舞臺燈光設(shè)計(jì)培訓(xùn)教程

90/90舞臺燈光設(shè)計(jì)培訓(xùn)教程XXXXXXX有限公司目錄舞臺燈光的形成和進(jìn)展舞臺燈光的作用和特性燈光設(shè)計(jì)的八大要素和心理分析舞臺光位與布光分析舞臺布光的差不多投射方法舞臺不同光位的燈具配置和運(yùn)用舞臺燈光設(shè)計(jì)圖的編繪光與情緒四面觀眾舞臺及三面觀眾舞臺的演區(qū)布光

舞臺燈光的形成和進(jìn)展1879年美國愛迪生發(fā)明了白熾燈，1888年在德國慕尼黑舉辦的國際電器技術(shù)展覽會上，出現(xiàn)了第一個(gè)完全使用白熾燈的模型劇場，是一種展覽性的小型鏡框舞臺，1911年發(fā)明的鎢絲白熾泡，光源功率增大，發(fā)光更集中，產(chǎn)生聚光燈。自從電燈應(yīng)用于舞臺上，舞臺燈光發(fā)生了飛躍性的進(jìn)展，進(jìn)入了嶄新的現(xiàn)代舞臺燈光時(shí)期，也使舞臺燈光由單純的舞臺照明，進(jìn)而跨入藝術(shù)造型時(shí)期。在我國，電光源使用較晚，1888年故宮安裝了電燈，這是中國首次使用。舞臺上應(yīng)用燈光效果大約在二十世紀(jì)二、三十年代，多是汽燈和電燈同時(shí)使用。夏衍，歐陽山尊、吳韌之、蘇丹等前前輩們在演出中都曾較好地選用過。目前，舞臺燈光的光源種類繁多，有白熾燈、鹵鎢燈、金屬鹵化物放電燈氙燈，紫外線，激光等等，燈具有聚光燈、成像聚光燈、泛光燈、投影幻燈、追光燈、換色器、電腦燈等等；操縱設(shè)備也由早期的鋼絲操作器、變壓器進(jìn)展到現(xiàn)代的可控硅、各類調(diào)光臺。1147年中國孟之老著的《東京夢華錄》書中記載，“北宋的都城汴梁，每逢元宵節(jié)演出歌舞百戲，宣德樓上重黃綠，內(nèi)為皇帝看戲的地點(diǎn)，樓下用木枋壘成露臺，既今之舞臺，在兩旁朵樓各掛燈球一枚，丈余大，內(nèi)有椽燭。”這段文字講明了12世紀(jì)的中國，室外演出就使用了燈光，始建于1183年的山西金代古戲臺是中國迄今為止最古老的戲臺，有戲臺必有演出，爾后古戲臺在全國遍地開花。這種演出達(dá)到鼎盛。外國歷史記載，16世紀(jì)往常的戲劇演出，差不多上是在室外進(jìn)行的，盡管已逐漸形成了舞臺，但觀眾依舊在露天中看戲。16世紀(jì)中，觀眾盡管能夠坐在室內(nèi)或廊下，三面圍繞著舞臺看戲，但整個(gè)劇場觀眾廳設(shè)有了屋頂。如西班牙旅館院子中的劇場，中國的古戲臺。那時(shí)演出要緊依靠日光照明，盡管沒有人工源篝燈，但只有在傍晚演出時(shí)才使用。室內(nèi)劇場使用人工光源始于17世紀(jì)的意大利。建筑藝術(shù)的進(jìn)展筑造了室內(nèi)劇場后，使用了蠟燭和油燈，有了頂光、腳光、側(cè)幕后光及天幕光。同時(shí)，英國的伊尼果·瓊斯（1573-1652年）采納了反光鏡，并使用了色光；油燈或蠟燭沿著舞臺前沿?cái)[成一排，形成了腳光，在兩側(cè)幕后也有吊燈，一個(gè)從亮到暗的場面則要靠專人去剪燈芯操作。17世紀(jì)中國明末已有所謂的燈彩戲，采納羊角燈來加強(qiáng)照明與氣氛。1715年英國道魯阿里萊茵劇場（DruryLane）才把舞臺上暴露的光源隱蔽超來，直到18世紀(jì)后期才逐漸開始把觀眾廳的照明和舞臺照明分開。演出時(shí)可熄滅場燈，形成了獨(dú)立的舞臺燈光。19世紀(jì)初，舞臺上使用了煤氣燈。第一煤氣燈是德國工程師PhilippeLeBon和英格蘭的WiliamMarrduch所發(fā)明的。從煤中蒸餾出煤氣用于照明，1803年首次在倫敦劇場使用。1816年美國費(fèi)城的ChestnntStrat歌劇院安裝一套集中用管道輸送煤氣統(tǒng)一操縱各處的煤氣燈，同時(shí)觀眾廳的燈光也能夠產(chǎn)生漸明漸暗的效果。煤氣燈在許多國家都陸續(xù)使用，產(chǎn)生了一個(gè)由泛光系統(tǒng)照明的舞臺效果。19世紀(jì)20年代的中國，荼園內(nèi)演出式的戲曲中使用明角串燈及宮燈照明舞臺，后改用汽燈，這種汽燈是以煤油為原料，通過加熱加壓使其汽化燃燒，產(chǎn)生特不明亮和穩(wěn)定的光源。這種汔燈持續(xù)用到20世紀(jì)抗日戰(zhàn)爭時(shí)，因流淌演出及戰(zhàn)爭中停電等緣故，才有了進(jìn)一步進(jìn)展；在汽燈上加上反光鏡并隱蔽光源，用一根繩子來牽引燈具上的遮光片或?yàn)V色片，使舞臺上產(chǎn)生明暗及光色的變化。1816年，不列顛工程師托馬斯德拉蒙新發(fā)明了石灰燈，它的原理是通過一根石灰棒產(chǎn)生強(qiáng)烈的氫氧火焰，由人提供石灰棒使之燃燒，在舞臺上產(chǎn)生逼確實(shí)日光、月光效果。1851年英國的朱瑞巷劇場演出《阿澤爾》，使用了這種燈具作為追光。1870年英國的歐文把透明漆用于灰光燈的玻璃罩上獲得光色。以后又用這種方法把透明漆涂在白熾燈泡上，灰光燈在此后30年中一直有大量投入使用，隨后被電燈所代替。1846年巴黎歌劇院第一次使用電弧光源，電弧是采納兩根碳棒在直流電中燃燒起弧，產(chǎn)生強(qiáng)大而又集中的光源。1860年，巴黎演出歌劇《埃及的摩西人》時(shí)出現(xiàn)了彩虹效果，這是最早的聚光燈，這種燈具在電弧光源前后裝有反光鏡、透鏡及遮光器，1900年美國大都會演出《蝴蝶夫人》時(shí)，在這種電弧光源上加用絲綢濾色片，形成了從日落到日出五個(gè)連續(xù)不斷的燈光變化。20世紀(jì)開創(chuàng)了在舞臺上使用電燈的新時(shí)代。1879年美國愛迪生發(fā)明了白熾燈，這是舞臺燈光現(xiàn)代化的一個(gè)開端，同年美國舊金山的加利福尼來劇場首次使用了熾燈，一年內(nèi)巴黎歌劇院就出現(xiàn)了新的燈光系統(tǒng)。完全使用白熾燈的劇場是1882年國際電器技術(shù)展覽會在德國慕尼黑展出的一個(gè)小型鏡框式舞臺的劇場，以后的70年中許多國家專門快都完全使用了白熾燈，這種燈盡管專門普遍，但并未出現(xiàn)什么新的燈光效果，因?yàn)槟菚r(shí)白熾燈在光色及光亮上都專門差，比不上煤氣燈的效果，許多劇場電燈與煤氣燈還在混合著使用。直到1913年鎢絲燈泡問世，惰性氣體代替了真空泡，又發(fā)明了絞絲泡，能使發(fā)出的光更集中，才產(chǎn)生了舞臺聚光燈泡，為舞臺提供了許多新的燈光效果。由于舞臺的電氣化及聚光系統(tǒng)的形成，利用這種燈光的可塑性，產(chǎn)生了更有表現(xiàn)主題的舞臺空間。調(diào)光器發(fā)明及燈及統(tǒng)一集中的治理，使得舞臺燈光更有可能成為寫實(shí)性舞臺的幫手。1896年最早的調(diào)光器是電阻器，它不但可使交流電，而且可用于直流電源中。舞臺上使用光色，從涂有透明漆或利用絲綢的反射獲得光色的燈泡，進(jìn)展到以后的有色玻璃片。它雖笨重，但有色彩穩(wěn)重，可不能變色的優(yōu)點(diǎn)。因此，在現(xiàn)代固定劇場中尚有使用。后來進(jìn)展了透明片，賽路落膠片，而現(xiàn)代的濾色片是使用滌綸片基加以染色的。瓦格納在他的歌劇中指出了燈光與布景可能成為一個(gè)抒情的綜合統(tǒng)一休。阿底來與戈登·克雷對舞臺空間帶來變化和各種運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，這些理論都對我國話劇演出產(chǎn)生了一定阻礙。1906年——1925年間意大利人佛爾士尼在德國精心設(shè)計(jì)了一種柔光的反射系統(tǒng)，把電弧光源射到彩色的絲織品上，通過反射用來模擬自然的色光效果。用這種方法制造了圓穹天空的幻覺，即成為后來改進(jìn)了的舞臺圓天幕的照明系統(tǒng)，直到現(xiàn)在歐洲還不斷地使用。中國從上世紀(jì)荼園戲劇文化的末期，開始汲取了歐美國家的舞臺燈光技術(shù)。在舞臺上使用電燈照明，最早始于上海。五四運(yùn)動(dòng)后，話劇運(yùn)動(dòng)空起，中國舞臺燈光技術(shù)在話劇演出中迅速進(jìn)展?，F(xiàn)代舞臺燈光進(jìn)展到了多面投光的高度。因?yàn)閼騽〉难莩鲆阎饾u從鏡框式舞臺擺脫出，出在了伸出式舞臺，三面、四面或多面舞臺。因此，舞臺燈光就不可能使用和鏡框式舞臺完全一樣的布光方法，來完成現(xiàn)代形式多變的舞臺演出，舞臺燈光多是暗示性的，在假定的環(huán)境中暗示表演的需要，這種傾向也同時(shí)阻礙著鏡框式舞臺燈光的表現(xiàn)，形成了一種趨勢。因此，跳、舞臺燈光進(jìn)展的過程從最早的簡單照明演員，逐漸進(jìn)展到采納科學(xué)技術(shù)來達(dá)到關(guān)心演出塑造人物，加強(qiáng)舞臺氣氛，暗示劇本主題等目的。舞臺燈光的作用和特性舞臺燈光是用燈光做為造型手段，在舞臺上對演出進(jìn)行照明和造型的藝術(shù)。是舞臺美術(shù)造型手段之一。音樂音響音樂音響聽覺形象表演觀眾導(dǎo)演劇本表演觀眾導(dǎo)演劇本視覺形象舞臺美術(shù)舞臺美術(shù)（燈、布、服、道、效、化）戲劇是綜合藝術(shù)，其中各個(gè)藝術(shù)部門，各種藝術(shù)因素均有其相對的方位。只有各就其位，各盡其責(zé)，相輔相成，有機(jī)結(jié)合，才能制造出戲劇藝術(shù)的佳作。從上表能夠看出，劇本是一劇之本，導(dǎo)演是二度創(chuàng)作的總體設(shè)計(jì)師和指揮者，演員的表演是戲劇藝術(shù)的中心，既制造視覺形象，又制造聽覺形象，視聽合一。音樂是制造演出的聽覺形象。舞臺美術(shù)是制造演出的視覺形象，而舞臺燈光是舞臺美術(shù)的一部門，是制造視覺藝術(shù)形象的造型手段之一。它是依劇劇本的內(nèi)容和風(fēng)格體載，遵循導(dǎo)演的總體構(gòu)思，結(jié)合表演的需要，與舞美的布、服、道、效、化、相結(jié)合，制造演出的視覺形象。舞臺燈光在戲劇演出中作用1、照明演出舞臺燈光是溝通觀眾和演員之間的視覺橋梁，使觀眾能清晰地看見舞臺上演員的表演和景物形象。戲劇演出是由觀眾和演出者共同完成的。假如缺少中間的橋梁一一光，則不能實(shí)現(xiàn)那個(gè)視覺交流。照明演出，是舞臺燈光最差不多和最重要的作用，完美的戲劇演出，一定會給人舒適的視覺環(huán)境，不讓你的眼睛有疲勞感。照明演出，將貫穿于過去、現(xiàn)在、以后、是舞臺演出的全然任務(wù)。