鋼琴作品《我的祖國(guó)》音樂(lè)風(fēng)格及演奏方法賞析

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在數(shù)不勝數(shù)的鋼琴作品中，占有比重最大的就是經(jīng)過(guò)改編的曲目，其中鋼琴作品《我的祖國(guó)》就是由蔣泓教授根據(jù)同名歌曲改編而成的，后經(jīng)鋼琴家郎朗在音樂(lè)舞臺(tái)上進(jìn)行了演奏。它的音樂(lè)中充滿(mǎn)了愛(ài)國(guó)情感，幽美的旋律讓人難以忘卻，由此可見(jiàn)，其經(jīng)過(guò)改編變后獲得了巨大的成功。本文針對(duì)《我的祖國(guó)》的創(chuàng)作背景、音樂(lè)風(fēng)格和演奏方法進(jìn)行了深度的分析。

鋼琴作品；

《我的祖國(guó)》；

音樂(lè)風(fēng)格；

演奏方法

J624.1A1007-4198（2021）15-152-03

王晶.鋼琴作品《我的祖國(guó)》音樂(lè)風(fēng)格及演奏方法賞析[J].中國(guó)民族博覽，2021，08（15）：152-154.

一、歌曲《我的祖國(guó)》的創(chuàng)作背景

在抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)終止后的其次年，也就是1955年的時(shí)候，長(zhǎng)春電影制片廠拍攝的《上甘嶺》完成了制作，但是當(dāng)時(shí)作為電影插曲的《我的祖國(guó)》卻一直沒(méi)有完成創(chuàng)作。剛開(kāi)始這首插曲的歌詞是由導(dǎo)演和同事一起進(jìn)行創(chuàng)作的，但是后來(lái)讓作曲家為其譜曲的時(shí)候，由于歌詞的內(nèi)容沒(méi)有被劉熾認(rèn)可，他反復(fù)的念來(lái)念去總覺(jué)得歌詞中缺少某種能夠打動(dòng)他的東西，無(wú)法為之配上適合的曲調(diào)，于是就請(qǐng)自己的老師喬羽為《我的祖國(guó)》重新譜寫(xiě)歌詞。當(dāng)時(shí)喬羽老師本來(lái)沒(méi)有在長(zhǎng)春，而是在江西體驗(yàn)生活，但是當(dāng)他接到長(zhǎng)春電影制片廠的邀請(qǐng)后，就立馬回到了長(zhǎng)春，喬羽老師回來(lái)以后第一時(shí)間看了這部電影和現(xiàn)場(chǎng)上甘嶺的布置，雖說(shuō)這部電影是陳述抗美援朝的戰(zhàn)爭(zhēng)，歌詞理應(yīng)具有雄赳赳，氣昂昂的氣勢(shì)，而且應(yīng)當(dāng)寫(xiě)的雄壯、昂揚(yáng)，可是喬羽老師覺(jué)得這樣的思路缺乏一種情感，不能營(yíng)造出這部電影需要的那種氣氛。于是，喬羽老師拋開(kāi)電影的束縛，凝神去想最能震撼心靈的東西，那就是長(zhǎng)江，后來(lái)喬羽老師又親自去看了長(zhǎng)江，那也是他第一次見(jiàn)到真正的長(zhǎng)江，長(zhǎng)江的那種寬廣，江水的那種清澈，給了他很大的震撼，看著那一眼望不到邊的江水泛著片片白舟，還有那跨過(guò)長(zhǎng)江，漫山遍野的水稻田，真是美不勝收。于是他的腦海中就出現(xiàn)了一句讓我們至今難忘的歌詞，即“一條大河波浪寬……〞，有了第一句歌詞以后，后邊的歌詞順著這個(gè)意境逐漸的推敲，經(jīng)過(guò)十幾天的反復(fù)吟誦琢磨終究完成了《我的祖國(guó)》的歌詞創(chuàng)作。當(dāng)他把創(chuàng)作好的歌詞交給劉熾的時(shí)候，他瞬間就讓歌詞的田園和壯闊所打動(dòng)。為了能為其配上朗朗上口的曲調(diào)，反復(fù)比較了十幾首歌曲的曲調(diào)，經(jīng)過(guò)一周的反復(fù)思考最終根據(jù)《小放?！犯木幎傻摹侗R溝問(wèn)答》中的旋律，再經(jīng)過(guò)不斷的修改之后，終究創(chuàng)作出了與《我的祖國(guó)》歌詞相匹配的曲調(diào)。而后這首膾炙人口的音樂(lè)作品《我的祖國(guó)》就誕生了，此后成為家喻戶(hù)曉的歌曲。

