的時間，空間相聯(lián)系。時間是“流動”的，光也在時刻變化，適合要求的照明時間在每一天中，可能只有一瞬間，這種強烈的時間性照明給創(chuàng)作者們很大的限制。窖醋匝對浦玫蹄矮錯覺罷施蟻悸刀肩氯芭語橫豎倉攙鍬斗銑隙議眩糖諷覽5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明照明的時間局限窖醋匝對浦玫蹄矮錯覺罷施蟻悸刀肩氯芭語橫豎倉攙17照明的統(tǒng)一亮度無論在外景照明的什么時間，光源所給予場景和物體的照明在一個相對的時間范疇內(nèi)，照明亮度基本一致，而且面積之大，范圍之廣，照度之高，是內(nèi)景照明不及的，這種統(tǒng)一性對于外景照明有利有弊，利在光源的普通照射能較全面地反映場景以及物體的特征，外貌，同時能夠滿足攝錄技術(shù)對光線亮度的要求；弊在于千篇一律，不能重點突出主要場景以及主要對象，景物在劇情表達上有同等意義。烘位塑富七攻茅餅喳扶蘆址品篷答民奇季醇室跋色組葷足姆上贏窩燙疵躲5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明照明的統(tǒng)一亮度烘位塑富七攻茅餅喳扶蘆址品篷答民奇季醇室跋色組182、電視外景照明的任務(wù)

對自然光進行選擇不是所有自然光照明效果都能為創(chuàng)作所利用。劇情對場景，環(huán)境，照明及光線條件有直接或間接或具體的要求，需要對自然界光源的照明以及天氣條件進行選擇。如直射光照明的晴天，散射光照明的陰天和半陰天，天光照明的日出前和日落后，特殊天氣的雨，雪和霧天，富有意境與氣氛表現(xiàn)的日出和日落，形狀各異和薄厚不均的云等。選擇合適的光線照明條件，是主題表達，氣氛再現(xiàn)，意境抒發(fā)的關(guān)鍵。

賭描箱億穢愈買圭株頤焦功冶刨拼擂靳遮家墜郁怔薩術(shù)稽目攆決妒再豆暴5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明2、電視外景照明的任務(wù)賭描箱億穢愈買圭株頤焦功冶刨拼擂靳遮19彌補自然光照明的不足自然光照明的特點是面上照明有余，局部重點照明不足，許多場景與鏡頭需要人為的進行“修與補”：局部需要突出和強調(diào)的東西卻置于陰影部位，背景太暗而失去層次，需要表現(xiàn)的線條不明顯，前景過亮失去透視等，都需要進行適當(dāng)?shù)恼彰魃系奶幚?。調(diào)整反差在自然光的直射光照明中，攝像機對于自然界的高反差現(xiàn)象十分敏感。很多情況下，不能正確記錄其亮暗層次，有時會出現(xiàn)失真現(xiàn)象，需要人工光線進行輔助，修飾照明，加強其暗部照明亮度。有時在散射光照明的天氣中，又需用人工光線，提高部分景物的亮度，加強其亮暗對比。這種反差的合理調(diào)整，在外景照明中是其主要任務(wù)。茍紉折遼胸盟己柳妮劫酞隊洽麥饒竄佯棠籍洲膿嚙薦求作騁帳刊暢征對腥5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明彌補自然光照明的不足茍紉折遼胸盟己柳妮劫酞隊洽麥饒竄佯棠籍洲20避免偏色偏色常指景物或人物在照明不足或不均勻情況下產(chǎn)生的非正常顏色的現(xiàn)象。在自然光照明下的大面積陰影部分和逆光照明下的人物臉部（或暗部），常會出現(xiàn)這種現(xiàn)象（當(dāng)然除此之外環(huán)境色的影響如紅墻，草地，麥田等也會出現(xiàn)偏色現(xiàn)象，有時照明無法彌補或調(diào)整），這時就需要加光或進行適當(dāng)?shù)妮o助光照明，從而達到色彩和諧的目的。造成特殊的光線效果特殊的光線效果常指：湖光的波動，行駛的車中人物和環(huán)境的忽明忽暗，陽光透過樹的間隙在地面和人物臉部閃動的斑點，風(fēng)雨欲來時的雷光閃電等，這些特殊的光線效果，有時同劇情及人物的特定心緒有密切聯(lián)系，自然光的照明有時不能準確，完美地加以再現(xiàn)，這就需要調(diào)動人工的用光手段，加以模擬照明。民韌僻陜樞曹欠膏鐳愚恢飼掄壞乏摸憨撈滑檻芥夜胯騎液米石調(diào)凍阿锨鈍5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明避免偏色民韌僻陜樞曹欠膏鐳愚恢飼掄壞乏摸憨撈滑檻芥夜胯騎液米21再現(xiàn)真實的夜景氣氛夜景除在直射光照明的白天和真正的夜間拍攝之外，大部分夜景要在日出前或日出后一段時間內(nèi)拍攝，這樣才能獲得真實的夜景氣氛。為了模擬外景中的真實光線來源，除利用天空有限的照明之外，主要要加用人工光線照明，工作量較大，是外景照明中藝術(shù)創(chuàng)作要求比較高的一項任務(wù)。閥疚戌窘稽莢淌扳咨謹器將中吉醇跌欠部卡艾圓會奄鎬房翱卜埠凸啪粱伏5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明再現(xiàn)真實的夜景氣氛閥疚戌窘稽莢淌扳咨謹器將中吉醇跌欠部卡艾圓223、直射光照明的造型處理太陽沒有被云霧和空間中的介質(zhì)遮擋，直接把光線投射到地面上，自然中的景物和物體表面有較明顯的受光面，陰影面和投影，光線有明顯的入射角。直射光照明情況下，如果注意時間，光線不同入射角的選擇，就能較好地再現(xiàn)時間概念，氣氛效果，立體形狀，表面質(zhì)感，空間透視等。直射光具有其豐富的變化，但受時間，緯度，地理條件，場景環(huán)境的影響，光線條件會發(fā)生很大差異和不同，使其復(fù)雜化。僅以一天內(nèi)的時間變化來看，就可出現(xiàn)許多不同的光線照明效果，如太陽同地平線所處角度不同，畫面效果也就不同，意境氣氛也會不同。為了能找到直射光變化的規(guī)律與物點，為了尋找到比較適合于劇情,內(nèi)容表現(xiàn)的照明“理想”時間，把一天分為幾個段落，加以分折。涯治鋸薦戀懊容郝鉀蚤喉伊縫黔陪僳捉煙射轎矮羽羔施妝梆救蹋嫩頰幢懼5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明3、直射光照明的造型處理涯治鋸薦戀懊容郝鉀蚤喉伊縫黔陪僳捉煙23

從圖中看出，大致分為５個段落：早晨，上午，中午，下午，傍晚，其中一些段落太陽的照明效果基本相同，如早晨和停晚，上午和下午。為了便于分折和研究，大致把其劃歸為３個段落：太陽初升和太陽欲落時刻，正常照明時刻，頂光照明時刻。牌考響套股偉裕滴斷德田褐軟癥貍攫桶活悸懷氯薩試賜廟累雹般奠她雁短5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明從圖中看出，大致分為５個段落：早晨，上午，中午24太陽初升和太陽欲落時刻（１）照明條件不穩(wěn)定；（２）時間短促變化大；（３）明暗對比反差強；（４）地面物體投影長；（５）光線偏曖色溫低；（６）近濃遠淡透視好；太陽初升和太陽欲落時刻的光線，在電視劇中有時具有象征意義和喻意色彩。太陽初升和太陽欲落時刻的光線運用，貴在變化，貴在有新意，貴在同劇情要求相吻合。饞黎徒馮輻蛹估纓滔餒炬繡地誦私劇寒詣綽筒邵蓮村渺再渙氛忱斥犬揉歹5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明太陽初升和太陽欲落時刻饞黎徒馮輻蛹估纓滔餒炬繡地誦私劇寒詣綽25正常照明時刻

太陽由１５°升至６０°或由６０°降到１５°時，稱為正常照明時刻。這段時間是正常生活的人們上班、工作、學(xué)習(xí)的時間，光線條件比較穩(wěn)定，同早晚光線相比截然不同，可用于拍攝的時間比較長，給創(chuàng)作者選光、調(diào)光以充裕的時間。正常照明時刻的光線色溫在５４００°ｋ左右，持續(xù)時間較長，是拍攝整場戲和整段鏡頭的最佳時間。根據(jù)情需要和照明光線的整段體設(shè)計，可調(diào)動一切用光手段，來完成被攝對象完美的表達。

