廣播電視廣告第三章自測(cè)題

廣播電視廣告自測(cè)題第三章影視鏡頭語(yǔ)言一、單選題1、影視的基本構(gòu)成單位是畫(huà)格，1秒鐘的電影畫(huà)面是由（D）構(gòu)成，它是電影膠片進(jìn)行影像記錄時(shí)的最小記錄單位。P22A25個(gè)畫(huà)格B21個(gè)畫(huà)格C12個(gè)畫(huà)格D24個(gè)畫(huà)格2、2.畫(huà)幀主要針對(duì)電視而言，1秒鐘的電視畫(huà)面是由（B）靜止圖片構(gòu)成，畫(huà)幀是磁帶記錄影像的最小記錄單位。P23A24幀B25幀C12幀D21幀3、取上半身（腰部以上），可以展現(xiàn)模特和產(chǎn)品細(xì)部，同時(shí)又排除掉多余信息的景別屬于（B）。P38入特寫(xiě)B(tài)近景。中景D遠(yuǎn)景4、攝影機(jī)處于人眼視平線以下位置，或者低于拍攝對(duì)象的位置。能使人物形象顯得高大，天空顯得遼闊深遠(yuǎn)。這種拍攝角度被稱為（D）P40A平拍B斜攝C俯拍D仰攝5、當(dāng)拍攝角度接近90度時(shí)，是一個(gè)很超脫的角度，相當(dāng)于上帝、飛鳥(niǎo)等視點(diǎn)，用于拍爭(zhēng)吵、群毆等場(chǎng)面。這種拍攝角度被稱為（C）P41A平拍8斜攝C俯攝D仰拍6、影視構(gòu)圖中，不同的線條有不同的美學(xué)含義，其中較標(biāo)準(zhǔn)的對(duì)角線構(gòu)圖，更易形成動(dòng)感，畫(huà)面活潑。如單個(gè)的飛機(jī)、機(jī)群、射箭、劃船，該線條類型屬于（D）OP49A水平式B垂直式CS形。斜線式7、標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的成像效果與人眼相似，其焦距在（B）之間，定視視角范圍在45度-60度之間，由于這個(gè)夾角的存在，人的視覺(jué)活動(dòng)才有“滅點(diǎn)”消失點(diǎn)），就像兩條平行的鐵軌在遠(yuǎn)處交匯、消失。P23A35-45mmB40-50mmC50-60mmD30-40mm8、對(duì)光調(diào)起調(diào)整作用，也就是對(duì)被攝物體的形象和細(xì)節(jié)進(jìn)行修飾的光線叫（D）。它可以增加明暗過(guò)渡層次，并消滅照明死角，獲得更好的造型效果。P30A補(bǔ)助光B輪廓光C雕塑光D過(guò)渡光9、頭發(fā)光和服裝光都是用來(lái)對(duì)被攝對(duì)象進(jìn)行局部修飾的光線，也可以稱為（B）oP31A背景光B潤(rùn)飾光C環(huán)境光D輪廓光10、不同色彩具有不同的含義，表達(dá)深遠(yuǎn)、淡雅、冷漠、獨(dú)立、沉穩(wěn)、消極、寒冷是（B）oP36A綠色B青色C藍(lán)色D紫色11、焦距在40^0miL之間鏡頭（A）A標(biāo)準(zhǔn)鏡頭B長(zhǎng)焦鏡頭C廣角鏡頭D變焦距鏡頭12、焦距小于40mm的定焦鏡頭（C）A標(biāo)準(zhǔn)鏡頭B長(zhǎng)焦鏡頭C廣角鏡頭D變焦距鏡頭13、畫(huà)面沒(méi)有其他的拍攝主體，特別是沒(méi)有人存在，即使有人，也通常只是作為模糊的背景而存在，行業(yè)內(nèi)稱之為“空鏡頭”也叫（D）前景后景背景滿景14、被稱為硬光的是（A）直射光散射光自然光人工光15、