《大紅燈籠高高掛》配樂賞析-文檔資料

《大紅燈籠高高掛》配樂賞析-文檔資料《大紅燈籠高高掛》配樂賞析-文檔資料《大紅燈籠高高掛》配樂賞析-文檔資料《大紅燈籠高高掛》配樂賞析-文檔資料編制僅供參考審核批準(zhǔn)生效日期地址：電話：傳真:郵編:《大紅燈籠高高掛》配樂賞析這部影片的配樂是由趙季平大師負(fù)責(zé)的，他在音樂與畫面結(jié)合方面有其獨(dú)特悟性，他善于運(yùn)用民族素材，來表現(xiàn)民族的心理素質(zhì)和精神面貌。他創(chuàng)作的電影音樂揭示了畫面所未能表達(dá)的深層情感，使音樂和畫面的結(jié)合渾然一體，他與第五代導(dǎo)演的碰撞，也成就了中國電影的輝煌。在他與張藝謀合作的這部電影《大紅燈籠高高掛》中，趙季平采用的是交響組曲，音樂的基本素材取自京劇西皮流水的引子加工而成的“循環(huán)圈”，以五個(gè)樂章的女聲合唱的無詞歌、樂隊(duì)、京劇打擊樂的另類非常規(guī)組合，音樂在思想性和藝術(shù)性方面超出了影片，達(dá)到一種新的境界。這部影片的配樂最大的特點(diǎn)就是利用了戲曲配樂。影片里使用的戲曲配樂大多只有鼓點(diǎn)聲，沒有人聲。配樂以打擊樂為主，敲鑼打鼓，節(jié)奏明快急促，鏗鏗鏘鏘，好不熱鬧。但在與慘淡的現(xiàn)實(shí)的反差中，我們讀到的卻是一種悲涼與壓抑，一股憋在胸口，堵在喉頭揮之不去的郁悶，正像電影里久未放晴的天空，陰霾！影片里，戲曲配樂最出彩的地方有三處：在開頭配樂就起到了極好的襯托作用：影片開頭以鑼鼓聲起，韻味十足，民族色彩濃重。隨著頌蓮的臉出現(xiàn)，音樂戛然而止。從第一個(gè)鏡頭就宣誓了頌蓮的悲劇命運(yùn)，頌蓮坐在床上，一很長的近景鏡頭，后面是方方正正的窗戶，就像無形的監(jiān)獄，已經(jīng)束縛，囚禁了她，影片中到處充斥了這種鏡頭。接著是頌蓮與其繼母的對話，沒出現(xiàn)繼母的形象，只有繼母的畫外音，表現(xiàn)出了頌蓮的悲劇命運(yùn)。鑼鼓聲本應(yīng)是慶賀新婚的禮樂，但在頌蓮?fù)纯酂o奈的淚水中卻仿佛成了送人入葬的喪樂。而后，每日傍晚，提燈的老人按照老爺?shù)姆愿傈c(diǎn)燈時(shí)，鼓點(diǎn)再次響起，配合著老人的腳步聲，節(jié)奏感極強(qiáng)；這似乎意味著了這四個(gè)女人就是這大院里的四個(gè)戲子，四個(gè)被老爺挑來耍去的玩偶，絲毫沒有選擇自己命運(yùn)的權(quán)利。配樂最絕的應(yīng)是在最后一個(gè)電影段落里，這段戲曲配樂里是帶有人聲的，但是也只是反復(fù)地念叨著“噔兒里兒噔”，詞本身并無含義，只是渲染氣氛，營造環(huán)境：頌蓮看見梅珊被關(guān)進(jìn)死人屋，等人走后，她悄悄地逼近。隨著腳步一步一步無聲地踏出，心跳越來越快，呼吸越來越急促，此時(shí)配合著的是節(jié)奏不斷加快，聲音不斷加重的鼓點(diǎn)。最后，一個(gè)遠(yuǎn)鏡頭，頌蓮?fù)崎_門，音樂戛然而止，安靜片刻，緊接著就傳來頌蓮那一聲讓人毛骨悚然的尖叫，劃破寧靜。配樂在這一幕里最大程度地發(fā)揮了它的作用，渲染了頌蓮內(nèi)心的緊張、不安和恐懼，也營造出了激烈、詭異的氣氛！影片里還有一段戲曲，《蘇三說》。三太太梅珊原來就是唱戲的，興致好時(shí)就會唱起《蘇三說》。導(dǎo)演特意安排這段小曲，也是有他的用意的。除了扮演三太太的演員何賽飛這支名曲憂傷綿長，訴說著冤情，娓娓動人。這似乎也是再訴說自己的冤屈，甚至是這個(gè)院落里的所有女人的冤屈。她們就像蘇三一樣，沒有人生自由，沒有掌握自己命運(yùn)的權(quán)利。除了戲曲之外，本片中也運(yùn)用了其他的音樂元素，如女聲合唱的無詞歌，這也可以說是西洋唱法的戲曲。頌蓮的洞房花燭夜本應(yīng)是甜蜜溫馨，而我們看到的卻是一個(gè)少女被摧殘。當(dāng)老爺被三太太叫走過，頌蓮緩緩地拿起燈籠，照著鏡子；此時(shí)，女生合唱響起，空靈婉轉(zhuǎn)，只是唱“啊”一個(gè)字，卻唱得傷感悲壯，百轉(zhuǎn)千回，仿佛是頌蓮內(nèi)心情感的發(fā)泄――她的無奈、她的傷感、她對的不公的命運(yùn)的仇視都可以從這段合唱里體現(xiàn)出來；頌蓮就在這樂聲中緩緩地落淚、抽泣。秋雨紛紛的時(shí)節(jié)，頌蓮不斷的要融入這不屬于她的生活，在本段落中，出現(xiàn)了大少爺?shù)男蜗?。他的笛聲悠揚(yáng)、悅耳，清脆、動人，帶著青春的氣息、生命的靈動，吸引了頌蓮。頌蓮和他在樓頂相遇。是的，頌蓮該嫁的就應(yīng)該是這樣的一個(gè)年輕力壯、意氣風(fēng)發(fā)的男子啊。這笛聲，像一股清泉，緩緩流經(jīng)她的內(nèi)心里，攪起了她心底的渴望與萌動，攪起了她心里還保存著的少女的懷想?？墒?，這畢竟都是頌蓮永遠(yuǎn)都不可觸碰的。影片結(jié)尾處，時(shí)光荏苒，到了下一個(gè)春天，三太太已經(jīng)被逼死，四太太頌蓮也已經(jīng)瘋了，五太太又將迎來這樣的命運(yùn)，燈籠又要被掛起，此情此景又將會上演，影片在女生哼唱，加上深沉的大提琴伴奏和鑼鼓聲的歡快聲中結(jié)束，更加深刻的表現(xiàn)了人物的悲劇命運(yùn)。紅燈高掛，宿命已定，她們不過都是他人眼中的一場戲，曲終人散。一方宅院，明爭暗斗，風(fēng)生水起。張藝謀巧妙地將封建禮教吃人的本質(zhì)及封建婚姻給女人