分析《茶館》的語言特色

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[論文摘要]幽默是本劇語言的一大特色。作者把對黑暗社會的諷刺、批判與對勞動人民的同情、對祖國的熱愛聯(lián)系起來，在微笑中蘊含著嚴肅和悲哀，形成自己獨特的幽默的風格，帶著不易讓人察覺的諷刺，這種幽默寓莊于諧，能給讀者以回味和思考的余地。人物語言個性化是本劇的又一特色。老舍的《茶館》善于從人物的身份、思想、性格出發(fā)，讓他們說出符合自己個性的語言。每個人物的語言都是自己的，表達著自己的思想，顯示著自己的性格。濃郁的北京地方色彩在這個劇本中特別突出。簡短的臺詞，兒化詞語的運用，地道的北京方言等，使作品更具特色，也更真實。

[關鍵詞]老舍《茶館》語言特色分析《茶館》的語言特色老舍在談到他寫作《茶館》的構思時說，在文藝創(chuàng)作要百花齊放的號召下，“我寫了《茶館》……從內容上看，《茶館》寫的是舊社會”，“從形式上看，我大膽地把戲曲與曲藝的某些技巧運用到話劇中來，略新耳目。”老舍還說他寫《茶館》的主要目的，就是要“參與埋葬舊時代的戰(zhàn)斗”（《〈老舍劇作選〉自序》）?！恫桊^》一共三幕，三幕刻畫了三個可詛咒的時代。第一幕的時間是1898年，即戊戌變法失敗后的晚清末年；第二幕寫的是軍閥混戰(zhàn)的民國初年；第三幕寫的是抗戰(zhàn)勝利后解放戰(zhàn)爭爆發(fā)前夕的國民黨反動統(tǒng)治時期。三幕戲猶如三幀風俗畫卷，描繪了半封建半殖民地舊中國三個黑暗、病態(tài)、荒誕的社會發(fā)展片斷，從歷史的縱向和橫向概括了50年社會歷史發(fā)展過程和種種人物命運的變遷。它深刻地揭示出，在半封建半殖民地的舊中國，一切所謂的改良主義、個人奮斗、“實業(yè)救國”的道路都是行不通的。一．幽默寓莊于諧幽默是本劇語言的一大特色，作者把對黑暗社會的諷刺、批評與對勞動人民的同情、對祖國的熱愛聯(lián)系起來，在微風中蘊含著嚴肅和悲哀，形成自已獨特的幽默風格。《茶館》在藝術風格上，把悲劇和喜劇有機地揉合融會起來，以喜劇的形式表現了最為悲切的內容，形成了悲喜結合的特色。反映舊社會人吃人的黑暗現實，埋葬三個舊時代，構成了《茶館》的悲劇基調，但是老舍卻為這出人間的悲劇編織了一套喜劇的外衣。這喜劇外衣正是舊社會的畸形和病態(tài)：吃人者張狂無恥、可憎可笑的嘴臉；弱小者被人吃掉的那一瞬間的奇異的情景，以及一些小人物的“人生零碎”。在階級社會里，人吃人的現象是普遍存在、平平常常的，并沒有什么可笑之處。但這些平凡普通的社會現象，一經老舍的概括提煉、生發(fā)改造，就達到了化腐朽為神奇的境界，就能使人發(fā)出含淚的笑聲，達到對舊社會強烈諷刺的藝術效果。劇中那個半男不女、行將就木的老太監(jiān)，竟還要買個15歲的姑娘當老婆；有錢人無所事事，為了一只鴿子雇傭大批流氓打群架；馬五爺對常四爺大為藐視、不屑理睬，可是一聽見教堂的鐘聲就立刻肅立正冠，學著洋大人的樣子畫十字；劉麻子拐賣婦女，還說為她們“分心”；小劉麻子在談到他包攬買賣婦女的缺德計劃時是那樣眉飛色舞、恬不知恥，甚至把他老子被“大令”殺頭也當作吹牛的本錢……，這些丑惡的現象有多么可憎、可惡、可鄙、可笑!老舍用喜劇的手法，把人世間這些無價值的東西撕破給人看，就取得了成功的喜劇效果。舊社會的畸形和病態(tài)，不獨包括吃人者的丑惡與無恥，還包括被吃者的愚昧和可憐，這也是老舍編織喜劇外衣的材料之一。逃兵老林和老陳，想二人合伙娶一個媳婦，搞個“小三口”，不但沒實現，還被特務搶走了現大洋；安分老實的松二爺自己正“瞪著眼挨餓呢”，可一提起喂黃鳥就頓時來了精神，說什么“我餓著，也不能叫鳥餓著!……一看見它呀，我就舍不得死啦”；能包辦“滿漢全席”的有名廚師明師傅，因為“這年頭就是監(jiān)獄里人多”而落得賣掉家什，去大牢里蒸窩窩頭；聰明伶俐的小丁寶，明明知道“干這一行，活著身上就爛了”，可還是得參加沈處長主辦的“花花公司”……這些都是可悲可咒的社會畸形與病態(tài)，也是可憐而可笑的人生命運。最令人啼笑皆非的，是王利發(fā)等三位老人自我祭奠，在臺上扔著拾來的紙錢，用凄楚的、似哭似笑的聲音自我解嘲的場面。所有這些，都形成了《茶館》別具一格的悲喜劇色彩：這是悲中有喜，笑中帶淚。人們在含淚的笑聲中送別那可詛咒的舊社會。

