北宋后期書法介紹課件

北宋后期書法一、蘇軾——中流砥柱二、黃庭堅三、米芾四、沈遼、薛紹彭、蔡京、趙佶等一、蘇軾——中流砥柱生平書法作品蘇軾書法的藝術(shù)特征蘇軾的“尚意”書法理論蘇軾的書史地位生平蘇軾（1037～1101），字子瞻，號東坡居士，謚文忠，眉山(今四川省)人。北宋時期最偉大的文學(xué)藝術(shù)家。唐宋古文八大家之一。他是個歷史上少有的通才，無論是文章詩詞、書法繪畫還是日常器用，他都有獨特的創(chuàng)造。嘉祐二年進(jìn)士，累官至端明殿學(xué)士兼翰林侍讀學(xué)士、禮部尚書。神宗熙寧年間,因反對王安石變法被貶為杭州通判；元豐三年(1080)的“烏臺詩案”，被以“誹謗朝廷”罪貶為黃州團(tuán)練副使；元祐初，哲宗年幼，高太后主政，起用于反對熙寧變法的舊官，蘇軾受到太后特別的器重，累官中書舍人、翰林學(xué)士、禮部尚書。高太后去世，哲宗親政啟用新黨，蘇軾又被一貶再貶，貶到海南。宋徽宗登基大赦天下，蘇軾北返時在常州逝世，享年六十六歲。蘇軾畫像早期作品

蘇東坡早年臨習(xí)王羲之《蘭亭序》，注重王書風(fēng)韻和精神，不求形似，卻用意精到。他自己曾說：“點畫未必相似，然頗有逸少風(fēng)氣”。

1、《歸去來兮辭》

2、《治平帖》

《治平帖》是隨手拈來的行書。氣息貫通。結(jié)字大小、肥瘦、長短不一，體勢端正、斜倚并存。筆觸精到，字態(tài)嫵媚。主要是取自“二王”風(fēng)格，還沒形成自己的特色。中期作品黃州遭貶期間是蘇軾書法創(chuàng)作的高峰期，不僅數(shù)量多，而且質(zhì)量高，達(dá)到最高成就。1、前赤壁賦