2、塑造人物的外部形象，烘托人物的內(nèi)心情感，展現(xiàn)人物的幻覺或意念。戲劇藝術(shù)是以演員的表演為中心的綜合藝術(shù)，它通過塑造人物形象來表達(dá)劇本的主題思相及演出的最高任務(wù)。因此，舞臺燈光應(yīng)該把人物造型放在首位。塑造外部形象，是指燈光與化妝、服裝相配合、美化、裝飾、強(qiáng)化演員的外部造型和動(dòng)作，并以形傳神，揭示人物性格、內(nèi)心情感等特點(diǎn)。在當(dāng)今戲劇創(chuàng)作中，經(jīng)常出現(xiàn)回憶、夢幻、心理外化、意念等,類似電影蒙太奇的處理，大多要借助燈光的靈活多變來展現(xiàn)。3、制造劇情和表演需要的環(huán)境空間、渲染氣氛。這方面的作用大多結(jié)合布景，道具共同完成，也有靠燈光單獨(dú)完成的。燈光技術(shù)還能夠表現(xiàn)動(dòng)態(tài)的景物形象。4、顯示時(shí)刻、轉(zhuǎn)換空間。使整個(gè)演出成為一幅織在時(shí)刻上的圖畫。在表現(xiàn)時(shí)刻方面，燈光優(yōu)于舞臺美術(shù)的其它手段，光是看得見、摸不著,通過操縱設(shè)備的處理、燈光能夠靈活多變、瞬間轉(zhuǎn)換。5、增強(qiáng)舞臺調(diào)度，加強(qiáng)演出節(jié)奏燈光對觀眾的視線起集中和引導(dǎo)作用，因人眼適應(yīng)向明亮的地點(diǎn)觀看，通過光的明暗對比，光區(qū)的分布、大小、可使舞臺畫面聚焦，突出調(diào)度的焦點(diǎn)，也能夠像鏡頭一樣引導(dǎo)觀眾看全景、中景或特寫。導(dǎo)演在進(jìn)行舞臺調(diào)度時(shí)考慮舞臺畫面的構(gòu)圖、層實(shí)、焦點(diǎn)，假如能與燈光緊密配合，則能相得益彰。燈光通過光運(yùn)動(dòng)，操縱節(jié)奏變化。以上是燈光在戲劇方面的幾點(diǎn)作用，它加劇戲劇的矛盾沖突，增強(qiáng)人物的思相情感，關(guān)心揭示劇本的主題思想，加強(qiáng)演出藝術(shù)的感染力。舞臺燈光的特性1、從屬性與專門性它是戲劇綜合藝術(shù)的組成部分之一，應(yīng)從屬于戲劇藝術(shù)的整體，依據(jù)劇本的內(nèi)容，導(dǎo)演總體構(gòu)思，表演風(fēng)格，舞臺造型的總體設(shè)想等，用光的手段，如光強(qiáng)、光色、光區(qū)、光位、光質(zhì)、光影、光束、光的運(yùn)動(dòng)等，對舞臺上人物和景物進(jìn)行投射，并使布景、服裝、化妝、道具等諸多因素的明暗、色彩統(tǒng)一協(xié)調(diào)起來，制造完美的舞臺畫面和場景。2、可塑性和可控性現(xiàn)代燈光藝術(shù)中，光的強(qiáng)弱、色彩、分布、運(yùn)動(dòng)、均可塑造人物和景物的形態(tài)、立體感、空間感。又均可通過操縱設(shè)備進(jìn)行組合調(diào)配及變化。3、四維性舞臺燈光的藝術(shù)效果，是在舞臺演出過程中，同步展現(xiàn)的，它是隨著劇情的進(jìn)展在三度立體空間中制造不斷變化的流淌的舞臺氣氛，是空間藝術(shù)和時(shí)刻藝術(shù)的結(jié)合。4、藝術(shù)性和技術(shù)性的結(jié)合舞臺燈光的制作既要依靠設(shè)計(jì)人員的藝術(shù)構(gòu)思，又要依靠燈光設(shè)備（燈具和操縱設(shè)備）和集體操作的技術(shù)來體現(xiàn)。只有好的構(gòu)思，沒有好的設(shè)備，是不可能有效果的，因此同時(shí)具備了構(gòu)思和設(shè)備，沒有一個(gè)好的操作人員，也同樣糟糕。燈光操作人員不僅要最大限度了解設(shè)備的特性，同時(shí)要有一定的藝術(shù)素養(yǎng)，要熟悉戲劇演出中的每個(gè)細(xì)節(jié)，記牢舞臺調(diào)度和節(jié)奏。燈光設(shè)計(jì)的八大要素和心理分析舞臺美術(shù)是為舞臺演出制造視覺形象的造型藝術(shù)。通過對人物和景物的造型，展現(xiàn)演出的外部形象，關(guān)心演員的表演，揭示劇本的內(nèi)涵。舞臺美術(shù)各部門——燈光、布景、服裝、化妝、道具等因其造型手段、外在形態(tài)及藝術(shù)功能的差異，有著不同的造型要素。舞臺燈光是運(yùn)用光的手段，通過舞臺燈具和操縱設(shè)備，為舞臺演出進(jìn)行照明和造型。早期的舞臺燈光是以照明為主，當(dāng)代的舞臺燈光，是在照明的基礎(chǔ)上，以造型為主。舞臺燈光的造型，要依據(jù)劇本的內(nèi)容，遵循導(dǎo)演的總體構(gòu)思，結(jié)合演員的表演，并與布景、服裝、化妝及音響緊密配合，運(yùn)用燈光技術(shù)和技巧制造三度空間的流淌和舞臺氣氛和畫面。為充分發(fā)揮舞臺燈光的功能，掌握其技術(shù)技巧，提高其藝術(shù)質(zhì)量，探求舞臺燈光的造型要素是頗為重要的。從心理角度深入分析燈光要素，更有助于真正熟練掌握燈光的語言規(guī)律，提高設(shè)計(jì)者創(chuàng)作的成功率，幸免創(chuàng)作的盲目性。在長期的燈光設(shè)計(jì)和教學(xué)實(shí)踐中，對舞臺燈光的矩形要素進(jìn)行探究，燈光的造型要素要緊有光強(qiáng)、光色、光質(zhì)、光影、光位、光區(qū)、光束和光的運(yùn)動(dòng)八大類，燈光創(chuàng)作人員對燈光八大要素的靈活運(yùn)用，使舞臺上異彩紛呈，風(fēng)格各異。光強(qiáng)光強(qiáng)，舞臺上光的強(qiáng)度，亦稱“亮度”。表示展現(xiàn)在舞臺上光的明暗程度。（那個(gè)地點(diǎn)所講的光強(qiáng)，不同于光學(xué)中所言的發(fā)光強(qiáng)度或亮度。）是指舞臺光在觀眾視覺中感受明暗的程度。光強(qiáng)對舞臺演出的照明起著決定性作用，同時(shí)又有著專門重要的造型功能。舞臺上展現(xiàn)的一切視覺形象，必須“見于光”。有光才能顯現(xiàn)舞臺上人物和景物的造型。光愈亮、形象愈突出，光漸暗，形態(tài)漸隱；一切景物則淹沒于黑背地。人們的觀賞適應(yīng)是視線易向明亮處觀看。運(yùn)用光強(qiáng)可引導(dǎo)和集中觀眾視線。利用光的強(qiáng)弱和對比可增強(qiáng)舞臺畫面的立體感、空間感、在有限的舞臺場地，表現(xiàn)無限的戲劇空間，猶似用黑白灰的素描手法表現(xiàn)的畫面。光的亮暗能引起人的反應(yīng)，心理原形的源頭始于晝夜的自然變化。在人類對自然不了解的遠(yuǎn)古時(shí)代，夜晚的黑暗常給人帶來恐懼和奇妙，夜晚常常是野獸及傳講中的精靈，鬼怪出沒有時(shí)刻。在人們經(jīng)歷深處，黑夜常常奪去人的生命，帶給人們痛苦。許多骯臟交易，罪惡勾當(dāng)在黑背地進(jìn)行。像《麥克白》中的罪惡行為都發(fā)在黑夜，黑夜是最能勾起人無窮聯(lián)想，進(jìn)入夢境的時(shí)刻人們意識中的地獄也是陰森黑暗的。相反，白天則使人愉快興奮。人在明亮的光線下能夠看到天地萬物，明媚的陽光使植物成長，使鮮花盛開，一片美好景象。戲劇中對光強(qiáng)的運(yùn)用取決于許多因素。1、體栽：悲劇中常常對光強(qiáng)進(jìn)行嚴(yán)格的操縱，使其保持在中低調(diào)之中，而且全劇起伏較小，節(jié)奏平穩(wěn)，如此能使觀眾保持在沉重的氛圍之中，而喜劇的全劇則統(tǒng)一保持在高調(diào)之中，而且整體起伏較大，如此的氛圍則容易使整劇節(jié)奏歡快，觀眾心情舒服。整體氛圍的把握有助于戲劇矛盾的順暢展開。2、風(fēng)格：尊重自然環(huán)境的戲劇常常依據(jù)自然光的感受來處理舞臺氣氛，如人藝?yán)习妗度粘觥反_實(shí)是把整個(gè)故事安排在從拂曉、中午到黃昏、午夜再到拂曉一個(gè)完整定額時(shí)刻段。有時(shí)則不遵循時(shí)刻的順序，有意把故情況節(jié)安排在具有象征性的時(shí)刻段，如把浪漫的戀愛場景安排在黃昏，把憂傷的情節(jié)放在陰雨時(shí)刻，把一個(gè)可怕打算的密謀放在月黑風(fēng)高之時(shí)……。也有完全按照角色的心理感受安排舞臺視覺的明暗變化，使光招之即來，揮之即去，完全成為揭示心理空間的工具。3、劇情:由劇情決定光強(qiáng)的運(yùn)用是建立在體裁的大基礎(chǔ)之上的。在戲劇表現(xiàn)上，恐懼、罪惡、思念、孤獨(dú)、浪漫等情節(jié)經(jīng)常安排在晚上光線較暗的情況下。黑暗能夠使恐懼更劇烈。能夠使罪惡顯得更可恥，使思念顯得更刻骨、悠遠(yuǎn)，使孤獨(dú)顯得更悲傷、悲傷、使空間顯得更溫馨、浪漫……。因而悲劇中快樂場面的光線也相對比較明亮，喜劇中的悲傷場面也經(jīng)常作較暗的處理。4、視覺：依據(jù)視覺感受來處理光強(qiáng)也是戲劇舞臺上經(jīng)常運(yùn)用到的。舞臺上光的強(qiáng)弱不是靠測量出來的，而是依據(jù)人眼對光刺激的心理反應(yīng)來設(shè)計(jì)的。例如戲一開幕光不宜太亮，特暗或特亮的場面不宜進(jìn)間過長，否則，觀眾都極易引起禮堂疲勞。要給觀眾看特亮的場面進(jìn)，先安排一段長時(shí)刻過的特暗的場景。如此有意識的依照人的生理，心理反應(yīng)處理舞臺光強(qiáng)時(shí)，就會使觀從優(yōu)心理上感到流暢，自然。舞臺燈光的強(qiáng)弱效果，還經(jīng)常受具體物質(zhì)因素阻礙，例如：劇場燈光設(shè)備。電源的電量、電壓，光源的品種功率，燈具的數(shù)量、質(zhì)量，燈位的投光角度、投射距離等。舞臺上人物造型（服裝、化妝）和景物造型（布景、道具），對光的汲取與反射的性能，以及它們之間的對比與反差關(guān)系。舞臺上邊檐幕和臺面的明度和材質(zhì)。舞臺空間的大小及觀眾的容量，觀眾與舞臺的視距。下面是光線強(qiáng)弱心理測試表光強(qiáng)聯(lián)想事物心理感受明亮陽光、天堂、宮殿、白天、海灘、冰雪、閃電、眼睛歡樂、興奮、興奮、喧鬧、刺激、溫暖、歇斯底里、生命力、希望、開闊、偉大、勝利灰暗陰雨、煙霧、水泥、暮年、疾病平靜、陰郁、和氣、平凡、庸俗、淡雅、失戀、無奈、凄涼、憂傷、乏味黑暗死亡、地獄、監(jiān)獄、暴雨、法律、審訊室、曠工、盲人、破產(chǎn)奇妙、恐懼、肅穆、壓仰、無助、寂靜、悲觀、痛苦、莊重、孤獨(dú)、凄涼、嚴(yán)寒、落后光色要想科學(xué)地認(rèn)識什么是色彩，需要橫跨物理、生理、心理三個(gè)學(xué)術(shù)領(lǐng)域。