字體設(shè)計課件

字體設(shè)計字體設(shè)計FontDesignFontDesignFontDesign字體設(shè)計字體設(shè)計FontDesignFontDesi1漢字字體設(shè)計

漢字的發(fā)展?jié)h字字體設(shè)計漢字的發(fā)展2一、漢字的演變篆書：它包括商周的甲骨文、金文、春秋戰(zhàn)國文字、秦小篆。早期的文字是甲骨文和金文（即鐘鼎文）。后來還出現(xiàn)了籀{zhou}文和石鼓文。以上早期文字通稱大篆。秦始皇統(tǒng)一中國以后，所統(tǒng)一的文字，稱為小篆。商甲骨文（局部）清鄧石如所書小篆返回目錄頁一、漢字的演變商甲骨文（局部）清鄧石如所書小篆返3隸書：隸書的出現(xiàn)，是為了加快書寫的速度。是漢字一種比較簡便易于書寫的字體。它出現(xiàn)于秦代，大量使用于漢代。隸書將篆書的筆畫減少，將圓勻的線條截斷，化圓為方，變弧線為直線。唐石門頌返回目錄頁隸書：唐石門頌返回目錄頁4楷書又稱“真書”“正書”、“正楷”。楷是法式之意?？瑫妊坑谖鳚h，魏晉以后盛行?？瑫请`書的定型化，它把隸書的波勢挑法變得平穩(wěn)，把隸書的慢彎變成了硬勾，把隸書的平直方正變成了長方形，成為直到現(xiàn)在都十分通行的字體。唐顏真卿顏勤禮碑返回目錄頁楷書唐顏真卿顏勤禮碑返回目錄頁5草書：草書是為了適應(yīng)快速書寫的要求而出現(xiàn)的。草書作為一種字體而正式具有其名，還是東漢章帝時的事。章草保持有隸書的筆勢，比隸書簡易，有些點畫有所省略。唐懷素自序帖返回目錄頁草書：唐懷素自序帖返回目錄頁6行書行書興起于東漢，是介乎草書和楷書之間的一種字體，它的書寫速度比楷書快，但又不像草書那樣難以辨識，兼有楷書字形易識、草書書寫快捷之長。晉王羲之蘭亭序返回目錄頁行書晉王羲之蘭亭序返回目錄頁7裝飾體遠(yuǎn)在3000多年前的古人創(chuàng)造的形體優(yōu)美，姿態(tài)萬千的創(chuàng)意字體。

裝飾體遠(yuǎn)在3000多年前的古人創(chuàng)造的形體優(yōu)美，姿態(tài)萬千的創(chuàng)意8傳統(tǒng)吉祥文字圖形在字體的長期發(fā)展中，民間也產(chǎn)生了許多創(chuàng)意字體。

傳統(tǒng)吉祥文字圖形在字體的長期發(fā)展中，民間也產(chǎn)生了許多創(chuàng)意字體9漢字字體設(shè)計的基本筆形

漢字字體設(shè)計的基本筆形10一、宋體與黑體的特征

關(guān)于漢字的基本筆形，這里主要以黑體和宋體來談。這兩種字體被廣泛應(yīng)用于視覺傳達(dá)設(shè)計和印刷品之中。因為他們工整、規(guī)范、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、筆畫單純，有一定的規(guī)律和方法可循，適合初學(xué)者學(xué)習(xí)與掌握。一、宋體與黑體的特征關(guān)于漢字的基本筆形，這里主要以11

宋體宋體起源于宋代，發(fā)展完善于明代。也稱為明體，又叫老宋。其特征是字形方正，橫細(xì)豎粗。橫劃與橫豎劃轉(zhuǎn)折處吸收了楷書用筆的特點，都有頓角。點、撇、捺、挑、勾與豎劃的粗細(xì)基本相等，尖鋒短而有力。有人總結(jié)了宋體的特點：“橫細(xì)豎粗，撇如刀，點如瓜子，捺如掃?！?/p>

