西方美術(shù)史-重點課件

西方美術(shù)史要點西方美術(shù)史要點古希臘陶器藝術(shù)的四種風(fēng)格古希臘陶器藝術(shù)分為四種主要風(fēng)格：幾何風(fēng)格、東方風(fēng)格、黑繪風(fēng)格、紅繪風(fēng)格幾何風(fēng)格東方風(fēng)格黑繪風(fēng)格紅繪風(fēng)格古希臘陶器藝術(shù)的四種風(fēng)格古希臘陶器藝術(shù)分為四種主要風(fēng)格：古典柱式體系古希臘柱式體系包括：多立克柱式、愛奧尼亞柱式、科林斯柱式多立克柱式愛奧尼亞柱式科林斯柱式古羅馬柱式體系包括：塔斯干柱式、復(fù)合柱式塔斯干柱式復(fù)合柱式古典柱式體系古希臘柱式體系包括：多立克柱式、愛奧尼亞柱式、科公元前160-20年出土于羅德島梵蒂岡宮古希臘雕塑：希臘化時代拉奧孔Laoco?nandHisSons公元前160-20年古希臘雕塑：希臘化時代拉奧孔Laoco?公元前250-180年現(xiàn)藏于盧浮宮古希臘、羅馬美術(shù)起源與古典米洛的維納斯VenusdeMilo公元前250-180年古希臘、羅馬美術(shù)起源與古典米洛的喬托（1267-1337）GiottodiBondone《喬托像》杜普雷(GiovanniDupré)1845年烏菲齊美術(shù)館晚期哥特式美術(shù)：佛羅倫薩畫派被譽為“西方繪畫之父”，開創(chuàng)文藝復(fù)興美術(shù)。強調(diào)繪畫的敘事性，善于刻畫人物感情。突破拜占庭藝術(shù)的象征性限制，引入可信的自然真實與空間感。喬托（1267-1337）GiottodiBondone喬托（1267-1337）GiottodiBondone帕都瓦斯卡拉維尼禮拜堂CappellaScrovegni(ArenaChapel),Padua《猶大之吻》濕壁畫1304-1306年晚期哥特式美術(shù)：佛羅倫薩畫派喬托（1267-1337）GiottodiBondone建筑師：布魯內(nèi)萊斯基早期文藝復(fù)興美術(shù)奠基者早期文藝復(fù)興的三位奠基人：布魯內(nèi)萊斯基、多納泰羅、馬薩喬雕塑家：多納泰羅畫家：馬薩喬建筑師：布魯內(nèi)萊斯基早期文藝復(fù)興美術(shù)奠基者早期文藝復(fù)興佛羅倫薩百花圣母大教堂（佛羅倫薩主教堂）SantaMariadelFiore佛羅倫薩主教堂-百花圣母大教堂穹頂,1420-36年修建早期文藝復(fù)興：建筑布魯內(nèi)萊斯基（1377-1446）FilippoBrunelleschi佛羅倫薩百花圣母大教堂（佛羅倫薩主教堂）SantaMarMassaccio早期文藝復(fù)興：繪畫《圣三一像》,1425-28年,濕壁畫,佛羅倫薩新圣母教堂馬薩喬(1402-1428)《圣三一像》HolyTrinityMassaccio早期文藝復(fù)興：繪畫《圣三一像》,1425佛羅倫薩畫派FlorentineSchool意大利文藝復(fù)興：佛羅倫薩畫派自14世紀以來，在喬托、馬薩喬等人影響下發(fā)展的以寫實為導(dǎo)向的意大利文藝復(fù)興藝術(shù)流派。主要特點包括：1、自然主義的寫實風(fēng)格2、運用透視法則強調(diào)空間效果3、追求圓雕效果的形體刻畫主要畫家包括：喬托、馬薩喬、布魯內(nèi)萊斯基、多納泰羅、安杰利科修士、佛蘭西斯卡、波提切利、米開朗基羅佛羅倫薩畫派FlorentineSchool意大利文藝復(fù)興安杰利科修士(約1395-1455）FraAngelico早期文藝復(fù)興：佛羅倫薩畫派《受胎報喜》1430-32年木板蛋彩154x194cm馬德里普拉多博物館普拉多祭壇畫:《受胎報喜》ThePrado