從古希臘時(shí)代開始，科學(xué)的思想家們就開始了對光與色的探究，同時(shí)創(chuàng)立了形形色色的視覺論。聞名的學(xué)者亞里士多德認(rèn)為，最差不多色的黑、白、灰或黑、白、黃、白色與黑色通過眼睛不能分辨細(xì)微混合，按其混合比率，產(chǎn)生了其它色。亞里士多德還第一個(gè)提出“光確實(shí)是色”的理論。文藝復(fù)興的巨匠列奧納多·達(dá)芬奇在他追求繪畫事業(yè)的同時(shí)，對色進(jìn)行科學(xué)的觀看和考慮，他認(rèn)為原色色彩由光的白色，大地的黃色、水的綠色、空氣的藍(lán)色、光的紅色并加上黑色組成的。這六個(gè)色正好是我們今天的視覺成像色。光與色有著不可分割的緊密關(guān)系。光是產(chǎn)生色的緣故，色是光被感受出來的結(jié)果。光色：舞臺上光的色彩。光色是舞臺燈光中最能表現(xiàn)情感的造型要素，在渲染戲劇的情調(diào)、氣氛、烘托人物的思想情感方面起著重要作用。它對舞臺上所展現(xiàn)的布景、服裝、化妝、道具進(jìn)行“二次著色”，統(tǒng)一和協(xié)調(diào)舞臺畫面的色彩。從心理角度來分析光色也是一個(gè)專門有意義的命題。光色是舞臺燈光諸要素中較為重要的一個(gè)，也是最復(fù)雜的一個(gè)，顏色能引起人們的審美體驗(yàn)，要緊取決于直接經(jīng)歷和間接經(jīng)歷，也會因?yàn)槿后w文化適應(yīng)和個(gè)人適應(yīng)不同而有所差異。所謂直接經(jīng)歷是指親軀體驗(yàn)后產(chǎn)生反應(yīng)經(jīng)歷，而且這種經(jīng)歷能產(chǎn)生同類聯(lián)想。例如：紅色。它的經(jīng)歷原形是火和血。所謂經(jīng)歷原形，是人類對一事物的最原始的經(jīng)歷和聯(lián)想?；鹗亲匀坏漠a(chǎn)物，最早來源于雷電霹靂，它能燃燒樹木，毀壞萬物。同時(shí)。人們也發(fā)覺它能御寒，烘烤、防備野獸。因而，人類對它的原始經(jīng)歷既有恐懼，危險(xiǎn)的感受又有溫暖、幸福的感受。血來源于人類自身和其它動(dòng)物。當(dāng)人類為獵取野獸自身受傷或殺死野獸時(shí)，血便映現(xiàn)在眼前，血流過多便會死亡。因而，血在人的原始經(jīng)歷中便是恐懼和死亡。據(jù)講，祖先原始經(jīng)歷直到現(xiàn)在仍然殘存在每個(gè)人的經(jīng)歷深處。因此，最直接可信的是自身經(jīng)驗(yàn)。例如：我們對戲色的原始經(jīng)歷，可能是幼時(shí)被火燙或燒傷時(shí)的疼痛，及軀體被利器劃傷而流血時(shí)的恐懼。然而，幼兒在獲得這些經(jīng)驗(yàn)之前，是會毫無顧慮地在獲得這些經(jīng)驗(yàn)之前，是會毫無顧慮地觸摸火焰或者玩弄利器。對紅色的另一種感受可能是新年、婚禮時(shí)貼喜慶對聯(lián)、懸掛紅燈籠等，現(xiàn)在的經(jīng)歷則是熱烈，喜慶。找到色彩原始經(jīng)歷以后便能夠進(jìn)入每一聯(lián)想時(shí)期?？陀^聯(lián)想。第一聯(lián)想是能夠通過經(jīng)歷原形首先引起的心理反應(yīng)，例如：紅色，我們的原始經(jīng)歷是血與火。第一聯(lián)想（客觀聯(lián)想）是血、火、辣椒、太陽、日出等。第二聯(lián)想（間接聯(lián)想）必須建立在第一聯(lián)想的基礎(chǔ)上，由看到紅色想到婚禮、戰(zhàn)爭、革命等。第三聯(lián)想（主觀聯(lián)想）則建立在第二聯(lián)想基礎(chǔ)上，收看到紅色聯(lián)想到勇敢、正義、警戒、野蠻、恐懼等等。原始經(jīng)歷第一聯(lián)想（客觀聯(lián)想）第二聯(lián)想（間接聯(lián)想）紅（血、火）（、辣椒、蘋果、太陽、日出）（婚禮、戰(zhàn)爭、革命等）第三聯(lián)想（主觀聯(lián)想、高級聯(lián)想）熱情、幸福、興奮、憤慨、境地、勇敢、恐懼、殘酷、野蠻等顏色的第一聯(lián)想一般是客觀事物。這些客觀事物大部分是視覺直接感受到的事物，這些事物本身具有某種色彩，是不需要把思路擴(kuò)展開來就能達(dá)到的最直接聯(lián)想，在燈光設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)者只需直接運(yùn)用逆向運(yùn)用，這種燈光重視的是對現(xiàn)實(shí)空間的真實(shí)再現(xiàn)，為劇情進(jìn)展進(jìn)行悄無聲息的鋪墊，也是和戲劇風(fēng)格相一致的設(shè)計(jì)樣式。顏色的第二聯(lián)想是間接聯(lián)想。例如：由綠色聯(lián)想到希望，那可能由春天進(jìn)而且聯(lián)想到的。因此，就事實(shí)而言，專門多聯(lián)想的產(chǎn)生是不自然想象過程的產(chǎn)物，它可能會產(chǎn)生跳躍或同生（即不同的聯(lián)想時(shí)期同時(shí)生成）的現(xiàn)象，例如：在話劇《狂飆》的結(jié)尾，天幕在一群熱血青年的國歌聲中慢慢染成紅色，觀眾會因這種紅色而想到鮮血，想到革命，想到中國的命運(yùn)等等，它們可能會依次出現(xiàn)，也可能會同時(shí)出現(xiàn)在聯(lián)想的過程中。可不管如何樣，想象的過程始終是有意識的。自覺的想象過程可能會和個(gè)人的專門經(jīng)驗(yàn)有關(guān)，也會因現(xiàn)在的心境不同而有所不同（如下圖）。第一聯(lián)想第二聯(lián)想第三聯(lián)想紅色流血戰(zhàn)爭殘酷、喜慶第一聯(lián)想第二聯(lián)想第三聯(lián)想快樂時(shí)美好、浪漫橙色夕陽暮年憂傷時(shí)懷舊、傷感第一聯(lián)想第二聯(lián)想第三聯(lián)想綠色綠葉春天希望、生命從生理學(xué)的角度，對色彩進(jìn)行研究是許多理論學(xué)家選擇的突破點(diǎn)之一。例如紅色，由于波長較大，容易對視網(wǎng)膜中感紅細(xì)胞產(chǎn)生刺激，處在紅色的環(huán)境中人們?nèi)菀赘械綗?、興奮、刺激、而處在藍(lán)色環(huán)境中則會感到冷、沉滯、安靜等?？刀ㄋ够浅晒\(yùn)用色彩的心理反映來創(chuàng)作的代表畫家。“一般來講，色彩的暖或冷意味著各自向黃色或藍(lán)色接近，這是一種水平方向運(yùn)動(dòng)，暖色趨向于觀眾，冷色則反?！辈⒖偸敲黠@地趨向觀眾，而藍(lán)色卻象蝸牛一樣向內(nèi)縮回，這種向心作用，康斯基稱之為顏色的張力。他認(rèn)為黃色對人的視覺刺激最強(qiáng)烈，”“當(dāng)黃色直接被觀賞時(shí)，它攪擾著觀者，刺激著觀者，激蕩著觀者，顯示出這塊顏色的本能力量，這種黃色的特性一直是被認(rèn)為偏向更高超的顏色——能夠達(dá)到眼睛和精神都忍受不了的強(qiáng)度……，就像一只小號，一聲緊接一聲地吹奏出尖利或高亢嘹亮的聲音，象一個(gè)打人毀東西對周圍排遺體力的瘋子”，“黃色是典型的人間色彩”，與黃色相對，“藍(lán)色是典型的天堂色彩”，它所喚起的是最差不多的感受是寧靜，“藍(lán)色變得越深，它呼喚人走向無限，喚起人們對單純，以及最終對超自然的要求就越來越強(qiáng)烈”。反過來，當(dāng)人們聽到“天堂”一詞時(shí)這種顏色就會映入眼簾?！毡救说纳是楦校ㄈ毡疚枧_美術(shù)家大庭三朗調(diào)查）色聯(lián)想心理上的感受紅血、太陽、火焰、日出、戰(zhàn)爭、儀式熱情、激怒、危險(xiǎn)、祝福、卑俗、警戒、革命、恐懼、勇敢紅橙火焰、儀式、日落、罌粟典禮、古典的、警戒、信仰、權(quán)勢橙晚霞、日落、火焰、秋、橙威武、誘惑、警戒、正義、權(quán)勢黃橙收獲、路燈、桔、稻草、金喜悅、富饒、歡喜、幸福黃菜花、中國、水仙、檸檬光明、希望、快活、向上、進(jìn)展、嫉妒、卑俗佛光、小提琴（高音）、黃綠黃綠嫩草、新芽、春、早春希望、青春、以后綠植物、麥田、平野、南洋群島和平、成長、理想、悠閑、平靜、久遠(yuǎn)、健全、青春、幸福藍(lán)綠海、湖水、寶石、夏、水池奇妙、沉著、幻想、久遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、憂愁藍(lán)情空、海、水、月夜、星空、鋼琴奇妙、高尚、莊嚴(yán)、天堂、公正、不安、無情、奇妙、幻想紫夢、藤、死亡、儀式、大提琴優(yōu)雅、高貴、幻想、奇妙、宗教的、莊重紅紫牡丹、日出、小豆絢爛、逸樂、肉欲、傲慢、華麗、卑俗淺蘭水、月光、拂曉、疾病、奏鳴曲孤獨(dú)、悲傷、悲嘆、優(yōu)美、清靜、薄命、疾病淺桃女孩、櫻、春、夢、大波斯菊和氣可親、羞恥、天真、誘惑、幸福、思慕、和平白雪、白云、日光、砂糖雪白、神圣、快活、光明、潔凈、明朗、動(dòng)人力量灰陰天、灰燼、老年不鮮亮、不得要領(lǐng)、不安、狡猾、憂郁、不明朗、預(yù)感黑黑夜、墨、喪服罪惡、恐懼、不正經(jīng)、無限、高尚、寂靜、不吉祥※法國人的情感色彩（法國心理學(xué)家克拉茵調(diào)查）色客觀上看生理上看聯(lián)想心理上看紅暴燥的、激烈的、鮮艷的、突然出現(xiàn)熱、興奮、刺激、過火戰(zhàn)爭、血、大火、儀式、法國號、長號、罌粟花脅迫、警戒、熱情、勇敢、激怒、卑俗、低劣、權(quán)勢、革命、野蠻紅橙暴燥的、鮮艷的、突然出現(xiàn)（動(dòng)態(tài)）興奮（略微）日落、秋、落葉、柑橘熱情、歡喜、權(quán)勢、愉快黃橙暴燥的、鮮艷的（動(dòng)態(tài)）溫暖、灼熱日出、日落、夏、路燈金歡喜、幸福、命脈、愛護(hù)、營養(yǎng)黃放光、至高無上灼熱東方、硫磺、檸檬、水仙光明、希望、嫉妒、欺騙黃綠放光（動(dòng)態(tài)）從涼到暖春、新芽、腐敗希望、不快樂、衰弱綠不定（中性）涼快、冷靜植物、草原、海和平、理想、平靜、道德、健全藍(lán)、綠不定、響定（靜態(tài)）涼快海、潮、水池、硬太、玻璃、銅、埃及、孔雀異國情緒、困惑、奇妙、曖昧藍(lán)寂靜、隱退、陰暗（表態(tài)）冷、沉靜、冷晴空、遠(yuǎn)山、海、靜、水池、風(fēng)鈴草、眼珠、小提琴（高音）靈魂、天堂、真實(shí)、高尚、優(yōu)美、透明優(yōu)郁、默想、悲傷、流暢、追憶、冷淡藍(lán)、紫寂靜、隱退、離開（中性）（略微）沉靜、冷夜、教會的窗戶、海、豎琴天堂、莊嚴(yán)、高尚、公正、無情紫陰暗、隱退、離開（中性）暖（略微）沉滯葬儀、死亡、儀式、大提琴、低音樂器高尚、魂、莊重華美、尊大、宗教、帝王、富豪、衰悼、奇妙紅紫陰暗、抑郁（動(dòng)態(tài)）暖、服從、發(fā)動(dòng)、抑制皇帝紫、東方、牡丹絢爛、華麗、傲慢、欺瞞、逸樂、肉欲、過火、強(qiáng)烈印象紅紅紫鮮艷的、引人注目、激烈的、耀眼的、突然跑出來的興奮、苦惱深紅的禮服、洗衣、薔薇逸樂、虛榮、好色、喜悅、喧鬧、華麗、唯物的、粗野、輕率綜合上表，我們不難看出，顏色在人心理上的反應(yīng)不是完全一樣的。