補(bǔ)助光是指（B）環(huán)境光副光過(guò)渡光輪廓光16、俯角拍攝能清楚地交代環(huán)境的關(guān)系，地平線一般處于畫(huà)幅的上（）處.TOC\o"1-5"\h\z1/21/31/41/517、使用（C），將微型攝像機(jī)捆綁在海洋動(dòng)物身上便可拍出海底世界，甚至也可以借助微型攝像機(jī)拍攝豐富的微觀世界，這些已經(jīng)不再是“人”的視點(diǎn)，而被業(yè)界戲稱為“蒼蠅的視點(diǎn)”客觀鏡頭反應(yīng)鏡頭借位鏡頭中立鏡頭18、拍攝單個(gè)的飛機(jī)或機(jī)群、射箭、劃船等，使用（D）線條類型更易形成動(dòng)感，畫(huà)面活潑。水平式垂直式S形斜線式19、運(yùn)動(dòng)鏡頭中，攝影機(jī)、被攝體都不動(dòng)，背景移動(dòng)，是（D）推鏡頭拉鏡頭搖鏡頭移鏡頭20、從一個(gè)相對(duì)固定的角度去講述故事，這個(gè)角度通常是第一人稱，少用第二人稱和第三人稱，這在影視敘述視角中屬于（B）全知視角限制性視角客觀視角主觀視角二、多選題1、影視的基本構(gòu)成單位（ABC）畫(huà)格畫(huà)幀鏡頭音響光線2、下列（ABCDE）影視畫(huà)面構(gòu)成元素：TOC\o"1-5"\h\z人景物光色調(diào)3、影視畫(huà)面的構(gòu)成元素有（AC）P25A形式元素B內(nèi)容元素C形象元素D客觀元素E自然元素3、依照景的來(lái)源，可以將景分為（ABCE）P25

自然存在的完整的景自然存在的景的片斷人工搭制的模擬自然的景D人工制作的自然界存在的景E人工制作的自然界不存在的景4、依照景相對(duì)于拍攝主體所處的空間位置可劃分為（ABCE）P25A前景B背景C滿景D人景E后景5、按光源劃分光的類型，可分為（AD）P28入自然光B直射光C散射光。人工光E雕塑光6、按光源造型的作用的不同，光可分為（ABCDE）主光副光過(guò)渡光輪廓光環(huán)境光7、運(yùn)動(dòng)鏡頭一般由（ABC）部分構(gòu)成。起幅：開(kāi)始搖動(dòng)時(shí)的第一個(gè)畫(huà)面停幅：搖動(dòng)過(guò)程中形成的畫(huà)面落幅：搖動(dòng)停止時(shí)的最后一個(gè)畫(huà)面動(dòng)幅：搖動(dòng)過(guò)程中形成的畫(huà)面8、靜態(tài)構(gòu)圖的總原則包括（ABCDE）對(duì)立與統(tǒng)一平衡與變化對(duì)比與調(diào)和多樣與秩序從屬與支配9、鏡頭的含義有（ACD)P23A攝影機(jī)本身的光學(xué)鏡頭B攝影機(jī)每一次從開(kāi)機(jī)到關(guān)機(jī)所拍攝的一段有間斷的畫(huà)面，間斷是鏡頭最核心的特征C攝影機(jī)每一次從開(kāi)機(jī)到關(guān)機(jī)所拍攝的一段連續(xù)的畫(huà)面，連續(xù)是鏡頭最核心的特征D鏡頭是構(gòu)成影視作品最重要的單位E攝影機(jī)每一次從開(kāi)機(jī)到停機(jī)所拍攝的一段不連續(xù)的畫(huà)面，連續(xù)不是鏡頭最核心的特征10、拍攝角度可分為（ACDE）P39A平攝B曲攝C仰攝D俯攝E斜攝11、從心理層面對(duì)鏡頭的分類有（ABCDE）P41入中立鏡頭B反應(yīng)鏡頭C主觀鏡頭D運(yùn)動(dòng)鏡頭E借位鏡頭12、搖鏡頭的視點(diǎn)不動(dòng)，動(dòng)的是視線，模擬的是站在原地不動(dòng)，眼睛環(huán)視周圍的效果。