Altarpiece:TheAnnunciation安杰利科修士(約1395-1455）FraAngelico佛蘭西斯卡（約1412-1492）PierodellaFrancesca《鞭打耶穌》1455-60年,木板油彩與蛋彩,59x82cm,烏爾比諾國立畫廊TheFlagellation早期文藝復(fù)興：佛羅倫薩畫派佛蘭西斯卡（約1412-1492）PierodellaFAndreaMantegna《哀悼基督》約1490年,68x41cm,布面蛋彩,米蘭布雷拉畫廊Lamentation曼塔尼亞(1431-1506）意大利文藝復(fù)興：帕都瓦畫派AndreaMantegna《哀悼基督》Lamentat威尼斯畫派VenetianSchool意大利文藝復(fù)興：威尼斯畫派15及16世紀以威尼斯為中心的文藝復(fù)興藝術(shù)流派，由賈科莫·貝利尼開創(chuàng)。主要特點包括：1、追求感性表達2、強調(diào)華麗的色彩與光影效果主要畫家包括：喬瓦尼·貝利尼、卡帕奇奧、喬爾喬內(nèi)、提香、丁托列托、委羅內(nèi)塞威尼斯畫派VenetianSchool意大利文藝復(fù)興：威尼VittoreCarpaccio卡帕奇奧(約1460-1525)《圣烏爾蘇拉生平-夢》1495年,布面蛋彩,274x267cm,威尼斯學(xué)院畫廊LifeofSt.Ursula:St.Ursula’sDream意大利文藝復(fù)興：威尼斯畫派VittoreCarpaccio卡帕奇奧(約1460-1喬瓦尼·貝利尼(約1429-1507)《有小樹的圣母像》1487年,木板油彩,74x58cm,威尼斯學(xué)院畫廊MadonnadegliAlberetti意大利文藝復(fù)興：威尼斯畫派GiovanniBellini喬瓦尼·貝利尼(約1429-1507)《有小樹的圣母像》Giorgione喬爾喬內(nèi)(約1477-1510)《田園合奏》1508-09年,布面油彩,110x138cm,盧浮宮PastoralConcert意大利文藝復(fù)興：威尼斯畫派Giorgione喬爾喬內(nèi)(約1477-1510)《田園合意大利文藝復(fù)興：威尼斯畫派TitianVecellio《神圣與世俗的愛》SacredandProfaneLove《神圣與世俗的愛》,布面油彩,約1514年,118x279cm,羅馬博爾基斯畫廊提香(約1485-1576)意大利文藝復(fù)興：威尼斯畫派TitianVecellio《神意大利文藝復(fù)興：威尼斯畫派TitianVecellio《烏爾比諾的維納斯》布面油彩,約1538年,119x165cm,烏菲齊宮Venus

of

Urbino提香(約1485-1576)意大利文藝復(fù)興：威尼斯畫派TitianVecellio《烏LeonardodaVinci萊昂納多·達·芬奇(1444-1514)盛期文藝復(fù)興“文藝復(fù)興人”：科學(xué)家、畫家、建筑師、工程師、雕塑家。在繪畫中創(chuàng)新性地開創(chuàng)技法，將自己對解剖、植物學(xué)、光學(xué)及物理學(xué)的精微知識運用于繪畫上。細膩刻畫人物動態(tài)與表情所反映的內(nèi)心活動。LeonardodaVinci萊昂納多·達·芬奇(14LeonardoVinci萊昂納多·達·芬奇(1444-1514)盛期文藝復(fù)興1495-1508年,木板油畫,189.5x120cm,倫敦國家畫廊《巖間圣母》VirginoftheRocks

1483-86年,木板油畫,199x122cm,盧浮宮LeonardoVinci萊昂納多·達·芬奇(1444-LeonardodaVinci萊昂納多·達·芬奇(1444-1514)盛期文藝復(fù)興《最后的晚餐》1495-98年,綜合材料,460x880cm,米蘭圣母感恩教堂The