宋體12宋體筆形塑造宋體筆形塑造13字體設(shè)計課件14黑體黑體筆劃較粗,方黑一塊,因此而得名。其特征與宋體相反，橫豎筆畫粗細(xì)一致，方頭方尾，點，撇，捺，挑，勾都是方正的。所以也叫方體。黑體的風(fēng)格沒有宋體生動活潑。但是莊重有力，適合用于標(biāo)題或放在醒目的位置，有強烈的視覺沖力。黑體筆劃雖然粗細(xì)一致，但也不是絕對的。否則，在遇到筆劃多的情況下，會因擁擠是寫不下。在筆劃少的時候，會顯得空曠。所以，在筆劃的長短、粗細(xì)、橫豎之間要作適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，以求得整體上的和諧。方的橫、豎筆劃兩頭要稍微加粗一點。點、撇、捺、挑、的尾端也要相應(yīng)加強。這樣字才顯得厚實有力。隨著電腦設(shè)計的發(fā)展，黑體的家族也在不斷地擴(kuò)允，有些黑體也開始出現(xiàn)在正文中，應(yīng)用領(lǐng)域在不斷擴(kuò)展。黑體15黑體筆形塑造黑體筆形塑造16基本結(jié)構(gòu)規(guī)律基本結(jié)構(gòu)規(guī)律17

漢字的結(jié)構(gòu)如同建筑一樣，同樣有均衡、對稱、和庇、節(jié)奏的變化。也像平面構(gòu)成。在點、線的組合之中存在著力的呼應(yīng)和對比。只有當(dāng)成組的點、線按照一定的規(guī)律和視覺心理構(gòu)成完美的整體時，才能產(chǎn)生優(yōu)美和諧及富有藝術(shù)感染力的字體。漢字的結(jié)構(gòu)如同建筑一樣，同樣有均衡、對稱、和庇、181、上緊下松上大下小

人的眼睛有時候會產(chǎn)生視錯覺。在字體設(shè)計中，這種視錯覺隨處可見。因此，要把中心定在視覺中心上，使字的上半部分緊湊一些，下半部分寬暢一些，這樣才符合審美心理的需要。1、上緊下松上大下小人的眼睛有時候會產(chǎn)生視錯覺。192、粗細(xì)一致適當(dāng)調(diào)整a主筆粗副筆細(xì)b少比粗多筆細(xì)C疏粗密細(xì)d筆畫交叉處要減細(xì)e豎粗橫細(xì)在漢字中，橫劃多于豎劃，在視沉上，同關(guān)寬度的橫線比豎線看起來粗些。因此，在書寫上就形成橫細(xì)豎粗。最明顯的是宋體，橫劃與豎劃差距很大。黑體看起來橫豎筆劃一致，實際上橫劃要比豎劃稍微細(xì)一點。2、粗細(xì)一致適當(dāng)調(diào)整a主筆粗副筆細(xì)b203、主次分明

漢字的基本筆劃是從書法的永字八法中延伸出的，包括橫、豎、點、折、捺、挑、勾等，是創(chuàng)造優(yōu)美字體的基礎(chǔ)。在漢字中，起支撐作用的叫主筆劃，不起支撐作用的叫副筆劃。一般來說，橫豎筆劃就像建筑中的梁柱。點、摘、捺、挑、勾是建筑中的門、窗等。前者占主要地位，后者占次要地位。在字體設(shè)計中，一般要先寫出主筆劃，再寫副筆劃。這樣有利地安排字體結(jié)構(gòu)。另外，主筆劃的變化比較少，而副筆劃變化靈活，可以以此調(diào)節(jié)空是，使字體結(jié)構(gòu)緊湊。3、主次分明漢字的基本筆劃是從書法的永字八法中214、比例均勻穿插呼應(yīng)

漢字中，除了和部分是不能分割的單形字體以外，其他結(jié)構(gòu)都是由各種基本筆劃組成的部首，再以部首結(jié)合成的組合結(jié)構(gòu)?？梢苑譃槠叻N：上下結(jié)構(gòu)：牟、季、李、男上中下結(jié)構(gòu)：曼、章、莫、鼻左右結(jié)構(gòu)：辣、棵、頗、使左中右結(jié)構(gòu)：樹、游、銜、湖上下左右結(jié)構(gòu)：華、覆、唱、活里外（全包圍或半包圍）結(jié)構(gòu)：困、同、區(qū)、司穿插結(jié)構(gòu)：多、少、會、有4、比例均勻穿插呼應(yīng)22

