構(gòu)圖學(xué)教學(xué)講解課件

構(gòu)圖學(xué)2015級(jí)3班陳琪2014176250261

構(gòu)圖學(xué)2015級(jí)3班陳琪1構(gòu)圖學(xué)定義從廣義上講:是指形象或符號(hào)對(duì)空間占有的狀況。因此理應(yīng)包括一切立體和平面的造型，但立體的造型由于視角的可變，使其空間占有狀況如果用固定的方法闡述，就顯得不夠全面，所以通常在解釋構(gòu)圖各個(gè)方面的問(wèn)題時(shí)，總以平面為主。

狹義上講：構(gòu)圖是藝術(shù)家為了表現(xiàn)一定的思想、意境、情感、在一定的空間范圍內(nèi)，運(yùn)用審美的原則安排和處理形象、符號(hào)的位置關(guān)系，使其組成有說(shuō)服力的藝術(shù)整體。2構(gòu)圖學(xué)定義從廣義上講:是指形象或符號(hào)對(duì)空間占有的狀況。因此構(gòu)圖的要素主體次要部分道具背景3構(gòu)圖的要素主體3一.主體主體是一件造型藝術(shù)品中的主要形象，往往是造型藝術(shù)作品的中心所在，也是視覺(jué)的焦點(diǎn)落處，即視覺(jué)中心，也是畫面構(gòu)圖的中心，主體在畫面很重要，關(guān)于主體的位置有幾下幾種做法可供參考中心位置法井字法三縱法三橫法對(duì)角法左右發(fā)放大法聚焦法對(duì)比法指向法4一.主體主體是一件造型藝術(shù)品中的主要形象，往往是造型藝術(shù)作品1.中心位置法把主體放在畫面中心，最簡(jiǎn)單、易用、好上手初學(xué)者必備。但也是最容易呆板、讓觀眾膩煩的構(gòu)圖，因?yàn)?，主體位置與人們默認(rèn)的觀察視覺(jué)一致，平鋪直敘的觀感，不容易引起額外的興趣。C《蒙娜麗莎》達(dá).芬奇51.中心位置法把主體放在畫面中心，最簡(jiǎn)單、易用、好上手初學(xué)者2.井字法用二橫二豎線把畫面分為上下左右三等分，縱橫線任意一個(gè)交匯點(diǎn)都可以用來(lái)放置主體，這種構(gòu)圖既保持了畫面的平衡感又避免了過(guò)于對(duì)稱產(chǎn)生的呆滯?！秲蓚€(gè)女人的肖像》迭戈·里維拉62.井字法用二橫二豎線把畫面分為上下左右三等分，縱橫線任意一3.三縱法用兩條直線，把畫面縱向三等分，主體放置其中一條垂直線或接近垂直線皆可。《壁爐前的裸女》巴爾蒂斯73.三縱法用兩條直線，把畫面縱向三等分，主體放置其中一條垂直4.三橫法用兩條線，把畫面橫向三等分，主體放置其中一條橫分線或橫線鄰近線處均可?！兑埂坊舻吕?4.三橫法用兩條線，把畫面橫向三等分，主體放置其中一條橫分線5.對(duì)角法該構(gòu)圖適合有主次關(guān)系的畫面構(gòu)成，通過(guò)左上、右下或左下、右上達(dá)到視覺(jué)上的均衡與變化，要注意兩者之間的呼應(yīng)關(guān)系。《克里斯蒂娜的世界》懷斯95.對(duì)角法該構(gòu)圖適合有主次關(guān)系的畫面構(gòu)成，通過(guò)左上、右下或左6.左右法適合有主次關(guān)系的畫面，該構(gòu)圖通過(guò)左大又小或左小右大產(chǎn)生視覺(jué)變化和心理平衡。此構(gòu)圖需注意主次的呼應(yīng)關(guān)系?！敦毟F的漁夫》夏凡納106.左右法適合有主次關(guān)系的畫面，該構(gòu)圖通過(guò)左大又小或左小右大7.放大法把主體放大，占據(jù)畫面的巨大部分，自然形成畫面主體，而且一目了然?！陡赣H》羅中立C117.放大法把主體放大，占據(jù)畫面的巨大部分，自然形成畫面主體，8.