古詩(shī)詞賞析3篇

本文格式為Word版，下載可任意編輯——古詩(shī)詞賞析3篇在我們平凡的日常里，大家都對(duì)那些朗朗上口的古詩(shī)很是熟悉吧，古詩(shī)是中文獨(dú)有的一種文體，有特別的格式及韻律。你所見(jiàn)過(guò)的古詩(shī)是什么樣的呢？白話(huà)文的我精心為您帶來(lái)了古詩(shī)詞賞析精選3篇，假如能幫助到您，我的一切努力都是值得的。

古詩(shī)詞賞析篇一

十五夜望月——唐王建中

庭地白樹(shù)棲鴉，冷露無(wú)聲濕桂花。

今夜月明人盡望，不知秋思落誰(shuí)家？

［賞析］

在唐代詠中秋的詩(shī)篇中，這是較為有名的一首。用富于想象的詩(shī)句，給我們描寫(xiě)了月亮上、廣寒宮里的風(fēng)景，“中庭地白樹(shù)棲鴉〞，月光照白了中庭的地面，樹(shù)上棲息著烏鴉，一個(gè)冷冷清清的夜晚呈現(xiàn)在我們面前?！袄渎稛o(wú)聲濕桂花〞，月亮上的露珠已經(jīng)靜靜地濕透了樹(shù)上的桂花，說(shuō)明白夜已經(jīng)很深了，天氣透著細(xì)細(xì)的寒意，呈現(xiàn)了詩(shī)人在萬(wàn)籟俱寂的深夜，仰望明月，凝想入神的意境?！敖褚乖旅魅吮M望〞，詩(shī)人用了極為通俗的語(yǔ)言，陳述了今天的月亮很敞亮，天下所有的人都在望著它。緊接著詩(shī)人立刻用了轉(zhuǎn)折語(yǔ)句“不知秋思落誰(shuí)家〞，不知道誰(shuí)還在想念自己的親人。同是望月，人各不同。詩(shī)人有感于家人離散因而由月宮的凄涼，引入了入骨的相思，顯得更悠遠(yuǎn)，更耐人尋思。可以想象詩(shī)人的“秋思〞必然是最濃摯的。這首詩(shī)的意境很美，詩(shī)人運(yùn)用形象的語(yǔ)言，豐富的想象，渲染了月明人靜、中秋望月、思念親人的特定環(huán)境，十分動(dòng)人。

古詩(shī)詞賞析篇二

古詩(shī)詞賞析:《絕句》

絕句杜甫

兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。

賞析

詩(shī)歌以一副富有活力的自然美景切入，給人營(yíng)造出一種清爽輕松的情調(diào)氣氛。此兩句，詩(shī)人以不同的角度對(duì)這副美景進(jìn)行了輕微的刻畫(huà)。翠是新綠，是初春時(shí)節(jié)萬(wàn)物復(fù)蘇，萌發(fā)活力時(shí)的顏色。以“鳴〞發(fā)，黃鸝的啼叫，給人一種輕脆，順耳之感。早春時(shí)節(jié)嫩芽初發(fā)的柳枝上，成雙成對(duì)的黃鸝在歡唱，構(gòu)成了一幅具有喜慶氣息的活力勃勃的畫(huà)面。而黃鸝居柳上而鳴，這是在靜中寓動(dòng)的活力，下句則以更明顯的動(dòng)勢(shì)寫(xiě)大自然的生氣：晴空萬(wàn)里，一碧如洗，白鷺在這個(gè)清爽的天際中飛行，這不僅是一種自由逍遙的舒適，還有一種向上的發(fā)憤，這里用一個(gè)“上〞字很奇妙。這兩句，以“黃〞襯“翠〞，以“白〞襯“青〞，色調(diào)顯明，更托出早春的活力初發(fā)的氣息。兩首句還寫(xiě)到黃鸝的啼鳴，詩(shī)人對(duì)這幅活力盎然，絢麗多彩的早春圖像就分別從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)兩個(gè)角度進(jìn)行刻畫(huà)，而這種有聲有色的手法，也增加了詩(shī)句的活力。再者，首句寫(xiě)黃鸝居柳上而鳴，與下句寫(xiě)白鷺飛行上天，空間開(kāi)闊了不少，由下而上，由近而遠(yuǎn)，使詩(shī)人所能看到的、所能感受到的活力充盈著整個(gè)環(huán)境，這樣就再?gòu)牧硪唤嵌蕊@出早春活力之盛。