在分析和運(yùn)用它們時(shí)，要充分考慮民族、地域、宗教、文化及個(gè)人適應(yīng)等多種因素，以便使它們在使用時(shí)永久保持最強(qiáng)的講明力。舞臺光色的獲得方法，要緊是在燈具前附加各種濾色片，也可用光色相加法（數(shù)臺燈不同光色的調(diào)配），物色相減法（同一臺燈疊加不同色相的濾色片），來取得所需要的光色。隨著科技的進(jìn)展，改變光源的波長，也會獲得不同的光色。光色的三原色：紅、綠、藍(lán)。三原色相混合為白光。一種原色與另兩種原色的間色為互補(bǔ)色。兩種互補(bǔ)色相混合，亦為白光。光色的三種特性：色相、明亮、飽和度。現(xiàn)代色度學(xué)采納CIE（國際照明委員會）所規(guī)定的光色測量原理。數(shù)據(jù)和計(jì)算公式。其中CIE色度圖，值得我們燈光工作者認(rèn)真學(xué)習(xí)和應(yīng)用。將我們國產(chǎn)的濾色片，經(jīng)逐號測量，標(biāo)于色度圖的準(zhǔn)確位置，能促進(jìn)我們在燈光設(shè)計(jì)中光色的構(gòu)思和應(yīng)用。舞臺上展現(xiàn)的色彩，是光色與物色（布景、服裝、化妝、道具的色彩）的結(jié)合。因而要研討光色與物色的汲取與反射的規(guī)律。光色物色的汲取和反射規(guī)律是：無光即無色，有光方生色在白光下各種物色呈現(xiàn)原有的色相。光色與物色色相同，物色愈鮮亮。光色與物色為互補(bǔ)色，物色變灰暗。光色的明度，飽和度愈高，物色向光色轉(zhuǎn)化。白色景物，易反射各種光色；黑色景物易汲取各種光色。同一光色，照耀色相相同材質(zhì)各異的景物，其色彩效果不同。表面光滑的景物，其高光點(diǎn)全反射光色。輕薄透明的景物，易透射各種光色。各種棱面薄膜景物，可折射出彩虹般的光色。各色熒光物質(zhì)，在紫外線光下發(fā)出鮮艷的色彩；非熒光物質(zhì)則黯然失色。在舞臺演出中，對光色造型要素的選用，要依據(jù)劇情的需要，演出風(fēng)格的需要，戲劇空間環(huán)境氣氛的需要。全劇應(yīng)有統(tǒng)一的基調(diào)，各場次應(yīng)有對比和變化。注意與布景、服裝、化妝色彩和諧，兼顧光色氣氛與演員的照明，重視主光，輔助光、逆光的光色調(diào)配，調(diào)整好人物光與投景光和諧關(guān)系。光色的運(yùn)用，因戲而異?？捎幂^艷的色光，也能夠白光為主，可用強(qiáng)烈的對比色，也可用輕柔的調(diào)和色……但必須與劇本內(nèi)容，演出形式和諧統(tǒng)一。光質(zhì)光質(zhì)是指光的性質(zhì)。即光的軟硬，硬光，如自然界的太陽光，有明確的方向性，軟光，沒有明確的方向性，如自然界的陰天時(shí)的光線。在舞臺上，聚光燈、追光燈、光束燈等投射的光屬硬光、螺紋光、泛光燈等投射的光屬軟光，不同的光質(zhì)，能產(chǎn)生不同的造型效果，會給觀眾造成不同的視覺效果。硬光：①方向性強(qiáng)，能清晰地顯示景物的形態(tài)，結(jié)構(gòu)、質(zhì)量。②明暗對比強(qiáng)烈，明暗交界線鮮亮，有明顯的光影。③光易操縱缺點(diǎn)：①光度不易均勻。②光比反差較大，多燈投射，易產(chǎn)生雜亂的光彩。硬光，富有陽剛之美，給人們以強(qiáng)烈，鮮亮的感受。軟光：①方向性不鮮亮。②光線較柔和細(xì)膩，照耀范圍寬敞。③光影模糊，明暗交界線柔和，易展現(xiàn)景物的細(xì)部結(jié)構(gòu)和微妙的質(zhì)感及層次。缺點(diǎn)：①軟光不易操縱其光位、光區(qū)、易使景物造型平淡。軟光，富有柔和模糊之美。給人們以甜靜、淡雅的感受。軟硬的感受來自于生活，硬的東西一般情況下轉(zhuǎn)折明顯，棱角分明，這種物體被光照耀后明暗對比強(qiáng)烈，層次較少；而軟的東西大都棱角模糊、轉(zhuǎn)折細(xì)微，光照后顯得層次豐富、細(xì)節(jié)畢現(xiàn)。對軟硬的最早感受來源于自然物本身，硬的東西如石頭，骨頭等；軟的東西如羽毛、獸皮等。人們通過長時(shí)刻的生活和實(shí)踐，能過獲得對軟硬物體的感官經(jīng)驗(yàn)后，產(chǎn)生了許多對軟硬的直觀反應(yīng)和聯(lián)想，下面列表分析如下：光質(zhì)原始經(jīng)歷直接聯(lián)想心理聯(lián)想硬石頭、骨頭鋼鐵（等金屬）、水泥、陶瓷玻璃、冰塊、刑具牙齒男人、健美、英雄、堅(jiān)強(qiáng)、抵抗、痛苦、悲劇、沖突、戰(zhàn)爭、地獄軟羽毛、肌肉、水絲綢、棉絮、云、頭發(fā)、雪、柳枝、沙灘、煙霧女的、溫柔、夢鄉(xiāng)、喜劇、屈服、美好、快樂、天堂、協(xié)調(diào)對光線軟硬質(zhì)地的心理分析光質(zhì)有特不強(qiáng)的語言能力，對光質(zhì)的選項(xiàng)擇往往是戲劇燈光設(shè)計(jì)過程中前期案頭時(shí)期就應(yīng)該確定的燈光元素之一。光質(zhì)的選擇一般由戲劇的題材、情節(jié)、風(fēng)格、演出形式等決定。1、題材：戲劇的題材傳統(tǒng)上粗分為悲劇、喜劇和正劇，悲劇中一般充滿人們不愿發(fā)生的種種矛盾沖突，悲劇中的主人公往往是常人崇拜的英雄，但也是最終的失敗者，他們心中充滿痛苦，極力的想擺脫命運(yùn)之神的擺布，他們的心靈和行為都被無情的扭曲，在不斷斗爭的過程中走向悲傷的結(jié)局。而硬光恰當(dāng)?shù)乜坍嬃巳宋锏膫春蛣×覜_突，硬光照耀下的景物也會顯得生硬和強(qiáng)烈，種種硬光效果較好的刻畫出了悲劇中的人物及景物。喜劇的故情況節(jié)輕松、詼諧、人們種種美好的愿望一般都會在喜劇的結(jié)尾實(shí)現(xiàn)，整個(gè)舞臺被一片柔各，飄浮的空氣包圍起來，因而給人物、景物投以柔和的光線、制造一個(gè)淡雅的環(huán)境再恰當(dāng)只是了！情節(jié)：情節(jié)也是燈光設(shè)計(jì)過程中決定光質(zhì)選擇的重要依據(jù)之一。例如：一部話劇有如此一幕，既有既有戰(zhàn)爭場面也有歡慶勝利的歌舞場面，假如主動(dòng)利用光質(zhì)來加強(qiáng)二都對比，會使戰(zhàn)爭更殘酷，歌舞場面更加顯得幸福和歡快。美好的夢境及天堂的描繪常常用柔和的光線，空間會顯得更加靈動(dòng)、浪漫，讓人向往。3、風(fēng)格：光質(zhì)的選擇有進(jìn)也依照戲劇風(fēng)格而定。假如整劇是寫意表現(xiàn)風(fēng)格，那么對光質(zhì)的選擇就可能有更大的主觀性。假如戲劇追求寫實(shí)，那么光質(zhì)也應(yīng)依照自然或生活中的實(shí)際情況來選擇，假如是晚上室內(nèi)的日光效果，而布成硬光效果，就可能同全劇風(fēng)格不協(xié)調(diào)，破壞了戲劇藝術(shù)的完整性。4、演出形式：同是一個(gè)《羅密歐與朱麗葉》的悲劇故事，用傳統(tǒng)戲曲來演出和用話劇演出，對光質(zhì)的處理是不應(yīng)該相同的。中國的傳統(tǒng)戲曲中，遵循京劇的傳統(tǒng)美學(xué)、服裝、臉譜、道具、布景每一件都精美絕倫。其中，演員的服裝亦是景，表現(xiàn)人物環(huán)境、身份、地位；京劇臉譜表現(xiàn)人物性格等等。大體上講來，要求光要柔和、透亮。在光質(zhì)較硬難以顯示人物服裝和化妝的魅力所在和戲曲的表現(xiàn)形式背道而馳，破壞了戲曲的整體美感。光質(zhì)的軟硬，是相互對比，相輔相成的，故要相互結(jié)合。此外，在舞臺燈光中，有的燈具可通過調(diào)焦或附加柔光紙，使原來的硬光轉(zhuǎn)化為柔光。例如：追光燈，聚光燈等。光位光位：燈光投射的方位，包括燈具安裝的位置，投光方向及角度。光位對表現(xiàn)人物的體態(tài)、情緒、景物的形狀、結(jié)構(gòu)起著重要作用。例如用一人物，用正面光照耀會感到豐滿；用頂逆光照耀會變得消瘦；用腳光會感到怪異。再例，一尊立體石獅，若是用正投光，背景光亮，石獅就變?yōu)閱伪〉募粲埃蝗羰侨谜婀馔渡?，也會感到平淡；若加上較強(qiáng)的側(cè)光或逆光，就能增加石獅的立體感和質(zhì)感。腳光，曾經(jīng)被認(rèn)為是最具有戲劇性的光位效果。舞臺投光方位，一般是以站在演區(qū)中心，面對觀眾的演員為基點(diǎn)，以演員頭部的高度為水線，鏡框舞臺的燈光部位分為；面光、耳光、腳光、柱光、臺口頂排光、頂排光、側(cè)橋光、天排光、地排光、流淌光。燈光設(shè)計(jì)應(yīng)掌握各部位光的功能及特性，舞臺燈光是在三度空間中進(jìn)行造型，現(xiàn)代燈光重視多方位的立體投光，在舞臺光中，應(yīng)全面考慮以下四種光位；主光——占支配地位的光，表示光源的方向，強(qiáng)度、色彩、顯示舞臺光色的主調(diào)，一般設(shè)在耳光，柱光、橋光、流淌光等斜倒方位。亮度要高。輔助光——對主光起補(bǔ)充和修飾作用。給人物或景物的暗面以輔助照明和造型，一般設(shè)在主光相對應(yīng)的方位。亮度低于主光。逆光——從后方或后側(cè)方投射的光，表示反光，勾劃人物，景物的外形輪廊把人物與背景區(qū)分開來，增強(qiáng)人物或景物的立體感，空間感及質(zhì)感。還可表現(xiàn)輕薄服飾的透明感。一般設(shè)在后頂光，后側(cè)橋光方位，專門效果可隱藏于景物背后反投，逆光有時(shí)可做主光用，亮度要強(qiáng)，光質(zhì)宜硬。底光——布滿舞臺的差不多光，渲染舞臺畫面的基調(diào)，解決演員的基礎(chǔ)照明，沖淡和柔化主光與輔助光形成的暗影。