《茶館》的語言幽默風格還與諷刺、簡練、流暢相結合的特點。老舍寫東西從無虛華或故作驚人之筆，然而那種從生活中提煉出來的精粹語句，卻常常含有驚人之處，令人拍案叫絕。他能一筆兩筆就勾勒出一個人物，也能入木三分地刻畫出人物的靈魂。他用不多的筆墨，就把唐鐵嘴這個江湖騙子的油滑、無恥和滿身的奴性，描繪得淋漓盡致。唐鐵嘴是個大煙鬼，第二場出場時，王利發(fā)談起他這個嗜好，他說：“我已經不吃大煙了!”“我改抽‘白面兒’啦，你看……，大英帝國的煙，日本的‘白面兒’，兩大強國侍候著我一個人，這點福氣還小嗎？”幾句對話，一個油嘴滑舌的江湖騙子，就活脫脫勾畫出來了。當人們聽他說“我已經不吃大煙了”，以為他改邪歸正了，然而他出人意料地接一句：“我改抽‘白面兒’了”，人們不禁轟然大笑。但仔細琢磨卻又蘊含著深意，卻偏偏要自我炫耀，這是一種讓人帶淚的笑。老舍先生在劇本的臺詞里，巧妙地吸收曲藝相聲的語言技巧，不時地“甩包袱”把一些合乎情理但出人意外的“笑料”一甩出來就產生了一種強烈的幽默效果。二．人物語言個性化人物語言個性化是本劇的又一特色，老舍善于從人物的身份、思想、性格出發(fā)，讓他們說出符合自已個性的語言?！恫桊^》在語言方面的成就是十分突出的。這個戲里人物說的全是北京大白話，沒有政治標語和口號，也沒有一般的話劇腔?？墒谴蟀自捳f得有特色，既有地方的、時代的色彩，又有幽默與諷刺的風格；既符合人物的身份，做到了語言性格化，又說得那么簡練、流利、形象、生動。比如王利發(fā)是《茶館》的靈魂人物，他的的臺詞不但符合其茶館老板的身份，而且表現了他性格的發(fā)展變化。劇的第一幕，王利發(fā)正當青年時期，雄心勃勃，他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他處事的哲學，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明干練，善于應酬，對不同的人采取不同的態(tài)度。他真真假假，虛虛實實，上下應酬，左右逢源。這時他語言的特點是由精明帶來的風趣圓滑。秦仲義到茶館里來說要漲房租，王利發(fā)推托、應付說：“二爺，您說得對，太對了!可是這點小事用不著您分心，您派管事的來一趟，我跟他商量，該漲多少租錢，我一定照辦!是!!”秦仲義說：“你這小子，比你爸爸還滑!哼，等著吧，早晚我把房子收回去!”王利發(fā)則說：“您甭嚇唬著我玩，我知道您是多么照應我，心疼我，決不會叫我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去!”人們聽到這些圓熟風趣、油嘴滑舌的對話，無不發(fā)出會心的笑聲。第二幕是王利發(fā)的中年時期，由于軍閥混戰(zhàn)，民不聊生。在黑暗的舊中國盡管王利發(fā)善于應酬，善于經營，不斷改良，卻無法抵御各種反動勢力的欺壓。他對此也抱有強烈的不滿，但表達得十分含蓄，苦悶中帶有牢騷。幕啟時，茶館正準備重新開張，而他卻說：“我要是會干別的，可是還開茶館，我是孫子!”當聽見遠處有隱隱的炮聲，他就沖著妻子王淑芬說：“聽聽，又他媽的開炮了!你鬧，鬧!明天開得了張才怪!”王淑芬說：“明白人別說糊涂話，開炮是我鬧的？”其實王利發(fā)并非糊涂，而是因為心煩意亂、怨天尤人，才發(fā)牢騷講怪話。第三幕是王利發(fā)的老年時期，就是這樣一個精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產的命運，王利發(fā)也徹底泄了氣。此時他語言的特點是由絕望而帶來憤世嫉俗的嘲諷和反抗。小丁寶向他問候：“老掌柜，你硬朗?。俊彼徽f身體好壞，而是說：“要有炸醬面的話，我還能吃三大碗呢，可惜沒有!”小唐鐵嘴奉龐四奶奶之命前來威逼他交出康媽媽：“王掌柜，我晚上還來，聽你的回話!”王利發(fā)根本不正面回答，而是話中帶刺、憤然反抗說：“萬一我下半天死了呢？”王利發(fā)的悲劇是舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。直到走到人生的盡頭，這才明白幾十年來的小心謹慎、苦撐苦熬，全算白饒，面對死的誘惑，他到底喊出了從來沒敢喊出口的的話：“人總得活著吧？我變盡了方法，不過是為了活下去！是啊，該賄賂的，我就遞包袱。我可沒作過缺德的事······那些狗男女都活的有滋有味的，單不許我吃窩窩頭，誰出的主意？”這也是縈繞在社會底層小人物們心頭的一致困惑和憤怒。老舍正是這樣通過王利發(fā)語言的變化，揭示了他性格、命運的變化，折射出時代的變化。這種運用語言的功力，若非大師，是很難做到的。三．濃郁的北京方言濃郁的北京地方色彩在這個劇本中特別突出，簡短的臺詞，兒化詞語的運用，地道的北京方言，真是“京味兒十足”。從小生活在北京城的老舍有極強的駕馭語言的能力，尤其是這“北京話”他運用的得心應手、游刃有余。他戲劇的語言也是來自生活的“活的語言”。經過他精心的提煉使之更簡潔生動，使作品更具特色，也更真實。語言的成功就是《茶館》的成功。話劇全憑臺詞塑造人物，臺詞到位了，人物就活了，人物活了，全劇也就成功了。被譽為“語言藝術大師”的老舍的的確確將語言功力發(fā)揮到極致?！恫桊^》中每個人物的臺詞都設計得非常生動傳神，富于個性，同時又簡潔凝練，意蘊深長。老舍先生以自己豐富的閱歷，憑借對北京市民社會的熟悉，帶著對舊