詩(shī)的下聯(lián)也由對(duì)仗句構(gòu)成。上句寫(xiě)憑窗遠(yuǎn)眺西山雪嶺。嶺上積雪終年不化，所以積聚了“千秋雪〞。而雪山在天氣不好時(shí)見(jiàn)不到，只有空氣清澄的晴日，它才清楚可見(jiàn)。用一“含〞字，此景仿佛是嵌在窗框中的一幅圖畫(huà)，近在目前。欣賞到如此難得見(jiàn)到的美景，詩(shī)人心情的舒暢不言而喻。下句再寫(xiě)向門(mén)外一瞥，可以見(jiàn)到停泊在江岸邊的船只。江船本是常見(jiàn)的，但“萬(wàn)里船〞三字卻意味深長(zhǎng)。由于它們來(lái)自“東吳〞。當(dāng)人們想到這些船只行將開(kāi)行，沿岷江、穿三峽，直達(dá)長(zhǎng)江下游時(shí)，就會(huì)覺(jué)得很不平常。由于多年戰(zhàn)亂，水陸交通為兵戈阻絕，船只是不能暢行萬(wàn)里的。而戰(zhàn)亂平定，交通恢復(fù)，才看到來(lái)自東吳的船只，詩(shī)人也可“青春作伴好還鄉(xiāng)〞了，怎不叫人喜上心頭呢？“萬(wàn)里船〞與“千秋雪〞相對(duì)，一言空間之廣，一言時(shí)間之久。詩(shī)人身在草堂，思接千載，視通萬(wàn)里，胸次何等開(kāi)闊！

這首絕句一句一景，但又融而為一，其中起聯(lián)結(jié)作用的正是詩(shī)人內(nèi)心的心緒。表面上表現(xiàn)的是活力盎然的畫(huà)面，而在歡快敞亮的景象內(nèi)，卻寄托著詩(shī)人對(duì)時(shí)光流逝，孤獨(dú)而無(wú)聊的失落之意，更寫(xiě)出了詩(shī)人在重有一線(xiàn)希望之時(shí)的繁雜心緒，在那希望之外，更多的是詩(shī)人對(duì)失望的感傷，對(duì)希望可否成真的無(wú)著和彷徨。以清爽輕快的風(fēng)景寄托詩(shī)人內(nèi)心繁雜的情緒，正是這首詩(shī)的主旨所在。

白雪歌送武判官歸京岑參

北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。

忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。

散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。

將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著。

瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝。

中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。

紛紛暮雪下轅門(mén)，風(fēng)掣紅旗凍不翻。

輪臺(tái)東門(mén)送君去，去時(shí)雪滿(mǎn)天山路。

山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處。

賞析

全詩(shī)以一天雪景的變化為線(xiàn)索，記敘送行歸京使臣的過(guò)程，文思開(kāi)闊，結(jié)構(gòu)縝密。共分三個(gè)部分。

前八句為第一部分，描寫(xiě)早晨起來(lái)看到的瑰麗雪景和感受到的突如其來(lái)的奇寒。友人即將登上歸京之途，掛在枝頭的積雪，在詩(shī)人的眼中變成一夜盛開(kāi)的梨花，和漂亮的春天一起到來(lái)。前面四句主要寫(xiě)風(fēng)景的瑰麗?！凹川暋ⅰ昂鋈绋暤仍~形象、確切地表現(xiàn)了早晨起來(lái)突然看到雪景時(shí)的神情。經(jīng)過(guò)一夜，大地銀裝素裹，煥然一新。接著四句寫(xiě)雪后酷寒。視線(xiàn)從帳外漸漸轉(zhuǎn)入帳內(nèi)。風(fēng)停了，雪不大，因此飛雪仿佛在清閑地飄散著，進(jìn)入珠簾，打濕了軍帳。詩(shī)人選取居住、睡眠、穿衣、拉弓等日常活動(dòng)來(lái)表現(xiàn)寒冷，宛如選取早晨觀(guān)雪表現(xiàn)奇異一樣是很恰當(dāng)?shù)?。雖然天氣寒冷，但將士卻毫無(wú)怨言。而且“不得控〞，天氣寒冷也會(huì)訓(xùn)練，還在拉弓練兵。表面寫(xiě)寒冷，實(shí)際是用冷來(lái)反襯將士?jī)?nèi)心的熱，更表現(xiàn)出將士們樂(lè)觀(guān)的戰(zhàn)斗情緒。