漢字要寫得美觀得當(dāng)，不能只注意筆形的優(yōu)美，結(jié)構(gòu)間架也同樣重要，要仔細(xì)研究漢字結(jié)構(gòu)的比例和分割，進(jìn)行恰當(dāng)組合。在組合的時候，各部分的部首也不是等分的，而是要根據(jù)部首的大小、長短進(jìn)行調(diào)整。例如|“林”字，左右兩邊筆劃完全相同，但在處理時，左邊的木要稍小一些，這樣看起來會比較舒服，也符合人們左緊右松和上緊下松的審美心理，部首之間和筆劃之間要有良好的穿插呼應(yīng)，形成首尾呼應(yīng)，。上下相接的優(yōu)美筆勢，從而產(chǎn)生既有活潑的律動，又有安定的效果，要注意避免產(chǎn)生互不相關(guān)或重疊擁護(hù)的現(xiàn)象。漢字要寫得美觀得當(dāng)，不能只注意筆形的優(yōu)美，結(jié)構(gòu)間架也235、均衡穩(wěn)定

在設(shè)計字體時，一般要先打好格子，定好字距和行距，然后在格子內(nèi)繪寫，以使字體看起來大小一致，整齊穩(wěn)定。但是，當(dāng)我們把每個字都寫滿了格，卻發(fā)現(xiàn)文字還是大大小小，高高低低，這是因為字的實際整齊統(tǒng)一并不等于視覺上的整齊統(tǒng)一，所以就要求利用視錯沉現(xiàn)象來解決大小、黑白、重心三方面問題。5、均衡穩(wěn)定在設(shè)計字體時，一般要先打好格子，定好字24（1）大小的調(diào)整

影響字體大小的因素主要有兩個，一個是外形，二是內(nèi)白。外形：指的是字形面積的大小，不同的外形可以產(chǎn)生很大差別，正方形與同面積的以45度角斜的菱形相比，正方形顯得小很多。菱形之所以顯得大，是因為對角線連接的橫豎線條很引人注目的緣故。只有把菱形稍微縮小一些，在視覺上才顯得和正方形相等。（1）大小的調(diào)整25

漢字雖然是方塊字，但其筆劃構(gòu)成是千變?nèi)f化的，例如方形：田；梯形：旦；三角形：人；六角形：水；菱形：今等。如果只是機(jī)械地寫滿格子，那么方形字最大，菱形字最小。如果把方形字縮小到與菱形字相等的面積，又會使方形字顯小，因此，調(diào)整的方法是把田字縮小些，今字放大些，以求得視覺上的大小平衡。漢字雖然是方塊字，但其筆劃構(gòu)成是千變?nèi)f化的，例26不同的外形對字形大小的影響不同的外形對字形大小的影響27

另外，線的方向?qū)ψ中蔚膶?、高部都有影響。例如在同樣大小的兩個方格內(nèi)，一個畫滿豎線，一個畫滿橫線，畫滿豎線的方格顯寬，畫滿橫線的方格顯高。這種現(xiàn)象說明了與格子平等的線條如方形字一樣顯大，不與格子平等的線條與菱形字一樣顯小。因此，以橫劃為主的字：王，重，僵，上下要縮格，左右要破格；以豎劃為主的字：川，刪則相反。據(jù)同一原理，上要下縮，下要上縮，陳應(yīng)左縮，利應(yīng)右縮。在調(diào)整大小時，同時也要注意保持漢字的某些基本特征，不能強求放入方形。例如，日和曰，若同樣處理，就無法辨認(rèn)。日是長字形，曰是扁字形，同樣處理會顯得可笑。另外，線的方向?qū)ψ中蔚膶?、高部都有影響。例如在同樣?8內(nèi)白：漢字的筆劃繁簡差距明顯，對字體的大小影響很大。如果兩個正方形的外框是同樣大小的。內(nèi)白的大小也會產(chǎn)生大小的差別。內(nèi)白大線條少的最大，內(nèi)白小線條多的顯小。當(dāng)“口，日，回，國，圓”幾個字排列在一起，如果處理得同樣大小，那么口字會顯大，圓字會顯小。為了求得視覺上的大小一臻，就必須要調(diào)整。同樣，簡化字要比繁體字顯大。也是因為筆劃少，空白多的原因。內(nèi)白：漢字的筆劃繁簡差距明顯，對字體的大小影響很大。如29同樣的正方形由于內(nèi)白的不同，會使人產(chǎn)生不同的感覺筆畫的繁簡對字形大小的影響同樣的正方形由于內(nèi)白的不同，會使人產(chǎn)生不同的感覺30漢字筆劃多了顯黑，筆劃少顯亮。如果一組字中每個字筆劃都同樣處理，就會出現(xiàn)黑一塊白一塊的現(xiàn)象，影響書面的美觀性。因此，這就要求在實際粗細(xì)不同的情況下達(dá)到視覺上的粗細(xì)相同和黑白均勻。一般來說，字的線條越多越顯黑，線的距離越近越顯黑，線的交叉越多越顯黑。針對這些情況，有五條原則可以做好粗細(xì)的調(diào)整：少筆粗，多筆細(xì)疏粗密細(xì)筆劃交叉處要細(xì)主筆粗，副筆細(xì)，外檔粗，里檔細(xì)。所有筆劃減細(xì)重心的調(diào)整（2）黑白的調(diào)整（2）黑白的調(diào)整31（3）重心字體和人一樣，也有重心問題。如果處理不當(dāng)，會產(chǎn)生左斜右倒，忽高忽低的現(xiàn)象。一根粗的豎線，會使人感到中間粗兩頭細(xì)，這是由于看長的形狀不如看短的形狀視力集中，兩頭的視力容易松散。如果在下部兩邊部分都加粗一點，就會使豎線像電線桿一樣挺立，如果下粗，頂部有筆頓，就會上大下小，重心不穩(wěn)。如果在下部稍加租。這一豎就顯得十分有力。（3）重心32