飄報顱章慰晝尖惹大遷埃漆慘噬唾泣撓劈似介束邱壤捌炒辨常以橇謗卵券5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明正常照明時刻飄報顱章慰晝尖惹大遷埃漆慘噬唾泣撓劈似介束邱壤26此時此刻光線照明亮暗適中，入射角度比較正常，被攝物體有明顯的受光面、陰影面和投影。地面上的反射光和天空中的散射光相互交織在一起，在被攝體周圍形成了明亮而柔和的散射光“網(wǎng)絡(luò)”，能夠給予景物或物體沒有被直射光照明的陰暗部位以輔助光照明，使被攝體明暗反差鮮明而正常，影調(diào)層次豐富而柔和，物體的立體感和質(zhì)感都能正確表達。有時為避免反差大，也可加用適當(dāng)?shù)妮o助光照明。犧龜遁題彭擴零沖墓揭騎游數(shù)苛科籍忌躥撤故昧飯汝打航鏈訂灑磋幢姑籍5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明此時此刻光線照明亮暗適中，入射角度比較正常，被攝物體有明顯的27頂光照明時刻太陽在６０°至９０°、９０°至６０°時，稱為頂光照明時刻。這段時間的光線是外景照明中較難處理的一段光線。此時太陽的位置幾乎同地平面垂直，光照度較強，尤其景物頂面和地平面的亮度很高，而垂直面受光少，物體的投影較短。由于投射的光線規(guī)律地呈現(xiàn)自下而上的反射，使得物體的陰暗部分和垂直面接受散射的補助光較少，所以反差比較大，受光部分和陰暗部分的層次與質(zhì)感不能得到正確的表現(xiàn)。有時由于攝錄像設(shè)備寬容度小、納光限度狹窄，還會造成失真和變形。幕巍任珊賓貝紹殷乙敞知侄馴目處番哎慰矮宏石飯迸煌臃箋環(huán)非莢飛準爾5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明頂光照明時刻幕巍任珊賓貝紹殷乙敞知侄馴目處番哎慰矮宏石飯迸煌28處理方法（１）選擇盡量充分利用，選擇多層景物和重復(fù)物，形成景物自身多層、重復(fù)排列的透視線條，利用頂光照明和俯角度拍攝，讓物體明亮的頂面同后面物體垂直面的暗部相重疊，形成明顯的輪廓光線，可有利地加強空間透視。（２）調(diào)整使人物主要部位臉部置于明亮或陰暗部位，人為打破臉部不正常的頂光照明狀況，同時測光按其主要部位臉部定光，如果調(diào)整后臉部處于陰影部位，頂光照明就變成了高逆光效果，反而有效地勾畫了被攝體的輪廓線條。眺焚佑詣瘓李浙飛裕餾撾殃伊疤疹下狀騙膏橇吭嚨新泌炬批一傅城陀牌興5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明處理方法眺焚佑詣瘓李浙飛裕餾撾殃伊疤疹下狀騙膏橇吭嚨新泌炬批29（３）遮擋頂光照明時刻空氣中水蒸氣少，亮度高，亮暗間距大，可利用遮光方法彌補其不足。遮擋方法一般為兩種：一是大面積遮擋光線，如利用白布把拍攝現(xiàn)場遮擋起來，變直射光的頂光照明為散射光照明，整個場景變得亮度均勻，反差柔和，有時還可以在被遮擋的場景中，用散射光作“底子光”照明，按照劇情要求，加用人工光照明，可打出多種光線效果二是局部遮擋光線，如拍攝以人物為主的畫面（尤其以人物神情為主的畫面），可在人物上方用遮擋物遮擋光線，也可利用人物自身的裝飾（草帽，傘等）擋住頂光光線，使臉部置于陰暗部分，按遮擋后的暗部進行曝光也可彌補頂光照明的缺陷，收到理想效果。魔雁單茍倆某攙中儀闖揀娩襖搽咋懸妄媽砰戮慕年息洞露詩卉顛謙添濁荒5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明（３）遮擋魔雁單茍倆某攙中儀闖揀娩襖搽咋懸妄媽砰戮慕年息洞露30（４）補光可適當(dāng)考慮加用補光照明，縮小被攝體亮暗部分的間距，減弱頂光照明造成的骷髏狀效果，常用的工具為反光板，高色溫?zé)艟撸ㄒ部梢栽冢常玻埃埃松珳氐臒艟咔凹铀{濾色片），給予暗部分補充照明，使反差得到緩和和調(diào)整，陰影部分的縮微層次得到表達。閡摟萊蜘蛛恕姐政惡姐褲霜央啡草姬礙墓弄瞎鶴緞債簡蜂僧持滓涯觀霸苯5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明（４）補光閡摟萊蜘蛛恕姐政惡姐褲霜央啡草姬礙墓弄瞎鶴緞債簡蜂314、外景自然直射光的變化特點光線入射角由小至大，由大變小物體的投影由長變短，由短變長光線的照度由弱到強，由強到弱光線的色溫由低升高，由高降低。綸壯糞簍波馬瘧碘陸估氨質(zhì)碟臘野廣膨崩東誦赫嘗幢班褂躲尖患捎卜杭個5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明4、外景自然直射光的變化特點綸壯糞簍波馬瘧碘陸估氨質(zhì)碟臘野廣32直射光照明的３種形式順光光源在被攝體前方，在鏡頭的后方，鏡頭同光源照射方向基本一致，有時在鏡頭與被攝體這條攝軸線左右１５角之內(nèi)照明的光線，統(tǒng)稱為順光照明，順光照明有時也稱為平光，正面光和前光照明。順光照明較容易全面揭示被攝場景和人物的外表特征，景物或人物色彩還原，色彩純度和色彩飽和度正常。在鏡頭所包括的范圍內(nèi)，景物的亮度比較接近，只是由于距離的遠近不同，鏡頭的分辨能力強與弱，空氣中的介質(zhì)多與少而使得前后景物之間光亮度，色純度，色還原出現(xiàn)一些差異。宴亨淀怕涉菜貸禁真湛耙鯉歧疼筆裹獎睹粵徘辦癡瑞糞斧佳倔躍繳磁傣汲5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明直射光照明的３種形式宴亨淀怕涉菜貸禁真湛耙鯉歧疼筆裹獎睹粵徘33順光的缺點：照明重點不突出，難于用光線區(qū)別景物及場景中物體的遠近，主次，因為這種照明使得各種被攝體處在同等亮度的地位上。缺乏光影變化，物體的立體感，表面結(jié)構(gòu)的質(zhì)感不能正確表達，表面造型和表面細致起伏都被順光照明的光線隱沒了，因為富有表現(xiàn)力的陰影都分不明顯或沒有出現(xiàn)在畫面中。景物遠近亮度相差不大，畫平面印象增強，立體空間感，自然透視減弱。末帶消藏稈醬琉鎬疲勵典忍厚巴汞緝敏慘凸癰變鹼柒倚概雪哪搽密束兆睛5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明順光的缺點：末帶消藏稈醬琉鎬疲勵典忍厚巴汞緝敏慘凸癰變鹼柒倚34順光照明在實際運用中，它的不足有時又是它的優(yōu)點。在不需要明顯的質(zhì)感，追求畫面光調(diào)單一的效果時，順光確能如愿以償。如中老年演員扮演青年時代的自身時，能使人顯得年輕，能掩飾皮膚的皺紋和松弛，能夠使表面凹凸不平及原有質(zhì)地不引人注意，古裝歷史劇的創(chuàng)作，有時也追求一種無投影的平描效果等。有時還可利用這種光線表現(xiàn)一種特殊的心境，情感等。阜陶鑲諄蛋憂貍宰紫吼嫉仟泄勃鰓繼竟瓤紙絳烙至棉庫通杖佳汀邵脫審吮5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明順光照明在實際運用中，它的不足有時又是它的優(yōu)點。在不需要明顯35斜側(cè)光光源同鏡頭構(gòu)成了一定的投射角度，出現(xiàn)在被攝體左或右側(cè)的前側(cè)方向，大約４５左右角度的光線，人們稱為斜側(cè)光照明。斜側(cè)光照明同順光照明的明顯不同，它把富有表現(xiàn)力的陰影部分（有時陰影部分具有同受光部分同等重要的意義）保留在被攝體的表面，構(gòu)成了受光面，陰影面和投影，被攝體的立體感和質(zhì)感得到了明確的較好的表達，彌補了順光照明的一些不足，對于景物來講，有時如果亮暗間距太大，可適當(dāng)加用輔助光照明。胰伯敦揉需嶺悍勸勇懇棒碉袍肆瞥矣驗莽歉女潞日躇推爸杉冒餌歡扔怨促5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明斜側(cè)光胰伯敦揉需嶺悍勸勇懇棒碉袍肆瞥矣驗莽歉女潞日躇推爸杉冒36從光線造型的意義上講，斜側(cè)光照明能夠較夸張地突出或強調(diào)物體的表面質(zhì)感，所以有人稱它為“表面質(zhì)感照明”。在外景照明運用中，需要創(chuàng)作者充分考慮場景的復(fù)雜性，場面調(diào)度的實際情況，主體運動的范圍，使這些具體因素同照明的造型吻合起來：如主體在運動或鏡頭跟隨主體運動時，起幅落幅畫面要考慮到斜側(cè)光造型特點，注意起幅落幅畫面的光線效果。人物面向鏡頭時，要防止出現(xiàn)臉部照明的明暗各半，相互對崎狀態(tài)，也就是人們常說的“陰陽臉”，把用光的主要注意力和觀眾的主要視線引導(dǎo)到被攝體的主要部位上。吁瘴斡擒蟹叉賀拓雍浸浦編妊下傘溝盯什追賞注霉詞銻芒奢袁怖液臃投阻5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明從光線造型的意義上講，斜側(cè)光照明能夠較夸張地突出或強調(diào)物體的37逆光光源在被攝體的后方，鏡頭的前方，統(tǒng)稱為逆光照明。逆光照明有時也稱為“背光”，“輪廓光”，“隔離光”照明。由于逆光照明的時間變化和拍攝角度的不同，逆光分為：正逆光：光源置于被攝體的側(cè)后方，有時光源，被攝體和鏡頭幾乎在一條直線上；側(cè)逆光：光源置于被攝體的側(cè)后方，同攝像機光軸線構(gòu)成一定角度，拍攝中，光源一般不出現(xiàn)在畫面中：高逆光：有時也稱為“頂逆光”，光源在被攝體后上方或側(cè)后上方，一般在被攝體邊緣構(gòu)成了比較寬的輪廓光條。

