伊里亞·葉菲莫維奇·列賓-課件

伊里亞·葉菲莫維奇·列賓伊里亞·葉菲莫維奇·列賓1

伊里亞·葉菲莫維奇·列賓，1844年出生于丘古耶夫，俄國(guó)畫家，是巡回展覽畫派重要代表人物。1873-76年先后旅行意大利及法國(guó)，研究歐洲古典及近代美術(shù)?；貒?guó)后勤奮作畫，創(chuàng)作了大量的歷史畫、風(fēng)俗畫和肖像畫，表現(xiàn)了人民的貧窮苦難及對(duì)美好生活的渴望。列賓早年也畫過(guò)很多風(fēng)俗畫和肖像畫，但是他繪畫的核心題材就是革命者的故事。伊里亞·葉菲莫維奇·列賓，1844年出生2涉入繪畫列賓的父親是一個(gè)屯墾軍軍官。全家人在屯墾地辛勤勞作，童年時(shí)期的列賓親身體會(huì)到了生活的貧困和艱難，他也不只一次目睹了囚犯如何被驅(qū)趕著從面前經(jīng)過(guò)，這些印象成為他日后創(chuàng)作的素材。但列賓的繪畫才能是受到了在畫坊當(dāng)學(xué)陡的表哥的影響。表哥時(shí)常給他帶回一些紙張、顏料、畫筆，由此耳濡目染，列賓逐漸對(duì)繪畫著了迷。涉入繪畫列賓的父親是一個(gè)屯墾軍軍官。全家3

伊里亞·葉菲莫維奇·列賓（1844年8月5日－1930年9月29日）是十九世紀(jì)后期偉大的俄羅斯批判現(xiàn)實(shí)主義繪畫大師。1844年7月24日生于烏克蘭丘古耶夫省的楚古耶夫鎮(zhèn)。1864年進(jìn)入皇家美術(shù)學(xué)院，早年隨圣像畫師學(xué)畫圣像。1871年參加畢業(yè)生命題創(chuàng)作競(jìng)賽獲金質(zhì)大獎(jiǎng)。1876年回國(guó)后，堅(jiān)持在鄉(xiāng)村和民間寫生，并且和革命民主主義知識(shí)分子保持密切的往來(lái)。他的《宣傳者的被捕》、《拒絕仟悔》、《意外歸來(lái)》都是以革命者的斗爭(zhēng)生活為題材的優(yōu)秀作品。

生平簡(jiǎn)介伊里亞·葉菲莫維奇·列賓（1844年8月4

列賓的創(chuàng)作中始終跳動(dòng)著時(shí)代的脈搏，同時(shí)他本人也與進(jìn)步的革命民主主義者、知識(shí)分子保持著密切的交往，因此他繪制了許多以反映“革命者不屈斗爭(zhēng)”為題材的優(yōu)秀作品。《意外歸來(lái)》列賓的創(chuàng)作中始終跳動(dòng)著時(shí)代的脈搏，同時(shí)他5

畫家塑造了一個(gè)在沙皇專制統(tǒng)治下遭受迫害的革命知識(shí)分子的形象，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期流放和苦役，革命者突然歸來(lái)。一個(gè)面容瘦削、滿臉胡須的中年男子走進(jìn)房里，身上還穿著囚衣。門口的女傭把他看成“陌生人”，年邁的母親吃驚地從沙發(fā)上站起來(lái)。畫面上還有他的妻子和兩個(gè)幼稚的兒女。畫家塑造了一個(gè)在沙皇專制統(tǒng)治下遭受6

在歌頌當(dāng)時(shí)革命英雄的同時(shí)，列賓對(duì)以“歷史事件”為主題的歷史畫創(chuàng)作產(chǎn)生了濃厚的興趣，為后人留下了《伊凡雷帝殺子》、《扎波羅什人給土耳其蘇丹的回信》、《索菲亞公主》等不朽的歷史畫作?！兑练怖椎蹥⒆印吩诟桧灝?dāng)時(shí)革命英雄的同時(shí)，列賓對(duì)以“歷史7

