廣播電視廣告第三章自測題

廣播電視廣告自測題第三章影視鏡頭語言一、單選題1、影視的基本構成單位是畫格，1秒鐘的電影畫面是由（D）構成，它是電影膠片進行影像記錄時的最小記錄單位。P22A25個畫格B21個畫格C12個畫格D24個畫格2、2.畫幀主要針對電視而言，1秒鐘的電視畫面是由（B）靜止圖片構成，畫幀是磁帶記錄影像的最小記錄單位。P23A24幀B25幀C12幀D21幀3、取上半身（腰部以上），可以展現模特和產品細部，同時又排除掉多余信息的景別屬于（B）。P38入特寫B(tài)近景。中景D遠景4、攝影機處于人眼視平線以下位置，或者低于拍攝對象的位置。能使人物形象顯得高大，天空顯得遼闊深遠。這種拍攝角度被稱為（D）P40A平拍B斜攝C俯拍D仰攝5、當拍攝角度接近90度時，是一個很超脫的角度，相當于上帝、飛鳥等視點，用于拍爭吵、群毆等場面。這種拍攝角度被稱為（C）P41A平拍8斜攝C俯攝D仰拍6、影視構圖中，不同的線條有不同的美學含義，其中較標準的對角線構圖，更易形成動感，畫面活潑。如單個的飛機、機群、射箭、劃船，該線條類型屬于（D）OP49A水平式B垂直式CS形。斜線式7、標準鏡頭的成像效果與人眼相似，其焦距在（B）之間，定視視角范圍在45度-60度之間，由于這個夾角的存在，人的視覺活動才有“滅點”消失點），就像兩條平行的鐵軌在遠處交匯、消失。P23A35-45mmB40-50mmC50-60mmD30-40mm8、對光調起調整作用，也就是對被攝物體的形象和細節(jié)進行修飾的光線叫（D）。它可以增加明暗過渡層次，并消滅照明死角，獲得更好的造型效果。P30A補助光B輪廓光C雕塑光D過渡光9、頭發(fā)光和服裝光都是用來對被攝對象進行局部修飾的光線，也可以稱為（B）oP31A背景光B潤飾光C環(huán)境光D輪廓光10、不同色彩具有不同的含義，表達深遠、淡雅、冷漠、獨立、沉穩(wěn)、消極、寒冷是（B）oP36A綠色B青色C藍色D紫色11、焦距在40^0miL之間鏡頭（A）A標準鏡頭B長焦鏡頭C廣角鏡頭D變焦距鏡頭12、焦距小于40mm的定焦鏡頭（C）A標準鏡頭B長焦鏡頭C廣角鏡頭D變焦距鏡頭13、畫面沒有其他的拍攝主體，特別是沒有人存在，即使有人，也通常只是作為模糊的背景而存在，行業(yè)內稱之為“空鏡頭”也叫（D）前景后景背景滿景14、被稱為硬光的是（A）直射光散射光自然光人工光15、補助光是指（B）環(huán)境光副光過渡光輪廓光16、俯角拍攝能清楚地交代環(huán)境的關系，地平線一般處于畫幅的上（）處.TOC\o"1-5"\h\z1/21/31/41/517、使用（C），將微型攝像機捆綁在海洋動物身上便可拍出海底世界，甚至也可以借助微型攝像機拍攝豐富的微觀世界，這些已經不再是“人”的視點，而被業(yè)界戲稱為“蒼蠅的視點”客觀鏡頭反應鏡頭借位鏡頭中立鏡頭18、拍攝單個的飛機或機群、射箭、劃船等，使用（D）線條類型更易形成動感，畫面活潑。水平式垂直式S形斜線式19、運動鏡頭中，攝影機、被攝體都不動，背景移動，是（D）推鏡頭拉鏡頭搖鏡頭移鏡頭20、從一個相對固定的角度去講述故事，這個角度通常是第一人稱，少用第二人稱和第三人稱，這在影視敘述視角中屬于（B）全知視角限制性視角客觀視角主觀視角二、多選題1、影視的基本構成單位（ABC）畫格畫幀鏡頭音響光線2、下列（ABCDE）影視畫面構成元素：TOC\o"1-5"\h\z人景物光色調3、影視畫面的構成元素有（AC）P25A形式元素B內容元素C形象元素D客觀元素E自然元素3、依照景的來源，可以將景分為（ABCE）P25