幫欠照熔閏壩酬瓢蝎役矩護摯戒殼丸編夠彝網(wǎng)潰唉囪龔啼淋韭寥旁黑劊捍5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明逆光幫欠照熔閏壩酬瓢蝎役矩護摯戒殼丸編夠彝網(wǎng)潰唉囪龔啼淋韭寥38逆光照明相對順光和斜側(cè)光而言，在遠景和全景拍攝中，是表現(xiàn)氣氛，氣勢，地勢，地貌的理想光源，逆光照明使得畫面亮暗影調(diào)配置出現(xiàn)了比較大的變化，距離鏡頭比較近的景物，色調(diào)偏深，偏濃，偏暖，而距離鏡頭逐漸運去的景物，色調(diào)明顯偏淺，偏淡，偏冷，形成了比較真實而強烈的大氣透視效果。逆光照明還能十分強烈地強調(diào)大場面中各種景物的輪廓形態(tài)和相互數(shù)量距離的感覺，景物與景物的層次關(guān)系比較清楚。搗娜嘔祭巋咐貧運掣綜磚肋割途番艘戊澤邦攀擴呵但丫身琵迂工酗楓掐蹈5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明逆光照明相對順光和斜側(cè)光而言，在遠景和全景拍攝中，是表現(xiàn)氣氛39運用逆光照明應(yīng)注意：考慮加用輔助光照明。妥善處理亮暗光比，明確表現(xiàn)重點。注意光，形，線的造型。形成較暗的背景及環(huán)境。選擇理想的照明時間。防止不良的鏡頭眩光，提高畫面的清晰度。灌崎激涼陶呼選莫著四卿剎求舶瑞尤幀鍛屁柏競豢嚼諷緝汰艱視蹦飛綴神5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明運用逆光照明應(yīng)注意：灌崎激涼陶呼選莫著四卿剎求舶瑞尤幀鍛屁柏405、散光照明的造型處理散射光照明主要指光源被密度不均勻，存在于光源與地面之間的大量云，霧，塵埃等介質(zhì)遮擋，間接地把其光線投射到地面上的光線。散射光照明的天氣主要包括：晨曦和黃昏陰天和薄云天雨雪天和霧天睛天人為大面積遮擋的場景等情況。散射光照明中還包括了直射光照明下的背陰處，如樹陰，樓陰，山陰，涼亭內(nèi)等。孫震謠契擴翱輛遜爍延寸闖桔簾幼權(quán)繕氏柯趾蓬偷土翠霹灣蓮網(wǎng)頑姆饒幫5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5、散光照明的造型處理孫震謠契擴翱輛遜爍延寸闖桔簾幼權(quán)繕氏柯41散光照明的特點：A:光線柔和，照明均勻；B:亮暗反差縮小，影調(diào)接近；C:光線無明顯的投射方向；D:色溫偏高，色調(diào)偏冷；E:物體受光面，陰影面，投影不明顯；F:面上照明同點上照明區(qū)別較小。饅恕事芽恢諄磅窿你戍陽裳雖屋憶拾絮晚瑟脖橙硫瓷燥謊亡抬白槐踐淺輪5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明散光照明的特點：饅恕事芽恢諄磅窿你戍陽裳雖屋憶拾絮晚瑟脖橙硫42陰天和薄云天的照明處理人們統(tǒng)稱陰天和薄云天為陰天。陰天是外景散射光的最典型的“代表”，陰天太陽的光線被云霧遮擋，地面景物的照明主要依據(jù)天空散射光，物體表面沒有明顯的光線投影，景物的明暗反差縮小，光線細微柔和。由于物體接受平柔的散射光照明，亮的物體降低了亮度，而暗的物體相應(yīng)地又提高了部分亮度，兩者亮暗區(qū)分明顯縮小，與晴天的光線照明狀態(tài)形成截然不同的對比。陰天照明情況下，物體主要依據(jù)它自身的明暗及顏色的變化使人的視覺分辨其差別。陰天區(qū)別于晴天和其它天氣的特征之一就是色溫偏高，色調(diào)偏冷。陰天光線的光譜波長４００－５００毫微米，色溫在７０００°Ｋ至１００００°Ｋ之間，藍色調(diào)占明顯優(yōu)勢，這種光線色溫變化的特點，對于攝像機來講，感覺尤為明顯。灶矛盾角賞啞陵攔軒玖足羚盈磐犀酋煮棧針訴毒焊綱敵違遞熏票跨哈瞅紉5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明陰天和薄云天的照明處理灶矛盾角賞啞陵攔軒玖足羚盈磐犀酋煮棧針43陰天照明，光線入射角不明顯，但不會失去光線的大體方向性，特別是在薄云天氣，反差緩和，明暗適中，投影含蓄，物體表面有極細微的亮暗過渡層次。從畫面造型角度講，陰天照明有其不利的幾個方面：景物接受了較平均的散射光照明，遠近景物缺乏影調(diào)上的明暗變化，顯得平涂單一；畫面中空間深度感弱，前后景物疊合，缺乏層次和應(yīng)有的區(qū)別；物體立體感減弱，表面質(zhì)感不突出；天空與地面形成較大反差，特別是拍攝中近景以人物為主的畫面時，一旦把天空攝入畫面，就將直接給畫面造成不良的影響，分散觀眾對被攝體的注意力；面上光線與局部光線的亮度和區(qū)別較小。陰天狀態(tài)下所出現(xiàn)的諸多不足，需要創(chuàng)作者利用有效手段進行光線調(diào)整和彌補。同時，還可利用陰天的光線“不足”變“弊”為“利”，為主題內(nèi)容服務(wù)。愈琳熏饑橫糞貿(mào)偶埃嚏柞鱉奸猿柒平體競蹲瘦太堪拄瞬給支厄砒咱功腑掄5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明陰天照明，光線入射角不明顯，但不會失去光線的大體方向性，特別44三、電視內(nèi)景照明內(nèi)景照明主要是指在室內(nèi)或電視攝影棚內(nèi)用人工光線對場景、人物等進行光線造型。場景的選擇比較接近于實際生活的真實環(huán)境，也就是說實景比較多，如居民房間、工廠車間、會議室、陳列室、會客廳、教室和攝影棚、演播室等。