2、黃州寒食詩帖

3、杜甫榿（qi）木詩

《前赤壁賦》《前赤壁賦》

卷紙本行楷書

.臺北故宮博物院藏。神宗元豐五年（1082）七月十六日，蘇軾與友人乘舟遊覽黃州城外赤鼻磯，遙想八百多年前，三國時代孫權(quán)破曹軍的赤壁之戰(zhàn)，作《赤壁賦》，表達(dá)對宇宙及人生的看法。是中年時期少見的用意之作。明董其昌贊揚此賦“是坡公之《蘭亭》也”。王羲之的《蘭亭序》既有詩情畫意，又滲透玄理，《前赤壁賦》的內(nèi)容與之相近。蘇軾的曠達(dá)胸襟、高潔靈魂與羲之亦有相似之處。王羲之將他風(fēng)神蕭散、不滯于物的襟懷在行書《蘭亭序》中表現(xiàn)出來，而蘇軾情馳神縱，超逸優(yōu)游的心神也在此賦中顯現(xiàn)?！饵S州寒食詩帖》紙本，25行，共129字，是蘇軾行書的代表作。這是一首遣興的詩作，是蘇軾被貶黃州第三年的寒食節(jié)所發(fā)的人生之嘆。詩寫得蒼涼多情，表達(dá)了蘇軾此時惆悵孤獨的心情?！饵S州寒食詩》是蘇氏書法中最為精彩、最為杰出的一件作品。它的不同凡響之處，在于它是出世和入世，“尚法”和“尚意”撞擊下迸發(fā)的石火電光，稍縱即逝且不可能重現(xiàn)。黃庭堅為之折腰，嘆曰：“東坡此詩似李太白，猶恐太白有未到處。此書兼顏魯公、楊少師、李西臺筆意，試使東坡復(fù)為之，未必及此?！痹r于樞稱之為“天下第三行書”。行書《寒食帖》《杜甫榿木詩》也是他在黃州時的一件精彩之作。(《榿木詩》是杜甫流寓成都時所作)安岐評論說：“此卷字畫沉著，用墨濃淡適中，較豐墨者別有生動之趣?！蓖砥谧髌?《李太白仙詩卷》2《洞庭春色賦》和《中山松醪賦》3《答謝民師論文帖卷》《李太白仙詩卷》《李太白仙詩卷》是蘇軾元佑八年（1093）的行草作品。時年已五十八歲.這年九月，由于“烏臺詩案”，蘇軾被仁宗逐出了朝廷。但從中看不到蘇軾任何的失落和頹靡。這件作品的最大特點，就是用筆輕快流暢，全由心境而為。雖說其中有些字，如第六行的“人”字，與第十行的“笑”字以及第十三行的“零”字，都有草率之嫌，但蘇軾似乎又全然不顧，款款而寫，字形該大則大，墨色該枯則枯，隨心境之變而變，無絲毫事先預(yù)算之為。蘇軾說：“凡文字，少小時須令氣象崢嶸，彩色絢爛，漸老漸熟乃造平淡；其實不是平淡，絢爛之極也?！薄抖赐ゴ荷x》《中山松醪（音“勞”）賦》書于紹圣元年(1094)。時年已五十九歲.當(dāng)時蘇軾在貶往嶺南途中，恰遇大雨留阻襄邑(今在河南)，便書此二賦以述情懷。由于接連受貶，蘇軾對朝廷已徹底失望，但從這件作品的書風(fēng)來看，受盡折磨的蘇軾，此時的心境已經(jīng)沒了先前那種蒙受不白之冤的激憤和悲愴，筆調(diào)不再象《黃州寒食詩帖》那樣“鋒芒畢露”、“寒氣逼人”，而是沉穩(wěn)、雄健，結(jié)構(gòu)疏密有度，完全是一種悠游、從容、自在的氣象，好像一貶再貶與他絲毫無關(guān)。這樣一種解脫氣象，在佛教修行看來，就是已經(jīng)超脫了生死觀念，達(dá)到了一種“于相而離相”、“于念而無念”的境界。這種與佛教深契無間、超然物外的心境表現(xiàn)為書畫藝術(shù)，就是一種“大圓滿”的境界.《洞庭春色賦》蘇軾筆墨更為老健，結(jié)字極緊，意態(tài)閑雅，奇正得宜，豪宕中寓妍秀。集中反映了蘇軾書法“結(jié)體短肥”的特點。乾隆曾評：“精氣盤郁豪楮間，首尾麗富，信東坡書中所不多覯。”《中山松醪賦》明張孝思云：“此二賦經(jīng)營下筆，結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，郁屈瑰麗之氣，回翔頓挫之姿，真如獅蹲虎踞。”王世貞云：“此不惟以古雅勝，且姿態(tài)百出，而結(jié)構(gòu)謹(jǐn)密，無一筆失操縱，當(dāng)是眉山最上乘。答謝民師論文帖卷遺存下來的最晚的墨跡：《答謝民師論文帖》（1100年），寫于去世的前一年。紙本，縱27厘米，橫96.5厘米，上海博物館藏。蘇軾書法的藝術(shù)特征1、在造型上給人的突出印象就是肥腴。看他的書法，往往以濃墨為主，態(tài)勢上豐腴飽滿。2、字形偏扁，取欹側(cè)之勢。每字于橫向悠然展開，橫、撇、捺較為伸張，豎、轉(zhuǎn)折處則較為收縮。而欹側(cè)之勢主要是橫畫向右上角仰側(cè)、豎畫向左下角傾斜而成。3、用筆上的偃臥手法。這種方法很難真正中鋒用筆，以側(cè)為主，因此字多呈偃臥狀態(tài)。而蘇東坡能剛毅果敢，臥而不倒，重而不軟，避免了一般情況下易出現(xiàn)的敗筆。蘇軾的“尚意”書法理論1、蔑視成法，提倡入神2．鼓吹創(chuàng)新，張揚個性3．崇尚自然，抒寫襟懷4、重視學(xué)問，意隨文生“我書意造本無法，點畫信手煩推求”“臨摹可得形似。大多要取古書細(xì)看，令入神，乃到妙處。惟用心不雜，乃是入神要格?！薄笆瘔焊蝮　?、“墨豬”?！巴斯P如山未足珍，讀書萬卷始通神”?！皩W(xué)問文章之氣郁郁芊芊發(fā)于筆墨之間，此所以他人終莫能及爾”。蘇軾的書史地位倡導(dǎo)了一代尚意新風(fēng)對后世書法發(fā)展有舉足輕重的影響（蘇軾生日：(1036—1101)(十二月十九日<1037.1.14>)卯時