自然存在的完整的景自然存在的景的片斷人工搭制的模擬自然的景D人工制作的自然界存在的景E人工制作的自然界不存在的景4、依照景相對于拍攝主體所處的空間位置可劃分為（ABCE）P25A前景B背景C滿景D人景E后景5、按光源劃分光的類型，可分為（AD）P28入自然光B直射光C散射光。人工光E雕塑光6、按光源造型的作用的不同，光可分為（ABCDE）主光副光過渡光輪廓光環(huán)境光7、運動鏡頭一般由（ABC）部分構成。起幅：開始搖動時的第一個畫面停幅：搖動過程中形成的畫面落幅：搖動停止時的最后一個畫面動幅：搖動過程中形成的畫面8、靜態(tài)構圖的總原則包括（ABCDE）對立與統一平衡與變化對比與調和多樣與秩序從屬與支配9、鏡頭的含義有（ACD)P23A攝影機本身的光學鏡頭B攝影機每一次從開機到關機所拍攝的一段有間斷的畫面，間斷是鏡頭最核心的特征C攝影機每一次從開機到關機所拍攝的一段連續(xù)的畫面，連續(xù)是鏡頭最核心的特征D鏡頭是構成影視作品最重要的單位E攝影機每一次從開機到停機所拍攝的一段不連續(xù)的畫面，連續(xù)不是鏡頭最核心的特征10、拍攝角度可分為（ACDE）P39A平攝B曲攝C仰攝D俯攝E斜攝11、從心理層面對鏡頭的分類有（ABCDE）P41入中立鏡頭B反應鏡頭C主觀鏡頭D運動鏡頭E借位鏡頭12、搖鏡頭的視點不動，動的是視線，模擬的是站在原地不動，眼睛環(huán)視周圍的效果。分為（ABE）幾種方式°P44A左右搖動B上下搖動C獨搖D群搖E環(huán)搖13、兩處動態(tài)構圖規(guī)律是（CE）。P56A明與暗的統一B快與慢的統一C靜與動的統一D運動的呼應性E大與小的統一14、影視中，可以采用（CDE）手法來達到透視效果。P57A人物透視B事物透視C線條透視D大氣透視E焦點透視三、名詞解釋1、什么是視覺暫留？P229、鏡頭的含義有（ACD)P23當人眼在觀察運動的形象時，每一瞬間的形象在消失后，還會在視網膜上停留不到1秒的時間一般認為是1/10秒），這種現象叫“視覺暫留”或“視覺記憶”2、機位？P36機位是指攝影（像）機與被攝對象的相對位置，被攝對象可能是人或物，它將決定拍攝對象在畫框內占據空間的大小，這和照相機的取景原理是一樣的，機位代表未來觀眾視點所處的位置。3、軸線？P47軸線也被稱為“180度軸線”，是指沿著被攝體的運動方向或視線方向，或者兩個被攝體之間畫一條假想的線，一旦這條線已經確定，通常情況下，攝影機只能在假想線的一側進行機位的設置和拍攝，而不能隨意越過這條軸線進行拍攝。我們把這條假想線稱為軸線4、構圖？構圖就是指在固定大小的畫框內安排各種物像的位置、大小、角度、運動、相互關系及其光影、色彩的空間分布和配置的方法。［識記］影視構圖遵循的原則是什么？（1形式的，即純粹的視覺美感原則；（2內容的，即服從劇情需要的原則，依次又可分為敘事、表意、維護整體三個層次。5、影調的含義P31光線的處理結果便形成影調，影調就是光影的基調，是由明、暗的面積對比決定的。畫面上明亮區(qū)域占較大比重，就是高調也稱明調、亮調或淡調）；灰暗區(qū)域占較大比重的，就是低調也稱暗調）。6、拉鏡頭P44拉鏡頭相當于人逐漸后退，將觀眾注意力從主體引向環(huán)境，并交代、揭示主體與所處環(huán)境之間的關系，局部與整體的關系。拉鏡頭景別逐漸變大，主體越來越小，環(huán)境越來越清楚，突出，也逐漸將觀眾帶離敘事空間，觀眾參與度逐漸降低，因此，拉鏡頭常用于影片或一場戲的結束部分。