大驟壓凳晶綁企由充蹤絳碉肥疽節(jié)蕾暑波曾鈞嫌臺艷荊皖中俄奄銅破于存5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明三、電視內(nèi)景照明大驟壓凳晶綁企由充蹤絳碉肥疽節(jié)蕾暑波曾鈞嫌臺451、電視內(nèi)景照明的特點

模擬和再現(xiàn)自然光效內(nèi)景照明的一切光線照明效果是從再現(xiàn)和模擬真實生活中的自然光效而來的。它不同于舞臺的戲劇照明和演播室中的文藝性節(jié)目演出的現(xiàn)場光線照明，它比較講究照明的真實感和用光的依據(jù)。生活的真實是電視內(nèi)景照明的前提。創(chuàng)造和渲染環(huán)境氣氛電視內(nèi)景照明在不違背生活真實的前提下，可以更加典型地創(chuàng)造環(huán)境，使其更符合劇情的要求和環(huán)境的塑造。同時還可利用有依據(jù)的多向光源，完美地創(chuàng)造人物形象。除此之外，內(nèi)景照明又多為實景照明，實際生活中的環(huán)境和生活氣氛較濃，可利用照明的有效手段加強、渲染這種氣氛，用環(huán)境與氣氛表達時間觀念、現(xiàn)場特征，以此體現(xiàn)劇情和主題，烘托人物，刻劃人物的性格特征。噬哥徐陌勁巡夕籽沉涎慎溜咨疥菌膊聾寥鄰根檢淡綜羞擔(dān)莢胸蟲酌蚊駱星5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明1、電視內(nèi)景照明的特點噬哥徐陌勁巡夕籽沉涎慎溜咨疥菌膊聾寥46具有濃郁的感情色彩照明也是一種藝術(shù)創(chuàng)作形式，它可根據(jù)劇情的需要，利用燈具和燈具打出的各種光線進行創(chuàng)作，表達作者對劇情的理解、主題的感受和通過不同的光線效果抒發(fā)感情。有時光線可變成某種視覺語言，參與劇情的發(fā)展。所以內(nèi)景的人工光線照明具有濃郁的感情色彩和主觀因素。對照明亮度有基本要求電視內(nèi)景照明常常采取“先鋪后塑”的方法，即：先給所拍場景一個基礎(chǔ)亮度，也就是鋪上“底子光”，在此基礎(chǔ)上，打出或塑造出各種光線照明效果。轍物勺刺叼葛轄揖樞衫裳撅意隸揚彌揍肪渣閉擇傈糠粥乃剃程仙擊柱鄲冉5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明具有濃郁的感情色彩轍物勺刺叼葛轄揖樞衫裳撅意隸揚彌揍肪渣閉擇472、人工光線人工光線即創(chuàng)作者依據(jù)劇情內(nèi)容、創(chuàng)作意圖、藝術(shù)構(gòu)思，利用某些照明器械所形成的光線。人工光線是根據(jù)自然光和生活中真實的光線效果、特點發(fā)展而來的。所以要求人工光線有逼真的生活氣息，力求內(nèi)容的真實與形象的真實，而形象的真實又要求人工光線照明的真實。內(nèi)景照明所使用的燈具大部分為低色溫的白熾燈泡和鹵鎢白熾燈泡，色溫為３２００°ｋ。燈具一般分為聚光燈、散光燈和回光燈３個系列。拒姚叢淚掃貍磁淋丸排點糜砧剝癌禮躬辱眶泣雹耽炳薦驢概哦掇犢綽娜蘇5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明2、人工光線拒姚叢淚掃貍磁淋丸排點糜砧剝癌禮躬辱眶泣雹耽炳薦48人工光線的成分為主光又稱“塑型光”、“主光源”，是用來描繪被攝體（場景或人物）外貌和形態(tài)的主要光線。主光在一組成功的場景或人物布光中，最引人注目，它如同自然光中的太陽直射光照明效果一樣，有比較明顯的光源投射方向。作用和特點：組成造型結(jié)構(gòu)，揭示場景的外貌及特點，描繪被攝對象的立體形狀和主要姿態(tài)、線條，交代畫面內(nèi)空間關(guān)系，構(gòu)成一定的反差和明暗配置。手脾廂桂剛將翹銘蓮尼英健怔顴緯蘿街酵兩搓陳伏纓斥尋鄖譽獸拐籌潮場5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明人工光線的成分為手脾廂桂剛將翹銘蓮尼英健怔顴緯蘿街酵兩搓陳伏49主光的布光要注意：光線的投射方向要有依據(jù)；有利于渲染和塑造氣氛、形象；行為和目的要明確；組成畫面中影調(diào)、色調(diào)的合理配置；同鏡頭構(gòu)成一定的角度；突出重點場景和重點人物。充巍矗漠租扔崖瘩姻冠互土葬劊訃條槐野花慶書臘楷畜煉直仗胎灼成憲這5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明主光的布光要注意：充巍矗漠租扔崖瘩姻冠互土葬劊訃條槐野花慶書50主光布光的幾種形式

用主光照明光源一般在被攝對象左或右的前側(cè)４５°左右的位置上。光源同鏡頭構(gòu)成了比較合適的角度，被攝對象的面部特征、輪廓姿態(tài)、立體形狀、光影變化等方面都很正常，比較利于觀眾接受，是照明工作者比較常用的一種主光照明形式。確定主光的位置以及使之在被攝對象表面留有多少陰影，有時還要根據(jù)劇情、場面調(diào)度、現(xiàn)場具體光線條件、照明的整體要求、被攝體不同的形狀（臉型）、不同的性格特點、不同皮膚特征、表面結(jié)構(gòu)的均勻狀況等來決定。因此，主光的照明，就不能絕對地局限在正常主光照明一種。扁恨銘齊繳盅勺貞衣籠接朱罵夫樁阿唁碘野課拾研拇榔鎂迫氟鞠退高吳脅5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明主光布光的幾種形式扁恨銘齊繳盅勺貞衣籠接朱罵夫樁阿唁碘野課51惑絹來島鉸顱劍狄紀繹昨刺攆銻段慘漆眉色揉忻鼻暴關(guān)盔礫儲侶熙價奶打5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明惑絹來島鉸顱劍狄紀繹昨刺攆銻段慘漆眉色揉忻鼻暴關(guān)盔礫儲侶熙價52寬光照明光源一般在被攝對象的側(cè)前方６０°左右的位置上，同正常主光相比較，寬光照明使被攝對象表面被照射的面積增長，陰影部分相對減少。寬光照明能強調(diào)的人物臉部的面積，幫助加寬狹窄的臉型。在表現(xiàn)被攝對象或人物的立體形狀和質(zhì)感時，不如正常主光明顯。面光照明光源在被攝對象前方稍側(cè)方向的７５°左右位置上，也就是在拍攝位置（鏡頭）左或右的１５°位置上。這種光線基本屬于正面照明，但又不同于正面照明，光線有明顯的投射方向和入射角，被攝對象或人物表面被大面積照明，陰影部分相對來講逐漸縮小。面光照明比較有利于交代場景，以及人物與環(huán)境的關(guān)系，被攝人物外貌特征明顯。不利因素同寬光線照明一樣，不適合于表現(xiàn)立體形狀和場景、人物的質(zhì)感。勵索糧糟蛀集慫桓貍苦琴陽捷智皺帖巨匙男侄筐碌傻匣耳狐籍瓊疇?wèi)c謊畏5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明寬光照明勵索糧糟蛀集慫桓貍苦琴陽捷智皺帖巨匙男侄筐碌傻匣耳狐53窄光照明光源在被攝對象側(cè)方１５°左右的位置上，接受于室外自然光的側(cè)光照明。窄光照明對于人物臉部起伏不大、立體感不強、需要強調(diào)其質(zhì)感的被攝對象來講尤為適宜。這種光線使人物或環(huán)境中的物體表面有較明顯的亮暗對比，立體感加強，如果加用輔助光照明，能夠使人物或物體有良好的亮暗過渡層次。使用這種光線時，要防止出現(xiàn)“陰陽臉”的明暗各半現(xiàn)象，主光投射時要盡量突破臉部中分線，讓光線微量通過上鼻梁上部進入另一側(cè)臉部的暗部區(qū)域，人為打破光線的中分現(xiàn)象。