LastSupperLeonardodaVinci萊昂納多·達·芬奇(14LeonardodaVinci萊昂納多·達·芬奇(1444-1514)盛期文藝復(fù)興《蒙娜·麗莎》1503-05/07年,木板油彩,77x53cm,巴黎盧浮宮博物館MonaLisaLeonardodaVinci萊昂納多·達·芬奇(14盛期文藝復(fù)興MichelangeloBuonarroti米開朗基羅(1475-1564)雕塑家、建筑師、畫家、詩人、工程師虔誠的天主教徒，認為人體代表了上帝意志，有著最完美的比例。強調(diào)由人體結(jié)構(gòu)與動態(tài)演發(fā)出的動感與激情。是“巴洛克”藝術(shù)的始祖。盛期文藝復(fù)興MichelangeloBuonarroti米盛期文藝復(fù)興MichelangeloBuonarroti米開朗基羅(1475-1564)《大衛(wèi)像》1504年,大理石,434cm高,佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院畫廊David盛期文藝復(fù)興MichelangeloBuonarroti米盛期文藝復(fù)興MichelangeloBuonarroti米開朗基羅(1475-1564)西斯廷天頂畫:《創(chuàng)造亞當(dāng)》SistineCeilingFresco:TheCreation《創(chuàng)造亞當(dāng)》,1510年,壁畫,280x570cm,梵蒂岡西斯廷禮拜堂盛期文藝復(fù)興MichelangeloBuonarroti米盛期文藝復(fù)興MichelangeloBuonarroti米開朗基羅(1475-1564)羅馬圣彼得大教堂1546年設(shè)計1626年完工St.Peter’sBasilica,Rome盛期文藝復(fù)興MichelangeloBuonarroti米盛期文藝復(fù)興拉斐爾(1483-1520)RaphaelSanzio畫家、建筑師表現(xiàn)出對完美與和諧的色彩及造型的追求。表現(xiàn)出“理想美”的趨向。成為后世古典主義追奉的“美的標(biāo)準(zhǔn)”。盛期文藝復(fù)興拉斐爾(1483-1520)RaphaelSa《雅典學(xué)院》,盛期文藝復(fù)興拉斐爾(1483-1520)RaphaelSanzio《雅典學(xué)院》1509-1510年,壁畫,500x770cm,梵蒂岡宮鑒字室TheSchoolofAthens《雅典學(xué)院》,盛期文藝復(fù)興拉斐爾(1483-1520)Ra盛期文藝復(fù)興拉斐爾(1483-1520)RaphaelSanzio《嘉萊迪亞的勝利》1511年濕壁畫295x225cm羅馬法尼希納別墅Galetea盛期文藝復(fù)興拉斐爾(1483-1520)RaphaelSa盛期文藝復(fù)興拉斐爾(1483-1520)RaphaelSanzio《西斯廷圣母》1513年,布面油彩,270x201cm,德累斯頓大師畫廊SistineMadonna盛期文藝復(fù)興拉斐爾(1483-1520)RaphaelSa《朝拜神羊》,1425-29年,木板油彩,137.7x242.3cm,根特圣巴沃達教堂VanEyckBrothers北方文藝復(fù)興：尼德蘭美術(shù)凡·愛克兄弟根特祭壇畫：《朝拜神羊》GhentAltarpiece:

TheAdorationoftheLamb《朝拜神羊》,1425-29年,木板油彩,137.7xJanvanEyck

揚·凡·愛克(約1385-1441)北方文藝復(fù)興：尼德蘭美術(shù)《阿爾諾芬尼夫婦像》1434年,木板油彩,82x60cm,倫敦國家畫廊TheArnolfiniPortraitJanvanEyck揚·凡·愛克(約1385-1441北方文藝復(fù)興：德國美術(shù)格呂內(nèi)瓦爾德(約1470-1528)MatthiasGrünewald

伊森海姆祭壇畫:《基督受難》木板油畫269x307約1515年木板油畫考爾馬普提樹下博物館IsenheimAltarpiece:TheCrucifixion北方文藝復(fù)興：德國美術(shù)格呂內(nèi)瓦爾德(約1470-1528)M德國：丟勒(1471-1528)AlbrechtDürer

北方文藝復(fù)興：德國美術(shù)《四圣徒》,1526年,木板油畫,215x76cm,慕尼黑藝術(shù)畫廊TheFourHolyMen德國：丟勒(1471-1528)AlbrechtDürer小漢斯·荷爾拜因(約1497-1543)HansHolbeintheYounger

