國開（中央電大）本科《外國文學(xué)專題》十年期末考試題庫（分題型分學(xué)期版、更新至2021年7月試題）

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一、選擇題題庫2021年7月試題及答案1.《美國的悲劇》(D)D.德萊賽2.《百年孤獨(dú)》(B)B.馬爾克斯3.《麥田里的守望者》(A)A.塞林格4.《日瓦戈醫(yī)生》(C)C.帕斯捷爾納克5.《等待戈多》(A)A.貝克特6.《嫉妒》(B)B.羅伯一格里耶7.《尤利西斯》(A)A.喬伊斯8.《追憶似水年華》(B)B.普魯斯特9.《厭惡》(D)D.薩特10.《巴巴拉少?！?C)C.蕭伯納2021年1月試題及答案1.《百年孤獨(dú)》(B)B.馬爾克斯2.《大師和瑪格麗特》(D)D.布爾加科夫3.《麥田里的守望者》(A)A.塞林格4.《四個四重奏》(B)B.艾略特5.《玉米人》(A)A.阿斯圖里亞斯6.《惡之花》(D)D.波德萊爾7.《西線無戰(zhàn)事》(C)C.雷馬克8.《欲望號街車》(D)D.田納西?威廉斯9.《局外人》(A)A.加繆10.《等待戈多》(C)C.貝克特2021年7月試題及答案1.《四個四重奏》(D)D.艾略特2.《達(dá)洛維夫人》(C)C.吳爾夫3.《惡之花》(D)D.波德萊爾4.《傷心之家》(A)A.蕭伯納5.《母親》(A)A.高爾基6.《欲望號街車》(D)D.田納西?威廉斯7.《厭惡》(C)C.薩特8.《等待戈多》(B)B.貝克特9.《青年藝術(shù)家的肖像》(B)B.喬伊斯10.《追憶似水年華》(C)C.普魯斯特2021年1月試題及答案1.《福賽特世家》三部曲(B)B.高爾斯華綏2.《布登勃洛克一家》(C)C.托馬斯?曼3.《日瓦戈醫(yī)生》(A)A.帕斯捷爾納克4.《克里姆?薩姆金的一生》(C)C.高爾基5.《美國的悲劇》(C)C.德萊賽6.《兒子與情人》(D)D.勞倫斯7.《犀牛》(C)C.尤內(nèi)斯庫8.《沒有人給他寫信的上?！?D)D.馬爾克斯9.《鬼魂奏鳴曲》(B)B.斯特林堡10.《弗蘭德公路》(B)B.克羅德?西蒙2021年7月試題及答案1.《約翰?克利斯朵夫》(C)C.羅曼?羅蘭2.《追憶似水年華》(B)B.普魯斯特3.《嫉妒》(B)B.羅伯一格里耶4.《憤怒的葡萄》(A)A.斯坦貝克5.《到燈塔去》(A)A.吳爾夫6.《惡之花》(D)D.波德萊爾7.《毛猿》(B)B.奧尼爾8.《椅子》(A)A.尤內(nèi)斯庫9.《沒有人給他寫信的上校》(D)D.馬爾克斯10.《海濱墓園》(C)C.瓦雷里2021年1月試題及答案1.《西線無戰(zhàn)事》(D)D.雷馬克2.《日瓦戈醫(yī)生》(A)A.帕斯捷爾納克3.《憤怒的葡萄》(B)B.斯坦貝克4.《弗蘭德公路》(B)B.克羅德?西蒙5.《禿頭歌女》(A)A.尤內(nèi)斯庫6.《青年藝術(shù)家的肖像》(D)D.喬伊斯7.《橡皮》(C)C.羅伯?格里耶8.《海濱墓園》(B)B.瓦雷里9.《福賽特世家》(A)A.高爾斯華綏10.《惡之花》(D)D.波德萊爾2021年6月試題及答案1.《福塞特世家》(A)A.高爾斯華綏2.《麥田里的守望者》(A)A.塞林格3.《地槽》(D)D.普拉東諾夫4.《最明凈的地區(qū)》(D)D.富恩特斯5.《四個四重奏》(B)B.艾略特6.《惡之花》(C)C.波德萊爾7.《母親》(A)A.高爾基8.《欲望號街車》(D)D.田納西?威廉斯9.《厭惡》(C)C.薩特10.《鼠疫》(B)B.加繆2021年1月試題及答案1.《約翰?克利斯朵夫》(C)C.羅曼?羅蘭2.《追憶似水年華》(B)B.普魯斯特3.《憤怒的葡萄》(B)B.斯坦貝克5.《椅子》(A)A.尤內(nèi)斯庫6.《鼠疫》(C)C.加繆7.《橡皮》(C)C.羅伯一格里耶8.《達(dá)洛維夫人》(A)A.吳爾夫9.《第二十二條軍規(guī)》(D)D.海勒10.《沒有人給他寫信的上?！?D)D.馬爾克斯2021年7月試題及答案1.《巴巴拉少?！?A)A.蕭伯納2.《克里姆?薩姆金的一生》(A)A.高爾基3.《美國的悲劇》(C)C.德萊賽4.《東航卡迪夫》(D)D.奧尼爾5.《弗蘭德公路》(B)B.克羅德?西蒙6.《百年孤獨(dú)》(B)B.馬爾克斯7.《金果》(A)A.娜塔莉?薩洛特8.《荒原》(C)C.艾略特9.《橡皮》(C)C.羅伯一格里耶10.《萬有引力之虹》(D)D.托馬斯?品欽2021年1月試題及答案1.《福賽特世家》三部曲(B)B.高爾斯華綏2.《日瓦戈醫(yī)生》(A)A.帕斯捷爾納克3.《美國的悲劇》(C)C.德萊賽4.《弗蘭德公路》(B)B.克羅德?西蒙5.《百年孤獨(dú)》(B)B.馬爾克斯6.《橡皮》(C)C.羅伯一格里耶7.《海濱墓園》(B)B.瓦雷里8.《青年藝術(shù)家的肖像》(D)D.喬伊斯9.《追憶似水年華》(D)D.普魯斯特10.《萬有引力之虹》(C)C.托馬斯?品欽2021年7月試題及答案1.《西線無戰(zhàn)事》(D)D.雷馬克2.《克里姆?薩姆金的一生》(A)A.高爾基3.《憤怒的葡萄》(B)B.斯坦貝克4.《達(dá)羅維夫人》(C)C.吳爾夫5.《禿頭歌女》(B)B.尤內(nèi)斯庫6.《百年孤獨(dú)》(B)B.馬爾克斯7.《金果》(A)A.娜塔莉?薩洛特8.《青年藝術(shù)家的肖像》(D)D.喬伊斯9.《追憶似水年華》(D)D.普魯斯特10.《城堡》(C)C.卡夫卡2021年1月試題及答案1.《布登勃洛克一家》(C)C.托馬斯?曼2.《日瓦戈醫(yī)生》(A)A.帕斯捷爾納克3.《美國的悲劇》(C)C.德萊賽4.《毛猿》(B)B.奧尼爾5.《犀?！?A)A.尤內(nèi)斯庫6.《沒有人給他寫信的上?！?D)D.馬爾克斯7.《鬼魂奏鳴曲》(B)B.斯特林堡8.《海濱墓園》(B)B.瓦雷里9.《變形記》(D)D.卡夫卡10.《萬有引力之虹》(A)A.托馬斯?品欽2021年7月試題及答案1.《了不起的蓋茨比》(C)C.菲茲杰拉德2.《百年孤獨(dú)》(B)B.馬爾克斯3.《麥田里的守望者》(A)A.塞林格4.《地槽》(D)D.普拉東諾夫5.《椅子》(B)B.尤奈斯庫6.《嫉妒》(B)B.羅伯一格里耶7.《荒原》(D)D.艾略特8.《福賽特世家》(A)A.高爾斯華綏9.《鼠疫》(C)C.加繆10.《約翰?克利斯朵夫》(D)D.羅曼?羅蘭2021年1月試題及答案1.《追憶似水年華》(B)B.普魯斯特2.《大師和瑪格麗特》(D)D.布爾加科夫3.《四個四重奏》(D)D.艾略特4.《到燈塔去》(A)A.吳爾夫5.《惡之花》(B)B.波德萊爾6.《巴巴拉少?！?D)D.蕭伯納7.《苦難的歷程》(B)B.阿?托爾斯泰8.《欲望號街車》(D)D.田納西?威廉斯9.《局外人》(A)A.加繆10.《等待戈多》(C)C.貝克特2021年7月試題及答案1.《追憶似水年華》(B)B.普魯斯特2.《大師和瑪格麗特》(D)D.布爾加科夫3.《麥田里的守望者》(A)A.塞林格4.《地槽》(D)D.普拉東諾夫5.《玉米人》(A)A.阿斯圖里亞斯6.《女仆》(C)C.阿達(dá)莫夫7.《尤利西斯》(A)A.喬伊斯8.《變形記》(D)D.卡夫卡9.《鼠疫》(C)C.加繆10.《西線無戰(zhàn)事》(B)B.雷馬克2021年1月試題及答案1.《最明凈的地區(qū)》(D)D.富恩特斯2.《嫉妒》(B)B.羅伯一格里耶3.《四個四重奏》(D)D.艾略特4.《達(dá)洛維夫人》(C)C.吳爾夫5.《惡之花》(D)D.波德萊爾6.《傷心之家》(A)A.蕭伯納7.《母親》(A)A.高爾基8.《欲望號街車》(D)D.田納西?威廉斯9.《厭惡》(C)C.薩特10.《等待戈多》(C)C.貝克特2021年7月試題及答案1.《約翰?克利斯朵夫》(C)C.羅曼?羅蘭2.《日瓦戈醫(yī)生》(A)A.帕斯捷爾納克3.《憤怒的葡萄》(B)B.斯坦貝克4.《毛猿》(B)B.奧尼爾5.《椅子》(A)A.尤內(nèi)斯庫6.《沒有人給他寫信的上?！?D)D.馬爾克斯7.《橡皮》(C)C.羅伯一格里耶8.《海濱墓園》(B)B.瓦雷里9.《地洞》(D)D.卡夫卡10.《第二十二條軍規(guī)》(C)C.海勒2021年1月試題及答案1.《福賽特世家》三部曲(B)B.高爾斯華綏2.《克里姆?薩姆金的一生》(A)A.高爾基3.《美國的悲劇》(C)C.德萊塞4.《兒子與情人》(A)A.勞倫斯5.《弗蘭德公路》(B)B.克羅德?西蒙6.《百年孤獨(dú)》(B)B.馬爾克斯7.《金果》(A)A.娜塔莉?薩洛特8.《青年藝術(shù)家的肖像》(D)D.喬伊斯9.《追憶似水年華》(D)D.普魯斯特10.《萬有引力之虹》(C)C.托馬斯?品欽2011年7月試題及答案1.這部小說寫的是布恩蒂亞創(chuàng)建馬孔多小鎮(zhèn)的具有開天辟地的神話色彩的經(jīng)歷以及馬孔多小鎮(zhèn)由盛到衰直至消亡的漫長歷史。小說的是哥倫比亞人，曾于1982年獲得諾貝爾文學(xué)獎。這部小說是(D)。D.《百年孤獨(dú)》2.《西西弗的神話》是(C)。C.哲學(xué)隨筆3.“注重塑造典型環(huán)境中的典型人物”，這是以下哪個流派的特征？(C)C.現(xiàn)實主義4.1947年，法國女作家娜塔麗?薩洛特出版了一部小說，薩特為這部小說再版作序時對它給予了很高評價，并提出了著名的“反小說”的概念：“當(dāng)代文學(xué)最奇異的特征之一，是到處都出現(xiàn)了生氣勃勃的和徹底否定了以往的、可以稱之為反小說的作品?！薄八且孕≌f本身來否定小說，是在建設(shè)它卻又當(dāng)著我們的面摧毀它，……”，這部小說是(A)。A.《一個陌生人的肖像》5.這出戲劇的故事發(fā)生在地獄中，戲劇場景是一個第二帝國時期風(fēng)格的客廳，主要人物是三個鬼魂，生前都是“卑鄙小人”，此刻在地獄中互相審判和互相折磨，展示出的是一幅委瑣丑惡的人與人之間的關(guān)系圖景。這出戲劇是(D)。D.《間隔》6.以下哪部小說是英國作家的作品？(A)A.《福爾賽世家》2011年1月試題及答案1.以下哪部小說是德國作家的作品？(D)D.《魔山》2.這位著名作家1905年6月21日生于巴黎，兩歲喪父，隨外祖父、母長大，1924年考入著名的巴黎高等師范學(xué)校哲學(xué)系，1929年以第一名的成績通過全國哲學(xué)教師學(xué)銜考試，此后擔(dān)任過中學(xué)哲學(xué)教師。這位著名作家是。(A)A.薩特3.“藝術(shù)之所以存在，就是為使人恢復(fù)對生活的感覺，就是為使人感受事物，使石頭顯出石頭的質(zhì)感。藝術(shù)的目的是要人感覺到事物，而不是僅僅知道事物。藝術(shù)的技巧就是使對象陌生，使形式變得困難，增加感覺的難度和時間長度，因為感覺過程本身就是審美目的，必須設(shè)法延長?！边@是什克洛夫斯基的著名論斷，他屬于以下哪個文學(xué)思潮流派？(B)B.俄國形式主義4.這種文學(xué)創(chuàng)作和批評方法曾經(jīng)被定為一個國家文學(xué)創(chuàng)作和批評的基本方法。它的具體內(nèi)容之一是“要求藝術(shù)家從現(xiàn)實的革命發(fā)展中真實地、歷史具體地去描寫現(xiàn)實”。這種文學(xué)創(chuàng)作和批評方法是。(C)C.社會主義現(xiàn)實主義5.文學(xué)評論界使用“魔幻現(xiàn)實主義”這一術(shù)語開始于(D)。D.評論馬爾克斯創(chuàng)作的長篇小說《百年孤獨(dú)》6.“零度寫作”是以下哪位評論家提出來的？(A)A.羅蘭?巴爾特二、填空題題庫2021年7月試題及答案11.20世紀(jì)美國在戲劇方面的主要成就除奧尼爾的作品外，還有阿瑟?米勒的《______》和______的《欲望號街車》等名劇。