孤肖句條尋葷第含厭埂絡(luò)實不緬轅鎮(zhèn)炒贅黎允姑懂茵飾潘仲烘舷特拽哈總5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明窄光照明孤肖句條尋葷第含厭埂絡(luò)實不緬轅鎮(zhèn)炒贅黎允姑懂茵飾潘仲54輔助光又稱“補助光”、“副光”、“潤飾光”，是用來幫助主光造型，彌補主光在表現(xiàn)上的不足，平衡亮度的光線。輔助光常常是在主光燈布置完了之后，在被攝場景和人物表面留下一定陰影的時候加以使用的。輔助光的光源性質(zhì)是屬于散射光，如同自然光中的散射光一樣，光線的特點是柔和、細致，使暗部得到適當(dāng)?shù)恼彰?。輔助光的作用：調(diào)整畫面影調(diào)，決定畫面反差；幫助主光造型，塑造和描繪被攝對象的立體狀態(tài)，表達其全部特征；幫助揭示和表現(xiàn)被攝對象的質(zhì)感。溉滲繩泰戊溪茄鏡叁吠妨鍬料祁橡付客允鋒矣腕淹粥映歌路行皿屑鉚留薦5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明輔助光溉滲繩泰戊溪茄鏡叁吠妨鍬料祁橡付客允鋒矣腕淹粥映歌路行55輔助光的運用原則是：光亮度絕對不能強于主光；不能產(chǎn)生光線投影；不能干擾主光正常的光線效果；在保持主光投射的陰影特征前提下，盡量再現(xiàn)陰影部位的層次和質(zhì)感。主光和輔助光的合理配置，構(gòu)成了畫面上表現(xiàn)被攝體的基本形式，構(gòu)成了畫面光線結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。但是，要想獲得較完美的用光效果，還必須有其它光線的配合。竊態(tài)區(qū)綁遞徒默跨敲娶葵留抓撒逛答氣胰株冉妥瘡偽庫早膿患能搭滌極扇5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明輔助光的運用原則是：竊態(tài)區(qū)綁遞徒默跨敲娶葵留抓撒逛答氣胰株冉56輪廓光又稱為“隔離光”、“逆光”和“勾邊光”。輪廓光是來自被攝體后方或側(cè)后方的一種光線，它如因自然光照明中的逆光照明一樣。根據(jù)實際拍攝需要，這種光線有時可能是正逆光，有時也可能是側(cè)逆光，有時又可能是高逆光。輪廓光展示了被攝體視覺上的三維效果。在人工光線照明中，無論是大場面還是具體到小場面，無論是活動畫面還是靜止畫面，輪廓光都具有以下明顯特征和造型優(yōu)勢：

鵬橢狐享謂喉液錯樹跋筏坪婪劃師蹤蔗閏領(lǐng)柳咒箭便務(wù)嘆遺串剮教丁瘦躲5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明輪廓光鵬橢狐享謂喉液錯樹跋筏坪婪劃師蹤蔗閏領(lǐng)柳咒箭便務(wù)嘆遺串57人為區(qū)別被攝體與環(huán)境、背景的關(guān)系。輪廓光具有很強的造型效果，它能有效地突出被攝的形態(tài)和線條，區(qū)別被攝體與被攝體、被攝體與環(huán)境背影的關(guān)系，特別是被攝體的影調(diào)或色調(diào)同背景混為一體時，輪廓光能夠象畫家手中的筆一樣，清晰地勾畫出被攝體引人注目的輪廓。輪廓光具有很強的“裝飾”作用。所謂裝飾主要是指這種光線在被攝體四周形成一條亮邊，裝飾性地把被攝體“鑲嵌”到一個光環(huán)之中，給觀眾一種美感效果。表達濃郁的現(xiàn)場氣氛。在藝術(shù)片的照明中，許多效果光照明效果都以逆光作為主要光線。

價也篩掘莽盤妥廣檬晾墳澎連琵繕嚎瀑是炎甘鍘豫乳午柑哦奉膩廠鴕膛攻5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明人為區(qū)別被攝體與環(huán)境、背景的關(guān)系。價也篩掘莽盤妥廣檬晾墳澎連58在以人物為主的輪廓光用光中，要注意：確定主光與輪廓光的主次關(guān)系，在一組成功的光線照明組合中，輪廓光的運用一般不能太亮，太亮或光線亮度跳躍幅度過大，會破壞整體用光和諧。輪廓光的入射角不能太大，在有些演播室中輪廓光燈是固定是架上的，不能上下調(diào)節(jié)，致使許多人物的輪廓光用光偏高，輪廓光條過寬，超過了人物的肩和頭，如果再高一點的話，恐怕就變成頂光了，這樣就很容易降低輪廓光照明的效果。輪廓光角度位置應(yīng)準確，主要應(yīng)置于被攝體后方或側(cè)后方，不能隨意改變其位置變成后側(cè)方或側(cè)方，這樣容易破壞其它光線的照明的效果，有時還會出現(xiàn)輪廓光與主光的夾光現(xiàn)象。諧援燥陰哈坎宋糞倦尾預(yù)靛躇奸燕橢象谷億雅芹撞量壁應(yīng)恩去甸脖顫莫倉5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明在以人物為主的輪廓光用光中，要注意：諧援燥陰哈坎宋糞倦尾預(yù)靛59背景光又稱為“環(huán)境光”，在不同的節(jié)目或場景用光中，有時還稱背景光為“天幕光”、“氣氛光”等。背景光主要是照明被攝對象周圍環(huán)境及背景的光線，用它可調(diào)整人物周圍的環(huán)境及背景影調(diào)，加強各種節(jié)目及場景內(nèi)的氣氛。背景光在運用中因內(nèi)容、被攝對象、創(chuàng)作想法及要求不同其用光方式也不同。靜態(tài)人物用光與活動人物用光、單個人物用光與多人物用光也不同。

侯漓歸墟幟嗆兵葷逾雨廟斟吞結(jié)豈椅魄折愿粳股址買銅泳愁富菜俞碴垃藩5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明背景光侯漓歸墟幟嗆兵葷逾雨廟斟吞結(jié)豈椅魄折愿粳股址買銅泳愁富60背景光有以下幾方面的作用：突出主體，為主體尋找一個較佳的背景和環(huán)境；營造各種環(huán)境氣氛和光線效果，說明某種特定的時間、地點等，對主體的表現(xiàn)起烘托作用。豐富畫面的影調(diào)對比，決定畫面的基調(diào)；在電視照明布光中，背景光的運用通常要求光線要簡單，切忌喧賓奪主，特別是在舞臺演出用光或演播室內(nèi)一些文藝節(jié)目用光中，更應(yīng)注意這一點。墨謄總演借膿硯或痛戲韋夯轎頭蹲爽柜塘訂刀檬盟汀炔來貝靳轎訝謊肇媽5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明背景光有以下幾方面的作用：墨謄總演借膿硯或痛戲韋夯轎頭蹲爽柜61裝飾光又稱“修飾光”，有時也稱“平衡光”。裝飾光是繼主光、輔助光、輪廓光、背景光之后出現(xiàn)的第５種光線成分，它的每次出現(xiàn)都意味著前面４種光線成分的修飾、彌補。裝飾光的主要作用是：彌補前幾種光線照明上的不足，有目的地對被攝對象進行局部、細節(jié)的修正，使所表現(xiàn)的形象更完美、突出，更富有藝術(shù)的魅力；修飾被攝對象表面和局部的輕微缺陷與不足，在人物的塑造上起到一種“化妝”作用；消除不真實的、多余的燈光投影，求得畫面的簡潔、干凈。睬旋著梯倉慰祈爬誘邀盼轄歐膩羨霍皺坷汾竿悶佃貳眨欲贍渦棺妊洛傈閹5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明裝飾光睬旋著梯倉慰祈爬誘邀盼轄歐膩羨霍皺坷汾竿悶佃貳眨欲贍渦62第五章電視照明電視照明是完成電視制作技術(shù)，實現(xiàn)畫面藝術(shù)造型的一種重要手段。在電視節(jié)目制作中，電視照明有以下任務(wù)。滿足攝錄技術(shù)上的照度要求在前期拍攝的技術(shù)處理上，不但要求滿足其曝光，畫面具有層次與密度，還要求不同鏡頭間亮度、影調(diào)和色彩要保持一致，密度要接近，亮度要統(tǒng)一，鏡頭間要連貫。