中間四句為其次部分，描繪白天雪景的雄偉壯闊和餞別宴會(huì)的盛況。“瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝〞，用浪漫夸誕的手法，描繪雪中天地的整體形象，反襯下文的快樂(lè)場(chǎng)面，表達(dá)將士們歌舞的積極意義。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛，筆墨不多，卻表現(xiàn)了送行的強(qiáng)烈與隆重。在主帥的中軍擺開(kāi)筵席，傾其所有地搬來(lái)各種樂(lè)器，且歌且舞，開(kāi)懷暢飲，這宴會(huì)一直持續(xù)到暮色降臨。第一部分內(nèi)在的熱心，在這里迸發(fā)傾泄出來(lái)，達(dá)到了快樂(lè)的頂點(diǎn)。

最終六句為第三部分，寫(xiě)入夜送行友人踏上歸途?！凹娂娔貉┫罗@門(mén)，風(fēng)掣紅旗凍不翻〞，歸客在暮色中迎著紛飛的大雪步出帳幕，凍結(jié)在空中的嬌艷旗幟，在白雪中顯得絢麗。旗幟在寒風(fēng)中毫不動(dòng)搖、威風(fēng)不屈的形象是將士的象征。這兩句一動(dòng)一靜，一白一紅，相互襯托，畫(huà)面生動(dòng)，色調(diào)顯明?！拜喤_(tái)東門(mén)送君去，去時(shí)雪滿(mǎn)天山路〞，雖然雪越下越大，送行的人千叮萬(wàn)囑，不愿回去。“山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處〞，用平淡質(zhì)樸的語(yǔ)言表現(xiàn)了將士們對(duì)戰(zhàn)友的真摯感情，字字傳神，含蓄雋永。這一部分描寫(xiě)了對(duì)友人惜別之情，也表現(xiàn)了邊塞將士的豪邁精神。

這首詩(shī)，以瑰麗多變的雪景，縱橫強(qiáng)壯的筆力，開(kāi)闔自如的結(jié)構(gòu)，抑揚(yáng)頓挫的韻律，確切、顯明、生動(dòng)地制造稀奇中有麗、麗中奇的美好意境，不僅寫(xiě)得聲色宜，張弛有致，而且剛?cè)嵋恢拢本徬酀?jì)，是一乎不可多得的邊塞佳作。全詩(shī)不斷變換著白雪畫(huà)面，化景為情，大方悲壯，渾然雄勁。抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)友人的依依惜別之情和因友人返京而產(chǎn)生的惆悵之情。

古詩(shī)詞原文賞析篇三

題葡萄圖

徐渭

半生落魄已成翁，獨(dú)立書(shū)齋嘯晚風(fēng)。

筆底明珠無(wú)處賣(mài)，閑拋閑擲野藤中。

作品譯文

半生落魄已然成了半旬老翁，獨(dú)立在書(shū)齋中聽(tīng)著咆哮的晚風(fēng)。筆底有明珠卻沒(méi)有地方可以賣(mài)，只能閑置在慌亂的野藤中。

創(chuàng)作背景

明朝嘉靖年間，官居別駕的雷鳴陽(yáng)在凈眾寺后的南山上，由下至頂建造了三座十分精致的山亭。史稱(chēng)鳴陽(yáng)三亭。亭子建好后，還沒(méi)有為亭子題名立匾。想請(qǐng)一位博學(xué)多才的名士，依山景轉(zhuǎn)換之狀，題寫(xiě)三座亭名，雷鳴陽(yáng)想到了會(huì)稽山陰才子徐渭。