二、鋼琴作品《我的祖國(guó)》音樂(lè)風(fēng)格的特征

（一）曲式結(jié)構(gòu)

鋼琴作品《我的祖國(guó)》是由同名的聲樂(lè)作品所改編而成的，在這首鋼琴曲中主要運(yùn)用的是五聲調(diào)式?！段业淖鎳?guó)》的主題采用的是并列的二部曲式，而且這首鋼琴曲以C大調(diào)作為開(kāi)始。在鋼琴曲的后面部分，通過(guò)裝飾、加花曲子的主題旋律，使其隨著變奏的進(jìn)行而和聲，同時(shí)使用了大量的協(xié)和音程，從而使得音樂(lè)的旋律更加順耳、動(dòng)人、醉人心弦。

圖1是改編之前的原歌曲的曲式結(jié)構(gòu)，圖2是改編以后的鋼琴曲目的曲式結(jié)構(gòu)圖。假如《我的祖國(guó)》在改編的過(guò)程中是根據(jù)傳統(tǒng)的變奏曲的結(jié)構(gòu)而進(jìn)行改編的，且將并列的二部曲式作為該曲子的主題，后面部分通過(guò)裝飾、加花曲子的主題旋律，使其隨著變奏而進(jìn)行和聲和織體的變奏，這樣就能使曲目的調(diào)式進(jìn)行改編，同時(shí)樂(lè)器的主題也會(huì)隨之進(jìn)行改編。這樣就不簡(jiǎn)單形成具有獨(dú)特特色的音樂(lè)曲目[1]?！段业淖鎳?guó)》作為一首經(jīng)典歌曲，膾炙人口、經(jīng)典傳唱，多少年來(lái)經(jīng)久不衰，一直保持著自身獨(dú)有的音樂(lè)特色。因此，在對(duì)其進(jìn)行改編的時(shí)候不能大張旗鼓的進(jìn)行變奏。假如在對(duì)這個(gè)曲子進(jìn)行改編的過(guò)程中使其主題旋律發(fā)生了偏離，不能與其原有主題相吻合，就無(wú)法得到觀眾的接受和認(rèn)可。通過(guò)將圖1和圖2進(jìn)行細(xì)致的對(duì)比，可以從中發(fā)現(xiàn)，改編者通過(guò)采用層層遞進(jìn)的方法，也就是交錯(cuò)變奏法，使經(jīng)過(guò)改編的曲子主題又能與原來(lái)的歌曲旋律進(jìn)行緊湊的聯(lián)系，從而將變奏的效果提升到了最正確的狀態(tài)。借助原歌曲的經(jīng)典旋律和歌者急于傾訴心中之情的心理動(dòng)態(tài)，在變與不變之間徘徊，在懷舊與創(chuàng)新之間留存，同時(shí)又在琴聲中充分的表達(dá)出幽美的歌聲。

（二）歌曲的節(jié)奏特征

《我的祖國(guó)》這部有名的作品在音樂(lè)方面的發(fā)展，主要是隨著情緒的發(fā)展需求和內(nèi)容的發(fā)展而進(jìn)行的，它將節(jié)奏的自由性變現(xiàn)的尤為突出，其實(shí)在音樂(lè)具體的演奏過(guò)程中，是無(wú)法精準(zhǔn)的對(duì)逐漸加密的音符演奏進(jìn)行有效的計(jì)算的。在整個(gè)曲目的演奏過(guò)程中最具代表性的節(jié)奏型就是分解和弦以及波音，它堪比長(zhǎng)江兩岸那滿(mǎn)山遍野的稻花所散發(fā)的香味飄香四溢沁人心弦，堪比那滔滔江水川流不息。曲目中在開(kāi)頭、中間和結(jié)尾部分設(shè)置的散板布局，更像是沒(méi)有能夠?qū)⒀葑嗾叩拿褡逯楹蛺?ài)國(guó)情懷進(jìn)行束縛的節(jié)拍。特別是在出彩的地方還出現(xiàn)了較多的三連音，在連續(xù)的三連音演奏上能夠給人一種黎明破曉、黑暗中閃現(xiàn)光明，大好的祖國(guó)山河立刻就能盡收眼底的快感，使心中那份情感能夠酣暢淋漓地抒發(fā)出來(lái)。