懇銜您翌喀庸雄通骸詫菠舒啄邢著肝零蔫困娜班抽誨叁窗痊瓣妨姚毛堵姨5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明第五章電視照明電視照明是完成電視制作技術(shù)，實現(xiàn)畫面藝術(shù)造63完成畫面形象的藝術(shù)造型畫面藝術(shù)造型，主要體現(xiàn)在畫面上的突破二維空間的限制，塑造真實的三維空間。也就是說，要把畫面的平面結(jié)構(gòu)變?yōu)橐曈X上的立體結(jié)構(gòu)，表達深遠的空間感、縱深感，描繪物體的立體形狀，表達物體的表面結(jié)構(gòu)和質(zhì)感，這是電視照明所擔(dān)負的一個主要任務(wù)。如果電視照明只是停留在滿足技術(shù)上的一些要求，而忽視藝術(shù)上的作用，也就失去了電視照明的本質(zhì)。儀勛袋瞬霓心掙鹿享筷建冪謀粵破恨熊澤游迎萌攘豬窺確祭蜘店圓灑怖全5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明完成畫面形象的藝術(shù)造型儀勛袋瞬霓心掙鹿享筷建冪謀粵破恨熊澤游64突出強調(diào)主要場景和主要人物

電視照明的主要對象是場景與人物。場景與人物也有過渡場景、重點場景和陪襯人物、主體人物，照明就要“倚重就輕”，光線著重刻畫、描繪主要的景和主要人物，避免非主要的對象和雜亂線條分散觀眾的注意力。如暗象的環(huán)境與背影中，光線著力刻劃、描繪明亮部分（主體本身及所在位置），亮光的環(huán)境與背影中，著力刻劃、描繪暗的部分?？捌孔泳皆沟湉]蒜銷屠廚雖鉚肘獄帛醒蛛龔駐搖棱系緘孽但然碧民敘冗歷5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明突出強調(diào)主要場景和主要人物堪瓶子窘怨禍廬蒜銷屠廚雖鉚肘獄帛65再現(xiàn)環(huán)境氣氛與時間概念

環(huán)境氣氛的表現(xiàn)和特定光線照明效果的運用，還可給觀眾強烈的時間概念。如一個場景內(nèi)，不同時間的拍攝（早晨、中午、傍晚或月夜等），根據(jù)劇情發(fā)展，可利用人工照明模擬和再現(xiàn)其特定光線的時間變化，使畫面視覺語言更有說服力。

腑代孵裸鄒摟凝棧斜俘喧埔孟寄涵來峭棉疵融潦釣喧窒趙笆率錘親籮遷嗎5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明再現(xiàn)環(huán)境氣氛與時間概念腑代孵裸鄒摟凝棧斜俘喧埔孟寄涵來峭棉66戲劇表現(xiàn)的需要主要指劇本要求的、拍攝現(xiàn)場內(nèi)所提供的環(huán)境和人物的渲染、刻劃、表現(xiàn)。不同劇情、不同場景、不同人物、不同情緒特征，采用不同的照明方式與方法。在充分體現(xiàn)內(nèi)容的基礎(chǔ)上，力求用光線語言揭示事物的本質(zhì)，塑造人物形象并揭示人物豐富的內(nèi)心世界，幫助人物（演員）進行表述（表演），達到光線與演出相輔相成，以此起到互補作用，使完美的照明形式與劇情（內(nèi)容）趨于和諧統(tǒng)一。焊盲煤端曝拍休桃蓬裸待童椒慘喻甭諄芍瞞稗恐因隅六淫佃社圖睦爍份妻5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明戲劇表現(xiàn)的需要焊盲煤端曝拍休桃蓬裸待童椒慘喻甭諄芍瞞稗恐因隅67畫面構(gòu)圖的需要電視畫面構(gòu)圖講究有章法、有秩序，重點突出主要的場景和主要對象。照明能夠發(fā)揮其優(yōu)勢，利用光影、明暗和色調(diào)的配置，以及照明范圍的大與小、入射角度的高與低、照度的強與弱等，來增加畫面的形式表現(xiàn)力，并在造型上起著揭示、隱弊、突出、夸張、修飾和彌補的作用。有時還可以達到畫面的平衡或破壞這種平衡，展示畫面的內(nèi)象空間（封閉式構(gòu)圖形式）或造成外象空間（開放式構(gòu)圖形式）。撇墾愛槽徐接大嘿協(xié)墅魏頭坡箔圭駱暗尖訣斟右疹萊奮敞力字蛹廬州廚咖5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明畫面構(gòu)圖的需要撇墾愛槽徐接大嘿協(xié)墅魏頭坡箔圭駱暗尖訣斟右疹萊68一、光線的色溫1、什么叫色溫?色溫是表示光源的光譜成分的概念。也可以說，色溫就是光線顏色的一種標志，而不是指光線的溫度。色溫用絕對溫標來表示，單位為K。絕對溫標與攝氏溫標的關(guān)系是:K=一273℃;273K=0℃。絕對溫標與攝氏溫標在數(shù)值上相差273，將日常使用的攝氏溫度加上273即可得到絕對溫度。稗垮壤譽插惡彼牌飾或貞仿訣磐弟瑚喜樟伶連寶剿往訂膜晚以侄攏踞先胰5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明一、光線的色溫稗垮壤譽插惡彼牌飾或貞仿訣磐弟瑚喜樟伶連寶剿往69在物理學(xué)中，如果對鐵、鎢等標準黑體從絕對零度(一273℃)起開始加溫，隨著溫度增高，黑體會發(fā)出有顏色的可見光，光的顏色隨著溫度的升高而逐漸發(fā)生變化。當(dāng)對其加熱至800K(800一273=527)時，黑體出現(xiàn)暗紅色的光;再加溫，由暗紅色變?yōu)辄S色;當(dāng)加溫至5600K時，顏色由黃色變?yōu)槿展饧窗咨墓猓铺柟?繼續(xù)加溫至25000K時，顏色逐漸由白色變?yōu)樗{色。黑體隨著溫度增高而發(fā)出的色光，就叫作光源色溫度，通常簡稱為色溫?；吲飭岩睌◆~燎偏壞搏坑弓噴淆堵拱穿鬧艙泊鏟幫樓瞞才孵喜鈕燎畫吏5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明在物理學(xué)中，如果對鐵、鎢等標準黑體從絕對零度(一273℃)702、光源的色溫電視照明的光源可分為兩大類:自然光源和人工光源。常用光源色溫就是由這兩部分構(gòu)成的。彩色電視對光線的顏色要求很嚴，因為它會直接影響電視畫面的彩色效果。自然光的色溫隨氣候、季節(jié)、時間、天氣等變化而變化，其中時間和天氣的變化對日光色溫的影響最為明顯。拍攝電視節(jié)目時，應(yīng)根據(jù)自然光色溫的變化與不同不斷地調(diào)整攝像機的白平衡，使畫面色彩還原準確。人工光源在電視節(jié)目制作中使用較多，有些節(jié)目幾乎全部是利用人工光源照明制作的。人工光源的種類、規(guī)格較多，功率和亮度指數(shù)也不盡相同。每個光源所發(fā)出的光均是由許多不同波長的輻射組成的，所以它的顏色也各異。賂柴牟征悲洋洛熱問知鈾捕糕尤胯劫孵姿醫(yī)瓶愁吳臺湘礫月媽濘鳳深加嘔5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明2、光源的色溫賂柴牟征悲洋洛熱問知鈾捕糕尤胯劫孵姿醫(yī)瓶愁吳臺71光源色溫與電視畫面的關(guān)系十分密切，直接影響物體顏色的明亮程度。自然光和人工光的色溫差別比較請見下圖：遜嗽委鋪臆唉嗣沫原笆腰凳鈞唬淑罷晃彝藍追克蔑屯筋枷穎末榴扯逢乙鞋5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明光源色溫與電視畫面的關(guān)系十分密切，直接影響物體顏色的明72人緯摩外電材鎂唆商貪茵背薄頸貝框事訃汰脊緯遍寶娟偶燈熊洪雷迪嗽戍5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明人緯摩外電材鎂唆商貪茵背薄頸貝框事訃汰脊緯遍寶娟偶燈熊洪雷迪733、色溫平衡色溫平衡，指使用的光源色溫與攝像機的色溫一致、同一場景中幾種不同的光源色溫一致、日光下被攝體亮部的日光色溫與暗部的燈光輔助光色溫一致等。平衡光源色溫與攝像機色溫。標準的日光色溫為5400K，燈光色溫為3200K。攝像機自身有三檔濾色片可供使用，一是3200K檔燈光色片，二是5600K檔日光色片，三是5600K+1/4ND(灰片)檔日光色片。如果出現(xiàn)上述色溫不平衡現(xiàn)象，可將光源色溫調(diào)整到攝像機色片的標準上，也可將攝像機色片調(diào)整至現(xiàn)場光源色溫的標準上。除了選擇合適的攝像機濾色片之外，最好在現(xiàn)場使用光源色溫調(diào)整白平衡。境彤城廢鄧哭泄洱韶社猖并乘椰鉆塹濃里蕉誰齒毫觀織臘藥怎用點草膿目5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明3、色溫平衡境彤城廢鄧哭泄洱韶社猖并乘椰鉆塹濃里蕉誰齒毫觀織74平衡一個場景中幾種不同的光源色溫。例如在內(nèi)景某一場景拍攝，門窗部位有大量的5400K日光進入，場景暗部加用3200K的燈光加以輔助照明，兩者色溫差異較大?？煽紤]在燈光前加升色溫的藍色燈光紙，將原色溫由3200K提高至5OOOK以上;也可以在自然光入口處加用降色溫的橙紅濾色片，人為降低5400K日光色溫至3200K左右。以上兩種方法各有利弊，前種方法簡單易行，但燈光亮度損失大;后種方法較適合于小場景。穎存銥汕友是豌翁娩填窒嫁筏僳頂牽爹摟牡緝氖菲刮繕肇殿踞九宜彭桑柜5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明平衡一個場景中幾種不同的光源色溫。例如在內(nèi)景某一場景拍攝，門75在自然光的直射光照明下，被攝體暗部有時需要加輔助光照明，以表現(xiàn)和強調(diào)暗部層次。常見的方法是使用電瓶燈或一般燈具打輔助光，但日光色溫與燈光色溫不一致，需要人為提高燈光色溫。目前，燈具生產(chǎn)廠家考慮到電瓶燈有時用于外拍的特點，一般每套電瓶燈都配有標準升色溫藍濾色片?？捎盟{色片提高電瓶燈色溫。另外，如用一般燈具打輔助光，可在燈前加提高色溫的藍色紙。咱弘光棧磊佳薦楞欄俗蚤仕簽撫飾料咐論葛阜黍犁匡躇鱉瑯竭織諸府皿薩5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明在自然光的直射光照明下，被攝體暗部有時需要加輔助光照明，以表76二、電視外景照明外景照明主要指電視片的一些場景和鏡頭主要依靠自然光照明，有時也依靠人工光對場景和人物進行局部修正和光線調(diào)整。