當(dāng)短的斜線對長線產(chǎn)生作用力時，會使兩條原本平等的線顯得歪斜，產(chǎn)生不穩(wěn)定感。這種視錯覺也存在于字體設(shè)計中。漢字書法在長期的實踐中早已經(jīng)注意到了重心問題。例如勺的勾用弧勾，有些斜筆：斗、也、七、互、專都應(yīng)用重心規(guī)律。當(dāng)短的斜線對長線產(chǎn)生作用力時，會使兩條原本平等的線顯33

每個單字都有一個中心，就是視覺心。除了個別筆劃地影響單字的重心與平衡外，中心的高度一臻也產(chǎn)生高低不一的現(xiàn)象。多數(shù)漢字是以兩個以上的部首組成。例如：瞇，膏。覆，每個部都有一個中心，處理不妥，就會上下歪斜，左右不平，在字體設(shè)計中，應(yīng)把中心擺得左右平衡，上下豎直，才能使整行整幅的字整齊統(tǒng)一，均勻穩(wěn)定。每個單字都有一個中心，就是視覺心。除了個別筆劃地影34上面一行的中心高低不一，下面一行經(jīng)調(diào)整后，就比較整齊和穩(wěn)定了。左邊的字重心不穩(wěn)，右邊的字經(jīng)調(diào)整后就平穩(wěn)了上面一行的中心高低不一，下面一行經(jīng)調(diào)整后，就比較整齊和穩(wěn)定了35字體設(shè)計與書法字體設(shè)計與書法36書法——藝術(shù)門類的一種印刷體——科學(xué)技術(shù)的體現(xiàn)藝術(shù)活動技術(shù)進(jìn)步字體設(shè)計印刷體書法返回目錄頁書法——藝術(shù)門類的一種藝術(shù)活動技術(shù)進(jìn)步字體設(shè)計印刷體37書法創(chuàng)作是一種特殊的藝術(shù)活動，它有著自身的藝術(shù)規(guī)律。我們所說的字體設(shè)計，與書法藝術(shù)不是一回事，但兩者又有著一定的聯(lián)系。字體設(shè)計要重視吸收書法藝術(shù)的成果，以豐富字體設(shè)計的內(nèi)容，提高字體設(shè)計的藝術(shù)效果。書法創(chuàng)作是一種特殊的藝術(shù)活動，它有著自身的藝術(shù)規(guī)律。38字體設(shè)計課件39返回目錄頁返回目錄頁40返回目錄頁返回目錄頁41字體設(shè)計字體設(shè)計FontDesignFontDesignFontDesign字體設(shè)計字體設(shè)計FontDesignFontDesi42漢字字體設(shè)計

