回車駕言邁原文、翻譯及賞析

回車駕言邁原文、翻譯及賞析轉(zhuǎn)回車子駕駛向遠方，遙遠的路途跋涉難以到達。一路上四野廣大而無邊際，春風吹生了枯萎的野草。眼前一切都是陌生無故物，像草之榮生，人又何嘗不很快地由少而老呢百草和人生的短長雖各有不同，但由盛而衰皆相同，既然如此處生立業(yè)就必須即時把握。人不如金石般的堅固，人的生命是脆弱的，即使長壽也有盡期，豈能長久下去。生命很快而急遽的衰老死亡，應立刻進取保得聲名與榮祿。注釋回車駕言邁：回，轉(zhuǎn)也。言，語助詞。邁，遠行也。悠悠：遠而未至之貌。涉：本義是徒步過水。引申之，凡渡水都叫涉。再引申之，則不限于涉水。這里是涉長道，猶言歷長道。茫茫：廣大而無邊際的樣子。這里用以形容東風搖百草的客觀景象，并承上悠悠涉長道而抒寫空虛無著落的遠客心情。所遇無故物二句：故，舊也。無故物承東風搖百草而言。東風，指春風，百草是新生的草。節(jié)序推移，新陳代謝，去年的枯草，已成故物，當然是看不到了。焉得不速老是由眼前事物而產(chǎn)生的一種聯(lián)想；草很容易由榮而枯，人又何嘗不很快地由少而老呢?盛衰各有時二句：各有時，猶言各有其時，是兼指百草和人生而說的。時的短長雖各有不同，但在這一定時間內(nèi)，有盛必有衰，而且是由盛而衰的；既然如此，立身就必須早了。早，指盛時。立身，猶言樹立一生的事業(yè)基礎。人生非金石二句：金，言其堅，石，言其固。上句言生命的脆弱。考，老也。壽考，猶言老壽。下句是說，即使老壽，也有盡期，不能長久下去。奄忽隨物化：奄忽，急遽也。隨物化，猶言隨物而化，指死亡。榮名：指榮祿和聲名。說明：這首詩從客觀景物的更新，聯(lián)想到人生壽命的短暫，因而發(fā)出立身不早，沉淪失意的慨嘆。賞析作者：佚名這一篇是自警自勵的詩。詩人久客還鄉(xiāng)，一路看到種種事物今昔不同，由新故盛衰的變化想到人生短暫，又想到正因為人生短就該及時努力，建功立業(yè)，謀取不朽的榮名。此詩含義為何，佳處為何，要理解正確，關鍵在于對篇末榮名二字的解詁。古今注本于榮名有二解。一說榮名即美名，又一說則謂榮名為榮祿和聲名。由前說，結(jié)二句之意為人生易盡，還是珍惜聲名為要；由后說，則其意變?yōu)椋喝松喽?，不如早取榮祿聲名，及時行樂顯身。二說之境界高下，頗有不同。貪按榮各一詞，古籍屢見。如《戰(zhàn)國策?齊策》：且吾聞效小節(jié)者不能行大威，惡小恥者不能立榮名?！痘茨献?修務訓》：死有遺業(yè)，生有榮名。其均為令譽美名之義甚明。疑義既釋，則詩意及結(jié)構(gòu)自明。詩以景物起興，抒人生感喟?；剀囘h行，長路漫漫，回望但見曠野茫茫，陣陣東風吹動百草。這情景，使行旅無已，不知稅駕何處的詩人思緒萬千，故以下作句，二句一層，反復剴陳而轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)入深。所遇二句由景入情，是一篇樞紐。因見百草凄凄，遂感冬去春來，往歲的故物已觸目盡，那么新年的自和，又怎能不匆匆向老呢？這是第一層感觸。人生固已如同草木，那么一生又應該如何度過呢？盛衰各有時，立身苦不早。立身J，應上句盛衰觀之，其義甚廣，當指生計、名位、道德、事業(yè)，一切卓然自立的憑借而言。詩人說，在短促的人生途中，應不失時機地產(chǎn)身顯榮。這是詩人的進一層思考。