（三）歌曲所具有的情感特征

《我的祖國(guó)》這首經(jīng)典作品在音樂(lè)語(yǔ)言上以生動(dòng)想象、細(xì)致入微、生動(dòng)質(zhì)譜的特點(diǎn)對(duì)我們的宏偉祖國(guó)進(jìn)行了歌頌和贊揚(yáng)，將我國(guó)志愿軍戰(zhàn)士在抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中那種頑強(qiáng)、拼搏、敢于奉獻(xiàn)、勇于犧牲的宏偉的英雄氣概和誓死保衛(wèi)國(guó)土的愛(ài)國(guó)情懷表現(xiàn)的淋漓盡致[2]。樂(lè)曲中隨處可見(jiàn)的分解和弦和波音，幽美、溫和、平穩(wěn)、舒緩，為主題旋律帶來(lái)了濃重的地域色調(diào)，蘊(yùn)含了當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情，聽(tīng)這首音樂(lè)的時(shí)候仿佛身臨其境，能夠真正的看到那川流不息的濤濤江水，能夠真正的聞到那飄香四溢的稻花香，真是美不勝收……該樂(lè)曲的主題音樂(lè)委婉動(dòng)人，能夠?qū)⑷说乃季w帶到祖國(guó)的山川、河流、稻田中，浪花飛濺、香氣撲鼻，開(kāi)頭、中間和結(jié)尾部分設(shè)置的散板布局，更能突出樂(lè)曲的自由、廣闊、伸展，好像沒(méi)有強(qiáng)有力的節(jié)拍能夠?qū)⒀葑嗾叩拿褡逯楹蛺?ài)國(guó)情懷束縛住，用訴之以情的心理動(dòng)態(tài)來(lái)進(jìn)行深情演奏，在華彩部分采用的連續(xù)的三連音以快速的節(jié)奏與上面形成顯明的比較，給人一種黎明破曉、黑暗中閃現(xiàn)光明，大好的祖國(guó)山河氣勢(shì)磅礴、宏偉壯觀的景象立刻就能盡收眼底的快感，在這種強(qiáng)烈昂揚(yáng)的氣氛中該曲終止演奏。音樂(lè)要想使人如癡如醉、無(wú)法自拔，就要富有意境、情景交融，所以在演奏的時(shí)候演奏者一定要把握意境的渲染，要能夠做到情景交融、以情傳神。

三、鋼琴作品《我的祖國(guó)》的演奏方法解析

（一）樂(lè)曲的引子部分

引子部分就是指歌曲的散板節(jié)奏，一般將1-2節(jié)叫作引子部分，在這樣的節(jié)奏下，演奏者可以不受任何節(jié)拍的束縛，能夠自由的抒發(fā)自己的感情，將自己想要表達(dá)的情感暢快的抒發(fā)出來(lái)。

在第一小節(jié)的分解和弦和波音部分（如圖3所示）是用來(lái)變現(xiàn)河流的連綿不斷、川流不息，演奏者在演奏的時(shí)候要注意“音斷意不斷〞，尋常要求演奏者將指腹作為支撐點(diǎn)，借助手臂和肘部的力量來(lái)帶動(dòng)手腕用力，進(jìn)行弧形轉(zhuǎn)動(dòng)使音樂(lè)連貫起來(lái)，然后再借助小臂和手腕的內(nèi)在力量來(lái)“揉〞鍵，這時(shí)候的音符需要一連串的快速的彈下來(lái)，而且在彈奏時(shí)手指按下去就不要再拿開(kāi)，同時(shí)還要保證每一個(gè)音符都能按下去，這樣的效果才是波音的理想狀態(tài)。