漢字的發(fā)展?jié)h字字體設(shè)計漢字的發(fā)展43一、漢字的演變篆書：它包括商周的甲骨文、金文、春秋戰(zhàn)國文字、秦小篆。早期的文字是甲骨文和金文（即鐘鼎文）。后來還出現(xiàn)了籀{zhou}文和石鼓文。以上早期文字通稱大篆。秦始皇統(tǒng)一中國以后，所統(tǒng)一的文字，稱為小篆。商甲骨文（局部）清鄧石如所書小篆返回目錄頁一、漢字的演變商甲骨文（局部）清鄧石如所書小篆返44隸書：隸書的出現(xiàn)，是為了加快書寫的速度。是漢字一種比較簡便易于書寫的字體。它出現(xiàn)于秦代，大量使用于漢代。隸書將篆書的筆畫減少，將圓勻的線條截斷，化圓為方，變弧線為直線。唐石門頌返回目錄頁隸書：唐石門頌返回目錄頁45楷書又稱“真書”“正書”、“正楷”。楷是法式之意。楷書萌芽于西漢，魏晉以后盛行?？瑫请`書的定型化，它把隸書的波勢挑法變得平穩(wěn)，把隸書的慢彎變成了硬勾，把隸書的平直方正變成了長方形，成為直到現(xiàn)在都十分通行的字體。唐顏真卿顏勤禮碑返回目錄頁楷書唐顏真卿顏勤禮碑返回目錄頁46草書：草書是為了適應(yīng)快速書寫的要求而出現(xiàn)的。草書作為一種字體而正式具有其名，還是東漢章帝時的事。章草保持有隸書的筆勢，比隸書簡易，有些點畫有所省略。唐懷素自序帖返回目錄頁草書：唐懷素自序帖返回目錄頁47行書行書興起于東漢，是介乎草書和楷書之間的一種字體，它的書寫速度比楷書快，但又不像草書那樣難以辨識，兼有楷書字形易識、草書書寫快捷之長。晉王羲之蘭亭序返回目錄頁行書晉王羲之蘭亭序返回目錄頁48裝飾體遠(yuǎn)在3000多年前的古人創(chuàng)造的形體優(yōu)美，姿態(tài)萬千的創(chuàng)意字體。

裝飾體遠(yuǎn)在3000多年前的古人創(chuàng)造的形體優(yōu)美，姿態(tài)萬千的創(chuàng)意49傳統(tǒng)吉祥文字圖形在字體的長期發(fā)展中，民間也產(chǎn)生了許多創(chuàng)意字體。

傳統(tǒng)吉祥文字圖形在字體的長期發(fā)展中，民間也產(chǎn)生了許多創(chuàng)意字體50漢字字體設(shè)計的基本筆形

漢字字體設(shè)計的基本筆形51一、宋體與黑體的特征

關(guān)于漢字的基本筆形，這里主要以黑體和宋體來談。這兩種字體被廣泛應(yīng)用于視覺傳達(dá)設(shè)計和印刷品之中。因為他們工整、規(guī)范、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、筆畫單純，有一定的規(guī)律和方法可循，適合初學(xué)者學(xué)習(xí)與掌握。一、宋體與黑體的特征關(guān)于漢字的基本筆形，這里主要以52

宋體宋體起源于宋代，發(fā)展完善于明代。也稱為明體，又叫老宋。其特征是字形方正，橫細(xì)豎粗。橫劃與橫豎劃轉(zhuǎn)折處吸收了楷書用筆的特點，都有頓角。點、撇、捺、挑、勾與豎劃的粗細(xì)基本相等，尖鋒短而有力。有人總結(jié)了宋體的特點：“橫細(xì)豎粗，撇如刀，點如瓜子，捺如掃?！?/p>

宋體53宋體筆形塑造宋體筆形塑造54字體設(shè)計課件55黑體黑體筆劃較粗,方黑一塊,因此而得名。其特征與宋體相反，橫豎筆畫粗細(xì)一致，方頭方尾，點，撇，捺，挑，勾都是方正的。所以也叫方體。黑體的風(fēng)格沒有宋體生動活潑。但是莊重有力，適合用于標(biāo)題或放在醒目的位置，有強烈的視覺沖力。黑體筆劃雖然粗細(xì)一致，但也不是絕對的。否則，在遇到筆劃多的情況下，會因擁擠是寫不下。在筆劃少的時候，會顯得空曠。所以，在筆劃的長短、粗細(xì)、橫豎之間要作適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，以求得整體上的和諧。方的橫、豎筆劃兩頭要稍微加粗一點。點、撇、捺、挑、的尾端也要相應(yīng)加強。這樣字才顯得厚實有力。隨著電腦設(shè)計的發(fā)展，黑體的家族也在不斷地擴(kuò)允，有些黑體也開始出現(xiàn)在正文中，應(yīng)用領(lǐng)域在不斷擴(kuò)展。黑體56黑體筆形塑造黑體筆形塑造57基本結(jié)構(gòu)規(guī)律基本結(jié)構(gòu)規(guī)律58

