唐詩(shī)宋詞課內(nèi)復(fù)習(xí)題課件

唐詩(shī)宋詞選讀之宋詞練習(xí)配套復(fù)習(xí)題“新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣”用了什么修辭手法？明確：鷓鴣雙雙，反襯女主人公的孤獨(dú)。用容貌服飾的描寫(xiě)反襯女主人公內(nèi)心的寂寞空虛。女主人公獨(dú)處深閨，滿懷惆悵，而入眼的卻是雙雙成對(duì)的金鷓鴣不僅給她哀怨的心緒添上幾分酸楚和難堪，也點(diǎn)出了她所追求的正是那種雙雙對(duì)對(duì)的理想?！镀兴_蠻》小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫(huà)娥眉，弄妝梳洗遲。

照花前后鏡，花面交相映，新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。這首詞的主題是什么？明確：寫(xiě)一個(gè)女子從起床，梳洗，畫(huà)眉，簪花，照鏡以至穿衣的一系列動(dòng)作。從中展現(xiàn)出它的處境和心情（深閨寂寞，幽怨相思）《菩薩蠻》小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫(huà)娥眉，弄妝梳洗遲。

照花前后鏡，花面交相映，新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。27、鵲踏枝誰(shuí)道閑情拋棄久。每到春來(lái)，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。

河畔青蕪堤上柳。為問(wèn)新愁，何事年年有。獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。1、詞人是如何來(lái)寫(xiě)這種閑情是難以拋擲的呢？明確：七個(gè)字組成的一句話，卻是千回百轉(zhuǎn)。第一層，我不愿意有這樣的閑愁，所以掙扎，把這閑情拋擲了。第二層，我不但拋擲了，而且努力了很久，拋擲久。第三層，“誰(shuí)道”是誰(shuí)說(shuō)我真的就拋擲了，反問(wèn)語(yǔ)氣強(qiáng)化情感。最后發(fā)現(xiàn)沒(méi)有做到。“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后”如何融情于景的？明確：遠(yuǎn)遠(yuǎn)的地平線那邊的叢林，月亮已經(jīng)升起，所有路上的行人都已經(jīng)回家，主人公孤獨(dú)的站立在沒(méi)有屏障的小橋上接受四面寒風(fēng)，不正是心中有種孤寂惆悵之感，難以排遣嗎？所以詞人內(nèi)心有一種長(zhǎng)久存在的惆悵哀愁。浣溪沙菡萏香銷(xiāo)翠葉殘，西風(fēng)愁起碧波間。還與韶光共憔悴，不堪看。細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無(wú)限恨，倚闌干。

1、這首詞上片寫(xiě)了什么景？創(chuàng)造了怎樣的意境？

明確：荷花落盡，香氣消失，荷葉零落，深秋的西風(fēng)從綠波中起來(lái)，這菡萏成長(zhǎng)的整個(gè)大環(huán)境的搖落的悲哀，更使人發(fā)愁。

營(yíng)造了一幅荷塘秋殘圖，意境衰敗凄涼，由秋殘引入深愁殘年。

2、“細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒”采用了什么藝術(shù)手法？

明確：對(duì)比，以夢(mèng)境寫(xiě)思念，將夢(mèng)中相見(jiàn)的歡愉與醒來(lái)的凄涼孤寂對(duì)比，傳達(dá)相思之苦。

對(duì)偶工整，情景交融。細(xì)雨夢(mèng)回，夢(mèng)醒獨(dú)傷，笙斷淚下，寂寞寒冷，孤獨(dú)的小樓細(xì)雨之夜，無(wú)不體現(xiàn)出濃厚的相思懷念之情。烏夜啼

李煜

林花謝了春紅。太匆匆。常恨朝來(lái)寒雨夜來(lái)風(fēng)。

胭脂淚。留人醉。幾時(shí)重。自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。1．“林花謝了春紅，太匆匆！”表達(dá)了作者怎樣的人生感慨？“林花春紅”有怎樣的象征意義？明確：伴隨春花凋零，作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下傷殘的春心和破碎的春夢(mèng)。因此，“太匆匆”的感慨，固然是為林花凋謝之速而發(fā)，但其中不也糅合了人生苦短、來(lái)日無(wú)多的喟嘆，包蘊(yùn)了作者對(duì)生命流程的理性思考。林花春紅，象征著生命的鮮艷和美麗。2．“無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”表達(dá)了作者怎樣的人生感慨。明確：林花謝去，是因?yàn)槌耗旱娘L(fēng)吹雨打，而作者生命之春的早逝也是因?yàn)檫^(guò)多地人生風(fēng)雨打擊。所以，此句同樣既是嘆花，亦是自嘆?！盁o(wú)奈”云云，充滿不甘聽(tīng)?wèi){外力摧殘而又自恨無(wú)力改變生態(tài)環(huán)境的感愴?！皦?mèng)里不知身是客，一餉貪歡”的表達(dá)作用。以夢(mèng)的短，寫(xiě)現(xiàn)實(shí)之長(zhǎng)；以夢(mèng)的歡，寫(xiě)現(xiàn)實(shí)的悲；以夢(mèng)中的主，寫(xiě)現(xiàn)實(shí)的客：表達(dá)了詞人淪為亡國(guó)奴的孤寂凄涼。（引導(dǎo)學(xué)生比較“客”的含義）虛實(shí)結(jié)合踏莎行