一般設(shè)于面光，頂排光，天排光方位。多燈組合投射，亮度不宜太高，但投光宣均勻。以上四種光應(yīng)相輔相成，互為一體，既要有對比，又要和諧，達(dá)到視覺的平衡。當(dāng)代舞臺布光的差不多特點(diǎn)；以強(qiáng)烈的斜側(cè)光顯示光源，以相對應(yīng)的光位做輔助光，以清徹明亮的逆光區(qū)分人物與背景，以必不可少的正面光做底光。以追光或特寫光突出要緊人物或景物。理查得·皮爾布羅曾在他的《舞臺燈光》一書中指出；“在戲劇燈光中，自然光是觀眾起反應(yīng)（下意識地）的標(biāo)準(zhǔn)，這一點(diǎn)要成為燈光設(shè)計(jì)者持之以恒的指導(dǎo)原則?！惫馕凰斐尚睦矸磻?yīng)的經(jīng)歷原形應(yīng)追溯自太陽，月亮和火光。初升的太陽讓人覺得柔和而溫暖，模糊中又預(yù)示著希望。直升頭頂?shù)奶?，會使人感到?qiáng)烈而有力，仿佛是照著大地上的勞動(dòng)者，既有對大自然奇妙力量的不可抗拒，又有勇于斗爭，毫無畏懼的所概。眾多版本的《被縛的普羅米修斯》大都離不開強(qiáng)烈的頂光。夕陽西下使清晰的細(xì)節(jié)逐漸消逝、景物、人物只一片輪廊，黑夜即今后臨，一切事仿佛披上了奇妙的面紗……黑夜差不多來臨，篝火熊熊起，腳光會使人頓時(shí)失去常態(tài)，覺得恐懼、猙獰、緊張得讓人難以喘息，篝火旁也是遠(yuǎn)古時(shí)代進(jìn)行慶?；蚣漓氲牡攸c(diǎn)，眾人圍繞火，伴著美酒，樂器載歌載舞，盡情狂歡。而當(dāng)篝火慢慢燃燒完，眾人圍坐在橘戲的炭火旁，煮著野果，烤著野味，談笑風(fēng)生，好不親切，溫馨！舞臺上的腳光確實(shí)是沿用火的光光效。最早的舞臺布光是采納放置在臺口的一排排蠟燭，同時(shí)是舞臺上的一種要緊光源，后來是油燈、煤氣燈到電燈的不斷更迭。光源在變，而腳光這種專門的光位一直沿龔至今。從一定角度，也講明這種光效的重要性早已被戲劇工作者和觀眾所認(rèn)可。畫家對光位的運(yùn)用：十五世紀(jì)法國畫家拉圖爾（1593—1652）是畫低角度燭光畫的高手。在其代表作《支付欠款》中，一群人圍繞成簇，暖暖的燭光映在眾人臉上，一堆黑影投在墻壁上，清晰而緊張，一位長期欠債正在數(shù)鈔票的年輕男人表情興奮而忑。沒有低角度的燭光，效果就可想而知了。在列賓的名作《伊凡殺子》中，假如改變低角度光位的處理方式，其結(jié)果也一定會大為遜色。拉圖爾另一副名作《圣約瑟芬之夢》，確實(shí)是用低角度光來表現(xiàn)溫馨，祥和（同時(shí)帶有強(qiáng)烈宗教氣氛）的絕好例證。在戲劇舞臺上，運(yùn)用腳光恰到好處的烘托劇情的好作品，也不在少數(shù)?？傊_光早就被認(rèn)為是最具有戲劇性的光位之一。45度前側(cè)光是最具有生活氣息的光位，因?yàn)樗浅隧敼?、腳光、逆光等專門光位外一般角度中最具有代表性的角度。45度前側(cè)光在視覺上既有立體感。平易近人，既能看清人物面貌，又有幾分奇妙。十七世紀(jì)法國畫家維米爾是成功運(yùn)用此光位作畫的代表，他的《倒牛奶的女仆》、《窗前讀信的婦人》是被認(rèn)為是揭示了人生的真諦，描繪了生命的永恒，被稱為“光的詩人”的倫勃朗是運(yùn)用45度前側(cè)光的高手，他的用光達(dá)到了無與倫比的熟練和巧妙，他的獨(dú)具個(gè)性的“倫勃朗布光法”已成為肖像攝影中的專用名詞。45度前側(cè)光效也是最富有生機(jī)與活力的一種，會使我們聯(lián)想起早晨八九點(diǎn)鐘的太陽，象征著青春與力量，夢想與希望。逆光也是戲劇舞臺上經(jīng)常運(yùn)用到的光效之一。逆光下景物、人物呈現(xiàn)出輪廊之美，細(xì)節(jié)全部被隱藏起來，視覺上顯得簡潔凝練、整體大方。仿佛是皎潔的月光下層層遠(yuǎn)山的輪廊，既幽靜、漂亮又奇妙、深不可測。又似月影下女孩的倩影，幽靜修長、動(dòng)靜皆美。因而逆光常用來表現(xiàn)奇妙景物，人物、既讓它們清晰可見，又令人捉摸彩不定，戲劇舞臺上又常常用柔和的逆光來襯托優(yōu)美舞姿，盡現(xiàn)演員婀娜身影。舞臺上由于光位較多，因此，把任何一個(gè)光位作為主光，或者投射角度稍有所改變，都可能會引起專門大的視覺差異。例如斜側(cè)光和正側(cè)光，頂逆光和地逆光等。在舞臺上確定光位，燈光設(shè)計(jì)必須熟悉演員的表演位置、舞臺調(diào)度，了解舞臺燈光條件，與布景設(shè)計(jì)緊密合作，才能做到有的放矢、制定出準(zhǔn)確可行的光位方案。下面的光位圖例分析及光位分析簡表權(quán)供參考：比較光位視覺效果自然聯(lián)想心理反應(yīng)劇場光位正面光清晰、平淡、自然陰天、清晨寧靜、漠然、無力正前追光等正逆光輪廊、剪影、平淡日出、日落、月光裝飾感、奇妙感天幕反襯或地排流淌地逆光輪廊、剪影、奇異極光、地震莊嚴(yán)、崇高、恐懼地排處低流淌燈正頂光強(qiáng)烈、立體、失真正午、夏天嚴(yán)肅、堅(jiān)強(qiáng)、奇妙頂排燈正側(cè)光對比強(qiáng)烈、立體日出、日落冷酷、嚴(yán)峻、緊張側(cè)流淌45度斜側(cè)光立體、強(qiáng)烈春天、上午、下午緊張、生機(jī)與活力高流淌、橋光45度面光立體、真實(shí)上午自然、美感生機(jī)面光、追光腳光失真、強(qiáng)烈投影夜晚、蠟燭、篝火緊張、恐懼、溫馨舞臺前沿腳光處光區(qū)光區(qū)是指投射到舞臺各空間區(qū)域及其分布。光區(qū)的設(shè)置是依據(jù)導(dǎo)演的舞臺調(diào)度、演員表演的動(dòng)作范圍以及舞臺布景的空間結(jié)構(gòu)。設(shè)置光區(qū)，能烘托和突出演員的表演，使舞臺畫面主次分明，層次豐富，靈活多變?？稍谕晃枧_展現(xiàn)、并置或交替的時(shí)空變化，表現(xiàn)多情景的舞臺畫面。在我國舞臺演出中，一般把燈光分為三個(gè)大的光區(qū)。演區(qū)光——投射演員表演區(qū)域的光。景區(qū)光——投射布景形象的光。天幕光——投射到天幕上的幻燈影象或光色。這是一種粗略的區(qū)分，不能滿足戲劇演出的實(shí)際需要。在進(jìn)行具體劇目排演時(shí)，應(yīng)精心地設(shè)置特有的光區(qū)。光區(qū)的數(shù)量有多寡，范圍有大小，形狀有方圓、邊界有虛實(shí)等區(qū)不。光區(qū)的分布與組合，又是多種多樣，因戲而異。例如：有的戲?qū)⑽枧_縱向分為數(shù)個(gè)光區(qū)、形似“目”字。有的戲橫向分為幾個(gè)光區(qū)，形似“四”字。也有的戲把舞臺用紗幕隔開，交替出現(xiàn)兩個(gè)光區(qū)，形似“呂”字。有的戲采納多層次環(huán)狀光區(qū)，形似“回”字。還有的戲，采納縱橫交叉的條狀光區(qū)，形似“米”字……。光區(qū)有的用單燈投射，有的用多燈組合。布光常可通過調(diào)節(jié)光源、光欄、鏡片、檔光片等方法。限定光區(qū)的范轉(zhuǎn)及形狀。各光區(qū)之間。有的宜相互銜接、柔和漸變，有的宜裁然斷裂，互不干擾。應(yīng)該看演出的需要而定。在燈光治理中，應(yīng)依照光區(qū)分布，分不操縱，有利于舞臺調(diào)度和演員表演。在舞臺對光時(shí)，一般先對共用光再對特寫光，先對夜景光，后對白晝光。先對內(nèi)景光后對外景光。在燈光設(shè)計(jì)中，在舞臺上為了輔助演出，常常會運(yùn)燈光手段來設(shè)置不同的區(qū)域，這些區(qū)域一般差不多上有專門的含義和用法及心理來源，簡要分析如下：1、光區(qū)與視覺主次人眼睛中的視網(wǎng)膜受到光的刺激，會在大腦層中的視覺中樞產(chǎn)生感受，當(dāng)光線的強(qiáng)度在一不定的視感范圍之內(nèi)，眼睛會接收到強(qiáng)光照耀下物體的更多信息，同時(shí)會減弱對光照耀下物體的關(guān)注。因此，在視覺范圍相對集中的舞臺上，依照劇情所需，對要強(qiáng)調(diào)的演員或道具布以強(qiáng)弱不同的光區(qū)，突出要緊演員和重要道具，減弱了其他演員和布景道具，使舞臺語言更加清晰化、簡潔化、舞臺畫面主次分、層次豐富、形成較好的靜止意義上的視覺畫面，滿足觀從追求愉悅的審美需求。2、光區(qū)與時(shí)空遷換現(xiàn)代戲劇相關(guān)于古典戲劇而言，時(shí)空的變幻更加的靈活、豐富。當(dāng)舞臺燈光還處在演出照明的時(shí)代，戲劇中時(shí)空的變幻通常是照明的時(shí)代、地點(diǎn)的一塊標(biāo)牌、一句臺詞、舞臺道具、舞臺調(diào)度來實(shí)現(xiàn)。而用現(xiàn)代化燈光手段，是在舞臺上設(shè)置光區(qū)來強(qiáng)調(diào)或代替這些方法，無疑使戲劇語言變得更加豐富，更加簡潔。利用設(shè)置光區(qū)來轉(zhuǎn)換時(shí)空，相關(guān)于其他手段則顯得更靈動(dòng)簡潔，更具有講服務(wù)。例如，在舞臺上把兩個(gè)同時(shí)打電話的人，設(shè)置相對分離的兩個(gè)光區(qū)，觀眾會專門容易相信它是兩個(gè)不同地點(diǎn)。用造型燈在舞臺上塑造一類似房間的方形亮區(qū)，能夠交代清晰室內(nèi)外的關(guān)系。把一個(gè)演員設(shè)置在兩個(gè)交替出現(xiàn)在光區(qū)中表演，甚至能輕松完成不同時(shí)刻的舞臺調(diào)度。因此這種設(shè)置及觀眾認(rèn)但是不可能單獨(dú)實(shí)現(xiàn)的，它必須和整個(gè)戲劇事件扭結(jié)在一起，才會顯得順理成章，水到渠成。例如話劇《狗兒爺涅馨》，是利用光區(qū)的切換實(shí)現(xiàn)時(shí)空快速轉(zhuǎn)換的絕佳例證。3、光區(qū)及其指代在戲劇演出中，經(jīng)常用光區(qū)來指代景物或道具。例如：在臺面上設(shè)置圓形光區(qū)現(xiàn)代桌子、用設(shè)置長方形光區(qū)來指代河流待冰鎮(zhèn)區(qū)是由黑暗的存在而得以實(shí)現(xiàn)。正如舞臺上存在一間房子。表演中一般有以下幾種處理方式：1、舞臺上豎起門窗或墻壁等實(shí)物，實(shí)物局部或?qū)嵨锖唵未闷贰?、由演員代替墻壁或門窗。3、由演員假設(shè)門窗及墻壁的存在，表演推門動(dòng)作或繞墻動(dòng)作來講明房間的存在。