聚焦法利用焦點(diǎn)透視中的平行透視是所有消失線都集中于畫面的中心點(diǎn)，使之形成畫面的中心。該法優(yōu)點(diǎn)是主體位置可以靈活移動(dòng)?！睹椎?tīng)柟柲崴沟牡缆贰坊糌惉?28.聚焦法利用焦點(diǎn)透視中的平行透視是所有消失線都集中于畫面的9.對(duì)比法利用黑白對(duì)比，比如黑夜中的一盞燈火，或者白紙上滴落的一滴墨點(diǎn)，自然會(huì)吸引觀者的眼球?！抖牌战處煹慕馄蕦W(xué)課》倫勃朗139.對(duì)比法利用黑白對(duì)比，比如黑夜中的一盞燈火，或者白紙上滴落10.指向法利用指向法也可以形成畫面焦點(diǎn)，該法也可以根據(jù)需要靈活變通，巧妙運(yùn)用?！妒┫醇s翰的頭在顯靈》莫奈C1410.指向法利用指向法也可以形成畫面焦點(diǎn)，該法也可以根據(jù)需要二.次要部分有主便有賓，賓是造型藝術(shù)作品的次要部分，通常是用來(lái)陪襯烘托主體，或通過(guò)對(duì)比來(lái)反襯主體，或用以補(bǔ)充主體從而最終達(dá)到突出主體的目的，只要部分不論所占據(jù)的面積或體量都要次于主體，其擺放位置也要把視覺(jué)中心讓給主體，只能放在次要部分。但要注意主次之間的呼應(yīng)。《剁草》巴斯蒂安.勒帕熱次要部分主體15二.次要部分有主便有賓，賓是造型藝術(shù)作品的次要部分，通常是用三.道具道具不僅在表現(xiàn)主題上可以巧妙的起點(diǎn)題的作用，而且道具本身具有靈活的特點(diǎn)，可以根據(jù)主題表達(dá)的需要比較自由的添加，而且擺放的位置也很自由，不受太嚴(yán)格的束縛，可根據(jù)畫面需要擺放，達(dá)到平衡畫面，豐富畫面的作用?！掇r(nóng)民的婚禮》老彼得.勃魯蓋爾16三.道具道具不僅在表現(xiàn)主題上可以巧妙的起點(diǎn)題的作用，而且道具四.背景在于構(gòu)圖上來(lái)講，背景在某種意義上來(lái)也是很重要的。主體與背景的關(guān)系就是圖與底的關(guān)系。圖離不開(kāi)底，取消底，就等同于取消圖本身：它們之間相互依存，同時(shí)也相得益彰，因此不得不對(duì)其以高度重視。《舞臺(tái)上的舞女》德加17四.背景在于構(gòu)圖上來(lái)講，背景在某種意義上來(lái)也是很重要的。主體構(gòu)圖的法則構(gòu)圖的法則至少包括主次、完整、和諧、對(duì)比、均衡、比例、變化、穩(wěn)定、運(yùn)動(dòng)、節(jié)奏、重復(fù)以及呼應(yīng)、疏密、藏露、輕重、虛實(shí)、繁簡(jiǎn)、開(kāi)合、縱橫、動(dòng)靜、奇正、舍取等等。下面就一些法則進(jìn)行簡(jiǎn)略闡述：圖式結(jié)構(gòu)要服從作品主題表達(dá)的需要畫面的大小與形式服從題材和表現(xiàn)的需要突出主體，主次分明結(jié)構(gòu)完整對(duì)稱與均衡“部分”服從“整體”多樣性與統(tǒng)一性節(jié)奏與運(yùn)動(dòng)對(duì)比與和諧比例18構(gòu)圖的法則構(gòu)圖的法則至少包括主次、完整、和諧構(gòu)圖的形式結(jié)構(gòu)金字塔形圖式和去掉尖頂?shù)母捕沸螛?gòu)圖倒三角形圖式水平線圖式垂直線圖式19構(gòu)圖的形式結(jié)構(gòu)金字塔形圖式和去掉尖頂?shù)母捕沸螛?gòu)圖191.金字塔形圖式和去掉尖頂?shù)母捕沸螛?gòu)圖這種構(gòu)圖包含了平衡和穩(wěn)固的視覺(jué)含義。而金字塔被堪稱為自然界的“體核”，它呈現(xiàn)的是穩(wěn)固和永恒的視覺(jué)意蘊(yùn)?！妒Y家王朝的覆滅》陳逸飛、魏景山201.