歐陽(yáng)修候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。這首詞上下片的描寫(xiě)的抒情主人公是否一致？請(qǐng)作簡(jiǎn)要分析。這首詞上片寫(xiě)行者的離愁，下片寫(xiě)行者的遙想即思婦的別恨，從游子和思婦兩個(gè)不同的角度深化了離別的主題。下片最后兩句“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”是傳唱久遠(yuǎn)的名句，試作簡(jiǎn)要賞析。斜陽(yáng)已遠(yuǎn)，而芳草更在斜陽(yáng)之外；春山已遠(yuǎn)，而行人更在春山之外。情景交融，在想象中將懷人之情更進(jìn)一層。蘇幕遮

范仲淹碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水。芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚。酒入愁腸，化作相思淚。這首詞上片的寫(xiě)景和下片的寫(xiě)情是如何有機(jī)結(jié)合的？提示：上片寫(xiě)景，下片抒情本是詞中常見(jiàn)的結(jié)構(gòu)和情景結(jié)合方式。這首詞的特殊性在于麗景與柔情的統(tǒng)一，即闊遠(yuǎn)之境、秾麗之景與深摯之情的統(tǒng)一。寫(xiě)鄉(xiāng)思離愁的詞，往往借蕭瑟的秋景來(lái)表達(dá)，這首詞卻反其道而行之，景色寫(xiě)得闊遠(yuǎn)而秾麗。它一方面顯示了詞人胸襟的廣闊和對(duì)生活對(duì)自然的熱愛(ài)，反過(guò)來(lái)襯托了離情的可傷，另一方面又使下片所抒之情顯得柔而有骨，深摯而不流于頹靡。天仙子張先時(shí)為嘉禾小倅，以病眠不赴府會(huì)。水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)，午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。沙上并禽池上瞑，云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。1、這首詞表達(dá)了詞人什么感情？這首詞通過(guò)惜春傷春情緒的描寫(xiě)，感嘆年華易逝和孤獨(dú)寂寞的處境。2、上片和下片在寫(xiě)法上各有什么特點(diǎn)？上片寫(xiě)作者的思想活動(dòng)，使靜態(tài)的；下片寫(xiě)詞人即景生情，是動(dòng)態(tài)的。靜態(tài)得平淡之趣，而動(dòng)態(tài)有空靈之美。八聲甘州

柳永

對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。

不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦俺留？想佳人妝樓顒望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我，倚闌干處，正恁凝愁。下片描寫(xiě)了哪三個(gè)畫(huà)面？主要采用的表現(xiàn)手法是什么？①游子登樓眺望，憂思百端；②設(shè)想對(duì)方盼望自己之景；③寫(xiě)自己對(duì)佳人的思念。主要采用的表現(xiàn)手法是虛實(shí)結(jié)合。先寫(xiě)自己望鄉(xiāng)懷人，再?gòu)膶?duì)方入手，想象佳人切盼自己回去；最后又回到自己這邊。表達(dá)了詞人對(duì)佳人的無(wú)限思念。定風(fēng)波

蘇軾

三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，余獨(dú)不覺(jué)。已而遂晴，故作此詞。

莫聽(tīng)穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生。

料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺?lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。作者在詞中又是如何表現(xiàn)這種人生態(tài)度的？

詞人寫(xiě)眼前景寓心中情；因自然現(xiàn)象，談人生哲理；同時(shí)還采用一語(yǔ)雙關(guān)的手法，詞中的“風(fēng)雨”既指自然界的風(fēng)雨也暗指政治風(fēng)雨和人生險(xiǎn)途。全詞將深邃的人生哲理寓于日常生活小景中，令人領(lǐng)略不盡。江城乙卯正月二十日夜記夢(mèng)

蘇軾

十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。

夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。這首詞采用的最主要的表現(xiàn)手法是什么？請(qǐng)結(jié)合全詞具體說(shuō)明。虛實(shí)結(jié)合。詞的上片是寫(xiě)現(xiàn)實(shí)，寫(xiě)盡了詞人的相思之苦，可以說(shuō)是日有所思，夜有所夢(mèng)；下片一開(kāi)始由現(xiàn)實(shí)進(jìn)入夢(mèng)境，寫(xiě)出了詞人在夢(mèng)中看見(jiàn)亡妻的樣子，詞人多少的相思苦痛蘊(yùn)含其中；最后一句又從夢(mèng)中回到現(xiàn)實(shí)，表達(dá)了詞人無(wú)法與亡妻相見(jiàn)的徹底的絕望。卜算子