前兩種方式是有形的，后一種方式是無形的，有形之物易覺實(shí)，無形之物易生虛。而用光區(qū)來表示房子的存在，大概就成了萬全之策；亮的光區(qū)是存在的、有形的、能夠講房子是有形的，然而墻壁是又不存在的，又是無形的，因而房子的存在既是有形的也是無形的，而這正應(yīng)了藝術(shù)之象“妙在似與不似之間”的至理名言。為表演提供了更多的可能性和靈活性，也為觀眾的想象提供了更為寬敞的空間。光區(qū)的象征與其它：話劇舞臺上刻意安排的光區(qū)有時(shí)具有象征性，如在話劇《狂飆》中設(shè)計(jì)者，用一十字形光區(qū)來象征主人公正處在人生選擇的十字路口，語言簡潔、生動(dòng)明了，而且具有較好的視覺效果，另外，在現(xiàn)代戲劇特不是歌舞晚會中，越來越多的設(shè)計(jì)者開始主動(dòng)運(yùn)用先進(jìn)的燈設(shè)備，依照演出內(nèi)容在臺面、景物、甚至演員身上投射幾何形光區(qū)來烘托鋪墊演出。幾何形狀是最簡潔的語言符號，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候有意識的使用它們，不僅令設(shè)計(jì)語言更加豐富，而且會起到意想不到的效果。折線差不多形原色銳角黃色直角紅色鈍角藍(lán)色引自《康定斯基與抽象主義繪畫》光影光影：用光造影，以影造型。是用造型燈、幻燈或投影燈，通過幻燈片、造型片或人物景物實(shí)體，在天幕，景片或臺面上投射影像。這是一種直接用光的手段來表現(xiàn)可視形象的方法。光影造型，可與布景結(jié)合，表現(xiàn)劇情環(huán)境。（例如：表現(xiàn)遠(yuǎn)景的幻燈影像，景片上的影像）也能夠借影寄形，單獨(dú)表現(xiàn)戲劇情調(diào)氣氛，因此，因此，也能夠隨意隱現(xiàn)，甚至能夠疊化。光與影的差不多規(guī)律如下：1、光強(qiáng)影深，光弱影淺。2、光硬影實(shí)，光軟影虛。3、光高影短，光低影長。（主光軸與地面成為不同的夾角）4、光近影大，光遠(yuǎn)影小。5、光的投射方向決定影的方向。6、光（燈具）的數(shù)量決定影子的數(shù)量。7、發(fā)光體的面積小，影像清晰；發(fā)光風(fēng)光積大，影像模糊（近似點(diǎn)光源的影像最為清晰）。8、在相同的燈和成像幕之間，人物靠近屏幕影像小而實(shí)；反之，影像大而虛。像距相同時(shí)，光遠(yuǎn)影像小而實(shí)；反之，大而虛。9、相同明暗度的影像，邊緣線分明者，影像感受深；邊緣線模糊者，影像感受淺。同意影像的物體，平坦細(xì)膩，影像清晰；粗糙的物體，成像模糊。陰影也是光的重要身造型手段之一它的功能要緊有：結(jié)構(gòu)陰影：揭示表面結(jié)構(gòu)，外部形態(tài)。表現(xiàn)時(shí)刻和氣候。制造特定的環(huán)境氣氛。表現(xiàn)一些意象和抽象的圖案，在人物身上投上影子，表現(xiàn)人在景中行，借影寄形。光影造型的方法可分為兩種：1、直射投影：用點(diǎn)狀光源投影燈或聚光燈照耀人物或景物，在屏幕、景片或臺上面上光強(qiáng)度高、影像清晰。反之，影像模糊。在一定的燈幕距間，物體靠近燈具，影像大而虛。反之影像小而實(shí)。發(fā)光源、物體、屏幕相互平行、同時(shí)貫穿于同一主軸，影像變形小。當(dāng)相互傾斜時(shí)，產(chǎn)生放射形畸變。光源移動(dòng)，影像同時(shí)作反方向運(yùn)動(dòng)。2、透鏡成像：運(yùn)用幻燈、造型燈，把繪制的幻燈片，通過透鏡成像，使放大的影像映射到屏幕或景物上。這種表現(xiàn)手法在我國始于五十年代。在六十年代《東方紅》大歌舞演出中得到廣泛應(yīng)用。八十年代中央戲劇學(xué)院演出《偽君子》時(shí)，用于內(nèi)景墻壁的投射，收到較好效果?；脽敉队?，在我國舞臺上應(yīng)用較廣，并具有射距短、投射影像面積大、多燈組合等特點(diǎn)。受到國外許多專家的好評。光影造型，現(xiàn)在正由單層平面屏幕投射，走向多層次或立體屏幕投射，由單方向燈位投射走向多位的投射，由天幕區(qū)擴(kuò)展到演區(qū)，由立面造影擴(kuò)充到臺面。使舞臺上的人物和景物，籠罩在光與影編織的奇特氣氛中。隨著投映機(jī)光源的發(fā)光強(qiáng)度的提高，投映錄相影像，將會更多地應(yīng)用于舞臺演出，豐富舞臺美術(shù)的表現(xiàn)手段和形式。光束光束：運(yùn)用聚光成束的燈具（PAR燈、成像聚光燈等）投光于舞臺空間。并用煙霧加以渲染，形成可視光柱。這是直接用光的形態(tài)來表現(xiàn)形象。是舞臺燈光的一種新的造型手段。光束在舞臺演出中，可給寫實(shí)景增添生氣與活力，例如：林間晨曦的光束、“日落地平線”的光芒。在非寫實(shí)景中，可表現(xiàn)“光柱”、“光墻”、“光幕”。也可用光束排列代替大幕、二道幕。用光束的依次明滅代替開幕、閉幕。在音樂、歌舞演出中，通過光束的閃動(dòng)，可增強(qiáng)演唱的節(jié)奏氣氛。還能夠用光束組合各種景物圖像，表現(xiàn)奇特的舞臺環(huán)境氣氛。在光束的運(yùn)用中，燈具的選用，應(yīng)依照形象的需要，選用恰當(dāng)?shù)墓馐恰Ｔ跓熿F劑的選擇中，注意煙霧與空氣的比重。干冰煙霧低沉，可布滿臺面，WJ-1煙霧劑和GY-1固體煙霧劑，在舞臺空間中停留時(shí)刻較長、較均勻。乙二醇煙霧劑的煙霧較輕，易升騰，不易均勻。光束能在視覺心理上產(chǎn)生反應(yīng)，除了劇情本身的因素外，還有其它許多復(fù)雜的途徑，下面從光束和其它元素相結(jié)合的角度，做簡單分析：光束強(qiáng)度與心理19世紀(jì)60年代，物理學(xué)家麥克斯韋在前人的基礎(chǔ)上，證明了光的實(shí)質(zhì)是波長不周的電磁波的理論。電磁波是一種由發(fā)光體輻射出的物理能量，發(fā)光體輻射能的強(qiáng)弱，能夠用人眼對光的相對感受量，來作為差不多衡量標(biāo)準(zhǔn)，即光通量。（光源在單位時(shí)刻內(nèi)輻射可見光的總量，單位是流明）。演出空間中光束的形象，一般是通過照亮空間中漂移的煙霧顆料呈現(xiàn)出來。光的強(qiáng)度越大，同等數(shù)量的顆粒被照得就越亮視覺畫面中明暗的對比度就大，光束的視覺沖擊力就越大，光束語言在視若無睹覺心理中的份量就越重。光束形狀與心理光束的形狀是組成光束語言的重要元素之一。運(yùn)用不同形狀的光束做為舞臺美術(shù)的造型手段，是現(xiàn)代燈光設(shè)計(jì)的重要特征之一。光束的形狀有不同粗細(xì)和不同外型。粗的柱狀光束會使人速到厚重古樸、雄壯有力，如回光燈的光束。它猶如一束陽光穿破混沌宇宙氤氳云氣，一瀉而下，又如一幅歐洲油畫般奇妙而深沉。PAR燈中等粗細(xì)的柱狀光束，令人想起陽光和春雨，常常讓人心情輕松，無限滿意。光束的粗細(xì)除了使人聯(lián)想到宇宙間的自然萬物外，還能喚起人對聲音的無限遐想。粗的柱狀光束使人聯(lián)想起大提琴鏗鏘的音色，讓人在濃烈的氛圍之中感受舞臺的奇妙。PAR燈的強(qiáng)烈光束經(jīng)常會夾雜著中提琴圓潤、激揚(yáng)的旋律，令人神清氣爽，而根根絲狀光束常有金屬般清脆感，會伴隨長笛或小提琴的音符迎面撲來。光束的空間組合與心理在演出空間中有意識地組合光束，使光束的空間構(gòu)圖本身具有一定語言能力，是光束運(yùn)用中重要方法之一。在歌舞晚會及廣場演唱會等裸露燈具的演出形式中，經(jīng)常有意識的去組合燈具。目的是既要燈具本身在演出空間中有恰當(dāng)?shù)臉?gòu)圖，又使燈具投射出的光束也有恰當(dāng)?shù)臉?gòu)圖?？臻g中突出單獨(dú)的一根光束，常常具有專門含義：有的以光代物，具有象征含義：有的重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)突出與眾不同中?？臻g中的組合光束則具有豐富的含義：空間中眾多的無規(guī)律交叉光束恰似一座光的迷宮，使人覺得錯(cuò)綜與慌亂；有規(guī)律的交叉則似張開的魚網(wǎng)，讓人感到條理與繁華；排狀光束是輝煌的象征，如整齊的隊(duì)列，往往令人痛快與淋漓；多點(diǎn)集中投射的光束如萬箭歸一，是力量的象征，經(jīng)常用來強(qiáng)調(diào)主題起到畫龍點(diǎn)睛的作用；一點(diǎn)多投的光束則又把力量散于空間，使人覺得輕松和舒展。光束、劇情與心理和其它舞臺美術(shù)元素一樣，舞臺燈光那個(gè)元素永久離不開戲劇本身而獨(dú)立存在，作為燈光語言元素之一的光束，因此也不例外。例如，來自于耳光的一只光束，當(dāng)舞臺上是反映一位可怕面對生活，躲避困難的沒落文人時(shí)，這束耳光對他可能確實(shí)是一雙能透視其內(nèi)心污垢的銳利眼睛，是一種威脅，他可能會用手遮擋，極力回避這束光和他軀體的接觸；而當(dāng)舞臺上反映的是一位有志青年，充滿對新生活向往與向往時(shí)，他可能會深情的凝視著這束光，甚至?xí)挥勺灾鞯膹堥_雙臂，迎接她的到來，仿佛它確實(shí)是希望，確實(shí)是力量！隨著科技的進(jìn)展，大功率的光束燈、平行光束燈將會出現(xiàn)，它可在臺面由下而上投射，演員將光束內(nèi)外，光束之間自由表演，動(dòng)作連貫，易于觀看，使舞臺畫面表現(xiàn)形式更加豐富多彩。光的運(yùn)動(dòng)光的運(yùn)動(dòng)是指舞臺上光的轉(zhuǎn)換和流淌。它是舞臺燈光中最活躍，最有表現(xiàn)力的造型要素。使舞臺燈光由靜態(tài)造型變?yōu)閯?dòng)態(tài)造型，給予舞臺燈光活力。光的運(yùn)動(dòng)是戲劇藝術(shù)本質(zhì)和特性的要求。戲劇藝術(shù)的差不多表現(xiàn)手段是戲劇動(dòng)作。勞森講：“流淌性是戲劇動(dòng)作的一個(gè)重要特征”。阿庇亞認(rèn)為“那種能給舞臺空間帶來變化和這種運(yùn)動(dòng)節(jié)律的光是舞臺上的靈魂”。他主張“整個(gè)演出形象確實(shí)是織在時(shí)刻上的圖畫”。斯沃博達(dá)認(rèn)為：戲劇就意味著變化和運(yùn)動(dòng)。他主張“活動(dòng)與光的戲劇”。上述幾位大師的言論，均要求以運(yùn)動(dòng)的光來適應(yīng)流淌的戲劇動(dòng)作。