(1)推銷員之死(2)田納西?威廉斯12.“你們都是迷惘的一代”是小說《______》的題詞。

太陽照樣升起13.托馬斯?曼在20世紀(jì)發(fā)表的兩部重要的長篇小說是《______》和《______》。

(1)布登勃洛克一家(2)魔山((1)(2)可顛倒)14.19世紀(jì)、20世紀(jì)之交，俄國出現(xiàn)了一個現(xiàn)代主義文學(xué)(主要是詩歌)的繁榮時期。俄國文學(xué)史上稱其為______。

白銀時代15.在30年代歐洲文壇向左轉(zhuǎn)的時期，英國出現(xiàn)了一批左翼進(jìn)步作家，其中最重要的是劇作家______和小說家威斯坦?休?奧登。

旭恩?奧凱西16.女作家______的代表作是《飄》，作品寫的是美國南北戰(zhàn)爭時期的故事。

瑪格麗特?米切爾17.非理性的情節(jié)結(jié)構(gòu)、抽象的人物、直喻的舞臺形象、不合邏輯的語言，這些是______(填流派名)的基本特征。

荒誕派戲劇18.女作家西蒙娜?德?波伏瓦的《______》是一部影響巨大的社會問題著作，其中的著名論斷是“女人不是天生的，而是造成的”。

第二性2021年1月試題及答案11.多麗絲?萊辛是一位杰出的女作家，她于60年代創(chuàng)作的長篇小說是《______》。

金色筆記12.長篇小說《赫索格》的是______。

索爾?貝婁13.俄國作家______主要的戲劇作品有《三姊妹》和《櫻桃園》等。

契訶夫14.俄國阿克梅主義的影響延及整個20世紀(jì)，當(dāng)時俄國的一些重要詩人，如古米廖夫、C.戈羅杰茨基、阿赫瑪托娃、曼德爾施塔姆等都是阿克梅主義的骨干。阿赫瑪托娃的詩集《______》和《______》的問世，曾引起當(dāng)時文壇的轟動。

(1)黃昏集(2)念珠15.1950年5月1日，法國劇作家歐仁?尤內(nèi)斯庫的一出名為《______》的戲在巴黎“夜游者劇院”首演，標(biāo)志著______(填流派名)的誕生。

(1)禿頭歌女(2)荒誕派戲劇16.馬爾克斯的代表作是長篇小說《______》。這部作品也是______(填流派名)的代表作之一。

(1)百年孤獨(dú)(2)拉美魔幻現(xiàn)實主義17.表現(xiàn)美國式的存在主義思想，以喜劇形式表現(xiàn)悲劇內(nèi)容，消解傳統(tǒng)、進(jìn)行寓言化、“反英雄”、反小說等創(chuàng)作性的藝術(shù)實驗，這些是______(填流派名)的基本特征。

黑色幽默2021年7月試題及答案11.女作家______的代表作是《飄》，作品寫美國南北戰(zhàn)爭時期的故事。

瑪格麗特?米切爾12.托馬斯·曼在20世紀(jì)發(fā)表的兩部重要的長篇小說是《______》和《______》。

(1)魔山(2)布登波洛克一家((1)(2)可顛倒)13.羅曼·羅蘭最主要的長篇小說是《______》和《______》。

(1)約翰?克利斯朵夫(2)母與子((1)(2)可顛倒)14.俄國阿克梅主義的影響延及整個20世紀(jì)，當(dāng)時俄國的一些重要詩人，如古米廖夫、C.戈羅杰茨基、阿赫瑪托娃、曼德爾施塔姆等都是阿克梅主義的骨干。阿赫瑪托娃的詩集《______》和《______》的問世，曾引起當(dāng)時文壇的轟動。

(1)黃昏集(2)念珠15.“你們都是迷惘的一代”是小說《______》的題詞。

太陽照樣升起16.1950年5月1日，法國劇作家歐仁·尤內(nèi)斯庫的一出名為《______》的戲在巴黎“夜游者劇院”首演，標(biāo)志著______(填流派名)的誕生。

(1)禿頭歌女(2)荒誕派戲劇2021年1月試題及答案11.“憤怒的青年”得名于________(填作家名)的劇作《________》。

(1)約翰?奧斯本(2)憤怒的回顧12.多麗絲?萊辛是一位杰出的女作家，她于60年代創(chuàng)作的長篇小說是《________》。

金色筆記13.未來主義最初出現(xiàn)在意大利，帶有無政府主義的色彩，傳人俄國后，出現(xiàn)許多派別，這些派別的基本傾向大致相似。其中有代表性的作品是馬雅可夫斯基的《________》。

穿褲子的云14.布萊希特為了實踐“敘事劇”理論，在藝術(shù)形式上創(chuàng)造了________方法，讓觀眾用新的眼光觀察和理解司空見慣的事物。導(dǎo)演和演員借此有意識地在舞臺與觀眾之間制造一種感情上的距離，使演員既是角色的扮演者，又是角色的裁判；使觀眾成為清醒的旁觀者，用探討和批判的態(tài)度對待舞臺上的事件。

陌生化15.《天邊外》是奠定________(填作家名)美國重要戲劇家地位的作品。劇本寫兩個鄉(xiāng)下青年的故事。

奧尼爾16.19世紀(jì)、20世紀(jì)之交，俄國出現(xiàn)了一個現(xiàn)代主義文學(xué)(主要是詩歌)的繁榮時期。俄國文學(xué)史上稱其為________。

白銀時代17.以喜劇性的形式來表現(xiàn)悲劇性的內(nèi)容，這是________(填流派名)的主要特點(diǎn)。

黑色幽默18.1936年，海明威以非洲狩獵為背景，創(chuàng)作了兩篇短篇小說《________》和《________》。

(1)乞力馬扎羅的雪(2)弗朗西斯?麥康伯短暫的幸福生活2021年7月試題及答案11.在30年代歐洲文壇向左轉(zhuǎn)的時期，英國出現(xiàn)了一批左翼進(jìn)步作家，其中最重要的是劇作家____和小說家威斯坦·休·奧登。