黃州定慧院寓居作

蘇軾

缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰(shuí)見(jiàn)幽人獨(dú)往來(lái)，縹緲孤鴻影。

驚起卻回頭，有恨無(wú)人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。前人認(rèn)為“恨”字是全詞關(guān)鍵。詞中“恨”的內(nèi)容是什么？你是否同意“關(guān)鍵”之說(shuō)？為什么？

恨的內(nèi)容：小人當(dāng)?shù)?，才美不得重用，無(wú)人理解的憂憤。封建社會(huì)文字獄對(duì)人才的摧殘。同意：上片描寫(xiě)缺月、疏桐、漏斷、人靜、幽人、孤鴻等特定景物，正是由“恨”而生，由于含恨，所以必然產(chǎn)生“揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷”的徘徊心境。你認(rèn)為本詞最大的寫(xiě)作特色是什么？這首詞運(yùn)用了比興、象征等藝術(shù)手法，以孤鴻為喻，托物言志。把孤鴻失群與幽人失志聯(lián)系起來(lái)，巧妙地表達(dá)了作者“幽約怨悱不能自言之情”，這正是蘇軾貶居黃州時(shí)無(wú)所依托而又無(wú)可哀告的寂寞與傷感的心情與處境的真實(shí)寫(xiě)照。臨江仙晏幾道夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。

記得小蘋(píng)初見(jiàn)，兩重心字羅衣。琵琶弦上說(shuō)相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸?！奥浠ㄈ霜?dú)立，

微雨燕雙飛”，這兩句詞被譚獻(xiàn)譽(yù)為“千古不能有二”的名句。請(qǐng)分析這兩句詞的妙處。“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”寫(xiě)的是孤獨(dú)的詞人，久久地站立庭中，對(duì)著飄零的片片落英；又見(jiàn)雙雙燕子，在霏微的春雨里輕快地飛去飛來(lái)?！奥浠ā?、“微雨”，本是極清美的景色，在本詞中，卻象征著芳春過(guò)盡，傷逝之情油然而生。燕子雙飛，反襯愁人獨(dú)立，因而引起了綿長(zhǎng)的春恨，以至在夢(mèng)后酒醒時(shí)回憶起來(lái)，仍令人惆悵不已。這種韻外之致，蕩氣回腸，令人流連忘返?！奥浠ā倍?，妙手天成，構(gòu)成一個(gè)凄艷絕倫的意境。清平樂(lè)黃庭堅(jiān)春歸何處?寂寞無(wú)行路，若有人知春去處，喚取歸來(lái)同住。春無(wú)蹤跡誰(shuí)知?除非問(wèn)取黃鸝，百?lài)薀o(wú)人能解，因風(fēng)飛過(guò)薔薇。詞人是如何表現(xiàn)自己對(duì)美好春光的珍惜和熱愛(ài)的？此詞為表現(xiàn)惜春、戀春情懷的佳作。作者近乎口語(yǔ)的質(zhì)樸語(yǔ)言中，寄寓了深重的感情。全詞的構(gòu)思十分精妙：作者不知春歸何處，一心要向別人請(qǐng)教；無(wú)人能知時(shí)，又向鳥(niǎo)兒請(qǐng)教。問(wèn)人人無(wú)語(yǔ)，問(wèn)鳥(niǎo)鳥(niǎo)百?lài)?，似乎大有希望，然而詞人自己又無(wú)法理解，這比有問(wèn)無(wú)答更可嘆。最后，鳥(niǎo)兒連“話”都不“說(shuō)”，翻身飛走。這番妙趣橫生的抒寫(xiě)中，作者的惜春之情躍然紙上，呼之欲出。踏莎行【宋】秦觀霧失樓臺(tái)，月迷津渡。桃源望斷無(wú)尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲裹斜陽(yáng)暮。驛寄梅花，魚(yú)傳尺素。砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去。王靜安先生吟誦至此，不禁揮筆題曰：“少游詞境最為凄婉，至‘可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮’，則變而為凄厲矣?！保ā度碎g詞話》）前人多病其“斜陽(yáng)”后再著一“暮”字，以為重累。你認(rèn)為呢？這三字表明著時(shí)間的推移，為“望斷”作注。夕陽(yáng)偏西，是日斜之時(shí)，慢慢沉落，始開(kāi)暮色。“暮”，為日沉之時(shí)，這時(shí)間順序，蘊(yùn)含著詞人因孤寂而擔(dān)心夜晚來(lái)臨更添寂寞難耐的心情。這是處境順利、生活充實(shí)的人所未曾體驗(yàn)到的愁人心緒。因此，“斜陽(yáng)暮”三字，正大大加重了感情色彩。蘇幕遮周邦彥燎沉香，消溽暑。鳥(niǎo)雀呼晴，侵曉窺檐語(yǔ)。葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。

故鄉(xiāng)遙，何曰去？家住吳門(mén)，久作長(zhǎng)安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。鑒