漢字的結(jié)構(gòu)如同建筑一樣，同樣有均衡、對稱、和庇、節(jié)奏的變化。也像平面構(gòu)成。在點、線的組合之中存在著力的呼應(yīng)和對比。只有當(dāng)成組的點、線按照一定的規(guī)律和視覺心理構(gòu)成完美的整體時，才能產(chǎn)生優(yōu)美和諧及富有藝術(shù)感染力的字體。漢字的結(jié)構(gòu)如同建筑一樣，同樣有均衡、對稱、和庇、591、上緊下松上大下小

人的眼睛有時候會產(chǎn)生視錯覺。在字體設(shè)計中，這種視錯覺隨處可見。因此，要把中心定在視覺中心上，使字的上半部分緊湊一些，下半部分寬暢一些，這樣才符合審美心理的需要。1、上緊下松上大下小人的眼睛有時候會產(chǎn)生視錯覺。602、粗細(xì)一致適當(dāng)調(diào)整a主筆粗副筆細(xì)b少比粗多筆細(xì)C疏粗密細(xì)d筆畫交叉處要減細(xì)e豎粗橫細(xì)在漢字中，橫劃多于豎劃，在視沉上，同關(guān)寬度的橫線比豎線看起來粗些。因此，在書寫上就形成橫細(xì)豎粗。最明顯的是宋體，橫劃與豎劃差距很大。黑體看起來橫豎筆劃一致，實際上橫劃要比豎劃稍微細(xì)一點。2、粗細(xì)一致適當(dāng)調(diào)整a主筆粗副筆細(xì)b613、主次分明

漢字的基本筆劃是從書法的永字八法中延伸出的，包括橫、豎、點、折、捺、挑、勾等，是創(chuàng)造優(yōu)美字體的基礎(chǔ)。在漢字中，起支撐作用的叫主筆劃，不起支撐作用的叫副筆劃。一般來說，橫豎筆劃就像建筑中的梁柱。點、摘、捺、挑、勾是建筑中的門、窗等。前者占主要地位，后者占次要地位。在字體設(shè)計中，一般要先寫出主筆劃，再寫副筆劃。這樣有利地安排字體結(jié)構(gòu)。另外，主筆劃的變化比較少，而副筆劃變化靈活，可以以此調(diào)節(jié)空是，使字體結(jié)構(gòu)緊湊。3、主次分明漢字的基本筆劃是從書法的永字八法中624、比例均勻穿插呼應(yīng)

漢字中，除了和部分是不能分割的單形字體以外，其他結(jié)構(gòu)都是由各種基本筆劃組成的部首，再以部首結(jié)合成的組合結(jié)構(gòu)?？梢苑譃槠叻N：上下結(jié)構(gòu)：牟、季、李、男上中下結(jié)構(gòu)：曼、章、莫、鼻左右結(jié)構(gòu)：辣、棵、頗、使左中右結(jié)構(gòu)：樹、游、銜、湖上下左右結(jié)構(gòu)：華、覆、唱、活里外（全包圍或半包圍）結(jié)構(gòu)：困、同、區(qū)、司穿插結(jié)構(gòu)：多、少、會、有4、比例均勻穿插呼應(yīng)63

漢字要寫得美觀得當(dāng)，不能只注意筆形的優(yōu)美，結(jié)構(gòu)間架也同樣重要，要仔細(xì)研究漢字結(jié)構(gòu)的比例和分割，進(jìn)行恰當(dāng)組合。在組合的時候，各部分的部首也不是等分的，而是要根據(jù)部首的大小、長短進(jìn)行調(diào)整。例如|“林”字，左右兩邊筆劃完全相同，但在處理時，左邊的木要稍小一些，這樣看起來會比較舒服，也符合人們左緊右松和上緊下松的審美心理，部首之間和筆劃之間要有良好的穿插呼應(yīng)，形成首尾呼應(yīng)，。上下相接的優(yōu)美筆勢，從而產(chǎn)生既有活潑的律動，又有安定的效果，要注意避免產(chǎn)生互不相關(guān)或重疊擁護(hù)的現(xiàn)象。漢字要寫得美觀得當(dāng)，不能只注意筆形的優(yōu)美，結(jié)構(gòu)間架也645、均衡穩(wěn)定