旭恩?奧凱西12.雷馬克最著名的作品是《____》。小說以客觀的態(tài)度、生動細(xì)膩的筆法描寫戰(zhàn)爭的殘酷場景，寫年青的士兵的經(jīng)歷和感受，具有震撼人心的力量。

西線無戰(zhàn)事13.“迷惘的一代”的代表之一是作家____，他的代表作是小說《了不起的蓋茨比》。

菲茲杰拉德14.1924年到1925年，作家____發(fā)表了《魔障》、《不詳之蛋》、《狗心》三個中篇小說，這些作品是作家把辛辣的諷刺筆觸、幻想性的怪誕手法和敏銳觀察到的莫斯科生活細(xì)節(jié)融為一體的成功嘗試。他的代表作是哲理長篇小說《____》。

(1)布爾加科夫；(2)大師和瑪格麗特15.加繆最主要的兩部長篇小說是《____》和《____》。

(1)局外人；(2)鼠疫((1)(2)可顛倒)16.蕭伯納在《巴巴拉少?！分兴茉炝艘粋€大軍火商的形象，他名叫____。

安德謝夫17.“約克納帕塔法”是美國作家____虛構(gòu)的一個小說世界。其中最著名的長篇小說之一是《喧嘩與騷動》。這部小說的名字來源于莎士比亞的悲劇《____》。

(1)?？思{；(2)麥克白2021年1月試題及答案11.“憤怒的青年”得名于____(填作家名)的劇作《____》。

①約翰?奧斯本②憤怒的回顧12.美國小說家德萊塞的主要作品有《嘉莉妹妹》、《珍妮姑娘》、“欲望三部曲”和____。

美國的悲劇13.“迷惘的一代”的代表之一是菲茲杰拉德，他的代表作是小說《____》。

了不起的蓋茨比14.《天邊外是奠定____(填作家名)美國重要戲劇家地位的作品。劇本寫兩個鄉(xiāng)下青年的故事。

奧尼爾15.未來主義最初出現(xiàn)在意大利，帶有無政府主義的色彩，傳人俄國后，出現(xiàn)許多派別，這些派別的基本傾向大致相似。其中有代表性作品的是馬雅可夫斯基的長詩《____》。

穿褲子的云16.19世紀(jì)、20世紀(jì)之交，俄國出現(xiàn)了一個現(xiàn)代主義文學(xué)(主要是詩歌)的繁榮時期。俄國文學(xué)史上稱其為____。

白銀時代17.女作家西蒙娜?德?波伏瓦的《____》是一部影響巨大的社會問題著作，其中的著名論斷是“女人不是天生的，而是造成的”。

第二性18.馬爾克斯的代表作是長篇小說《____》。這部作品也是____(填流派名)的代表作之一。

①百年孤獨(dú)②魔幻現(xiàn)實主義2021年6月試題及答案11.____(填作家名)為了實踐“敘事劇”理論，在藝術(shù)形式上創(chuàng)造了____方法，讓觀眾用新的眼光觀察和理解司空見慣的事物。導(dǎo)演和演員借此有意識地在舞臺與觀眾之間制造一種感情上的距離，使演員既是角色的扮演者，又是角色的裁判；使觀眾成為清醒的旁觀者，用探討和批判的態(tài)度對待舞臺上的事件。

①布萊希特②陌生化12.托馬斯?曼在20世紀(jì)發(fā)表的兩部重要的長篇小說是《____》和《____》。

①布登勃洛克一家②魔山(①②可顛倒)13.蕭伯納在《巴巴拉少?！分兴茉炝艘粋€大軍火商的形象，他名叫____。

安德謝夫14.俄國阿克梅主義的影響延及整個20世紀(jì)，當(dāng)時俄國的一些重要詩人，如古米廖夫、C.戈羅杰茨基、阿赫瑪托娃、曼德爾施塔姆等都是阿克梅主義的骨干。阿赫瑪托娃的詩集《____》和《____》的問世，曾引起當(dāng)時文壇的轟動。

①黃昏集②念珠(①②可顛倒)15.亨利希?伯爾是西德“____文學(xué)”的代表，代表作有《以一個女人為中心的群像》等。

廢墟16.這是一種內(nèi)心對白，具有“意識流”的特征，常常表現(xiàn)某個人物與其他人之間在內(nèi)心里的對話，或者是某個人物在心中回味過去與他人的對話。這種內(nèi)心對白被稱為“____”。

潛對話17.表現(xiàn)美國式的存在主義思想，以喜劇形式表現(xiàn)悲劇內(nèi)容，消解傳統(tǒng)、進(jìn)行寓言化、“反英雄”、反小說等創(chuàng)作性的藝術(shù)實驗，這些是____(填流派名)的基本特征。

黑色幽默2021年1月試題及答案11.在30年代歐洲文壇向左轉(zhuǎn)的時期，英國出現(xiàn)了一批左翼進(jìn)步作家，其中最重要的是劇作家_____和小說家威斯坦·休·奧登。

旭恩?奧凱西12.多麗絲·萊辛是一位杰出的女作家，她于60年代創(chuàng)作的長篇小說是《_____》。

金色筆記13.“迷惘的一代”的代表之一是_____，他的代表作是小說《了不起的蓋茨比》。

菲茲杰拉德14.肖洛霍夫的代表作是長篇小說《_____》。其中的男主人公名叫_____。

①靜靜的頓河②葛利高里?麥列霍夫15.“意識流”最初是心理學(xué)術(shù)語，由美國心理學(xué)家_____在1884年發(fā)表的《論內(nèi)省心理學(xué)所忽略的幾個問題》一文中首先使用。法國哲學(xué)家_____從哲學(xué)的角度提出了意識的“綿延說”、“直覺主義”和“心理時間觀”。奧地利心理學(xué)家_____的精神分析學(xué)說的核心和支柱是無意識和性本能的理論。

①威廉?詹姆斯②亨利?柏格森③弗洛伊德16.1936年，海明威以非洲狩獵為背景，創(chuàng)作了兩篇短篇小說：《_____》和《_____》。

①乞力馬扎羅的雪②弗朗西斯?麥康伯短暫的幸福生活(①②可顛倒)2021年7月試題及答案11.《____》在“紅色的十年”，從超現(xiàn)實主義轉(zhuǎn)向現(xiàn)實主義。作品有長篇小說《共產(chǎn)黨員》等。

路易?阿拉貢12.羅曼·羅蘭最主要的長篇小說是《____》和《____》。

①約翰?克利斯朵夫②母與子(①②可顛倒)13.20世紀(jì)美國在戲劇方面的主要成就除奧尼爾的作品外，還有阿瑟·米勒的____和____的《欲望號街車》等名劇。

①《推銷員之死》②田納西?威廉斯14.1924年到1925年，____發(fā)表了《魔障》、《不詳之蛋》、《狗心》三個中篇小說，這些作品是作家把辛辣的諷刺筆觸、幻想性的怪誕手法和敏銳觀察到的莫斯科生活細(xì)節(jié)融為一體的成功嘗試。他的代表作是長篇哲理小說《____》。

①布爾加科夫②大師和瑪格麗特15.非理性的情節(jié)結(jié)構(gòu)、抽象的人物、直喻的舞臺形象、不合邏輯的語言，這些是____(填流派名)的基本特征。

荒誕派戲劇16.“約克納帕塔法”是美國作家____虛構(gòu)的一個小說世界。其中最著名的長篇小說是____。這部小說也是一部意識流小說的代表作品。

①?？思{②《喧嘩與騷動》2021年1月試題及答案11.在30年代歐洲文壇向左轉(zhuǎn)的時期，英國出現(xiàn)了一批左翼進(jìn)步作家，其中最重要的是劇作家____和小說家威斯坦·休·奧登。

旭恩?奧凱西12.“憤怒的青年”得名于______(填作家名)的劇作《______》。

約翰?奧斯本；憤怒的回顧13.“迷惘的一代”的代表之一是______，他的代表作是小說《了不起的蓋茨比》。

菲茲杰拉德14.《天邊外》是奠定______(填作家名)美國重要戲劇家地位的作品。劇本寫的是兩個鄉(xiāng)下青年的故事。

奧尼爾15.存在主義思想出現(xiàn)在19世紀(jì)中期。早期的存在主義代表人物是丹麥人克爾凱郭爾。第一次世界大戰(zhàn)后，德國的______和雅斯貝爾斯將存在主義發(fā)展為一種獨(dú)特的哲學(xué)體系，并命名為存在主義。第二次世界大戰(zhàn)后，存在主義的代表人物是法國的______。

海德格爾；薩特16.未來主義最初出現(xiàn)在意大利，帶有無政府主義的色彩，傳人俄國后，出現(xiàn)許多派別，這些派別的基本傾向大致相似。其中有代表性的作品是馬雅可夫斯基的詩歌《______》。

穿褲子的云17.布萊希特為了實踐“敘事劇”理論，在藝術(shù)形式上創(chuàng)造了“______”方法，讓觀眾用新的眼光觀察和理解司空見慣的事物。導(dǎo)演和演員借此有意識地在舞臺與觀眾之間制造一種感情上的距離，使演員既是角色的扮演者，又是角色的裁判；使觀眾成為清醒的旁觀者，用探討和批判的態(tài)度對待舞臺上的事件。

陌生化18.19世紀(jì)、20世紀(jì)之交，俄國出現(xiàn)了一個現(xiàn)代主義文學(xué)(主要是詩歌)的繁榮時期。俄國文學(xué)史上稱其為“______”。

白銀時代2021年7月試題及答案11.美國小說家_____的主要作品有《嘉莉妹妹》、《珍妮姑娘》、“欲望三部髓”和《美國的悲劇》。

德萊賽12.1924年到1925年_____發(fā)表了《魔障》、《不詳之蛋》、《狗心莊個中篇小說，這些作品是作家把辛辣的諷刺筆觸、幻想性的怪誕手法和敏銳觀察到的莫斯科生活細(xì)節(jié)融為一體的成功嘗試。他的代表作是哲理長篇小說《_____》。