）倡導(dǎo)了一代尚意新風(fēng)

蘇東坡提出的“意造無法”思想是尚意書風(fēng)的精神支柱。他那以“意”為核心的創(chuàng)作方式具有典型的開創(chuàng)意義。這種新書風(fēng)前無古人地張揚了人的主觀意志的作用，顯示了強烈的叛逆精神。所以東坡書法最有價值的是他提供了一個文人化書法創(chuàng)作的模式——不僅包括“無意于佳”的創(chuàng)作心態(tài)，也包括“點畫信手”的創(chuàng)作過程，更包括通會萬法之“意”的美學(xué)反思，以及不拘成法的創(chuàng)作思想與審美追求。這是蘇東坡的歷史功績，也是尚意書法第一個了不起的突破。從此以后，不僅中國書法有所謂“文人書”，中國繪畫也有了“文人畫”，甚至宋以后中國的茶文化、酒文化，戲曲文化等等，具有濃郁的文人士大夫氣息現(xiàn)象，也都與之同步發(fā)生。對后世書法的影響

在他之后，他的知心朋友黃庭堅繼承其衣缽，成為尚意書風(fēng)的又一扛鼎人物。黃庭堅無論在創(chuàng)作風(fēng)格還是美學(xué)思想上都與蘇東坡非常相近，甚至有的地方比蘇東坡走得更遠(yuǎn)。而宋代另一大家米芾，據(jù)說年輕時因受過蘇東坡的點撥，才去學(xué)習(xí)晉人書法。雖然米芾走的是一條“集古為新”的道路，但其張揚意志、淋漓痛快的書風(fēng)亦明顯受蘇東坡的影響。南宋的陸游、范成大的書法亦與蘇東坡的影響有關(guān)。而明末清初書法上出現(xiàn)的崇尚姿態(tài)趣味的風(fēng)尚，是否也可以說是蘇東坡尚意思想的余風(fēng)。對后世來說，蘇東坡的成功亦正像晉、唐的成功一樣，成為書法發(fā)展史上幾大重要的創(chuàng)作模式之一。二、黃庭堅1、生平2、黃庭堅的書法作品及風(fēng)格類型3、黃庭堅的書法的藝術(shù)特征4、黃庭堅的書法美學(xué)思想黃庭堅像黃庭堅生平

黃庭堅(1045年-1105年)字魯直，號山谷道人，后世稱他黃山谷，晚號涪翁，洪州分寧（今江西修水）人。英宗治平四年(1067)進(jìn)士。他年少喪父，年輕兩失妻室，年暮屢遭貶斥，坎坷一生.神宗熙寧三年（1070年）,王安石新法遭到保守派猛烈反對,新舊兩黨斗爭愈演愈烈，在這場斗爭中，黃庭堅站在舊黨一邊，他雖然沒有積極參加這場斗爭，但他的一生一直卷在斗爭的旋渦里。死后二十七年加贈龍圖閣大學(xué)士.