徐渭不負(fù)厚望，上山觀(guān)景擬名，勞累一天，為鳴陽(yáng)三亭題寫(xiě)了“滴翠亭〞、“怡心亭〞、“觀(guān)潮亭〞三塊匾額，見(jiàn)晚霞吐彩，日色已晚，就借宿在凈眾寺中。閑來(lái)無(wú)事，徐渭想與方丈對(duì)奕一局。剛踏進(jìn)方丈室，迎面墻上掛著的一幅《墨葡萄圖》吸引他。他細(xì)心欣賞，精心揣摸，覺(jué)得此圖神形皆備，物似現(xiàn)今、栩栩如生，非高手難以繪就，只是如此精致之圖，為何沒(méi)有題字落款！徐渭感到十分納悶就向方丈請(qǐng)教。方丈解釋道：這是先朝敝寺祖師智淵大師遺作。因他一生愛(ài)好自己栽種的野藤葡萄，又擅長(zhǎng)繪畫(huà)，留下此圖，成為本寺歷代傳世之寶。至于沒(méi)有題字落款，先祖師曾有遺言，凡能看得中此畫(huà)的人，必是飽學(xué)之士，務(wù)請(qǐng)題字落款，平庸之輦，不可與之涂鴉，免得污了此圖。因此多少年來(lái)，無(wú)人敢為此圖題字落款。“噢，原來(lái)如此！〞徐渭釋然道。方丈又道：施主乃大明才子，貧僧早有耳聞。今日有緣光臨敝寺，實(shí)在是三生有幸，懇請(qǐng)施主為先祖師遺圖增色，題詩(shī)既為敝寺增光，亦為先祖師遺圖，請(qǐng)施主幸勿推托。徐渭見(jiàn)方丈一片至誠(chéng)，難以推諉，只得從命。

作品賞析

徐渭滿(mǎn)腹文才，卻似明珠復(fù)土無(wú)人識(shí)得，只落得懷才不遇，仕途失意，一生坎坷，如今年已五旬，還顛沛流離。想到這里，不由悲從中來(lái)。這悲涼凄切的詩(shī)句，徐渭從心底里發(fā)出了世道不公，壯志難酬的時(shí)代慨嘆！“明珠〞就是指葡萄，借葡萄畫(huà)無(wú)處賣(mài)，抒發(fā)了自己無(wú)人賞識(shí)，壯志未酬的無(wú)限感慨和年老力衰，孤苦伶仃的凄涼之情。

簡(jiǎn)介

徐渭，初字文清，改字文長(zhǎng)，號(hào)天池山人、青藤居士，或署田水月，山陰（今浙江省紹興）人。天資聰穎，二十歲考取山陰秀才，然而后來(lái)連應(yīng)八次鄉(xiāng)試都名落孫山，終身不得志于功名，“不得志與有司〞。青年時(shí)還充滿(mǎn)積極用世的進(jìn)取精神，“自負(fù)才略，好奇計(jì)，談兵多中〞，孜孜于治國(guó)平天下的理想追求之中，并一度被兵部右侍郎兼僉都御史胡宗憲看中，于嘉靖37年（1558年）招至任浙、閩總督幕僚軍師，徐渭對(duì)當(dāng)時(shí)軍事、政治和經(jīng)濟(jì)事務(wù)多有籌劃，并參預(yù)過(guò)東南沿海的抗倭斗爭(zhēng)。他在詩(shī)文中熱心地歌頌了抗倭愛(ài)國(guó)的英雄，曾為胡宗憲草《獻(xiàn)白鹿表》，得到明世宗的極大賞識(shí)。本以為能施展抱負(fù)，但后來(lái)胡宗憲被彈劾為嚴(yán)嵩同黨，被逮自殺，徐渭深受刺激，一度發(fā)狂，精神失常，蓄意自殺，竟然先后九次自殺，自殺方式聽(tīng)之令人毛骨悚然，用利斧擊破頭顱，“血流被面，頭骨皆折，揉之有聲〞，又曾“以利錐錐入兩耳，深入寸許，竟不得死〞。還懷疑其繼室張氏不貞，竟然殺死張氏，因之下獄，度過(guò)七年牢獄生活。后為好友張?jiān)恚骱擦中拮I(yíng)救出獄。出獄后已53歲，這時(shí)他才真正拋開(kāi)仕途，四處游歷，開(kāi)始著書(shū)立說(shuō)，寫(xiě)詩(shī)作畫(huà)。晚年更是潦倒不堪，窮困交加。常“忍饑月下獨(dú)徘徊〞，杜門(mén)謝客，其中只在張?jiān)耆ナ罆r(shí)，去張家吊唁以外，幾乎閉門(mén)不出，最終在“幾間東倒西歪屋，一個(gè)南腔北調(diào)人〞的境遇中終止了一生。死前身邊唯有一狗與之相伴，床上連一鋪席子都沒(méi)有，凄凄慘慘。命運(yùn)的困蹇更激發(fā)了他的抑郁之氣，加上天生不羈的藝術(shù)秉性，“放浪曲蘗，恣情山水〞，一泄自己內(nèi)心的情感，悲劇的一生造就了藝術(shù)的奇人。