布爾加科夫；大師和瑪格麗特13.這是一種內(nèi)心對白，具有“意識流”的特征，常常表現(xiàn)某個人物與其他人之間在內(nèi)心里的對話，或者是某個人物在心中回味過去與他人的對話。這種內(nèi)心對白被稱為“_____”。

潛對話14.非理性的情節(jié)結(jié)構(gòu)、抽象的人物、直喻的舞臺形象、不合邏輯的語言，這些是_____(填流派名)的基本特征。

荒誕派戲劇15.布萊希特為了實踐“敘事劇”理論，在藝術(shù)形式上創(chuàng)造了_____方法，讓觀眾用新的眼光觀察和理解司空見慣的事物。導(dǎo)演和演員借此有意識地在舞臺與觀眾之間制造一種感情上的距離，使演員既是角色的扮演者，又是角色的裁判；使觀眾成為清醒的旁觀者，用探討和批判的態(tài)度對待舞臺上的事件。

陌生化16.“約克納帕塔法”是美國作家_____虛構(gòu)的一個小說世界。其中最著名的長篇小說是《_____》。這部小說也是一部意識流小說的代表作品。

?？思{；喧嘩與騷動17.女作家西蒙娜·德·波伏瓦的《_____》是一部影響巨大的社會問題著作，其中的著名論斷是“女人不是天生的，而是造成的”。

第二性—女人18.“你們都是迷惘的一代”是海明威的小說《_____》的題詞。

太陽照樣升起2021年1月試題及答案11.表現(xiàn)美國式的存在主義思想，以喜劇形式表現(xiàn)悲劇內(nèi)容，消解傳統(tǒng)、進(jìn)行寓言化、“反英雄”、反小說等創(chuàng)作性的藝術(shù)實驗，這些是______(填流派名)的基本特征。

黑色幽默12.雷馬克最著名的作品是《______》。小說以客觀的態(tài)度、生動細(xì)膩的筆法描寫戰(zhàn)爭的殘酷場景，寫年青的士兵的經(jīng)歷和感受，因而具有震撼人心的力量。

西線無戰(zhàn)事13.“迷惘的一代”的代表之一是______，他的代表作是小說《了不起的蓋茨比》。

菲茲杰拉德14.______主要的戲劇作品有《三姊妹》和《櫻桃園》等。

契訶夫15.1950年5月1日，法國劇作家歐仁?尤內(nèi)斯庫的一出名為《______》的戲在巴黎“夜游者劇院”首演，標(biāo)志著______(填流派名)的誕生。

禿頭歌女；荒誕派戲劇16.“意識流”最初是心理學(xué)術(shù)語，由美國心理學(xué)家______在1884年發(fā)表的《論內(nèi)省心理學(xué)所忽略的幾個問題》一文中首先使用。法國哲學(xué)家______從哲學(xué)的角度提出了意識的“綿延說”、“直覺主義”和“心理時間觀”。奧地利心理學(xué)家______的精神分析學(xué)說的核心和支柱是無意識和性本能的理論。

威廉?詹姆斯；亨利?柏格森；弗洛伊德17.未來主義最初出現(xiàn)在意大利，帶有無政府主義的色彩，傳人俄國后，出現(xiàn)許多派別，這些派別的基本傾向大致相似。其中有代表性的作品是馬雅可夫斯基的《______》。

穿褲子的云2021年7月試題及答案11.20世紀(jì)美國在戲劇方面的主要成就除奧尼爾的作品外，還有阿瑟?米勒的______和______的《欲望號街車》等名劇。

推銷員之死；田納西?威廉斯12.女作家______的代表作是《飄》，作品寫美國南北戰(zhàn)爭時期______的故事。

瑪格麗特；米切爾13.托馬斯?曼在20世紀(jì)發(fā)表的兩部重要的長篇小說是《______》和《______》。

布登勃洛克一家；魔山14.蕭伯納在《巴巴拉少校》中塑造了一個大軍火商的形象，他名叫______。

安德謝夫15.存在主義思想出現(xiàn)在19世紀(jì)中期。早期的存在主義代表人物是丹麥人克爾凱郭爾。第一次世界大戰(zhàn)后，德國的______和雅斯貝爾斯將存在主義發(fā)展為一種獨(dú)特的哲學(xué)體系，并命名為存在主義。第二次世界大戰(zhàn)后，存在主義的代表人物是法國的______。

海德格爾薩特16.19世紀(jì)、20世紀(jì)之交，俄國出現(xiàn)了一個現(xiàn)代主義文學(xué)(主要是詩歌)的繁榮時期。俄國文學(xué)史上稱其為______。

白銀時代17.在20世紀(jì)30年代歐洲文壇向左轉(zhuǎn)的時期，英國出現(xiàn)了一批左翼進(jìn)步作家，其中最重要的是劇作家______和小說家威斯坦?休奧登。

旭恩?奧凱西2021年1月試題及答案11.多麗絲?萊辛是一位杰出的女作家，她于60年代創(chuàng)作的長篇小說是《________》。

金色筆記12.羅曼?羅蘭最主要的長篇小說是《________》和《________》。

約翰?克利斯朵夫；母與子13.________是作家又是政治活動家，曾多次來到中國。他著有兩部描寫中國工人罷工和起義的作品：《征服者》和《人的狀況》。

安德列?馬爾羅(或馬爾羅)14.《鬼魂奏鳴曲》是表現(xiàn)主義戲劇的經(jīng)典作品，它的是________。

斯特林堡15.肖洛霍夫的代表作是長篇小說________。其中的男主人公名叫________。

靜靜的頓河；葛利高里?麥列霍夫(或葛利高里)16.“你們都是迷惘的一代”是小說《________》的題詞。

太陽照樣升起17.俄國阿克梅主義的影響延及整個20世紀(jì)，當(dāng)時俄國的一些重要詩人，如古米廖夫、C.戈羅杰茨基、阿赫瑪托娃、曼德爾施塔姆等都是阿克梅主義的骨干。阿赫瑪托娃的詩集《________》和《________》的問世，曾引起當(dāng)時文壇的轟動。

黃昏集；念珠2021年7月試題及答案11.20世紀(jì)美國在戲劇方面的主要成就除奧尼爾的作品外，還有阿瑟·米勒的________和________的《欲望號街車》等名劇。

①推銷員之死②田納西?威廉斯12.長篇小說《赫索格》的是________。

索爾?貝婁13.________主要的戲劇作品有《三姊妹》和《櫻桃園》等契訶夫。

14.托馬斯·曼在20世紀(jì)發(fā)表的兩部重要的長篇小說是《________》和《________》。

①布登勃洛克一家②魔山(①②可顛倒)15.女作家西蒙娜·德·波伏瓦的《________》是一部影響巨大的社會問題著作，其中的著名論斷是“女人不是天生的，而是造成的”。

第二性16.1950年5月1日，法國劇作家歐仁·尤內(nèi)斯庫的一出名為《________》的戲在巴黎“夜游者劇院”首演，標(biāo)志著________(填流派名)的誕生。

①禿頭歌女②荒誕派戲劇17.在30年代歐洲文壇向左轉(zhuǎn)的時期，英國出現(xiàn)了一批左翼進(jìn)步作家，其中最重要的是劇作家________和小說家威斯坦·休·奧登。

旭恩?奧凱西2021年1月試題及答案11.多麗絲·萊辛是一位杰出的女作家，她于60年代創(chuàng)作的長篇小說是《________》。

金色筆記12.羅曼·羅蘭最主要的長篇小說是《________》和《________》。

①約翰?克利斯朵夫②母與子(①②可顛倒)13.蕭伯納在《巴巴拉少?！分兴茉炝艘粋€大軍火商的形象，他名叫________。

安德謝夫14.俄國阿克梅主義的影響延及整個20世紀(jì)，當(dāng)時俄國的一些重要詩人，如古米廖夫、C.戈羅杰茨基、阿赫瑪托娃、曼德爾施塔姆等都是阿克梅主義的骨干。阿赫瑪托娃的詩集《________》和《________》的問世，曾引起當(dāng)時文壇的轟動。

①黃昏集②念珠(①②可顛倒)15.“你們都是迷惘的一代”是小說《________》的題詞。

太陽照樣升起16.馬爾克斯的代表作是長篇小說《________》。這部作品也是________(填流派名)的代表作之一。

①百年孤獨(dú)②拉美魔幻現(xiàn)實主義17.表現(xiàn)美國式的存在主義思想，以喜劇形式表現(xiàn)悲劇內(nèi)容，消解傳統(tǒng)、進(jìn)行寓言化、“反英雄”、反小說等創(chuàng)作性的藝術(shù)實驗，這些是________(填流派名)的基本特征。

黑色幽默2021年7月試題及答案11.在30年代歐洲文壇向左轉(zhuǎn)的時期，英國出現(xiàn)了一批左翼進(jìn)步作家，其中最重要的是劇作家________和小說家威斯坦?休?奧登。

旭恩?奧凱西12.雷馬克最著名的作品是________。小說以客觀的態(tài)度、生動細(xì)膩的筆法描寫戰(zhàn)爭的殘酷場景，寫年青的士兵的經(jīng)歷和感受，因而具有震撼人心的力量。

西線無戰(zhàn)事13.“迷惘的一代”的代表之一是________，他的代表作是小說《了不起的蓋茨比》。

菲茲杰拉德14.《天邊外》是奠定________(填作家名)美國重要戲劇家地位的作品。劇本寫兩個鄉(xiāng)下青年的故事。

奧尼爾15.“意識流”最初是心理學(xué)術(shù)語，由美國心理學(xué)家________在1884年發(fā)表的《論內(nèi)省心理學(xué)所忽略的幾個問題》一文中首先使用。法國哲學(xué)家________從哲學(xué)的角度提出了意識的“綿延說”、“直覺主義”和“心理時間觀”。奧地利心理學(xué)家________的精神分析學(xué)說的核心和支柱是無意識和性本能的理論。

①威廉?詹姆斯②亨利?柏格森③弗洛伊德16.非理性的情節(jié)結(jié)構(gòu)、抽象的人物、直喻的舞臺形象、不合邏輯的語言，這些是________(填流派名)的基本特征。