分為（ABE）幾種方式°P44A左右搖動(dòng)B上下?lián)u動(dòng)C獨(dú)搖D群搖E環(huán)搖13、兩處動(dòng)態(tài)構(gòu)圖規(guī)律是（CE）。P56A明與暗的統(tǒng)一B快與慢的統(tǒng)一C靜與動(dòng)的統(tǒng)一D運(yùn)動(dòng)的呼應(yīng)性E大與小的統(tǒng)一14、影視中，可以采用（CDE）手法來(lái)達(dá)到透視效果。P57A人物透視B事物透視C線條透視D大氣透視E焦點(diǎn)透視三、名詞解釋1、什么是視覺(jué)暫留？P229、鏡頭的含義有（ACD)P23當(dāng)人眼在觀察運(yùn)動(dòng)的形象時(shí)，每一瞬間的形象在消失后，還會(huì)在視網(wǎng)膜上停留不到1秒的時(shí)間一般認(rèn)為是1/10秒），這種現(xiàn)象叫“視覺(jué)暫留”或“視覺(jué)記憶”2、機(jī)位？P36機(jī)位是指攝影（像）機(jī)與被攝對(duì)象的相對(duì)位置，被攝對(duì)象可能是人或物，它將決定拍攝對(duì)象在畫(huà)框內(nèi)占據(jù)空間的大小，這和照相機(jī)的取景原理是一樣的，機(jī)位代表未來(lái)觀眾視點(diǎn)所處的位置。3、軸線？P47軸線也被稱為“180度軸線”，是指沿著被攝體的運(yùn)動(dòng)方向或視線方向，或者兩個(gè)被攝體之間畫(huà)一條假想的線，一旦這條線已經(jīng)確定，通常情況下，攝影機(jī)只能在假想線的一側(cè)進(jìn)行機(jī)位的設(shè)置和拍攝，而不能隨意越過(guò)這條軸線進(jìn)行拍攝。我們把這條假想線稱為軸線4、構(gòu)圖？構(gòu)圖就是指在固定大小的畫(huà)框內(nèi)安排各種物像的位置、大小、角度、運(yùn)動(dòng)、相互關(guān)系及其光影、色彩的空間分布和配置的方法。［識(shí)記］影視構(gòu)圖遵循的原則是什么？（1形式的，即純粹的視覺(jué)美感原則；（2內(nèi)容的，即服從劇情需要的原則，依次又可分為敘事、表意、維護(hù)整體三個(gè)層次。5、影調(diào)的含義P31光線的處理結(jié)果便形成影調(diào)，影調(diào)就是光影的基調(diào)，是由明、暗的面積對(duì)比決定的。畫(huà)面上明亮區(qū)域占較大比重，就是高調(diào)也稱明調(diào)、亮調(diào)或淡調(diào)）；灰暗區(qū)域占較大比重的，就是低調(diào)也稱暗調(diào)）。6、拉鏡頭P44拉鏡頭相當(dāng)于人逐漸后退，將觀眾注意力從主體引向環(huán)境，并交代、揭示主體與所處環(huán)境之間的關(guān)系，局部與整體的關(guān)系。拉鏡頭景別逐漸變大，主體越來(lái)越小，環(huán)境越來(lái)越清楚，突出，也逐漸將觀眾帶離敘事空間，觀眾參與度逐漸降低，因此，拉鏡頭常用于影片或一場(chǎng)戲的結(jié)束部分。7、趣味點(diǎn)P50影視屏幕有四條趣味線，各自大約都位于所靠底邊的1/3處，這四條趣味線相交而成的點(diǎn)便是趣味點(diǎn)，趣味點(diǎn)是影視畫(huà)面的注意中心，把物體置于趣味點(diǎn)上特別引人注目。