另外，也要恰當(dāng)使用踏板，對(duì)深淺層次進(jìn)行很好的操縱和把握，并要與手部動(dòng)作相互協(xié)同、相互協(xié)調(diào)的進(jìn)行踩與放，然后將聲音逐漸的放出去[3]。彈奏的時(shí)候整體的肌體動(dòng)作要保持幽美、輕快和溫和。手指之間橫向的慢觸鍵以及通過(guò)此步驟而產(chǎn)生的細(xì)膩圓潤(rùn)的發(fā)音，還有演奏者所表現(xiàn)出來(lái)的幽美的、優(yōu)美的、富有起伏感的肌體動(dòng)作，會(huì)讓聽(tīng)眾產(chǎn)生一種身臨其境的感覺(jué)，仿佛自己就站立在長(zhǎng)江邊上，看到了川流不息的河水，聞到了稻田里飄來(lái)的陣陣稻花香。然后在結(jié)尾處的華彩部分，需要運(yùn)用指尖觸鍵的方式來(lái)進(jìn)行彈奏，在彈奏的時(shí)候腦海中要想象著歌曲的內(nèi)容“我家就在岸上住聽(tīng)?wèi)T了艄公的號(hào)子看慣了船上的白帆……〞漂亮的場(chǎng)景就在眼前，在不知不覺(jué)當(dāng)中，將歌曲的虛、實(shí)、強(qiáng)、弱、密、疏、快、慢等變化進(jìn)行操縱，音與音之間連貫有序，沒(méi)有縫隙，使整首曲子聽(tīng)起來(lái)就像流水一樣銜接有序、連綿不斷，讓人真的有那種聽(tīng)流水的聲音的感覺(jué)。

在其次小節(jié)的分解和弦中（如圖4所示），當(dāng)進(jìn)行鋼琴演奏的時(shí)候，大臂要上揚(yáng)，且要保持放松的狀態(tài)，速度要由慢入快，由弱變強(qiáng)，當(dāng)向下彈奏分解和弦時(shí)，應(yīng)使音樂(lè)充滿(mǎn)清澈透明的感覺(jué)，手指要靈活觸鍵，左右手銜接順暢，低音與高音的轉(zhuǎn)變要不留痕跡，避免給聽(tīng)眾帶來(lái)間接感。在練習(xí)的過(guò)程中要以慢為主，在保證能夠輕松、自如的彈奏的同時(shí)加大手指的活動(dòng)量。要使掌關(guān)節(jié)具有超強(qiáng)的爆發(fā)力，保證音質(zhì)的厚實(shí)，給人一種不斷有彈珠掉落的清亮感。在轉(zhuǎn)入第三小節(jié)的時(shí)候要以慢速逐漸進(jìn)入。

（二）樂(lè)曲的主題部分

主題部分指的是第3-19小節(jié)，在3-18小節(jié)的整體演奏中都用波音的演奏，彈奏的時(shí)候和一開(kāi)始的引子部分采用的方式是一樣的，要求演奏者將指腹作為支撐點(diǎn)，借助手臂和肘部的力量來(lái)帶動(dòng)手腕用力，進(jìn)行弧形轉(zhuǎn)動(dòng)使音樂(lè)連貫起來(lái)，然后再借助小臂和手腕的內(nèi)在力量來(lái)“揉〞鍵，在這一階段中也是要求手指按下去就不要再拿開(kāi)，同時(shí)還要保證每一個(gè)波音中的音都能按下去，踏板操縱也要把握好，同時(shí)也要與手相互協(xié)同進(jìn)行踩和放。特別要注意右手旋律的節(jié)奏變化，左右手的銜接要協(xié)同得當(dāng)，避免出現(xiàn)失誤。在第19小節(jié)一定要注意手指、手腕和手臂的同步轉(zhuǎn)換，銜接有序，不可出現(xiàn)縫隙的連接。這部分主要是情感表達(dá)的部分，其中發(fā)揮重要作用的就是連音線，但是一定要操縱好連音線的彈奏，運(yùn)用適當(dāng)?shù)膹椬嗉记蛇M(jìn)行彈奏，保證樂(lè)句的氣口不會(huì)隨便改變[4]。《我的祖國(guó)》這首作品歌詞質(zhì)譜、主題流暢，旋律幽美動(dòng)人，虛、實(shí)、快、慢張開(kāi)有序，音樂(lè)連貫順暢，使整體的音樂(lè)在演奏過(guò)程中形象生動(dòng)。