荒誕派戲劇17.1936年，海明威以非洲狩獵為背景，創(chuàng)作了兩篇短篇小說《________》和《________》。

①乞力馬扎羅的雪②弗朗西斯?麥康伯短暫的幸福生活(①②可顛倒)2021年1月試題及答案11.“憤怒的青年”得名于________(填作家名)的劇作《________》。

①約翰?奧斯本②憤怒的回顧12.美國小說家德萊塞的主要作品有《嘉莉妹妹》、《珍妮姑娘》、“欲望三部曲”和________。

美國的悲劇13.存在主義思想出現(xiàn)在19世紀(jì)中期。早期的存在主義代表人物是丹麥人克爾凱郭爾。第一次世界大戰(zhàn)后，德國的________和雅斯貝爾斯將存在主義發(fā)展為一種獨(dú)特的哲學(xué)體系，并命名為存在主義。第二次世界大戰(zhàn)后，存在主義的代表人物是法國的________。

①海德格爾②薩特14.未來主義最初出現(xiàn)在意大利，帶有無政府主義的色彩，傳人俄國后，出現(xiàn)許多派別，這些派別的基本傾向大致相似。其中有代表性的是馬雅可夫斯基的________。

穿褲子的云15.布萊希特為了“敘事劇”理論，在藝術(shù)形式上創(chuàng)造了________方法，讓觀眾用新的眼光觀察和理解司空見慣的事物。導(dǎo)演和演員借此有意識地在舞臺與觀眾之間制造一種感情上的距離，使演員既是角色的扮演者，又是角色的裁判；使觀眾成為清醒的旁觀者，用探討和批判的態(tài)度對待舞臺上的事件。

陌生化16.“約克納帕塔法”是美國作家________虛構(gòu)的一個小說世界。其中最著名的長篇小說是________這部小說也是一部意識流小說的代表作品。

①?？思{②喧嘩與騷動17.19世紀(jì)、20世紀(jì)之交，俄國出現(xiàn)了一個現(xiàn)代主義文學(xué)(主要是詩歌)的繁榮時期。俄國文學(xué)史上稱其為________。

白銀時代2011年7月試題及答案7.這位作家在他的作品中創(chuàng)造了一個虛構(gòu)的王國________約克納帕塔法，他的許多小說的故事都發(fā)生在這里，這位作家是________。

?？思{8.這部小說的譯者指出，小說的總標(biāo)題“象征人們戰(zhàn)勝時間與死亡去獲得這種精神光芒的內(nèi)心航程。歸根結(jié)蒂，是愛戰(zhàn)勝了死，人類的奮斗戰(zhàn)勝了歲月的流逝?！边@部小說是《________》。

到燈塔去9.“人物內(nèi)心獨(dú)白中的復(fù)調(diào)模式”又被稱為“________”。

潛對話10.按照英國作家、文學(xué)理論家________的說法，元小說“是有關(guān)小說的小說，是關(guān)注小說的虛構(gòu)身份及其創(chuàng)作過程的小說”。

戴維?洛奇11.英國小說家、評論家安東尼·伯吉斯認(rèn)為對于這位作家的作品“人們無法作直截了當(dāng)?shù)年U釋。盡管風(fēng)格體裁通常是平淡的，累贅的，但氣氛總是那么像夢魘似的，主題總是那么無法解除的苦痛?！边@位作家是________。

卡夫卡12.《交叉小徑的花園的是________。

博爾赫斯13.漢弗萊認(rèn)為對聯(lián)想進(jìn)行控制的因素有三個：記憶、________、________。

①感覺②想象14.這則希臘神話講述了一個人物被諸神懲罰周而復(fù)始地推巨石上山的故事。法國著名作家________運(yùn)用這則神話寫出著名哲學(xué)隨筆《________》。

①加繆②西西弗的神話2011年1月試題及答案7.這部作品寫的是西班牙戰(zhàn)爭中三個被佛朗哥法西斯逮捕入獄的共和黨人在臨行前夜的孤獨(dú)和恐懼。作品的名字是《________》。

墻8.英國大詩人奧登曾說：“就作家與其時代所處的關(guān)系而論，當(dāng)代能與但丁、莎士比亞和歌德相提并論的第一人是卡夫卡?！闭垖懗鲞@三位作家所屬的國家：但丁：________；莎士比亞：________；歌德：________。

①意大利②英國③德國9.這則希臘神話講述了一個人物被諸神懲罰周而復(fù)始地推巨石上山的故事。法國著名作家________運(yùn)用這則神話寫出著名哲學(xué)隨筆《________》。

①加謬②《西西弗的神話》10.艾略特在評論一部小說時說：“在使用神話，構(gòu)造當(dāng)代與古代之間的一種連續(xù)性并行結(jié)構(gòu)的過程中，________先生是在嘗試一種新的方法，它是一種控制的方式，一種構(gòu)造秩序的方式，一種賦予龐大、無效、混亂的景象，即當(dāng)代歷史，以形狀和意義的方式?！眴桃了?1.智利大詩人________稱長篇小說《________》是“塞萬提斯的《堂吉訶德》之后最偉大的西班牙語作品”。

①聶魯達(dá)②《百年孤獨(dú)》12.卡爾維諾畢生對童話有著濃厚的興趣。他著有一部百萬言的巨著《________》。

意大利童話三、簡答題題庫2021年7月試題及答案19.簡述拉美魔幻現(xiàn)實主義的基本特征。

答：(1)魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)的基本特征就是借魔幻表現(xiàn)現(xiàn)實。

(2)魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)的魔幻并不是虛幻，而是以現(xiàn)實為基礎(chǔ)，執(zhí)著于描寫拉丁美洲的現(xiàn)實，其內(nèi)容富有社會意義。

(3)魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)的現(xiàn)實不是一般意義的現(xiàn)實，更不同于傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義。它不追求如實地描寫現(xiàn)實，而是表現(xiàn)魔幻化的現(xiàn)實。

(4)作品中所寫的現(xiàn)實雖已被魔幻化，然而又不失其真。

(5)魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)最突出的特征是它的魔幻性。

20.什么是意識流小說中的“自由聯(lián)想”？它對于組織小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)有什么作用？答：(1)自由聯(lián)想是意識流小說的常用技巧，它是小說人物意識的不具有任何規(guī)律和秩序的自由跳躍。(2)自由聯(lián)想雖然“自由”，但并不是毫無理由的胡思亂想，引起這種意識跳躍的通常是出現(xiàn)在人物眼前的一些因素，如聲音、氣味、圖像、事情等，一切能刺激感官的事物都有可能打斷人物的思路引發(fā)出新的思緒與浮想。

(3)自由聯(lián)想打破了傳統(tǒng)小說基本上按故事情節(jié)發(fā)生的先后次序，或是按情節(jié)之間的邏輯聯(lián)系而形成的單一的、直線發(fā)展的結(jié)構(gòu)，故事的敘述不是按時間進(jìn)展依次循序直線前進(jìn)，而是隨著人的意識活動，通過自由聯(lián)想來組織故事，不受時間、空間或邏輯、因果關(guān)系的制約。

21.新小說在創(chuàng)作方法方面提出了哪些新的理論？答：(1)反對過分強(qiáng)調(diào)小說的思想性、社會性、傾向性。人道主義把人作為世界的中心，一切從人出發(fā)，讓客觀世界從屬于人，實際是混淆了人與物的界限，應(yīng)該表現(xiàn)人與物的新型關(guān)系；認(rèn)為企圖用小說來為某種政治目的服務(wù)，是不合理的，新小說派作家的作品也觸及到了社會問題，但大多采用迂回的方式。

(2)否定傳統(tǒng)小說的寫作方法，強(qiáng)調(diào)探索新的小說表現(xiàn)方式。在傳統(tǒng)小說中，人物是第一位的，人物必須有姓名、職業(yè)、性格，女主角都貌美如花，老婦則總是很丑；人物被安排在一連串的冒險之中，最后達(dá)到一個所謂“小說邏輯必然的結(jié)局”。在現(xiàn)代人看來，這種人物是漫畫式的，類似木偶。這種結(jié)局取決于敘述人的意愿，無真實性可言。新小說中的人物應(yīng)該是一個無名無性的“我”，即沒有鮮明的輪廓，又難以形容，即重要又不重要。

2021年1月試題及答案18.布萊希特“敘事劇”理論的主要內(nèi)容是什么？答：(1)布萊希特戲劇理論的基本出發(fā)點(diǎn)源自馬克思主義。

(2)他認(rèn)為：戲劇不應(yīng)該只表現(xiàn)世界、解釋世界，而更應(yīng)該起到教育作用，起到改造世界的作用。

(3)為了使戲劇能夠更好地起到教育作用，起到改造世界的作用，布萊希特提出了自己的“敘事劇”理論：要讓觀眾通過看戲產(chǎn)生思考的興趣，激發(fā)觀眾變革現(xiàn)實的愿望，并使觀眾相信世界是可變的，從而培養(yǎng)觀眾積極的處世態(tài)度。

19.《城堡》的多解性是如何表現(xiàn)的？答：《城堡》的多解性：(1)城堡是神的恩典的象征，是神駕馭人的命運(yùn)的象征。

(2)城堡是權(quán)力的象征、國家統(tǒng)治機(jī)器的縮影?！冻潜ぁ肥菍Ρ罎⑶跋W匈帝國的寫照?！冻潜ぁ酚质强ǚ蚩▽O權(quán)主義統(tǒng)治即將來臨的預(yù)示。

(3)《城堡》是猶太人無家可歸的寫照，因為卡夫卡生活的時代歐洲正盛行排猶主義。

(4)城堡是荒誕世界的象征。《城堡》揭示了人類的生存狀態(tài)。這是從存在主義出發(fā)的解讀。

(5)城堡是卡夫卡的父親形象的象征。卡夫卡想進(jìn)入城堡，而城堡將其拒之門外，反映了卡夫卡和其父親之間的對立和沖突。

20.簡述海明威“冰山原則”的主要內(nèi)容。

答：(1)“冰山原則”是海明威1932年在《午后之死》中總結(jié)自己的創(chuàng)作經(jīng)驗時提出的。

(2)海明威說：“冰山在海里移動很是莊嚴(yán)宏偉，因為它只有八分之一露出水面”。意為作家要有深厚寬廣的生活和感情基礎(chǔ)以構(gòu)成冰山藏在水下的八分之七，但在表達(dá)時不要面面俱到，把話說盡，而要含蓄凝練，就如同雄偉的冰山只有八分之一露出水面，如果做到了這一點(diǎn)，讀者“自會強(qiáng)烈地感覺到他所省略的東西，好像已經(jīng)寫出來似的?！?021年7月試題及答案17.簡述意識流小說的基本特征。