但是轉(zhuǎn)而又想：人和非金石，豈能長壽考，即使及早立身，也不能如金石之永固，立身云云，不也屬虛妄？這是詩人的第三層想頭。那么什么才是起初的呢？只有榮名－－令譽美名，當人的身軀歸化于自然之時，如果能留下一點美名為人們所懷念，那末也許就不虛此生了吧。終于詩人從反復的思考中，得出了這一條參悟。當漢末社會的風風雨雨，將下層的士子們恣意播弄時，他們都不約而同地對生命的真諦進行思索。有的高唱何不策高足，先據(jù)要路津，無為守貧賤，轗軻常苦辛（《古詩十九首?今日良宴會》），表現(xiàn)出爭競?cè)耸赖膴^亢；有的則低吟服食求神仙，多為民誤。不如馀美酒，被服紈與素（同上《驅(qū)車上東門》），顯示為及時行樂的頹唐。而這位愿以榮名為寶的詩人，則發(fā)而為潔身自好的操修。雖然他同樣擺脫不了為生命之謎而苦惱的世紀性的煩愁，然而相比之下，其思致要深刻一些，格調(diào)也似乎更高一點。顯然，這是一乎哲理性的雜詩，但讀來卻非但不覺枯索，反感到富于情韻。這一方面固然因為他的思索切近生活，自然可親，與后來玄言詩之過度抽象異趣，由四個層次的思索中，能感到詩人由抑而揚，由揚又以抑，再抑而再揚的感情節(jié)奏變化。另一方面，也許更重要的是，這位詩人已開始自覺不自覺地接觸到了詩歌之境主于美的道理，在景物的營構(gòu)，情景的交融上，達到了前人所未有的新境地。詩的前四句，歷來為人們稱道，不妨以之與《詩經(jīng)》中相近的寫法作一比較。彼黍離離，彼稷之苗。行邁靡靡，中心搖搖。知我者謂我心憂，不知我者謂我何求。悠悠蒼天，此何人哉！這首《黍離》是《詩經(jīng)》的名篇。如果不囿于先儒附會的周大夫宗國之思的教化說，不難看出亦為行人所作。以本詩與之相比，雖然由景物起興而抒內(nèi)心憂苦的機杼略近，但構(gòu)景狀情的筆法則有異?！妒螂x》三用疊詞離離、靡靡、搖搖，以自然的音聲來傳達情思，加強氣氛，是《詩經(jīng)》作為上古詩歌的典型的樸素而有效的手法。而本詩則顯得較多匠心的營造?；剀囻{言邁，悠悠涉長道。四顧何茫茫，東風搖百草。邁、悠悠、茫茫、搖，疊詞與單字交疊使用，同樣渲染了蒼茫凄清的氣氛，然而不但音聲歷落，且由一點－－車，衍為一線－－長道，更衍為整個的面－－四顧曠野。然后再由蒼茫曠遠之景中落到一物草上，一個搖字，不僅生動地狀現(xiàn)了風動百草之形，且傳達了風中春草之神，而細味之，更蘊含了詩人那思神搖曳的心態(tài)。比起《黍離》之中心搖搖來，本詩之搖字已頗具鍛煉之功，無怪乎前人評論這個搖字為初見崢嶸。這種構(gòu)景與煉字的進展與前折所遇二句的布局上的樞紐作用，已微逗文人詩的特征。唐皎然《詩式?十九首》云：《十九首》辭精義炳，婉而成章，始見作用之功。（作用即藝術構(gòu)思），可稱慧眼別具；而本詩，對于我們理解皎然這一詩史論析，正是一個好例。皎然所說初見作用之功很有意思，這又指出了《古詩十九首》之藝術構(gòu)思尚屬于草創(chuàng)階段。本詩前四句的景象營構(gòu)與鍛煉，其實仍與《黍離》較近，而與后來六朝唐代詩人比較起來，顯然是要簡單得多，也自然得多。如陸云《答張博士然》：行邁越長川，飄搖冒風塵。通波激枉渚，悲風薄丘榛。機杼亦近，但刻煉更甚，而流暢不若。如果說《十首詩》是秀才說家常話（謝榛《四溟詩話》），那末陸云則顯為秀才本色了。由《黍離》到本詩，再到陸云上詩