7、趣味點P50影視屏幕有四條趣味線，各自大約都位于所靠底邊的1/3處，這四條趣味線相交而成的點便是趣味點，趣味點是影視畫面的注意中心，把物體置于趣味點上特別引人注目。四、判斷題1、影視廣告的拍攝和制作涉及到畫格，一般不涉及到畫幀。（錯）P232、1秒鐘的電視畫面是由24幀靜止圖片構成，所以它不是磁帶記錄影像的最小記錄單位。（錯）P23TOC\o"1-5"\h\z3、1秒鐘的電影畫面是由12個畫格構成，它是電影膠片進行影像記錄時的最大記錄單位。（錯）P224、直射光又稱軟光，是指在被攝體上產生清晰投影的光線，其特點有：造型好，光感強，能構成多種影調形式和確定明暗的配置。（錯）P285、副光又稱雕塑光，是對主光作補充的光線，用于亮度平衡，幫助造型。多為散射光。決定明暗反差。使用原則是不能強于主光，陰影部分應當保持陰影的性質。（錯）P296、景別的心理意義是，景別越遠，心理緊張也越強，越近越淡漠。中景、近景是人的安全距離的臨界點。（錯）P397、近景取人物膝蓋以上部位，具有畫外暗示功能，有良好的敘事能力。講故事、敘事用近景。（錯）P398、借位鏡頭大多借助動物的視點進行拍攝。（對）P429、客觀鏡頭模擬的是一個旁觀者、局外卜人的觀點，帶有比較強的主觀色彩。（錯）P4110、不同速度的搖鏡頭表達的含義不同，快速的搖表達了緊張、或急切的尋找?？鞊u到一定程度，也被稱為“甩”鏡頭。（對）P4511、速度感與景別和鏡頭焦距有關。同樣的運動速度，在遠景中顯得慢，在中景中顯得快，即：視距短，速度感強；視距長，速度感弱。（對）12、電視畫面一般都以靜態(tài)構圖告一段落。（對）五、簡述題1、景別的定義及分類？景別是指被攝主體在畫面中呈現的范圍。景別是一種最重要、也最外在的視覺語言它決定了觀眾視界的大小。一般分為遠景、全景、中景、近景和特寫，也包括一些更細致的景別，包括大遠景、大全景、中近景、大特寫等。景別取決于（攝影機與被攝主體間的距離）和（所使用的鏡頭焦距的長短）兩個因素。1）.以拍攝主體在畫面中所占大小為準；2）以畫框截取成年人身體部位多少為標準。全景：從頭到腳，人物全身。中景：取人物膝蓋以上部位。近景：上半身（腰部以上）。特寫：人物肩部以上的身體，或物體的某個局部。

2、簡述各種景別的心理意義？P39景別越近，其心理的緊張也就越強，越遠則越淡漠。中景、近景差不多是人的“安全距離”的臨界點;特寫、大特寫則超過了這個臨界點，就像觀眾與人物臉對臉的狀態(tài)，全景、遠景則相反，因為心理松弛而更理性，成為了旁觀者。TOC\o"1-5"\h\z(1特寫一-；(2近景—-；(3中景——；(4全景—-；(5：遠景一一。3、簡述影視屏幕各區(qū)域的視覺心理特征？(1左卜區(qū)為第一區(qū)，是視覺運動始發(fā)區(qū)。該區(qū)的注視度高，信息量大且比較活躍，又被稱為“賞月3、簡述影視屏幕各區(qū)域的視覺心理特征？(1左卜區(qū)為第一區(qū)，是視覺運動始發(fā)區(qū)。該區(qū)的注視度高，信息量大且比較活躍，又被稱為“賞月(2中I■區(qū)為第二區(qū)，是高潮和中心區(qū)域，也被稱為特寫區(qū)，是安放最重要信息的區(qū)域。影視作品中居主導地位的元素，特寫畫面，影視廣告模特和字幕通常置放于此。(3右上區(qū)為第三區(qū)，該區(qū)域最適合于斜向運動，將觀眾視線引向中心區(qū)，是最富詩意和變化的區(qū)域，象征生命和力量。(4左下區(qū)為第四區(qū)，是次要信息游離的區(qū)域，適合于提示相補充。它把人們的視線引向畫面的其他區(qū)域，具有親切、溫暖、慰藉、發(fā)人深思、含蓄、夢幻等心理色彩的區(qū)域。