在設(shè)計字體時，一般要先打好格子，定好字距和行距，然后在格子內(nèi)繪寫，以使字體看起來大小一致，整齊穩(wěn)定。但是，當(dāng)我們把每個字都寫滿了格，卻發(fā)現(xiàn)文字還是大大小小，高高低低，這是因為字的實際整齊統(tǒng)一并不等于視覺上的整齊統(tǒng)一，所以就要求利用視錯沉現(xiàn)象來解決大小、黑白、重心三方面問題。5、均衡穩(wěn)定在設(shè)計字體時，一般要先打好格子，定好字65（1）大小的調(diào)整

影響字體大小的因素主要有兩個，一個是外形，二是內(nèi)白。外形：指的是字形面積的大小，不同的外形可以產(chǎn)生很大差別，正方形與同面積的以45度角斜的菱形相比，正方形顯得小很多。菱形之所以顯得大，是因為對角線連接的橫豎線條很引人注目的緣故。只有把菱形稍微縮小一些，在視覺上才顯得和正方形相等。（1）大小的調(diào)整66

漢字雖然是方塊字，但其筆劃構(gòu)成是千變?nèi)f化的，例如方形：田；梯形：旦；三角形：人；六角形：水；菱形：今等。如果只是機(jī)械地寫滿格子，那么方形字最大，菱形字最小。如果把方形字縮小到與菱形字相等的面積，又會使方形字顯小，因此，調(diào)整的方法是把田字縮小些，今字放大些，以求得視覺上的大小平衡。漢字雖然是方塊字，但其筆劃構(gòu)成是千變?nèi)f化的，例67不同的外形對字形大小的影響不同的外形對字形大小的影響68

另外，線的方向?qū)ψ中蔚膶?、高部都有影響。例如在同樣大小的兩個方格內(nèi)，一個畫滿豎線，一個畫滿橫線，畫滿豎線的方格顯寬，畫滿橫線的方格顯高。這種現(xiàn)象說明了與格子平等的線條如方形字一樣顯大，不與格子平等的線條與菱形字一樣顯小。因此，以橫劃為主的字：王，重，僵，上下要縮格，左右要破格；以豎劃為主的字：川，刪則相反。據(jù)同一原理，上要下縮，下要上縮，陳應(yīng)左縮，利應(yīng)右縮。在調(diào)整大小時，同時也要注意保持漢字的某些基本特征，不能強求放入方形。例如，日和曰，若同樣處理，就無法辨認(rèn)。日是長字形，曰是扁字形，同樣處理會顯得可笑。另外，線的方向?qū)ψ中蔚膶?、高部都有影響。例如在同樣?9內(nèi)白：漢字的筆劃繁簡差距明顯，對字體的大小影響很大。如果兩個正方形的外框是同樣大小的。內(nèi)白的大小也會產(chǎn)生大小的差別。內(nèi)白大線條少的最大，內(nèi)白小線條多的顯小。當(dāng)“口，日，回，國，圓”幾個字排列在一起，如果處理得同樣大小，那么口字會顯大，圓字會顯小。為了求得視覺上的大小一臻，就必須要調(diào)整。同樣，簡化字要比繁體字顯大。也是因為筆劃少，空白多的原因。內(nèi)白：漢字的筆劃繁簡差距明顯，對字體的大小影響很大。如70同樣的正方形由于內(nèi)白的不同，會使人產(chǎn)生不同的感覺筆畫的繁簡對字形大小的影響同樣的正方形由于內(nèi)白的不同，會使人產(chǎn)生不同的感覺71漢字筆劃多了顯黑，筆劃少顯亮。如果一組字中每個字筆劃都同樣處理，就會出現(xiàn)黑一塊白一塊的現(xiàn)象，影響書面的美觀性。因此，這就要求在實際粗細(xì)不同的情況下達(dá)到視覺上的粗細(xì)相