四、判斷題1、影視廣告的拍攝和制作涉及到畫(huà)格，一般不涉及到畫(huà)幀。（錯(cuò)）P232、1秒鐘的電視畫(huà)面是由24幀靜止圖片構(gòu)成，所以它不是磁帶記錄影像的最小記錄單位。（錯(cuò)）P23TOC\o"1-5"\h\z3、1秒鐘的電影畫(huà)面是由12個(gè)畫(huà)格構(gòu)成，它是電影膠片進(jìn)行影像記錄時(shí)的最大記錄單位。（錯(cuò)）P224、直射光又稱軟光，是指在被攝體上產(chǎn)生清晰投影的光線，其特點(diǎn)有：造型好，光感強(qiáng)，能構(gòu)成多種影調(diào)形式和確定明暗的配置。（錯(cuò)）P285、副光又稱雕塑光，是對(duì)主光作補(bǔ)充的光線，用于亮度平衡，幫助造型。多為散射光。決定明暗反差。使用原則是不能強(qiáng)于主光，陰影部分應(yīng)當(dāng)保持陰影的性質(zhì)。（錯(cuò)）P296、景別的心理意義是，景別越遠(yuǎn)，心理緊張也越強(qiáng)，越近越淡漠。中景、近景是人的安全距離的臨界點(diǎn)。（錯(cuò)）P397、近景取人物膝蓋以上部位，具有畫(huà)外暗示功能，有良好的敘事能力。講故事、敘事用近景。（錯(cuò)）P398、借位鏡頭大多借助動(dòng)物的視點(diǎn)進(jìn)行拍攝。（對(duì)）P429、客觀鏡頭模擬的是一個(gè)旁觀者、局外卜人的觀點(diǎn)，帶有比較強(qiáng)的主觀色彩。（錯(cuò)）P4110、不同速度的搖鏡頭表達(dá)的含義不同，快速的搖表達(dá)了緊張、或急切的尋找?？鞊u到一定程度，也被稱為“甩”鏡頭。（對(duì)）P4511、速度感與景別和鏡頭焦距有關(guān)。同樣的運(yùn)動(dòng)速度，在遠(yuǎn)景中顯得慢，在中景中顯得快，即：視距短，速度感強(qiáng)；視距長(zhǎng)，速度感弱。（對(duì)）12、電視畫(huà)面一般都以靜態(tài)構(gòu)圖告一段落。（對(duì)）五、簡(jiǎn)述題1、景別的定義及分類？景別是指被攝主體在畫(huà)面中呈現(xiàn)的范圍。景別是一種最重要、也最外在的視覺(jué)語(yǔ)言它決定了觀眾視界的大小。一般分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫(xiě)，也包括一些更細(xì)致的景別，包括大遠(yuǎn)景、大全景、中近景、大特寫(xiě)等。景別取決于（攝影機(jī)與被攝主體間的距離）和（所使用的鏡頭焦距的長(zhǎng)短）兩個(gè)因素。1）.以拍攝主體在畫(huà)面中所占大小為準(zhǔn)；2）以畫(huà)框截取成年人身體部位多少為標(biāo)準(zhǔn)。全景：從頭到腳，人物全身。中景：取人物膝蓋以上部位。近景：上半身（腰部以上）。特寫(xiě)：人物肩部以上的身體，或物體的某個(gè)局部。