金字塔形圖式和去掉尖頂?shù)母捕沸螛?gòu)圖這種構(gòu)圖包含了平衡和穩(wěn)2.倒三角形勢(shì)圖倒置的三角形放置的位置與形狀不同則給人的感覺(jué)也不會(huì)相同《圣巴托羅繆的殉葬》里貝拉212.倒三角形勢(shì)圖倒置的三角形放置的位置與形狀不同則給人的感覺(jué)3.水平線圖式水平線給人對(duì)稱與均衡的感覺(jué)，地平線與水平線更給人以遙遠(yuǎn)開(kāi)闊的空間感，在視覺(jué)上帶給人以平衡與安寧的滿足，有時(shí)也會(huì)表達(dá)出神秘和永恒的宗教感和宿命感。由于過(guò)渡均衡也會(huì)導(dǎo)致畫面缺乏內(nèi)在張力。4.垂直線圖式呈直線形構(gòu)圖，由于垂直是指向上蒼方向的線，且由于是線就意味著線與周邊的事物必須分離開(kāi)，因此直線給人以孤獨(dú)、高冷的感覺(jué)，常見(jiàn)于中歐世紀(jì)歐洲的哥特式教堂和仿古埃及神廟方尖碑，都給人一種肅穆敬畏之感223.水平線圖式水平線給人對(duì)稱與均衡的感覺(jué)，地平線與水平線更給5.中心圖式制造一個(gè)有統(tǒng)一的中心形象的視覺(jué)圖像，主體位于視覺(jué)中心，次要部分有組織的分布，從而形成一個(gè)有組織的、結(jié)構(gòu)突出的圖像《西方凈土變》敦煌石窟235.中心圖式制造一個(gè)有統(tǒng)一的中心形象的視覺(jué)圖像，主體位于視覺(jué)6.S形構(gòu)圖“S”形給人們以優(yōu)美的好感，同時(shí)還給人們有力的有印象。它可以是流動(dòng)的，也可以是蠕動(dòng)抽搐的，因此需注意統(tǒng)一圖示的多義性?！毒S納斯的凱旋》布歇246.S形構(gòu)圖“S”形給人們以優(yōu)美的好感，同時(shí)還給人們有力的有7.傾斜圖式傾斜的物體由于重力而產(chǎn)生內(nèi)在張力，其方向總是向下滑動(dòng)或俯沖，因而有著強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感和力量感?！镀饋?lái)》李樺257.傾斜圖式傾斜的物體由于重力而產(chǎn)生內(nèi)在張力，其方向總是向下8.環(huán)形圖式其本身是一個(gè)完滿，整一無(wú)缺的圖形，構(gòu)成的每一部分都給人緊密不可分離的感覺(jué)。象征著牢固和真誠(chéng)團(tuán)結(jié)，也表示親密無(wú)間。其各個(gè)組成部分的關(guān)系部分主次、都是平等的關(guān)系?！段璧浮否R蒂斯268.環(huán)形圖式其本身是一個(gè)完滿，整一無(wú)缺的圖形，構(gòu)成的每一部分9.重復(fù)圖式這種圖式通過(guò)重復(fù)表達(dá)在視覺(jué)上起到不斷加強(qiáng)的刺激作用。給人以印象深刻反復(fù)詠嘆的特殊效應(yīng)?！冬旣惿?夢(mèng)露》沃霍爾279.重復(fù)圖式這種圖式通過(guò)重復(fù)表達(dá)在視覺(jué)上起到不斷加強(qiáng)的刺激作10.放射形圖式由中心向四周放射的圖式，易顯出中心的突出地位，并昭示中心所具有的能量。給人強(qiáng)烈的力量感。《暴風(fēng)雪中的汽船》泰納2810.放射形圖式由中心向四周放射的圖式，易顯出中心的突出地位11.C形圖式具有構(gòu)圖的美感，且因是開(kāi)放的，不是閉合的，與圓形構(gòu)圖也有差異

黃金的樓梯