在文學(xué)上成就輝煌。與蘇軾并稱“蘇黃”，為“蘇門四學(xué)士”之首，開創(chuàng)了“江西詩派”，被奉為一代詩宗，其影響一直維持到晚清“同光體”。他的書法先學(xué)周越，后宗顏、楊，得力于《瘞鶴銘》和僧懷素，繼往開來，卓然自成一家，被后人譽為“宋四家”之一，與蘇軾并稱“蘇黃”。

2、書法作品

行書：小字行書有《嬰香方帖》、《王長者墓志稿》

大字行書：《黃州寒食詩卷跋》、《伏波神祠詩卷》、《松風(fēng)閣詩》、《苦筍賦》草書：《花氣熏人帖》《李白憶舊游詩卷》《諸上座帖》《廉頗藺相如列傳》

小字行書《制嬰香方帖》作品寫得收放自然，境界超邁，筆法變化多端，深得晉人神韻，由此足可看出，山谷在40歲左右，已深入魏晉法書，得其精髓。大字行書《黃州寒食詩卷跋》元符三年(1100年)寓居四川時，應(yīng)朋友張浩之邀，在蘇軾《黃州寒食帖》后，題下的一段精采而特殊的題跋。此跋歷來為人們所珍視，與原帖合稱“雙璧”?！端娠L(fēng)閣詩帖》

康有為：“宋人書以山谷為最，變化無端，深得《蘭亭》三昧，至于神韻絕俗，出于《鶴銘》而加新理?！?/p>

古人譽為“凌冬老干，偃蹇宕壑”，真跡原藏清內(nèi)府，被收入《三希堂法帖》。《瘞鶴銘》

、《松風(fēng)閣詩帖》比較《苦筍賦》

行書

紙本

縱31.7×51.2Cm，凡11行，181字。書于元符二年(1099年)，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。

黃庭堅草書黃庭堅的草書在“宋四家”中水平最高。他“學(xué)草書三十余年”，從張旭、懷素處窺到了筆法的堂奧。后人評價他的草書高于他的行楷書。用筆瘦勁婉美，雄放瑰奇，體勢縱橫開闔，筆力豐遒婉暢，滲入篆意，自成一家，以其“新奇”、“韻勝”的書風(fēng)，登上宋元尚意書壇而成為佼佼者。他喜歡夜間獨自飲酒，飲到酣醉，便揮毫草書，一揮而就，如神來之筆。每每書成，常沾沾自喜，愛不釋手。自認(rèn)為得草書筆法者，“數(shù)百年來。惟張長史、永州狂僧懷素及余三人”。代表作：《諸上座帖》、《李白憶舊游詩卷》、《花氣熏人帖》《廉頗藺相如列傳》等《諸上座帖》清代孫承澤《庚子消夏記》云:字法奇宕,如龍搏虎躍,不可探御,宇宙?zhèn)ビ^也….余見山谷草書當(dāng)以此為第一。草書《李白憶舊游詩卷》《花氣薰人帖》這首詩傳達(dá)了黃庭堅關(guān)于自己年齡、歲月、春天和生命創(chuàng)作的諸多經(jīng)驗；更把黃庭堅平日嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹袖h線和草書中的宛轉(zhuǎn)結(jié)合起來,是書法中不可多得的精品。現(xiàn)藏臺北。

《廉頗藺相如列傳》現(xiàn)藏美國

3、黃庭堅書法的藝術(shù)特征

黃庭堅的書法，既繼承傳統(tǒng)，又融會貫通，自成一家。歸納起來，有以下特點：

（一）中宮斂結(jié)，長筆四展：其行書，每個字大都長橫長豎、大撇大捺，但每個字的中宮(“中宮”即中心)似乎都有一個圓心，其他筆畫從圓心中放射出來。這種“破體”的“輻射式”的字形結(jié)構(gòu)，突破了晉、唐以來流行的那種方方正正、四面停勻的外形，而以其點畫的借讓，既把握重心，又夸張某些筆畫，使他的書法表現(xiàn)出渾融蕭逸的雅韻和骨力遒勁的氣魄。（二）欹側(cè)變化，不受羈束：橫畫傾斜不平，豎畫虬曲不正，每個字的各部分常以相乖或相應(yīng)的歪斜之形作配合，一反前人橫平豎直的平淡、呆板的結(jié)構(gòu)，使他的字顯得風(fēng)神瀟灑，瑰偉跌宕。蘇東坡很欣賞黃書欹側(cè)的特