答：(1)意識流小說描繪的重心不在于客觀事物，而是在于人物對客觀事物純粹個人角度的反應(yīng)。在主體和客體的關(guān)系中，主體處于主導(dǎo)地位。

(2)在意識流小說中，人物的行動或意識不是由作家來說明或解釋，而是通過人物本身的感受或內(nèi)省來自我表現(xiàn)。在人物和作家的關(guān)系中，人物處于突出的地位，作家隱退到幕后，不采取直接介入的態(tài)度。

(3)意識流小說的焦點(diǎn)是人物的意識，讀者擺脫了的干擾而直接面對著書中人物的意識屏幕，而在這屏幕上映現(xiàn)出來的意識流動是多層次的，即使是最隱秘的深層意識，也纖毫畢露地呈現(xiàn)于讀者眼前。

18.什么是“憤怒的青年”？答：“憤怒的青年”是在第二次世界大戰(zhàn)后的50年代，英國出現(xiàn)的一個文學(xué)派別。他們是一批青年作家，在英國文壇卷起一股狂潮。1956年，這一派別的代表作之一——約翰?奧斯本的《憤怒的回顧》在倫敦演出，獲得極大成功。由于劇名道出了這批作家的特點(diǎn)，此后，人們便以“憤怒的青年”一詞來稱呼這批文學(xué)青年。

“憤怒的青年”的主要作家除奧斯本之外，還有艾米斯、韋恩、波萊恩等。他們的作品中的主人公就像他們自己一樣，憤世嫉俗，怒氣沖沖地攻擊現(xiàn)存秩序和傳統(tǒng)觀念，追求個性自由，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的反叛精神?！皯嵟那嗄辍弊骷以谒枷肷暇哂邢蠕h性，但是在藝術(shù)上，還是繼承和發(fā)揚(yáng)了批判現(xiàn)實主義的傳統(tǒng)。寫實的手法，諷刺的筆調(diào)，都得力于他們的前輩。

19.布萊希特“敘事劇”理論的主要內(nèi)容是什么？答：(1)布萊希特戲劇理論的基本出發(fā)點(diǎn)源自馬克思主義。

(2)他認(rèn)為：戲劇不應(yīng)該只表現(xiàn)世界、解釋世界，而更應(yīng)該起到教育作用，起到改造世界的作用。

(3)為了使戲劇能夠更好地起到教育作用，起到改造世界的作用，布萊希特提出了自己的“敘事劇”理論：要讓觀眾通過看戲產(chǎn)生思考的興趣，激發(fā)觀眾變革現(xiàn)實的愿望，并使觀眾相信世界是可變的，從而培養(yǎng)觀眾積極的處世態(tài)度。

2021年1月試題及答案19.簡述存在主義文學(xué)的基本特征。

答：(1)法國存在主義作家都很關(guān)心現(xiàn)實問題，他們的作品都與現(xiàn)實密切相關(guān)。

(2)法國存在主義作家差不多都是哲學(xué)學(xué)生出身，而他們在哲學(xué)思想上的共同理念就是存在主義。在進(jìn)行文學(xué)寫作時，他們都喜歡在作品中突出地表達(dá)存在主義理念，故而他們的作品被稱為“存在主義文學(xué)”。

(3)從形式方面看，存在主義作家基本上是遵循傳統(tǒng)的，但在一定程度上有所創(chuàng)新。例如：薩特的戲劇被稱作“境遇劇”，即表現(xiàn)人在特殊環(huán)境下的艱難選擇，表現(xiàn)人在面臨兩難抉擇時內(nèi)心的劇烈沖突和巨大痛苦。加繆的小說在敘事方法上與傳統(tǒng)現(xiàn)實主義敘事有較大差異。例如：《局外人》雖然像是以第一人稱敘事的寫實小說，其實敘述具有一種特有的冷漠，完全摒棄了意識形態(tài)色彩和感情色彩。

20.荒誕派戲劇在藝術(shù)形式上有哪些基本特征？答：荒誕派戲劇在藝術(shù)上主要有以下特點(diǎn)：(1)非理性的情節(jié)結(jié)構(gòu)。傳統(tǒng)戲劇的情節(jié)結(jié)構(gòu)都遵守開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的規(guī)則，合理而符合邏輯?；恼Q派戲劇則反其道而行之，以情節(jié)結(jié)構(gòu)的荒誕來表現(xiàn)內(nèi)容的荒誕。

(2)抽象的人物?；恼Q派戲劇中的人物形象往往是沒有個性的抽象的人。抽掉人物個性的主要方法有：使人物失去背景；人物互換；變形。人物的抽象化帶來人物的不確定性，從而使人物獲得了廣泛的含義。

(3)直喻的舞臺形象。直喻意為直接用舞臺形象和表演本身表達(dá)作品內(nèi)容，而不是用語言來表達(dá)內(nèi)容。

(4)不合邏輯的戲劇語言?；恼Q派戲劇在語言上以無意義、無邏輯為基本特色。

21.什么是意識流小說的“內(nèi)心獨(dú)白”？答：(1)內(nèi)心獨(dú)白是表現(xiàn)人物心理和意識的最常見手法。它是“默然無聲，一人獨(dú)操的心理語言，或者說是無聲無息的語言意識?！?2)內(nèi)心獨(dú)白又可分為間接內(nèi)心獨(dú)白和直接內(nèi)心獨(dú)白。間接內(nèi)心獨(dú)白是在小說敘述者的敘述中插人人物的內(nèi)心活動，通常有“他想”、“他感到”等類似的提示語引導(dǎo)這種內(nèi)心獨(dú)白的開始。直接內(nèi)心獨(dú)白是沒有任何提示語的小說人物意識的直接呈現(xiàn)，是敘述語言和人物意識的直接轉(zhuǎn)換。直接內(nèi)心獨(dú)白在意識流小說中最為常用，它能夠造成人物內(nèi)心無保留地直接袒露給讀者的真切效果，又由于沒有的介入而最接近人物意識的原生狀態(tài)。

2021年7月試題及答案18.《城堡》的多解性是如何體現(xiàn)的？答：《城堡》的多解性：(1)城堡是神的恩典的象征，是神駕馭人的命運(yùn)的象征。

(2)城堡是權(quán)力的象征、國家統(tǒng)治機(jī)器的縮影。《城堡》是對崩潰前夕奧匈帝國的寫照?！冻潜ぁ酚质强ǚ蚩▽O權(quán)主義統(tǒng)治即將來臨的預(yù)示。

(3)《城堡》是猶太人無家可歸的寫照，因為卡夫卡生活的時代歐洲正盛行排猶主義。

(4)城堡是荒誕世界的象征?！冻潜ぁ方沂玖巳祟惖纳鏍顟B(tài)。這是從存在主義出發(fā)的解讀。

(5)城堡是卡夫卡的父親形象的象征。K想進(jìn)入城堡，而城堡將其拒之門外，反映了卡夫卡和其父親之間的對立和沖突。

19.什么是社會主義現(xiàn)實主義？答：(1)1934年召開的第一次全蘇作家代表大會，大會通過的蘇聯(lián)作家協(xié)會章程規(guī)定了“社會主義現(xiàn)實主義”是蘇聯(lián)文學(xué)和蘇聯(lián)文學(xué)批評的基本方法。

(2)社會主義現(xiàn)實主義的具體內(nèi)容是：“社會主義現(xiàn)實主義，作為蘇聯(lián)文學(xué)與蘇聯(lián)文學(xué)批評的基本方法，要求藝術(shù)家從現(xiàn)實的革命發(fā)展中真實地歷史具體地去描寫現(xiàn)實；同時，藝術(shù)描寫的真實性和歷史具體性必須與用社會主義精神從思想上改造和教育勞動人民的任務(wù)結(jié)合起來?！?0.簡述“冰山原則”的內(nèi)容。

答：(1)“冰山原則”是海明威1932年在《午后之死》中總結(jié)自己的創(chuàng)作經(jīng)驗時提出的。

(2)海明威說：“冰山在海里移動很是莊嚴(yán)宏偉，因為它只有八分之一露出水面”。意為作家要有深厚寬廣的生活和感情基礎(chǔ)以構(gòu)成冰山藏在水下的八分之七，但在表達(dá)時不要面面俱到，把話說盡，而要含蓄凝練，就如同雄偉的冰山只有八分之一露出水面，如果做到了這一點(diǎn)，讀者“自會強(qiáng)烈地感覺到他所省略的東西，好像已經(jīng)寫出來似的?！?021年1月試題及答案19.什么是“冰山原則”？答：①“冰山原則”是海明威1932年在《午后之死》中總結(jié)自己的創(chuàng)作經(jīng)驗時提出的。

②海明威說：“冰山在海里移動很是莊嚴(yán)宏偉，因為它只有八分之一露出水面”。意為作家要有深厚寬廣的生活和感情基礎(chǔ)以構(gòu)成冰山藏在水下的八分之七，但在表達(dá)時不要面面俱到，把話說盡，而要含蓄凝練，就如同雄偉的冰山只有八分之一露出水面，如果做到了這一點(diǎn)，讀者“自會強(qiáng)烈地感覺到他所省略的東西，好像已經(jīng)寫出來似的。”20.簡述蕭伯納戲劇的主要藝術(shù)特征。

答：①強(qiáng)調(diào)沖突的重要性，而沖突的產(chǎn)生應(yīng)是“未確定的思想觀點(diǎn)的互相沖突”，而不是通過那種不涉及到問題的表面因素。并且正面人物和反面人物不應(yīng)涇渭分明(或者是既沒有正面人物，也沒有反面人物)②戲劇語言是表達(dá)戲劇沖突的重要一環(huán)。強(qiáng)調(diào)對話的重要性和討論的重要性。