光的運(yùn)動(dòng)擴(kuò)充了舞臺燈光的功能：引導(dǎo)觀眾視線、烘托流淌的戲劇動(dòng)作和人物情感、光隨情變、渲染流淌的舞臺氣氛和畫面、轉(zhuǎn)換時(shí)空、增強(qiáng)戲劇演出節(jié)律、推波助瀾。在我國戲劇舞臺上，許多優(yōu)秀的演出劇目，均在光的運(yùn)動(dòng)方面，做了精心的設(shè)計(jì)和運(yùn)用。例如：北京人民藝術(shù)劇院演出的《蔡文姬》、上海戲劇學(xué)院演出的《羅密歐與朱麗葉》、中央戲劇學(xué)院演出的《桑樹坪紀(jì)事》、中央歌劇院演出的《蝴蝶夫人》等。光的運(yùn)動(dòng)具有四維性，是在三度舞臺空間中制造流淌的舞臺氣氛和畫面。在空間方面：有區(qū)域、形狀、方位等變化。在時(shí)刻方面：有快、慢、斷、連等節(jié)奏變換。（在燈光操作治理上分為切光、突明突暗、漸蝗漸暗等）。光的運(yùn)動(dòng)又具有可控性，它是通過燈光人員，依據(jù)燈光治理表，操作燈光操縱設(shè)備來體現(xiàn)的，故應(yīng)精心制定光治理表，熟悉操縱設(shè)備的性能，認(rèn)真操作。光的運(yùn)動(dòng)，包含著六種燈光造型要素的變化和流淌：光強(qiáng)的明暗起伏、光色的轉(zhuǎn)化、光位的移動(dòng)、光區(qū)的變換、光影的隱現(xiàn)、光束的閃動(dòng)等。在舞臺演出中，有時(shí)需單一要素的運(yùn)用，而有時(shí)則是多種運(yùn)動(dòng)方式同時(shí)進(jìn)行，共同闡釋光的語言。光的運(yùn)動(dòng)是由戲劇的特性決定的，而運(yùn)動(dòng)的核心在于節(jié)奏。戲劇動(dòng)作和繪畫不同需要在時(shí)刻和空間中同時(shí)展開，因而，凝固不動(dòng)的燈光是和戲劇藝術(shù)不相協(xié)調(diào)的。燈光藝術(shù)雖在舞臺美術(shù)諸行當(dāng)中起步較晚，但在戲劇演出中專門早就主動(dòng)運(yùn)用日光的運(yùn)動(dòng)來烘托劇情，據(jù)講在古希臘露天劇場中就差不多成熟運(yùn)用。宇宙間所發(fā)生的一切事物的變化和過程都稱為運(yùn)動(dòng)，戲劇的動(dòng)作是有組織有打算的運(yùn)動(dòng)，戲劇中光的運(yùn)動(dòng)也應(yīng)是有秩序、有規(guī)律的運(yùn)動(dòng)，因而這種運(yùn)動(dòng)的核心在于節(jié)奏。節(jié)奏一詞出于希臘文，原意是流淌，指音樂中交替出現(xiàn)的有規(guī)律的強(qiáng)弱、長短現(xiàn)象。廣義的應(yīng)指藝術(shù)作品中個(gè)要素的有序組合。只有各個(gè)要素有規(guī)律的組合，要素本身才有意義。1、光運(yùn)動(dòng)的決定因素光運(yùn)動(dòng)的決定因素是戲劇的行動(dòng)（包括動(dòng)作、語言、心理等綜合體），戲劇的行動(dòng)是劇情向前推進(jìn)的決定因素。因而，戲劇燈光運(yùn)動(dòng)的依據(jù)也應(yīng)是戲劇的行動(dòng)本身。戲劇的種類是多樣的，在表達(dá)方式上選擇的側(cè)重點(diǎn)不一樣。話劇側(cè)重于語言的犀利，舞劇側(cè)重于動(dòng)作的完美，歌劇側(cè)重于唱歌的含情，雜技側(cè)重于表演的技巧，音樂劇側(cè)重于樂曲的淋漓，戲曲則側(cè)重于唱念做打……因而，戲劇燈光對待不同劇種應(yīng)有所區(qū)不，這些不同的語匯可能確實(shí)是我們應(yīng)用的依據(jù)，或言語、或動(dòng)作、或唱歌、或音樂，他們差不多上情感外化的形式和載體，也就間接的成了我們燈光運(yùn)動(dòng)的依據(jù)。不管是任何一種戲劇形式，都專門少有絕對的單一形式呈現(xiàn)在觀眾面前，都或多或少地?cái)y手其他形式。試想舞劇中假如沒有音樂，音樂劇中不要任何動(dòng)作會是何種狀況？因而，燈光運(yùn)動(dòng)的依據(jù)也應(yīng)以一種形式為主，兼顧其它形式，使藝術(shù)作品顯得更加統(tǒng)一和完整。2、運(yùn)動(dòng)中的協(xié)調(diào)和對比眾所周知，色彩中的協(xié)調(diào)和對比是色彩的價(jià)值所在。同樣道理，處理好燈光在運(yùn)動(dòng)過程中其它戲劇元素的協(xié)調(diào)和對比關(guān)系，也是燈光藝術(shù)最大限度的發(fā)揮其功用的關(guān)鍵所在。沒有運(yùn)動(dòng)的統(tǒng)一，燈光則和其它元素相互矛盾。相互沖突，燈光就成了戲劇的敵人；而沒有對比，運(yùn)動(dòng)也會顯得索然寡味，如同嚼蠟。所謂對比即兩種或兩種以上事物的相互比較。沒有差異就無所謂對比。綜觀繪畫史，從最原始的色彩結(jié)構(gòu)到19世紀(jì)末的印象派，從中國的重彩設(shè)色到日本的浮土繪，直至現(xiàn)代的蒙得里安、畢加索、米羅等的繪畫，無不是利用色彩的對比取得奇妙的藝術(shù)效果的。具體到戲劇燈光，運(yùn)用對比要緊是運(yùn)用辨證的思維方式來對待光的運(yùn)動(dòng)，在中國畫中講的“計(jì)白當(dāng)黑”，傳統(tǒng)哲學(xué)中講的“以柔克剛”、“以靜制動(dòng)”、“物極必反”等道理同樣適用于舞臺燈光。要表現(xiàn)一個(gè)人的孤獨(dú)，滿臺黑大概比滿臺亮還能講明空間之大人物之小。當(dāng)運(yùn)動(dòng)的速度達(dá)到極至?xí)r，靜止或接近靜止的狀態(tài)大概是更恰在現(xiàn)在當(dāng)?shù)奶幚淼鹊?。這些我們可臨時(shí)借用色彩學(xué)上的名詞，稱其為同時(shí)對比（反襯）。因此，我們經(jīng)常用到另一種對比的方式，是在一定程度上利用視覺的生理特性造成的對比。對比的方式多種多樣，它將像戲劇本身一樣，有著永無止境的探究歷程。燈光這八個(gè)差不多要素，是每個(gè)燈光設(shè)計(jì)師必須使用的差不多手段。只是不同的設(shè)計(jì)師會依照自己的個(gè)性或戲劇特點(diǎn)靈活取舍。也正是因?yàn)檫@些許多的可變性，使舞臺上吃呈現(xiàn)出千姿百態(tài)的燈光效果。舞臺燈光在舞臺演出過程中，最重要的是要給演員和景物進(jìn)行照明和造型，塑造人物的形象和景物形象。詳細(xì)研究要素特性，準(zhǔn)確選取恰當(dāng)語匯，不斷發(fā)掘要素潛在功能，將是每位燈光設(shè)計(jì)師不斷努力的目標(biāo)，也是我們必須深刻研究的課題。一個(gè)固定的舞臺空間里，光強(qiáng)、光色、光位是最能發(fā)揮作用的燈光要素。下面是一組舞臺燈光造型的教學(xué)圖例，詳細(xì)地解讀不同光的造型，以及呈現(xiàn)的燈光效果。第四章舞臺光位與布光分析圖例——1面光自觀眾席頂部正面投向舞臺的光。臺上人物和景物受光面積較大、較勻稱，近似自然光。多用于差不多照明和底色光。其光效易平淡。圖例——2側(cè)光自臺內(nèi)兩側(cè)投射的光（橋光、流淌光）?？赏怀鋈宋铩⒕拔飩?cè)面的輪廊，增強(qiáng)明暗對比和立體感。低矮的側(cè)光，易形成演員彼此遮擋的光影。圖例——3逆光自舞臺逆方向投射的光。勾劃人物和景物的外輪廊，區(qū)分主體與背景，增強(qiáng)立體感。顯示景物的透明感和質(zhì)感。有時(shí)作為光源光。圖例——4頂光自舞臺上方投向舞臺中后區(qū)的光（懸掛于渡橋或吊桿上的數(shù)道頂排聚光、頂排泛光）。用于舞臺中后區(qū)照明銜接面光，表現(xiàn)投景光，并用于定點(diǎn)光。圖例——5耳光自臺口外兩側(cè)斜投舞臺的光。分上下數(shù)層，常用于主光方位顯示光源。增強(qiáng)人物和景物的立體感，補(bǔ)充面光的照明。圖例——6天地排光自天排、地排投向天幕的光。顯示天幕的光色及變化，渲染畫幕或底幕的光色。展現(xiàn)舞臺畫面中人物和景物的剪影效果。圖例——7追光自觀眾席后方或其它需用的方位，用追光投射的光。跟蹤演員的表演，引導(dǎo)和集中觀從的視線，突出要緊人物或景物。圖例——8光位組合面光、側(cè)逆光、定點(diǎn)光。在舞臺前后區(qū)普遍照耀的基礎(chǔ)上，用定點(diǎn)光突出被攝物體。形成既有一般照明，又凸現(xiàn)重點(diǎn)的主次分明的畫面。圖例——9光色組合側(cè)逆光、面光以暖色光照耀物體正面，用側(cè)逆光勾劃景物的邊界。使畫面具有裝飾性和靈空感。圖例——10光位組合右耳光、右側(cè)光、流淌光等。在黑暗的背景襯托下，以右耳光橙紅光與右側(cè)方藍(lán)紫光形成對比。使畫面冷暖反差加強(qiáng)。圖例——11光位組合左柱光、耳光、左側(cè)光、流淌光等多方位投射。以黃色光作為主，以橙色光為輔。圖例——12光色組合運(yùn)近似色組合投射是經(jīng)常運(yùn)用的方式。在舞臺演區(qū)和天幕上，投射明度不同的冷光，令舞臺演區(qū)的人物和景物清新、寧靜。圖例——13純度組合舞臺上經(jīng)常會用光色相互沖淡組合，形成純度的差不。天幕光常常分組配合使用，降低純度，和演區(qū)光配合使用。圖例——14冷暖組合暖色和冷色組合使用。并調(diào)配它們的比例，令舞臺上協(xié)調(diào)中產(chǎn)生對比，不有風(fēng)味。第五章舞臺布光的差不多投射方法舞臺布光的差不多投射方法，可概括為面光三種投射方法、耳光兩種投射方法、各排頂光與面光的銜接、側(cè)光的投射及天幕的布光，共五項(xiàng)。面光投射的三種方法是垂直投射、交叉投射、重點(diǎn)投射。（如下圖所示）：垂直投射布光均勻，常用此法鋪底光，并可消滅臺口兩角處布光的死角。交叉投射可加強(qiáng)臺中心的亮度，演員受光面相對比垂直投射大，并便于往縱深投射而可不能在淺舞臺上把演員的影子投至天幕或畫幕上，重點(diǎn)投射可加強(qiáng)某一演區(qū)（臺左或臺右）的照度。以上三種投射方法是以投射某一個(gè)光區(qū)為計(jì)算單元。有幾個(gè)光區(qū)，就要組織相對應(yīng)的燈具投射，假如各光區(qū)還需不同的光色，用燈還要更多。因此，光區(qū)的數(shù)目及光色的使用必須整體權(quán)衡這種關(guān)系。面光的投射角度以和臺板形成45度平角為宜。外耳光及包廂光的布光方法。