徐渭平素生活狂放，對(duì)權(quán)勢(shì)不嫵媚。當(dāng)官的來(lái)求畫(huà)，連一個(gè)字也難以得到。在當(dāng)世凡前來(lái)求畫(huà)者，須值徐渭經(jīng)濟(jì)匱乏時(shí)，這時(shí)若有上門(mén)求畫(huà)者投以金帛，頃刻即能得之。若趕在他囊中未缺錢(qián)，那么你就是給的再多，也難得一畫(huà)。實(shí)在是一位性情中人。

繪畫(huà)

徐渭的寫(xiě)意花卉驚世駭俗，用筆狂放，筆墨淋漓，不拘形似，自成一家，創(chuàng)水墨寫(xiě)意畫(huà)新風(fēng)，與陳道復(fù)并稱(chēng)“青藤、白陽(yáng)〞，對(duì)后世的影響很大，歷來(lái)被世人稱(chēng)道。當(dāng)然他的才氣還表現(xiàn)在戲曲的創(chuàng)作之中。他的雜劇《四聲猿》曾得到湯顯祖等人的稱(chēng)贊，在戲曲史上也占有一席之地。他的詩(shī)文書(shū)畫(huà)四處迷漫著一股郁勃的不平之氣和蒼茫之感。

書(shū)法

徐渭的書(shū)法與沉悶的明代前期書(shū)壇比較顯得特別突出。徐渭處于祝允明之后，他和祝允明一樣學(xué)書(shū)的路子毫無(wú)例外是屬于二王一脈，他傾慕王羲之的人品書(shū)藝，作為同鄉(xiāng)人，他對(duì)王羲之的法帖心摹手追，但給他的影響最大的是宋人，其中取法最多的米芾。他在《書(shū)米南宮墨跡》一跋中沖動(dòng)地說(shuō)：“閱米南宮書(shū)多矣，瀟散爽逸，無(wú)過(guò)此帖，辟之朔漠萬(wàn)馬，驊騮獨(dú)見(jiàn)。〞沒(méi)有廣泛的研習(xí)，是不會(huì)作出“瀟散爽逸〞的恰切評(píng)述，可見(jiàn)他對(duì)米芾的深悟透解。徐渭最擅長(zhǎng)氣勢(shì)磅礴的狂草，但很難為常人能接受，筆墨恣肆，滿(mǎn)紙狼藉，他對(duì)自己的書(shū)法極為自負(fù)，他自己認(rèn)為“吾書(shū)第一，詩(shī)二，文三，畫(huà)四〞。又曾在《題自書(shū)一枝堂帖》中說(shuō)：“高書(shū)不入俗眼，入俗眼者非高書(shū)。然此言亦可與知者道，難與俗人言也。〞這也難怪，“知者〞又有幾許？

影響

徐渭死后二十年，“公安派〞領(lǐng)袖人物袁宏道偶于友人陶望齡家翻到一本徐渭的詩(shī)文稿，“惡楮毛書(shū)，煙煤敗黑，微有字形〞。但在燈下讀了幾篇，不禁拍案叫絕，驚問(wèn)此人是今人？還是古人？竟拉起陶望齡一起徹夜閱之，“讀復(fù)叫，叫復(fù)讀