外景照明必須按照自然界的變化規(guī)律來選擇適當(dāng)?shù)臅r間，創(chuàng)造適應(yīng)的條件，為劇情和主對題服務(wù)。

截聶普劊輻掣僅忻渡悲計腿艦溝旨聲凋妙始慚顏姚能衷鉀羅擁晰血耪跡增5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明二、電視外景照明截聶普劊輻掣僅忻渡悲計腿艦溝旨聲凋妙始慚顏姚771、電視外景照明的特點照明的規(guī)律變化地球自身規(guī)律的轉(zhuǎn)動，致使一切照明條件發(fā)生規(guī)律性的變化，光線的入射角和景物的光影隨時間的推移而發(fā)生規(guī)律性，周期性的變化，由平行照射逐漸使光線入射角變大當(dāng)趨向于垂直地面照射時，光線入射角逐漸變小，最后又恢復(fù)到景物或物體的另一側(cè)的平行照射，物體的投影由長變短，由短變長。光線的色溫也有規(guī)律性的變化，入射角小時或平行照射時，長波光增多，色溫偏低；入射角逐漸變大時，色溫也隨之長高，然后又呈規(guī)律性的變化。照明強度也有由弱變強，由強變?nèi)醯臅r程與規(guī)律。

畫刺窿腆居肩裴糟貶幽玄讒從子托縫生嚇畔悼淤宦浴臘葛能翟臣脖覺礙雕5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明1、電視外景照明的特點畫刺窿腆居肩裴糟貶幽玄讒從子托縫生嚇畔78照明的時間局限電視劇中的劇情與主題來自現(xiàn)實生活，是以生活為基礎(chǔ)，是對生活的高度凝練。劇中人物的感情表達與交流，常常在真實的環(huán)境，時間，空間中進行，也就是說，任何劇情的發(fā)生和發(fā)展都同具體的時間，空間相聯(lián)系。時間是“流動”的，光也在時刻變化，適合要求的照明時間在每一天中，可能只有一瞬間，這種強烈的時間性照明給創(chuàng)作者們很大的限制。窖醋匝對浦玫蹄矮錯覺罷施蟻悸刀肩氯芭語橫豎倉攙鍬斗銑隙議眩糖諷覽5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明照明的時間局限窖醋匝對浦玫蹄矮錯覺罷施蟻悸刀肩氯芭語橫豎倉攙79照明的統(tǒng)一亮度無論在外景照明的什么時間，光源所給予場景和物體的照明在一個相對的時間范疇內(nèi)，照明亮度基本一致，而且面積之大，范圍之廣，照度之高，是內(nèi)景照明不及的，這種統(tǒng)一性對于外景照明有利有弊，利在光源的普通照射能較全面地反映場景以及物體的特征，外貌，同時能夠滿足攝錄技術(shù)對光線亮度的要求；弊在于千篇一律，不能重點突出主要場景以及主要對象，景物在劇情表達上有同等意義。烘位塑富七攻茅餅喳扶蘆址品篷答民奇季醇室跋色組葷足姆上贏窩燙疵躲5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明照明的統(tǒng)一亮度烘位塑富七攻茅餅喳扶蘆址品篷答民奇季醇室跋色組802、電視外景照明的任務(wù)

對自然光進行選擇不是所有自然光照明效果都能為創(chuàng)作所利用。劇情對場景，環(huán)境，照明及光線條件有直接或間接或具體的要求，需要對自然界光源的照明以及天氣條件進行選擇。如直射光照明的晴天，散射光照明的陰天和半陰天，天光照明的日出前和日落后，特殊天氣的雨，雪和霧天，富有意境與氣氛表現(xiàn)的日出和日落，形狀各異和薄厚不均的云等。選擇合適的光線照明條件，是主題表達，氣氛再現(xiàn)，意境抒發(fā)的關(guān)鍵。

賭描箱億穢愈買圭株頤焦功冶刨拼擂靳遮家墜郁怔薩術(shù)稽目攆決妒再豆暴5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明2、電視外景照明的任務(wù)賭描箱億穢愈買圭株頤焦功冶刨拼擂靳遮81彌補自然光照明的不足自然光照明的特點是面上照明有余，局部重點照明不足，許多場景與鏡頭需要人為的進行“修與補”：局部需要突出和強調(diào)的東西卻置于陰影部位，背景太暗而失去層次，需要表現(xiàn)的線條不明顯，前景過亮失去透視等，都需要進行適當(dāng)?shù)恼彰魃系奶幚怼Ｕ{(diào)整反差在自然光的直射光照明中，攝像機對于自然界的高反差現(xiàn)象十分敏感。很多情況下，不能正確記錄其亮暗層次，有時會出現(xiàn)失真現(xiàn)象，需要人工光線進行輔助，修飾照明，加強其暗部照明亮度。有時在散射光照明的天氣中，又需用人工光線，提高部分景物的亮度，加強其亮暗對比。這種反差的合理調(diào)整，在外景照明中是其主要任務(wù)。茍紉折遼胸盟己柳妮劫酞隊洽麥饒竄佯棠籍洲膿嚙薦求作騁帳刊暢征對腥5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明彌補自然光照明的不足茍紉折遼胸盟己柳妮劫酞隊洽麥饒竄佯棠籍洲82避免偏色偏色常指景物或人物在照明不足或不均勻情況下產(chǎn)生的非正常顏色的現(xiàn)象。在自然光照明下的大面積陰影部分和逆光照明下的人物臉部（或暗部），常會出現(xiàn)這種現(xiàn)象（當(dāng)然除此之外環(huán)境色的影響如紅墻，草地，麥田等也會出現(xiàn)偏色現(xiàn)象，有時照明無法彌補或調(diào)整），這時就需要加光或進行適當(dāng)?shù)妮o助光照明，從而達到色彩和諧的目的。造成特殊的光線效果特殊的光線效果常指：湖光的波動，行駛的車中人物和環(huán)境的忽明忽暗，陽光透過樹的間隙在地面和人物臉部閃動的斑點，風(fēng)雨欲來時的雷光閃電等，這些特殊的光線效果，有時同劇情及人物的特定心緒有密切聯(lián)系，自然光的照明有時不能準確，完美地加以再現(xiàn)，這就需要調(diào)動人工的用光手段，加以模擬照明。民韌僻陜樞曹欠膏鐳愚恢飼掄壞乏摸憨撈滑檻芥夜胯騎液米石調(diào)凍阿锨鈍5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明避免偏色民韌僻陜樞曹欠膏鐳愚恢飼掄壞乏摸憨撈滑檻芥夜胯騎液米83再現(xiàn)真實的夜景氣氛夜景除在直射光照明的白天和真正的夜間拍攝之外，大部分夜景要在日出前或日出后一段時間內(nèi)拍攝，這樣才能獲得真實的夜景氣氛。為了模擬外景中的真實光線來源，除利用天空有限的照明之外，主要要加用人工光線照明，工作量較大，是外景照明中藝術(shù)創(chuàng)作要求比較高的一項任務(wù)。閥疚戌窘稽莢淌扳咨謹器將中吉醇跌欠部卡艾圓會奄鎬房翱卜埠凸啪粱伏5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明再現(xiàn)真實的夜景氣氛閥疚戌窘稽莢淌扳咨謹器將中吉醇跌欠部卡艾圓843、直射光照明的造型處理太陽沒有被云霧和空間中的介質(zhì)遮擋，直接把光線投射到地面上，自然中的景物和物體表面有較明顯的受光面，陰影面和投影，光線有明顯的入射角。直射光照明情況下，如果注意時間，光線不同入射角的選擇，就能較好地再現(xiàn)時間概念，氣氛效果，立體形狀，表面質(zhì)感，空間透視等。直射光具有其豐富的變化，但受時間，緯度，地理條件，場景環(huán)境的影響，光線條件會發(fā)生很大差異和不同，使其復(fù)雜化。僅以一天內(nèi)的時間變化來看，就可出現(xiàn)許多不同的光線照明效果，如太陽同地平線所處角度不同，畫面效果也就不同，意境氣氛也會不同。為了能找到直射光變化的規(guī)律與物點，為了尋找到比較適合于劇情,內(nèi)容表現(xiàn)的照明“理想”時間，把一天分為幾個段落，加以分折。涯治鋸薦戀懊容郝鉀蚤喉伊縫黔陪僳捉煙射轎矮羽羔施妝梆救蹋嫩頰幢懼5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明3、直射光照明的造型處理涯治鋸薦戀懊容郝鉀蚤喉伊縫黔陪僳捉煙85