外耳光投光開口處應(yīng)容納水平方向排列兩個(gè)以上燈具?？颗_口內(nèi)的燈應(yīng)投向演區(qū)，舞臺口外的燈應(yīng)投向前演區(qū)。上層的燈具應(yīng)投向臺口以內(nèi)，下層的燈具應(yīng)投向臺口附近。包廂光應(yīng)該交叉投射。不管是外耳光依舊包廂光都應(yīng)該盡量躲避光線投射在臺框和邊檐幕上。假如面光角度過大時(shí)，會使演員的造型難看，形成長鼻影，高顴骨及黑眼窩。外耳光及包廂光能夠關(guān)心改善演員的造型，補(bǔ)充低角度光的不足。各項(xiàng)排光與面光銜接，照明演員。如圖所示，各頂排燈與面光銜接時(shí)，應(yīng)以距臺板1.75米以上，不能只看臺板上光接勻即可，否則會使兩排燈光銜接處演員面部無光。一般是面光投第一景區(qū)，第一頂排燈投第二景區(qū)，以此類推。側(cè)光的投射方法。側(cè)光能夠加強(qiáng)人物及立體布景的立體感?？蓮膫?cè)光天橋、吊籠、流淌等燈值投射，一般應(yīng)以一側(cè)較強(qiáng)光做為主光，而另一側(cè)較弱做為輔助光。兩側(cè)不宜均等對待。天幕光的投射方法。平天幕可用天、地排泛光燈投射，天地排應(yīng)分為數(shù)組光色滿足藝術(shù)需要。過去常用地排幻燈投射幻覺布景而不用地排燈。近來采納塑料天幕，投射布景的幻燈改為背投，可去掉天幕下的擋燈景片，效果較前者好。采納圓天幕時(shí)，可使兩側(cè)觀眾看到寬敞的天空。天幕照明常在舞臺中部設(shè)一道天幕燈吊桿，用泛光燈投射天幕，并用該吊桿前的頂排燈吊桿兩端安裝的泛光燈投射兩側(cè)天幕，使天幕光線均勻銜接。并采納圓天幕內(nèi)安裝的吊橋上聚光燈投射演區(qū)側(cè)光，解決天橋側(cè)光被天橋遮擋不能投射的苦惱。第六章舞臺不同光位的燈具配置和運(yùn)用面光的配置和運(yùn)用投射位置：正面35度到60度較為合適。一般有1——2道，直接投射與交叉投射相結(jié)合。使用器材：一般使用聚光燈、變集聚光燈、造型燈。面光上燈具運(yùn)用，如2KW——5KW的聚光燈、造型燈、PAR燈、追光等。色溫一般在2800K——3200K之間，也有高色溫的可達(dá)到4000K——4200K，如氙燈等。面光的色彩配置：一種是原色和白光的配置。原色光效損耗較大，一般和白光配合使用，一種是間色照明。如用黃、品青搭配使用。因此，具體要依照劇情來配置色彩。一般講來，面光色彩不宜太濃，解決照明時(shí)，更是如此，只有在渲染氣氛的過程中方使用飽和色。色溫運(yùn)用：一般常用的升降色溫方法是使用色溫系列色紙，如雷登系列的82A、B、C；85A、B、C。投射方法：垂直投射：可獲得正面均勻的投射。交叉投射：增加中心區(qū)域及縱深亮度，增加場景面積。重點(diǎn)投射：增加重點(diǎn)角色及景物的亮度。光區(qū)分布：大面積渲染和小面積強(qiáng)調(diào)相互結(jié)合，一般采取冷暖對比的方式應(yīng)用。光區(qū)的透視效果：如前景的亮度和色彩變化假如有意和后區(qū)形成差異，則會形成明顯的透視效果。面光的分色組合：依照顏色或演出形式分組，有時(shí)要依照演出內(nèi)容來分。兩側(cè)耳光的配置和運(yùn)用耳光：獲得從舞臺一側(cè)或兩側(cè)投射到舞臺演員或場景的光。耳光配置及應(yīng)用特點(diǎn)：使被照耀人物、景物有立體感。作面光、輔助光、人物造型光。從一側(cè)或兩側(cè)對舞臺氣氛進(jìn)行渲染。外側(cè)燈或內(nèi)側(cè)燈交叉投射可獲得較大的投射范圍。光色相同從兩側(cè)投射時(shí)，位置高的燈一般投射較遠(yuǎn)的位置。淺色燈一般放在高位置。選擇部分燈具作重點(diǎn)投射。選擇對稱或不對稱投射。頂光的配置和運(yùn)用頂光：頂光一般位于移動(dòng)臺口，要緊是銜接面光正面投射。渲染色彩氣氛，加強(qiáng)人物或布景的效果。直投或交叉投射。強(qiáng)調(diào)局部或重點(diǎn)區(qū)域的投射?？稍谝豁斉虐惭b定點(diǎn)光或特效燈。依照需要在一頂位置換裝其它類型的燈具?？稍诙?、三頂光位置安排泛光、排光作景物投光。第二、三頂光可加強(qiáng)舞臺后部景物或人物造型。第二、三頂光可向舞臺后方投射，也可垂直向下投射，也可作逆光向前投射?？蓚?cè)投、直投、側(cè)逆投、垂直向下投，也可側(cè)投、直投混合使用。也可在此位置裝定點(diǎn)光或特效燈。銜接方法：注意人物高度，交叉位置高于人物，光圈與光圈之間要有一定的空間重疊。如有演員跳躍動(dòng)作，銜接處要更高。腳光的配置和運(yùn)用腳光：腳光一般是指安裝在舞臺前部地板或臺板上的泛光燈。作為面光的輔助光，改變?nèi)宋镌煨?，消除演員皺紋、減弱下頜投影，可產(chǎn)生人物影子，透射在天幕或景物上。腳光也可作單獨(dú)效果。腳光的色彩也可分組配置，如四組四色、兩組兩色等。腳光可作演員表演的空位坐標(biāo)使用。柱光的配置和運(yùn)用作用重點(diǎn)是從側(cè)面投射前面表演區(qū)，可使人物更有立體感，燈具一般選用聚光類燈具，有時(shí)也可依照需要使用回光、PAR燈或電腦燈。投射立體景物時(shí)能夠增加立體感。能夠重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)場面照明。橋光的配置和運(yùn)用作用：加強(qiáng)演員立體感，能夠勾出人物輪廓。使人物和背景分離。燈具一般選擇回光或聚光燈。表現(xiàn)環(huán)境時(shí)能夠模仿天光作為主光源。位置要緊裝在側(cè)幕和側(cè)幕之間。燈光吊籠有的固定、有的是能夠移動(dòng)的，布光時(shí)注意演員和光區(qū)的關(guān)系，不可使舞臺出現(xiàn)“黑區(qū)”。布光時(shí)能夠交叉布光，也能夠投射各自區(qū)域，要依照實(shí)際情況選擇。天地排燈裝在舞臺后區(qū)，距離天幕2——3米，高度要依照天幕而定，地排一般有地槽，或擋燈片。舞臺燈光設(shè)計(jì)圖的繪制燈光設(shè)計(jì)圖的作用通過設(shè)計(jì)圖紙表現(xiàn)燈光設(shè)計(jì)對一個(gè)戲的構(gòu)圖及燈光技術(shù)的運(yùn)用。為燈光治理工作人員提供器材清單（燈具的種類及數(shù)目）及器材安裝（部位、要求）的技術(shù)數(shù)據(jù)?？茖W(xué)周密的設(shè)計(jì)圖紙，能夠提高工作效率。作為資料也可供巡回演出和研究學(xué)習(xí)做參考。燈光設(shè)計(jì)圖的內(nèi)容燈位總圖圖中要標(biāo)明各燈位使用的常規(guī)燈燈具種類、功率、色標(biāo)號、燈號、并聯(lián)狀況、電腦燈的燈號、種類、換色器的編組等。專門要求的燈具應(yīng)標(biāo)明高度、燈距、效果燈具的燈位等等。必要時(shí)應(yīng)繪制劇場剖面圖。圖紙的繪制應(yīng)盡可能采納國際照明學(xué)會所推舉的符號。分場面光圖這是燈光設(shè)計(jì)圖中一個(gè)重要部分，將在下面的繪制要求里詳述。燈光治理資料要緊有燈光治理總表，也叫Q表。后附有常規(guī)燈具配接表、分組表、電腦燈具的簡明燈位編號表，換色器的編組表。這張表里標(biāo)明每幕每場每個(gè)燈光變化的契機(jī)點(diǎn)、所用的燈具燈位情況、燈號、亮度、效果照片等等詳細(xì)資料，使其責(zé)任到人，各盡其則，總表分成若干個(gè)分表：常規(guī)燈治理表、電腦燈治理表、換色器治理表、追光、流淌燈治理表等等。常規(guī)燈治理表用以記錄不同場次不同契機(jī)點(diǎn)電腦燈具的燈號，效果及具體操作情況。換色器治理表：用以記錄換色器的分組具體信息，某個(gè)燈光變化契機(jī)點(diǎn)燈具依照場次更換顏色的要求。分場布光圖的繪制用圖紙表示一個(gè)劇目中的每場的布光及用色，通過平面圖紙繪出所用燈具投射的角度、方向、色彩以及用光多少。聚光燈投光的圖式箭頭中的直線表示聚光燈在平面上所投射的方向，反正簡頭表示光圈需要的大小。繪制箭頭所用的色彩即表示光色?；?yàn)V色器的色彩。白光以黑色表示，數(shù)字表示所用的燈號。表示——燈重疊使用兩種不同的色彩。表示——燈上下使用兩種不同的色彩。表示——燈使用兩層相同的色彩。表示——燈的左右使用不同的兩種色彩。聚光燈的遮擋聚光燈光圈上半部需要遮擋。聚光燈光圈下半部需要遮擋。聚光燈光圈左或右需要遮擋。頂投聚光或平投聚光黑線表示吊桿，黑點(diǎn)即頂聚光所在位置。平投聚光，光圈投射在舞臺的景物上，虛線部分表示光圈的大小。平投聚光，光圈投射較無，紛落在舞臺景物上，虛線所示光圈的大小是以要緊需要部位為準(zhǔn)。聚光燈對景物的投射依照需要，聚光燈投射到景片上的高度，即以平面圖穿過底線的多少來表示高度。投射專門景物或有專門的投光要求，假如圖面無法表示，即用此符號另加文字講明。投射窗戶專用要求可稍加文字講明。（其與平投光不同處是虛線較長）條燈的圖式表示條燈所用的色彩及個(gè)數(shù)（三節(jié)兩種色彩），假如平面布光圖上用燈較多時(shí)，可繪制在圖畫的一側(cè)稍加文字講明。另繪制一條短線亦可。分場布光圖圖例（示意）比例：1：10005淺藍(lán)、1橙黃25雙層橙黃21、47為上景片光31要擋光20頂聚光橙紅色82、83條燈散光、六節(jié)兩色90、91流淌燈位總圖的繪制要求嚴(yán)格比例的舞臺平面圖標(biāo)明燈具的種類和功率明確燈具的平面位置標(biāo)明燈光色彩準(zhǔn)確的圖例標(biāo)明邊沿幕的準(zhǔn)確位置講明用電總量標(biāo)明燈具的聯(lián)接方式分場布光圖除了燈位總圖的要求外，還要注意以下兩點(diǎn)：明確的投射方向明確的投光范圍燈具在繪制位圖時(shí)常常使用簡化過的符號，有時(shí)會因各種緣故符號簡化呈現(xiàn)千差萬不，但都會有圖例標(biāo)示其所代表相應(yīng)內(nèi)容。目的是為了方便繪制和辨認(rèn)。下圖列舉幾種燈具和其相對應(yīng)的符號。第八章光與情緒人類對光的追求猶如飛蛾對燈火的向往。人皆如此，情不能禁，這是一種身心的反應(yīng)。當(dāng)我們早晨起床，打開百葉窗，升起遮光簾，迎來陽光。假如現(xiàn)在心情舒服的話，光線會使我們更加振奮；而假如現(xiàn)在略感不舒服的話，光也能調(diào)節(jié)人們的心緒。這確實(shí)是光對情緒的作用。在生命方面也是如此，光使窗臺上的花兒怒放，使樹種