北方文藝復(fù)興：德國美術(shù)《大使與友人》1533年,木板油畫,207x209.5cm,倫敦國家畫廊DoublePortraitofJeandeDintevilleandGeorgesdeSelve小漢斯·荷爾拜因(約1497-1543)HansHolbe晚期文藝復(fù)興：手法主義（矯飾主義、風(fēng)格主義）：概念時間介于盛期文藝復(fù)興與巴洛克之間的一種美術(shù)風(fēng)格。存在于1520-1600年。特點：1、強調(diào)通過視覺與光感表現(xiàn)運動，以突出時間的流逝；2、強調(diào)對精神性的刻畫。擺脫自然主義寫實限制，追求超越性的內(nèi)涵；3、力求表現(xiàn)空間的無限深遠。4、夸張的尺度與比例代表藝術(shù)家：龐托莫、帕爾米賈尼諾、布隆奇諾、丁托列托、格列柯手法主義Mannerism晚期文藝復(fù)興：手法主義（矯飾主義、風(fēng)格主義）：概念時間介于盛Pontormo龐托莫(1494-1557)晚期文藝復(fù)興：手法主義（矯飾主義、風(fēng)格主義）《下十字架》約1528年,木板油畫,313x192cm,佛羅倫薩圣菲利希塔教堂DepositionPontormo龐托莫(1494-1557)晚期文藝復(fù)興：Parmigianino帕爾米賈尼諾(1503-1540)晚期文藝復(fù)興：手法主義（矯飾主義、風(fēng)格主義）《長頸圣母》1534-40年,木板油畫,216x132cm,烏菲齊宮MadonnawiththeLongNeckParmigianino帕爾米賈尼諾(1503-1540)Bronzino布隆齊諾(1503-1572)晚期文藝復(fù)興：手法主義（矯飾主義、風(fēng)格主義）《情欲寓言》約1545年,木板油畫,147x117cm,倫敦國家畫廊Venus,Cupid,Folly,andTimeBronzino布隆齊諾(1503-1572)晚期文藝復(fù)興晚期文藝復(fù)興：威尼斯畫派Tintoretto

丁托列托(1518-1594)《圣馬克解救奴隸》1548年,布面油畫,415x541cm,威尼斯學(xué)院畫廊MiracleoftheSlave晚期文藝復(fù)興：威尼斯畫派Tintoretto丁托列托(1Baroque巴洛克巴洛克：概念產(chǎn)生于17世紀的羅馬，以天主教教會為主要贊助者，追求輝煌、壯麗、激情及戲劇化效果。政治背景：1、天主教會反對宗教改革的勢力；2、歐洲新興的中央集權(quán)君主制王權(quán)。特點：1、表現(xiàn)形體、體積與縱深感2、突出宏大場面和華美色彩3、追求動態(tài)、張力與起伏代表藝術(shù)家：卡拉瓦喬、貝尼尼、魯本斯Baroque巴洛克巴洛克：概念產(chǎn)生于17世紀的羅馬，以天主MichelangelodaCaravaggio卡拉瓦喬(1571-1610)巴洛克：卡拉瓦喬主義《召喚圣馬太》1599-1600年,布面油畫,322x340cm,羅馬圣路易弗蘭西教堂康塔雷里禮拜堂TheCallingofSaintMatthewMichelangelodaCaravaggio卡拉瓦GiovanniLorenzoBernini

貝尼尼(1598-1680)巴洛克：雕塑《阿波羅與達芙妮》1622-25年,大理石,243cm,羅馬波爾基斯畫廊ApolloandDaphneGiovanniLorenzoBernini貝尼尼(1GiovanniLorenzoBernini

《圣特雷莎的狂喜》,1647-52年,大理石,350cm,羅馬勝利圣母教堂考納羅禮拜堂貝尼尼(1598-1680)巴洛克：雕塑《圣特雷莎的狂喜》EcstasyofStTheresaGiovanniLorenzoBernini《圣特雷莎DiegoVelázquez

委拉斯開茲(1599-1660)西班牙黃金時代《宮娥》《宮娥-菲利普四世一家》,1656-57年,布面油畫,318x276cm,馬德里普拉多博物館LasMeninasDiegoVelázquez委拉斯開茲(1599-166PeterPaulRubens

魯本斯(1577-1640)巴洛克：佛蘭德斯《劫奪呂希普斯的女兒》約1617年,布面油畫,224x211cm,慕尼黑畫廊RapeoftheDaughtersofLeucippusPeterPaulRubens魯本斯(1577-164PeterPaulRubens

魯本斯(1577-1640)巴洛克：佛蘭德斯《瑪麗·美第奇抵達馬賽》1623-25年,布面油畫,394x295cm,盧浮宮TheLandingofMariedeMédicisatMarseillesPeterPaulRubens魯本斯(1577-164FransHals

荷蘭黃金時代哈爾斯(約1580-1666)《吉普賽女郎》1628-30年,布面油畫,58x52cm,盧浮宮GypsyGirlFransHals荷蘭黃金時代哈爾斯(約1580-166RembrandtHarmenszoonvanRijn