③善于制造顛倒場面?！邦嵉箞雒妗笔侵搁_始合理與不合理的雙方在劇終時顛倒位置，合理的成為不合理，不合理的成為合理。顛倒場面能使觀眾震驚并對某一問題加以重新思考，從而產(chǎn)生思想的沖擊力。

21.簡述意識流小說的基本特征。

答：①意識流小說描繪的重心不在于客觀事物，而是在于人物對客觀事物純粹個人角度的反應(yīng)。在主體和客體的關(guān)系中，主體處于主導(dǎo)地位。

②在意識流小說中，人物的行動或意識不是由作家來說明或解釋，而是通過人物本身的感受或內(nèi)省來自我表現(xiàn)。在人物和作家的關(guān)系中，人物處于突出的地位，作家隱退到幕后，不采取直接介入的態(tài)度。

③意識流小說的焦點(diǎn)是人物的意識，讀者擺脫了的干擾而直接面對著書中人物的意識屏幕，而在這屏幕上映現(xiàn)出來的意識流動是多層次的，即使是最隱秘的深層意識，也纖毫畢露地呈現(xiàn)于讀者眼前。

2021年6月試題及答案18.荒誕派戲劇在藝術(shù)形式上有哪些基本特征？答：荒誕派戲劇在藝術(shù)上主要有以下特點(diǎn)：①非理性的情節(jié)結(jié)構(gòu)。傳統(tǒng)戲劇的情節(jié)結(jié)構(gòu)都遵守開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的規(guī)則，合理而符合邏輯?；恼Q派戲劇則反其道而行之，以情節(jié)結(jié)構(gòu)的荒誕來表現(xiàn)內(nèi)容的荒誕。

②抽象的人物?；恼Q派戲劇中的人物形象往往是沒有個性的抽象的人。抽掉人物個性的主要方法有：使人物失去背景；人物互換；變形。人物的抽象化帶來人物的不確定性，從而使人物獲得了廣泛的含義。

③直喻的舞臺形象。直喻意為直接用舞臺形象和表演本身表達(dá)作品內(nèi)容，而不是用語言來表達(dá)內(nèi)容。

④不合邏輯的戲劇語言?；恼Q派戲劇在語言上以無意義、無邏輯為基本特色。

19.什么是意識流小說中的“自由聯(lián)想”？它對于組織小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)有什么作用？答：①自由聯(lián)想是意識流小說的常用技巧，它是小說人物意識的不具有任何規(guī)律和秩序的自由跳躍。

②自由聯(lián)想雖然“自由”，但并不是毫無理由的胡思亂想，引起這種意識跳躍的通常是出現(xiàn)在人物眼前的一些因素，如聲音、氣味、圖像、事情等，一切能刺激感官的事物都有可能打斷人物的思路，引發(fā)出新的思緒與浮想。

③自由聯(lián)想打破了傳統(tǒng)小說基本上按故事情節(jié)發(fā)生的先后次序，或是按情節(jié)之間的邏輯聯(lián)系而形成的單一的、直線發(fā)展的結(jié)構(gòu)，故事的敘述不是按時間進(jìn)展依次循序直線前進(jìn)，而是隨著人的意識活動，通過自由聯(lián)想來組織故事，不受時間、空間或邏輯、因果關(guān)系的制約。

20.什么是“迷惘的一代”？答：①“迷惘的二代”產(chǎn)生于20世紀(jì)兩次世界大戰(zhàn)之間的美國。

②代表作家有海明威、菲茲杰拉德等。

③這批作家參加過第一次世界大戰(zhàn)。戰(zhàn)爭讓他們認(rèn)識到自己是受騙者，于是不再相信虛偽的說教，對前途感到迷惘，甚至以玩世不恭的態(tài)度對現(xiàn)實表示消極的抗議。

④他們的創(chuàng)作一般采用現(xiàn)實主義方法。

2021年1月試題及答案17.娜塔莉?薩洛特的小說在藝術(shù)形式上有什么特點(diǎn)？答：①淡化人物和情節(jié)。人物常常不知來歷，沒有全名甚或連起碼的稱呼也沒有，只用“她”或“他”來表示。小說雖然也有一些簡單的情節(jié)，但情節(jié)不連貫、不完整，更談不上吸引入的故事。

②“潛對話”，亦即內(nèi)心對白。這種內(nèi)心對白具有“意識流”的特征，但它們常常表現(xiàn)某個人物與其他人之間在內(nèi)心里的對話，或者是某個人物在心中回味過去與他人的對話。

③喜歡使用隱喻和象征來暗示人物的特征，特別是用動物形象來象征人。

18.什么是社會主義現(xiàn)實主義？答：①1934年召開的第一次全蘇作家代表大會，大會通過的蘇聯(lián)作家協(xié)會章程規(guī)定了“社會主義現(xiàn)實主義”是蘇聯(lián)文學(xué)和蘇聯(lián)文學(xué)批評的基本方法。

②社會主義現(xiàn)實主義的主要內(nèi)容是：“社會主義現(xiàn)實主義，作為蘇聯(lián)文學(xué)與蘇聯(lián)文學(xué)批評的基本方法，要求藝術(shù)家從現(xiàn)實的革命發(fā)展中真實地歷史具體地去描寫現(xiàn)實；同時，藝術(shù)描寫的真實性和歷史具體性必須與用社會主義精神從思想上改造和教育勞動人民的任務(wù)結(jié)合起來。

19.簡述拉美魔幻現(xiàn)實主義的特征。

答：①魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)的基本特征就是借魔幻表現(xiàn)現(xiàn)實。

②魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)的魔幻并不是虛幻，而是以現(xiàn)實為基礎(chǔ)，執(zhí)著于描寫拉丁美洲的現(xiàn)實，其內(nèi)容富有社會意義。

③魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)的現(xiàn)實不是一般意義的現(xiàn)實主義，更不同于傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義。它不追求如實地描寫現(xiàn)實，而是表現(xiàn)魔幻化的現(xiàn)實。

④作品中所寫的現(xiàn)實雖已被魔幻化，然而又不失其真。

⑤魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)最突出的特征是它的魔幻性。

2021年7月試題及答案17.簡述存在主義文學(xué)的基本特征。

答：①法國存在主義作家都很關(guān)心現(xiàn)實問題，他們的作品都與現(xiàn)實密切相關(guān)。

②法國存在主義作家差不多都是哲學(xué)學(xué)生出身，而他們在哲學(xué)思想上的共同理念就是存在主義。在進(jìn)行文學(xué)寫作時，他們都喜歡在作品中突出地表達(dá)存在主義哲學(xué)思想，故而他們的作品被稱為“存在主義文學(xué)”。

③從形式方面看，存在主義作家基本上是遵循傳統(tǒng)的，但在一定程度上有所創(chuàng)新。例如薩特的戲劇被稱作“境遇劇”，即表現(xiàn)人在特殊環(huán)境下的艱難選擇，表現(xiàn)人在面臨兩難抉擇時內(nèi)心的劇烈沖突和巨大痛苦。加繆的小說在敘事方法上與傳統(tǒng)現(xiàn)實主義敘事有較大差異。例如《局外人》雖然像是第一人稱的寫實小說，其實敘述具有一種特有的冷漠，完全摒棄了意識形態(tài)色彩和感情色彩。

18.簡述海明威的小說《老人與?！返闹饕枷雰?nèi)容。

答：①塑造了一個堅韌頑強(qiáng)，充滿美好人性的老年普通勞動者桑提亞哥的形象。

②桑提亞哥不僅僅是個普通勞動者的形象，還是一個富有寓意的形象，他是一個所崇尚的完美的人的象征，有著永遠(yuǎn)不敗的精神力量。

③作品最突出的主題是表現(xiàn)了一種可以被消滅，但是不能被打敗的“硬漢子”精神。

19.什么是意識流小說的“內(nèi)心獨(dú)白”？答：①內(nèi)心獨(dú)白是表現(xiàn)人物心理和意識的最常見手法。它是“默然無聲，一人獨(dú)操的心理語言，或者說是無聲無息的語言意識?！雹趦?nèi)心獨(dú)白又可分為間接內(nèi)心獨(dú)白和直接內(nèi)心獨(dú)白。間接內(nèi)心獨(dú)白是在小說敘述者的敘述中插入人物的內(nèi)心活動，通常有“他想”、“他感到”等類似的提示語引導(dǎo)這種內(nèi)心獨(dú)白的開始。直接內(nèi)心獨(dú)白是沒有任何提示語的小說人物意識的直接呈現(xiàn)，是敘述語言和人物意識的直接轉(zhuǎn)換。直接內(nèi)心獨(dú)白在意識流小說中最為常用，它能夠造成人物內(nèi)心無保留地直接袒露給讀者的真切效果，又由于沒有的介入而最接近人物意識的原生狀態(tài)。

2021年1月試題及答案19.《城堡》的多解性是如何表現(xiàn)的？答：《城堡》的多解性：①城堡是神的恩典的象征，是神駕馭人的命運(yùn)的象征。

②城堡是權(quán)力的象征、國家統(tǒng)治機(jī)器的縮影。《城堡》是對崩潰前夕奧匈帝國的寫照。《城堡》又是卡夫卡對極權(quán)主義統(tǒng)治即將來臨的預(yù)示。

③《城堡》是猶太人無家可歸的寫照，因為卡夫卡生活的時代歐洲正盛行排猶主義。

④城堡是荒誕世界的象征?！冻潜ぁ方沂玖巳祟惖纳鏍顟B(tài)。這是從存在主義出發(fā)的解讀。

⑤城堡是卡夫卡的父親形象的象征。K想進(jìn)入城堡，而城堡將其拒之門外，反映了卡夫卡和其父親之間的對立和沖突。

20.什么是社會主義現(xiàn)實主義？答：①1934年召開的第一次全蘇作家代表大會，大會通過的蘇聯(lián)作家協(xié)會章程規(guī)定了“社會主義現(xiàn)實主義”是蘇聯(lián)文學(xué)和蘇聯(lián)文學(xué)批評的基本方法。