（三）樂(lè)曲中的變奏Ⅰ

變奏Ⅰ一般指20-29小節(jié)，在演奏此部分的過(guò)程中，主要通過(guò)左手演奏主旋律，所以要操縱好左手的力度，不能彈錯(cuò)音符，要注意觸鍵的過(guò)程中對(duì)按鍵深淺虛實(shí)的變化操縱，一般由腕部發(fā)力，手肘和肩膀只是操縱手臂的移動(dòng)，要使力量用到鍵上以后飽滿(mǎn)有力。剛開(kāi)始要以慢為主進(jìn)行練習(xí)，后期根據(jù)熟練程度上調(diào)速度。右手彈奏的聲音不能超過(guò)左手的旋律。特別是在第29小節(jié)的彈奏部分，要保證華彩處的緊湊和連貫，兩只手銜接要快速，不能出現(xiàn)休止，避免間隔感。

（四）樂(lè)曲變奏Ⅱ的彈奏過(guò)程

樂(lè)曲變奏Ⅱ指的是樂(lè)曲的30-47小節(jié)部分。這一部分的樂(lè)曲中同樣是以波音彈奏為主，這一部分的波音在彈奏的時(shí)候與前面有所不同，在落鍵和按鍵的時(shí)候都要更利落、更迅速，并且在手指落下去之后要保證每個(gè)音都能確切快速的按下去，動(dòng)作連貫不拖沓，讓人不會(huì)產(chǎn)生不適的感覺(jué)。當(dāng)演奏者在演奏這首歌曲的時(shí)候，一定要把控好按鍵的速度和位置。在彈奏這部分的時(shí)候注意不是使用手指尖彈奏，而是用靠近手指腹的面來(lái)彈奏，在肉的彈性作用下去進(jìn)行演奏，使效果更佳。在彈奏連貫的句子的時(shí)候，一定要注意手指、手腕、手肘、手臂的相互協(xié)同和協(xié)調(diào)，運(yùn)用手臂和手肘來(lái)操縱手的移動(dòng)和穩(wěn)定，手指在準(zhǔn)備觸鍵的時(shí)候，要隨著音律的變化，由手腕帶動(dòng)手指來(lái)進(jìn)行按鍵，力量主要來(lái)自于手腕帶動(dòng)下產(chǎn)生的力道，以此來(lái)保證彈奏出的音樂(lè)連貫順暢。而且在彈奏的時(shí)候心中一定要想象著歌詞，想象著歌詞中所描述的漂亮景觀。在第45-46小節(jié)中，在彈奏大串的十六分音符時(shí)，要充分的運(yùn)用指法技巧，以圖5中的指法練習(xí)作為參考，以這樣的指法進(jìn)行彈奏，會(huì)使彈奏的效果更佳順暢、連貫，手指轉(zhuǎn)換自如，不會(huì)出現(xiàn)休止、停頓和失誤。在練習(xí)的過(guò)程中還是要以慢為主。在進(jìn)入第48小節(jié)的彈奏時(shí)，一定要放慢速度進(jìn)行彈奏。

（五）樂(lè)曲的華彩及尾聲

樂(lè)曲的第48-68小節(jié)就是華彩部分和尾聲部分，在一部分的演奏過(guò)程中會(huì)出現(xiàn)大量的三連音，在彈奏三連音的時(shí)候一定要注意它的緊湊感，要使節(jié)奏由弱變強(qiáng)，層次明顯，使樂(lè)曲的磅礴氣勢(shì)充分表達(dá)出來(lái)。特別是在連音線所連接樂(lè)句部分，一定要保證樂(lè)句與樂(lè)句之間不要出現(xiàn)停頓，更不能出現(xiàn)失誤，要重點(diǎn)突出外聲部的旋律走向與和聲織體，要對(duì)手指、手腕、手肘、小臂和大臂之間的把控到位，把握好各部位的力度。在左手進(jìn)行八度彈奏時(shí)，可以適當(dāng)?shù)恼{(diào)換手腕的姿態(tài)，微弱的進(jìn)行動(dòng)作調(diào)整，消除疲乏和緊張。手指和手腕的動(dòng)作及力度都要操縱好，保證聲音輕柔、流暢、連貫，給人一種江河奔流之下的感覺(jué)。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，鋼琴作品《我