倫勃朗(1606-1669)荷蘭黃金時代《示巴女王在沐浴》1654年,布面油畫,142x142cm,巴黎盧浮宮博物館BathshebainherbathRembrandtHarmenszoonvanRijnJacobIzaaksoonvanRuisdael

雷斯達爾(約1606-1669)荷蘭黃金時代《杜爾斯泰德的風(fēng)車》約1670年,布面油畫,83x101cm,阿姆斯特丹皇家博物館TowerMillatWijkbijDuurstedeJacobIzaaksoonvanRuisdael雷PieterdeHooch

德·霍赫1629-1684)荷蘭黃金時代《代爾夫特庭院》1658年,布面油畫,73x60cm,倫敦國家畫廊TheCourtyardofaHouseinDelftPieterdeHooch德·霍赫1629-1684)JohannesVermeer維米爾(1632-1675)《倒牛奶的女仆》約1658年,布面油畫,45.5x41cm,阿姆斯特丹皇家博物館TheMilkmaid荷蘭黃金時代JohannesVermeer維米爾(1632-1675)JohannesVermeer維米爾(1632-1675)《繪畫的寓言》1665-67年,布面油畫,120x100cm,維也納博物館TheArtofPainting荷蘭黃金時代JohannesVermeer維米爾(1632-1675)MeyndertHobbema

霍貝瑪(1638-1709)《林蔭小道–米德爾哈尼斯小徑》1689年,布面油畫,103.5x141cm,倫敦國家畫廊TheAlleyatMiddelharnis荷蘭黃金時代MeyndertHobbema霍貝瑪(1638-1709法國舊王朝：巴洛克拉·圖爾(1593-1652)GeorgesdeLaTour《燈下的馬德琳》,1630-35年,布面油畫,128x94cm,巴黎盧浮宮博物館《燈下的馬德琳》MagdalenofNightLight法國舊王朝：巴洛克拉·圖爾(1593-1652)Georg法國舊王朝：古典主義普桑(1594-1665)NicolasPoussin

《阿卡迪亞的牧人》1637-39年,布面油畫,185x121cm,盧浮宮EtinArcadiaego法國舊王朝：古典主義普桑(1594-1665)Nicola洛可可Rococo洛可可：概念18世紀早、中帶有裝飾性風(fēng)格的藝術(shù)，曾受到中國“東方風(fēng)格”影響。特點：1、表現(xiàn)纖巧、柔美2、展現(xiàn)上流社會浮華生活3、追求夢幻效果代表藝術(shù)家：華托、布歇、弗拉戈納爾洛可可Rococo洛可可：概念18世紀早、中帶有裝飾性風(fēng)格的華托(1684-1721)Jean-AntoineWatteau

法國舊王朝：洛可可《發(fā)舟西苔島》1717年,布面油畫,129x194cm,巴黎盧浮宮TheEmbarkationforCythera華托(1684-1721)Jean-AntoineWat華托(1684-1721)Jean-AntoineWatteau

《丑角吉萊》1718-20年,布面油畫,184.5x149.5cm,盧浮宮Gilles法國舊王朝：洛可可華托(1684-1721)Jean-AntoineWat布歇(1703-1770)Fran?oisBoucher

法國舊王朝：洛可可《沐浴后休息的戴安娜》1742年,布面油畫,56x73cm,盧浮宮DianaLeavingtheBath布歇(1703-1770)Fran?oisBoucher弗拉戈納爾(1732-1806)Jean-HonoréFragonard

《秋千》,1767年,布面油畫,81x64cm,倫敦華萊士收藏《秋千》TheSwing法國舊王朝：洛可可弗拉戈納爾(1732-1806)Jean-HonoréF新古典主義：概念新古典主義Neo-Classism創(chuàng)制于1880年，描繪美術(shù)領(lǐng)域古典傳統(tǒng)的最后階段。背景：1、考古發(fā)現(xiàn)、歷史主義的興起2、對繪畫宣教作用的需求特點：1、以“古典”原則為典范：古代希臘羅馬美術(shù)及拉斐爾的盛期文藝復(fù)興美術(shù)；2、題材多選取古代歷史與象征性事件，強調(diào)畫面的敘事性；3、構(gòu)圖嚴謹、色彩沉穩(wěn)、突出人物的靜態(tài)姿勢代表藝術(shù)家：大衛(wèi)、安格爾新古典主義：概念新古典主義Neo-Classism創(chuàng)制于1法國：新古典主義大衛(wèi)(1748-1825)Jacques-LouisDavid