伯恩.瓊斯納C2911.C形圖式具有構(gòu)圖的美感，且因是開(kāi)放的，不是閉合的，與圓12.十字架圖式這種圖式易使人聯(lián)想到基督十字架，嚴(yán)肅、莊重而略帶悲傷的色彩、?！妒旨苌系幕健愤_(dá)利3012.十字架圖式這種圖式易使人聯(lián)想到基督十字架，嚴(yán)肅、莊重而13.點(diǎn)狀圖式畫面的構(gòu)成均可堪稱是點(diǎn)線面的構(gòu)成，這種構(gòu)圖使畫面產(chǎn)生美的裝飾效果?！洞航妨伍_(kāi)明3113.點(diǎn)狀圖式畫面的構(gòu)成均可堪稱是點(diǎn)線面的構(gòu)成，這種構(gòu)圖使畫14.線狀圖式在某些畫作中常用著用表達(dá)自然對(duì)象的線狀結(jié)構(gòu)，使之達(dá)到很強(qiáng)的形式美效果《大街上的旋律》王琦3214.線狀圖式在某些畫作中常用著用表達(dá)自然對(duì)象的線狀結(jié)構(gòu)，使15.團(tuán)塊圖式給人堅(jiān)固結(jié)實(shí)難以擊碎的力量感?！赌赣H與死去的孩子》珂勒惠支3315.團(tuán)塊圖式給人堅(jiān)固結(jié)實(shí)難以擊碎的力量感?！赌赣H與死去的孩透視學(xué)對(duì)構(gòu)圖的影響科學(xué)的透視法的發(fā)現(xiàn)和運(yùn)用，使二維平面表現(xiàn)三維空間成為可能。由此，藝術(shù)家們致力于探索空間深度的表現(xiàn)形式，也由此引起了畫面構(gòu)圖的革命性改變：焦點(diǎn)透視與空間深度的表達(dá)視點(diǎn)與構(gòu)圖視平線與構(gòu)圖消失線與構(gòu)圖距離與構(gòu)圖34透視學(xué)對(duì)構(gòu)圖的影響科學(xué)的透視法的發(fā)現(xiàn)和運(yùn)用，使二維平面表現(xiàn)三一.焦點(diǎn)透視與空間透視的表達(dá)焦點(diǎn)透視是在設(shè)定視點(diǎn)位置之后，透過(guò)直立的玻璃平面，去研究如何準(zhǔn)確再現(xiàn)面見(jiàn)具有寬度、高度和深度的形體，特別是由近而遠(yuǎn)的有空間變化引起的性狀改變。焦點(diǎn)透視學(xué)能有效的幫助畫家和建筑師準(zhǔn)確地再現(xiàn)由于遠(yuǎn)近引起的空間變化給人真是的感覺(jué)。透視學(xué)能夠在平面上神奇的制造出具有深度空間感，逼真的視覺(jué)圖像。唐那太羅作品35一.焦點(diǎn)透視與空間透視的表達(dá)焦點(diǎn)透視是在設(shè)定視點(diǎn)位置之后，透二.視點(diǎn)與構(gòu)圖在焦點(diǎn)透視中，視點(diǎn)中在畫面位置的選擇與確定至關(guān)重要。視點(diǎn)所在的位置是畫面真正意義上的中心。正確的視點(diǎn)可以把觀者的視線給吸引過(guò)去，從而形成畫面的真正中心所在——畫面意義上的中心。《最后的晚餐》達(dá).芬奇36二.視點(diǎn)與構(gòu)圖在焦點(diǎn)透視中，視點(diǎn)中在畫面位置的選擇與確定至關(guān)三.視平線與構(gòu)圖在焦點(diǎn)透視的畫面構(gòu)圖中，視平線起著十分重要的作用。視平線的高低，給人的感覺(jué)也不會(huì)相同，例如正常水平線上象征著和平與寧?kù)o，希望或死亡。反之則會(huì)出現(xiàn)動(dòng)蕩、傾斜、不安和危險(xiǎn)。《馬拉之死》大衛(wèi)37三.視平線與構(gòu)圖在焦點(diǎn)透視的畫面構(gòu)圖中，視平線起著十分重要的四.消失線與構(gòu)圖遵循近大遠(yuǎn)小的規(guī)律，平行透視消失于“心點(diǎn)”，而成角透視的消失線均消失于“余點(diǎn)”，“心點(diǎn)”自然是畫面的中心，而余點(diǎn)并不太被觀看者注意，相反觀者注意的是近處高大突出的形體。因此，在構(gòu)圖中要留意如何運(yùn)用消失線的