②社會主義現(xiàn)實主義的核心內(nèi)容是：“社會主義現(xiàn)實主義，作為蘇聯(lián)文學(xué)與蘇聯(lián)文學(xué)批評的基本方法，要求藝術(shù)家從現(xiàn)實的革命發(fā)展中真實地歷史具體地去描寫現(xiàn)實；同時，藝術(shù)描寫的真實性和歷史具體性必須與用社會主義精神從思想上改造和教育勞動人民的任務(wù)結(jié)合起來?！?1.什么是意識流小說的“內(nèi)心獨(dú)白”？答：①內(nèi)心獨(dú)白是表現(xiàn)人物心理和意識的最常見手法。它是“默然無聲，一人獨(dú)操的心理語言，或者說是無聲無息的語言意識。”②內(nèi)心獨(dú)白又可分為間接內(nèi)心獨(dú)白和直接內(nèi)心獨(dú)白。間接內(nèi)心獨(dú)白是在小說敘述者的敘述中插入人物的內(nèi)心活動，通常有“他想”、“他感到”等類似的提示語引導(dǎo)這種內(nèi)心獨(dú)白的開始。直接內(nèi)心獨(dú)白是沒有任何提示語的小說人物意識的直接呈現(xiàn)，是敘述語言和人物意識的直接轉(zhuǎn)換。直接內(nèi)心獨(dú)白在意識流小說中最為常用，它能夠造成人物內(nèi)心無保留地直接袒露給讀者的真切效果，又由于沒有的介入而最接近人物意識的原生狀態(tài)。

2021年7月試題及答案19.簡述存在主義文學(xué)的基本特征。

答：(1)法國存在主義作家都很關(guān)心現(xiàn)實問題，他們的作品都與現(xiàn)實密切相關(guān)。

(2)法國存在主義作家差不多都是哲學(xué)學(xué)生出身，而他們在哲學(xué)思想上的共同理念就是存在主義。在進(jìn)行文學(xué)寫作時，他們都喜歡在作品中突出地表達(dá)存在主義理念，故而他們的作品被稱為“存在主義文學(xué)”。

(3)從形式方面看，存在主義作家基本上是遵循傳統(tǒng)的，但在一定程度上有所創(chuàng)新。例如薩特的戲劇被稱作“境遇劇”，即表現(xiàn)人在特殊環(huán)境下的艱難選擇，表現(xiàn)人在面臨兩難抉擇時內(nèi)心的劇烈沖突和巨大痛苦。加繆的小說在敘事方法上與傳統(tǒng)現(xiàn)實主義敘事有較大差異。例如《局外人》雖然像是第一人稱的寫實小說，其實敘述具有一種特有的冷漠，完全摒棄了意識形態(tài)色彩和感情色彩。

20.簡述“冰山原則”的內(nèi)容。

答：(1)“冰山原則”是海明威1932年在《午后之死》中總結(jié)自己的創(chuàng)作經(jīng)驗時提出的。

(2)海明威說：“冰山在海里移動很是莊嚴(yán)宏偉，因為它只有八分之一露出水面”。

意為作家要有深厚寬廣的生活和感情基礎(chǔ)以構(gòu)成冰山藏在水下的八分之七，但在表達(dá)時不要面面俱到，把話說盡，而要含蓄凝練，就如同雄偉的冰山只有八分之一露出水面，如果做到了這一點(diǎn)，讀者“自會強(qiáng)烈地感覺到他所省略的東西，好像已經(jīng)寫出來似的?！?1.《城堡》的多解性是如何表現(xiàn)的？答：《城堡》的多解性：(1)城堡是神的恩典的象征，是神駕馭人的命運(yùn)的象征。

(2)城堡是權(quán)力的象征、國家統(tǒng)治機(jī)器的縮影?！冻潜ぁ肥菍Ρ罎⑶跋W匈帝國的寫照。《城堡》又是卡夫卡對極權(quán)主義統(tǒng)治即將來臨的預(yù)示。

(3)《城堡是猶太人無家可歸的寫照，因為卡夫卡生活的時代歐洲正盛行排猶主義。

(4)城堡是荒誕世界的象征?！冻潜ぁ方沂玖巳祟惖纳鏍顟B(tài)，這是從存在主義出發(fā)的解讀。

(5)城堡是卡夫卡的父親形象的象征。K想進(jìn)入城堡，而城堡將其拒之門外，反映了卡夫卡和其父親之間的對立和沖突。

2021年1月試題及答案18.娜塔莉?薩洛特的小說在藝術(shù)形式上有什么特點(diǎn)？答：娜塔莉?薩洛特的小說在藝術(shù)形式上主要有以下特點(diǎn)：(1)淡化人物和情節(jié)。人物常常不知來歷，沒有全名甚或連起碼的稱呼也沒有，只用“她”或“他”來表示。小說雖然也有一些簡單的情節(jié)，但情節(jié)不連貫、不完整，更談不上吸引入的故事。

(2)“潛對話”，亦即內(nèi)心對白。這種內(nèi)心對白具有“意識流”的特征，但它們常常表現(xiàn)某個人物與其他人之間在內(nèi)心里的對話，或者是某個人物在心中回味過去與他人的對話。

(3)喜歡使用隱喻和象征來暗示人物的特征，特別是用動物形象來象征人。

19.什么是“憤怒的青年”？答：“憤怒的青年”是在第二次世界大戰(zhàn)后的50年代，英國出現(xiàn)的一個文學(xué)派別。他們是一批青年作家，在英國文壇卷起一股狂潮。1956年，這一派的代表作之一、約翰?奧斯本的《憤怒的回顧》一劇在倫敦演出，獲得極大成功。由于劇名道出了這派作家的特點(diǎn)，此后，人們便以“憤怒的青年”一詞來稱呼這批文學(xué)青年。

“憤怒的青年”的主要作家除奧斯本之外，還有艾米斯、韋恩、波萊思等。他們作品中的主人公就像他們自己一樣，憤世嫉俗，怒氣沖沖地攻擊現(xiàn)存秩序和傳統(tǒng)觀念，追求個性自由，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的反叛精神?！皯嵟那嗄辍弊骷以谒枷肷暇哂邢蠕h性，但是在藝術(shù)上，還是繼承和發(fā)揚(yáng)了批判現(xiàn)實主義的傳統(tǒng)，寫實的手法，諷刺的筆調(diào)，都得力于他們的前輩。

20.簡述拉美魔幻現(xiàn)實主義的基本特征。

答：(1)魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)的基本特征就是借魔幻表現(xiàn)現(xiàn)實。

(2)魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)的魔幻并不是虛幻，而是以現(xiàn)實為基礎(chǔ)，執(zhí)著于描寫拉丁美洲的現(xiàn)實，其內(nèi)容富有社會意義。

(3)魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)的現(xiàn)實不是一般意義的現(xiàn)實，更不同于傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義。它不追求如實地描寫現(xiàn)實，而是表現(xiàn)魔幻化的現(xiàn)實。

(4)作品中所寫的現(xiàn)實雖已被魔幻化，然而又不失其真。

(5)魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)最突出的特征是它的魔幻性。

2021年7月試題及答案18.荒誕派戲劇在藝術(shù)形式上有哪些基本特征？答：荒誕派戲劇在藝術(shù)上主要有以下特點(diǎn)：(1)非理性的情節(jié)結(jié)構(gòu)。傳統(tǒng)戲劇的情節(jié)結(jié)構(gòu)都遵守開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的規(guī)則，合理而符合邏輯?；恼Q派戲劇則反其道而行之，以情節(jié)結(jié)構(gòu)的荒誕來表現(xiàn)內(nèi)容的荒誕。

(2)抽象的人物?；恼Q派戲劇中的人物形象往往是投有個性的抽象的人。抽掉人物個性的主要方法有：使人物失去背景；人物互換；變形。人物的抽象化帶來人物的不確定性，從而使人物獲得了廣泛的含義。

(3)直喻的舞臺形象。直喻意為直接用舞臺形象和表演本身表達(dá)作品內(nèi)容，而不是用語言來表達(dá)內(nèi)容。

(4)不合邏輯的戲劇語言?；恼Q派戲劇在語言上以無意義、無邏輯為基本特色。

19.什么是意識流小說中的“自由聯(lián)想”？它對于組織小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)有什么作用？答：(1)自由聯(lián)想是意識流小說的常用技巧，它是小說人物意識的不具有任何規(guī)律和秩序的自由跳躍。

(2)自由聯(lián)想雖然“自由”，但并不是毫無理由的胡思亂想，引起這種意識跳躍的通常是出現(xiàn)在人物眼前的一些因素，如聲音、氣味、圖像、事情等，一切能刺激感官的事物都有可能打斷人物的思路，引發(fā)出新的思緒與浮想。

(3)自由聯(lián)想打破了傳統(tǒng)小說基本上按故事情節(jié)發(fā)生的先后次序，或是按情節(jié)之間的邏輯聯(lián)系而形成的單一的、直線發(fā)展的結(jié)構(gòu)，故事的敘述不是按時間進(jìn)展依次循序直線前進(jìn)，而是隨著人物的意識活動，通過自由聯(lián)想來組織故事，不受時間、空間或邏輯、因果關(guān)系的制約。

20.布萊希特“敘事劇”理論的主要內(nèi)容是什么？答：(1)布萊希特戲劇理論的基本出發(fā)點(diǎn)源自馬克思主義。

(2)他認(rèn)為：戲劇不應(yīng)該只表現(xiàn)世界、解釋世界，而更應(yīng)該起到教育作用，起到改造世界的作用。

(3)為了使戲劇能夠更好地起到教育作用，起到改造世界的作用，布萊希特提出了自己的“敘事劇”理論：要讓觀眾通過看戲產(chǎn)生思考的興趣，激發(fā)觀眾變革現(xiàn)實的愿望，并使觀眾相信世界是可變的，從而培養(yǎng)觀眾積極的處世態(tài)度。

2021年1月試題及答案18.什么是社會主義現(xiàn)實主義？答：(1)1934年召開第一次全蘇作家代表大會，大會通過的蘇聯(lián)作家協(xié)會章程規(guī)定了“社會主義現(xiàn)實主義”是蘇聯(lián)文學(xué)和蘇聯(lián)文學(xué)批評的基本方法。

(2)社會主義現(xiàn)實主義的具體內(nèi)容是：“社會主義現(xiàn)實主義，