《荷拉斯兄弟之誓》1784年,布面油畫,330x425cm,巴黎盧浮宮OathoftheHoratii法國：新古典主義大衛(wèi)(1748-1825)Jacques-大衛(wèi)(1748-1825)Jacques-LouisDavid

《馬拉之死》,1793年,布面油畫,162x128cm,布魯塞爾皇家美術(shù)博物館法國：新古典主義《馬拉之死》TheDeathofMarat大衛(wèi)(1748-1825)Jacques-LouisDa安格爾(1780-1867)JeanAugusteDominiqueIngres

《大宮女》,1814年,布面油畫,91x162cm,巴黎盧浮宮法國：新古典主義《大宮女》LaGrandeOdalisque安格爾(1780-1867)JeanAugusteDo浪漫主義：概念浪漫主義Romanticism18世紀晚期至19世紀早期的歐洲主導(dǎo)流派。特點：1、主張個性、強調(diào)個人情感；2、題材多選取東方情調(diào)，突出異域特色；3、突出動態(tài)、筆觸、肌理代表藝術(shù)家：席里柯、德拉克洛瓦、弗里德里希、戈雅浪漫主義：概念浪漫主義Romanticism18世紀晚期法國：浪漫主義席里柯(1791-1824)ThéodoreGéricault

《梅杜薩之筏》1818-19年,布面油畫,491x716cm,盧浮宮TheRaftoftheMedusa法國：浪漫主義席里柯(1791-1824)Théodore德拉克洛瓦(1798-1863)EugèneDelacroix

法國：浪漫主義《1830年7月28日:自由神引導(dǎo)人民》1830年,布面油畫,260x325cm,盧浮宮LibertyLeadingthePeople德拉克洛瓦(1798-1863)EugèneDelacro現(xiàn)實主義：概念現(xiàn)實主義Realism19世紀中晚期的歐洲流派，力圖通過對外部世界的客觀觀察與再現(xiàn)來表現(xiàn)真實的景象。特點：1、以日常生活為題材；2、強調(diào)臨場感、追求真實的再現(xiàn)；3、以畫面真實來映照對“整個世界”的真實表達代表藝術(shù)家：柯羅、米勒、庫爾貝現(xiàn)實主義：概念現(xiàn)實主義Realism19世紀中晚期的歐洲米勒(1814-1875)Jean-Fran?oisMillet法國：現(xiàn)實主義：巴比松畫派《拾穗者》1857年,布面油畫,83.5x111cm,盧浮宮TheGleaners米勒(1814-1875)Jean-Fran?oisMi法國：現(xiàn)實主義庫爾貝(1819-1877)GustaveCourbet《采石工》1849年,布面油畫,165x257cm,德累斯頓畫廊StoneBreakers法國：現(xiàn)實主義庫爾貝(1819-1877)GustaveC西班牙：浪漫主義戈雅(1746-1828)FranciscoGoya《裸體的瑪哈》,1799-1800年,布面油畫,97x190cm,普拉多博物館《裸體的瑪哈》TheNudeMaja西班牙：浪漫主義戈雅(1746-1828)Francisc戈雅(1746-1828)西班牙：浪漫主義FranciscoGoya《1808年5月3日:處決馬德里的守衛(wèi)者》1814年,布面油畫,266x345cm,普拉多博物館TheThirdofMay1808戈雅(1746-1828)西班牙：浪漫主義Francisc德國：浪漫主義弗利德里希(1774-1840)CasparDavidFriedrich

《橡樹林中的修道院》,《橡樹林中的修道院》1809-10年,布面油畫,110x171cm,柏林夏洛特堡TheAbbeyintheOakwood德國：浪漫主義弗利德里希(1774-1840)Caspar英國：浪漫主義特納(1775-1851)JosephMallordWilliamTurner

《戰(zhàn)艦“斗犬”被駁船拖入港灣拆卸》1838-39年,布面油畫,91x122cm,倫敦國家畫廊Thefighting

Temerairetuggedtoherlastberthtobebrokenup英國：浪漫主義特納(1775-1851)JosephMa印象主義莫奈(1840-1926)

ClaudeOscarMonet《日出,印象》1872年,布面油畫,48x63cm,巴黎馬爾蒙坦莫奈博物館Impression,Sunrise印象主義莫奈(1840-1926)Cl