(5中下區(qū)為第五區(qū)，是僅次于第二區(qū)的高潮和中心區(qū)域，和第二區(qū)相互聯系、補充與演進，也構成支配與被支配的關系，是金字塔構圖的基座，往往處于平衡狀態(tài)，是電視廣告結束前幾秒鐘的靜態(tài)區(qū)和運動的終止區(qū)。第五區(qū)最適合重復、展示和強調，是戲劇的關鍵區(qū)域。(6右下方為第六區(qū)，是注視度最低、視覺信息量最少的邊緣地帶.極容易被人遺忘，但也常常產生戲劇效果，是冷淡、孤獨的區(qū)域，也是具有神秘、意外、幽默、緊張、好奇等心理感受的區(qū)域。4、在影視中，可以采用哪些手段來達到透視的效果？(1線條誘視:也稱為“視角透視”和單點透視，用一定規(guī)律的線條來表現空間深度的方法，其特征是近大遠小、近疏遠密，視平線有消失點，攝影師經常通過使用前景的方式來加強透視感。(2空氣透視:也稱大氣透視。由于空氣介質對不同波長的光線吸收、反射、擴散的程度不同，導致人在視覺上產生近暗遠亮、近濃遠淡、近冷遠暖、近清晰遠模糊，明暗反差近大遠小等錯覺。加強這種透視效果可展現空間的光線角度、空氣質量以及地理、氣候、海拔、季節(jié)等因素。(3焦點透視:利用影像焦點的虛實體現空間的深度。近焦點者清晰，越遠越模糊。調節(jié)焦點，可以反映前、中、后景物的空間關系及其深度。5、蒙太奇的三層含義是什么？P60影視剪接層面：即蒙太奇是一種鏡頭組接的技巧，即鏡頭與鏡頭之間按照什么方式組接成一個蒙太奇句子，句子與句子又按照什么方式組接成蒙太奇段落；影視觀念層面：一方面我們擺脫了攝影機的記錄功能，而開始進入對現實世界的解釋和表現領域；另一方面，它使我們逐漸認識到我們自身的視知覺內在規(guī)律，擺脫了慣常的線形思維邏輯束縛。即懂得了對外在世界的觀察、選擇和重新組合，并做出解釋的過程。影視節(jié)奏層面：影視本身的節(jié)奏包括兩個方面，一方面劇情本身的緊張程度；另一方面便是鏡頭的長短、拍攝手法、鏡頭長短和鏡頭的組接方式所產生的節(jié)奏，并創(chuàng)造出相應的意境。6、在影視中，影調的情緒主要體現在哪些層面上？P32(1單個鏡頭：比如《美國麗人》全家人用晚餐的場景被處理成低調，同時配合穩(wěn)定的三角形構圖、單調的配樂以及緩慢的推移鏡頭來表達家庭氣氛的陰郁、沉悶和單調乏味；(2整部影片或廣告片：每部影片都是由成百上千個鏡頭組成的，每一個鏡頭盡管都有不同的情緒和氣氛.但整部影片廣告片)必須有總的影調進行貫穿，以便統攝全片。這個總影調相相當于文學中常說的“氣韻”，或者“基調”。7、色調包括哪些方面的含義？P33(1彩色電影畫面總的色彩組織或配置，以某一種顏色為主導，使畫面呈現一定的色彩傾向。決定電影畫面色調的因素有：被攝體的顏色特性、拍攝時的光線條件、被攝鏡頭的光學附件、感光材料的感色性能和洗印過程的技術控制等；(2電影畫面中某一局部的色相。色調是攝影師表現情緒、創(chuàng)造意境的手段。畫面基調是全片的畫面和段落所呈現的主要色調傾向和影調傾向，是故事片的重要渲染手段。整部影片總的色調特征，服從于影片的基本情緒基調和總體視覺風格。色彩主題的對比、聯系與發(fā)展變化中形成的總的色調，是彩色影片整體視覺效果的組成部分。(3場景色調是特定場景或同一場景不同場戲中呈現的色調特征，它是構成影視片色彩形式的基本單位，具有相對完整的性質。美術師在氣氛圖設計中，要同時表現出場景色調的構思。特定場景色調的內涵，只有通過不同畫面的組接才能體現出來。8、試論對比與調和的有效方法？P53(1明暗對比：把明亮的主體置于較暗的背