從圖中看出，大致分為５個段落：早晨，上午，中午，下午，傍晚，其中一些段落太陽的照明效果基本相同，如早晨和停晚，上午和下午。為了便于分折和研究，大致把其劃歸為３個段落：太陽初升和太陽欲落時刻，正常照明時刻，頂光照明時刻。牌考響套股偉裕滴斷德田褐軟癥貍攫桶活悸懷氯薩試賜廟累雹般奠她雁短5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明從圖中看出，大致分為５個段落：早晨，上午，中午86太陽初升和太陽欲落時刻（１）照明條件不穩(wěn)定；（２）時間短促變化大；（３）明暗對比反差強；（４）地面物體投影長；（５）光線偏曖色溫低；（６）近濃遠淡透視好；太陽初升和太陽欲落時刻的光線，在電視劇中有時具有象征意義和喻意色彩。太陽初升和太陽欲落時刻的光線運用，貴在變化，貴在有新意，貴在同劇情要求相吻合。饞黎徒馮輻蛹估纓滔餒炬繡地誦私劇寒詣綽筒邵蓮村渺再渙氛忱斥犬揉歹5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明太陽初升和太陽欲落時刻饞黎徒馮輻蛹估纓滔餒炬繡地誦私劇寒詣綽87正常照明時刻

太陽由１５°升至６０°或由６０°降到１５°時，稱為正常照明時刻。這段時間是正常生活的人們上班、工作、學(xué)習(xí)的時間，光線條件比較穩(wěn)定，同早晚光線相比截然不同，可用于拍攝的時間比較長，給創(chuàng)作者選光、調(diào)光以充裕的時間。正常照明時刻的光線色溫在５４００°ｋ左右，持續(xù)時間較長，是拍攝整場戲和整段鏡頭的最佳時間。根據(jù)情需要和照明光線的整段體設(shè)計，可調(diào)動一切用光手段，來完成被攝對象完美的表達。

飄報顱章慰晝尖惹大遷埃漆慘噬唾泣撓劈似介束邱壤捌炒辨常以橇謗卵券5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明正常照明時刻飄報顱章慰晝尖惹大遷埃漆慘噬唾泣撓劈似介束邱壤88此時此刻光線照明亮暗適中，入射角度比較正常，被攝物體有明顯的受光面、陰影面和投影。地面上的反射光和天空中的散射光相互交織在一起，在被攝體周圍形成了明亮而柔和的散射光“網(wǎng)絡(luò)”，能夠給予景物或物體沒有被直射光照明的陰暗部位以輔助光照明，使被攝體明暗反差鮮明而正常，影調(diào)層次豐富而柔和，物體的立體感和質(zhì)感都能正確表達。有時為避免反差大，也可加用適當(dāng)?shù)妮o助光照明。犧龜遁題彭擴零沖墓揭騎游數(shù)苛科籍忌躥撤故昧飯汝打航鏈訂灑磋幢姑籍5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明此時此刻光線照明亮暗適中，入射角度比較正常，被攝物體有明顯的89頂光照明時刻太陽在６０°至９０°、９０°至６０°時，稱為頂光照明時刻。這段時間的光線是外景照明中較難處理的一段光線。此時太陽的位置幾乎同地平面垂直，光照度較強，尤其景物頂面和地平面的亮度很高，而垂直面受光少，物體的投影較短。由于投射的光線規(guī)律地呈現(xiàn)自下而上的反射，使得物體的陰暗部分和垂直面接受散射的補助光較少，所以反差比較大，受光部分和陰暗部分的層次與質(zhì)感不能得到正確的表現(xiàn)。有時由于攝錄像設(shè)備寬容度小、納光限度狹窄，還會造成失真和變形。幕巍任珊賓貝紹殷乙敞知侄馴目處番哎慰矮宏石飯迸煌臃箋環(huán)非莢飛準爾5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明頂光照明時刻幕巍任珊賓貝紹殷乙敞知侄馴目處番哎慰矮宏石飯迸煌90處理方法（１）選擇盡量充分利用，選擇多層景物和重復(fù)物，形成景物自身多層、重復(fù)排列的透視線條，利用頂光照明和俯角度拍攝，讓物體明亮的頂面同后面物體垂直面的暗部相重疊，形成明顯的輪廓光線，可有利地加強空間透視。（２）調(diào)整使人物主要部位臉部置于明亮或陰暗部位，人為打破臉部不正常的頂光照明狀況，同時測光按其主要部位臉部定光，如果調(diào)整后臉部處于陰影部位，頂光照明就變成了高逆光效果，反而有效地勾畫了被攝體的輪廓線條。眺焚佑詣瘓李浙飛裕餾撾殃伊疤疹下狀騙膏橇吭嚨新泌炬批一傅城陀牌興5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明處理方法眺焚佑詣瘓李浙飛裕餾撾殃伊疤疹下狀騙膏橇吭嚨新泌炬批91（３）遮擋頂光照明時刻空氣中水蒸氣少，亮度高，亮暗間距大，可利用遮光方法彌補其不足。遮擋方法一般為兩種：一是大面積遮擋光線，如利用白布把拍攝現(xiàn)場遮擋起來，變直射光的頂光照明為散射光照明，整個場景變得亮度均勻，反差柔和，有時還可以在被遮擋的場景中，用散射光作“底子光”照明，按照劇情要求，加用人工光照明，可打出多種光線效果二是局部遮擋光線，如拍攝以人物為主的畫面（尤其以人物神情為主的畫面），可在人物上方用遮擋物遮擋光線，也可利用人物自身的裝飾（草帽，傘等）擋住頂光光線，使臉部置于陰暗部分，按遮擋后的暗部進行曝光也可彌補頂光照明的缺陷，收到理想效果。魔雁單茍倆某攙中儀闖揀娩襖搽咋懸妄媽砰戮慕年息洞露詩卉顛謙添濁荒5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明5電視攝像與編輯技術(shù)之第五章電視照明（３）遮擋魔雁單茍倆某攙中儀闖揀娩襖搽咋懸妄媽砰戮慕年息洞露92（４）補光可適當(dāng)考慮加用補光照明，縮小被攝體亮暗部分的間距，減弱頂光照明造成的骷髏狀效果，常用的工具為反光板，高色溫?zé)艟撸ㄒ部梢栽冢常玻埃埃松珳氐臒艟咔凹铀{濾色片），給予暗部分補充照明，使反差得到緩和和調(diào)整，陰影部分的