2、簡(jiǎn)述各種景別的心理意義？P39景別越近，其心理的緊張也就越強(qiáng)，越遠(yuǎn)則越淡漠。中景、近景差不多是人的“安全距離”的臨界點(diǎn);特寫(xiě)、大特寫(xiě)則超過(guò)了這個(gè)臨界點(diǎn)，就像觀眾與人物臉對(duì)臉的狀態(tài)，全景、遠(yuǎn)景則相反，因?yàn)樾睦硭沙诙硇?，成為了旁觀者。TOC\o"1-5"\h\z(1特寫(xiě)一-；(2近景—-；(3中景——；(4全景—-；(5：遠(yuǎn)景一一。3、簡(jiǎn)述影視屏幕各區(qū)域的視覺(jué)心理特征？(1左卜區(qū)為第一區(qū)，是視覺(jué)運(yùn)動(dòng)始發(fā)區(qū)。該區(qū)的注視度高，信息量大且比較活躍，又被稱為“賞月3、簡(jiǎn)述影視屏幕各區(qū)域的視覺(jué)心理特征？(1左卜區(qū)為第一區(qū)，是視覺(jué)運(yùn)動(dòng)始發(fā)區(qū)。該區(qū)的注視度高，信息量大且比較活躍，又被稱為“賞月(2中I■區(qū)為第二區(qū)，是高潮和中心區(qū)域，也被稱為特寫(xiě)區(qū)，是安放最重要信息的區(qū)域。影視作品中居主導(dǎo)地位的元素，特寫(xiě)畫(huà)面，影視廣告模特和字幕通常置放于此。(3右上區(qū)為第三區(qū)，該區(qū)域最適合于斜向運(yùn)動(dòng)，將觀眾視線引向中心區(qū)，是最富詩(shī)意和變化的區(qū)域，象征生命和力量。(4左下區(qū)為第四區(qū)，是次要信息游離的區(qū)域，適合于提示相補(bǔ)充。它把人們的視線引向畫(huà)面的其他區(qū)域，具有親切、溫暖、慰藉、發(fā)人深思、含蓄、夢(mèng)幻等心理色彩的區(qū)域。(5中下區(qū)為第五區(qū)，是僅次于第二區(qū)的高潮和中心區(qū)域，和第二區(qū)相互聯(lián)系、補(bǔ)充與演進(jìn)，也構(gòu)成支配與被支配的關(guān)系，是金字塔構(gòu)圖的基座，往往處于平衡狀態(tài)，是電視廣告結(jié)束前幾秒鐘的靜態(tài)區(qū)和運(yùn)動(dòng)的終止區(qū)。第五區(qū)最適合重復(fù)、展示和強(qiáng)調(diào)，是戲劇的關(guān)鍵區(qū)域。(6右下方為第六區(qū)，是注視度最低、視覺(jué)信息量最少的邊緣地帶.極容易被人遺忘，但也常常產(chǎn)生戲劇效果，是冷淡、孤獨(dú)的區(qū)域，也是具有神秘、意外、幽默、緊張、好奇等心理感受的區(qū)域。4、在影視中，可以采用哪些手段來(lái)達(dá)到透視的效果？(1線條誘視:也稱為“視角透視”和單點(diǎn)透視，用一定規(guī)律的線條來(lái)表現(xiàn)空間深度的方法，其特征是近大遠(yuǎn)小、近疏遠(yuǎn)密，視平線有消失點(diǎn)，攝影師經(jīng)常通過(guò)使用前景的方式來(lái)加強(qiáng)透視感。(2空氣透視:也稱大氣透視。由于空氣介質(zhì)對(duì)不同波長(zhǎng)的光線吸收、反射、擴(kuò)散的程度不同，導(dǎo)致人在視覺(jué)上產(chǎn)生近暗遠(yuǎn)亮、近濃遠(yuǎn)淡、近冷遠(yuǎn)暖、近清晰遠(yuǎn)模糊，明暗反差近大遠(yuǎn)小等錯(cuò)覺(jué)。加強(qiáng)這種透視效果可展現(xiàn)空間的光線角度、空氣質(zhì)量以及地理、氣候、海拔、季節(jié)等因素。(3焦點(diǎn)透視:利用影像焦點(diǎn)的虛實(shí)體現(xiàn)空間的深度。近焦點(diǎn)者清晰，越遠(yuǎn)越模糊。調(diào)節(jié)焦點(diǎn)，可以反映前、中、后景物的空間關(guān)系及其深度。5、蒙太奇的三層含義是什么？P60影視剪接層面：即蒙太奇是一種鏡頭組接的技巧，即鏡頭與鏡頭之間按照什么方式組接成一個(gè)蒙太奇句子，句子與句子又按照什么方式組接成蒙太奇段落；影視觀念層面：一方面我們擺脫了攝影機(jī)的記錄功能，而開(kāi)始進(jìn)入對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的解釋和表現(xiàn)領(lǐng)域；另一方面，它使我們逐漸認(rèn)識(shí)到我們自身的視知覺(jué)內(nèi)在規(guī)律，擺脫了慣常的線形思維邏輯束縛。即懂得了對(duì)外在世界的觀察、選擇和重新組合，并做出解釋的過(guò)程。影視節(jié)奏層面：影視本身的節(jié)奏包括兩個(gè)方面，一方面劇情本身的緊張程度；另一方面便是鏡頭的長(zhǎng)短、拍攝手法、鏡頭長(zhǎng)短和鏡頭的組接方式所產(chǎn)生的節(jié)奏，并創(chuàng)造出相應(yīng)的意境。6、在影視中，影調(diào)的情緒主要體現(xiàn)在哪些層面上？P32(1單個(gè)鏡頭：比如《美國(guó)麗人》全家人用晚餐的場(chǎng)景被處理成低調(diào)，同時(shí)配合穩(wěn)定的三角形構(gòu)圖、單調(diào)的配樂(lè)以及緩慢的推移鏡頭來(lái)表達(dá)家庭氣氛的陰郁、沉悶和單調(diào)乏味；(2整部影片或廣告片：每部影片都是由成百上千個(gè)鏡頭組成的，每一個(gè)鏡頭盡管都有不同的情緒和氣氛.但整部影片廣告片)必須有總的影調(diào)進(jìn)行貫穿，以便統(tǒng)攝全片。這個(gè)總影調(diào)相相當(dāng)于文學(xué)中常說(shuō)的“氣韻”，或者“基調(diào)”。7、色調(diào)包括哪些方面的含義？P33(1彩色電影畫(huà)面總的色彩組織或配置，以某一種顏色為主導(dǎo)，使畫(huà)面呈現(xiàn)一定的色彩傾向。決定電影畫(huà)面色調(diào)的因素有：被攝體的顏色特性、拍攝時(shí)的光線條件、被攝鏡頭的光學(xué)附件、感光材料的感色性能和洗印過(guò)程的技術(shù)控制等；(2電影畫(huà)面中某一局部的色相。色調(diào)是攝影師表現(xiàn)情緒、創(chuàng)造意境的手段。畫(huà)面基調(diào)是全片的畫(huà)面和段落所呈現(xiàn)的主要色調(diào)傾向和影調(diào)傾向，是故事片的重要渲染手段。整部影片總的色調(diào)特征，服從于影片的基本情緒基調(diào)和總體視覺(jué)風(fēng)格。色彩主題的對(duì)比、聯(lián)系與發(fā)展變化中形成的總的色調(diào)，是彩色影片整體視覺(jué)效果的組成部分。(3場(chǎng)景色調(diào)是特定場(chǎng)景或同一場(chǎng)景不同場(chǎng)戲中呈現(xiàn)的色調(diào)特征，它是構(gòu)成影視片色彩形式的基本單位，具有相對(duì)完整的性質(zhì)。美術(shù)師在氣氛?qǐng)D設(shè)計(jì)中，要同時(shí)表現(xiàn)出場(chǎng)景色調(diào)的構(gòu)思。特定場(chǎng)景色調(diào)的內(nèi)涵，只有通過(guò)不同畫(huà)面的組接才能體現(xiàn)出來(lái)。8、試論對(duì)比與調(diào)和的有效方法？P53(1明暗對(duì)比：把明亮的主體置于較暗的背