《索菲亞公主》畫家在這件作品中，沒(méi)有描繪索菲婭公主的政敵彼得大帝的姿態(tài)，而是借助對(duì)修道院房中的花格窗描繪，暗示出索菲婭被幽禁的事實(shí)。在格子窗外隱約地看到一個(gè)被絞刑的男子，這就說(shuō)明了愛衛(wèi)軍和索菲婭的同伙已被鎮(zhèn)壓，并奪取了她的政權(quán)，也表明強(qiáng)大的彼得大帝的力量。據(jù)說(shuō)列賓為了畫這幅歷史題材的畫，和畫家瓦斯涅佐夫走遍了莫斯科市內(nèi)和近郊的修道院，一心想畫出具有真實(shí)感環(huán)境，以表現(xiàn)這一真實(shí)的歷史事件。畫家以肖像式造型塑造索菲婭公主的形象，她像關(guān)在籠中的一頭猛獅，已無(wú)用武之地，雙手交叉在胸前作出憤怒無(wú)比的表情?！端鞣苼喒鳌樊嫾以谶@件作品中，沒(méi)有描繪8

《扎波羅什人給土耳其蘇丹的回信》《扎波羅什人給土耳其蘇丹的回信》9

《伏爾加河上的纖夫》《伏爾加河上的纖夫》10

《伏爾加河上的纖夫》《伏爾加河上的纖夫》11

在這幅畫的構(gòu)圖，畫家利用了沙灘的地形和河灣的轉(zhuǎn)折，使十一個(gè)纖夫猶如一組雕像，被塑造在一座黃色的、高起的底座上，使這幅畫具有宏偉深遠(yuǎn)的張力，畫中的背景運(yùn)用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤獨(dú)、無(wú)助之感，切實(shí)深入到纖夫的心靈深處，亦是畫家心境的真實(shí)寫照，這對(duì)畫旨的體現(xiàn)，情感的的烘托起了極大的作用。在畫面上畫家又對(duì)伏爾加河的景色進(jìn)行了巧妙的布局，以狹長(zhǎng)的橫幅展現(xiàn)這群纖夫的行列。伏爾加河畔陽(yáng)光酷烈，沙灘荒蕪、近景只有埋在沙里的幾只破筐作點(diǎn)綴。景色十分凄寂。一隊(duì)穿著破爛的纖夫在拉著貨船，步履是那樣地沉重，似乎可以聽到壓抑低沉的“伏爾加船夫曲”的回聲。在這幅畫的構(gòu)圖，畫家利用了沙灘的地形和河12

畫中的纖夫共有11個(gè)人，約略分成三組。每一個(gè)形象都被列賓仔細(xì)推敲過(guò)，畫過(guò)人物寫生。他們的年齡、經(jīng)歷、性格、體力以及他們的精神氣質(zhì)各不相同。畫家把這些性格作了高度的典型化，又都統(tǒng)一在主題之中?，F(xiàn)據(jù)畫家本人的記述，分別來(lái)詳細(xì)介紹這里的每一個(gè)人物的情況：最前一組共四人，領(lǐng)頭的名叫岡寧，他的表情溫順，然而性格堅(jiān)韌，具有一種內(nèi)在的意志力，此人約有四五十歲。他那雙深陷的眼睛使他的前額更加突出，顯出了他的智慧。列賓在他的頭上添畫上一塊包頭的破布，似乎要把他塑成古希臘哲學(xué)家的樣子。他原是個(gè)神父，后來(lái)被教會(huì)革職，一度充任過(guò)教堂唱詩(shī)隊(duì)的指揮。他身體結(jié)實(shí)，兩手下垂。胸前那一條纖索繃得很緊，而身上的麻布衫卻滿是補(bǔ)釘。這是一個(gè)俄羅斯農(nóng)民長(zhǎng)者或智者的典型，他忍受著肉體與精神的痛苦，是這些纖夫形象中的悲劇性主角。在他右邊的一個(gè)是身材魁梧的憨直的農(nóng)民漢子，他赤著腳，頭發(fā)蓬亂，滿臉濃密的胡子，似乎在低低地向?qū)鶎幮踹吨裁础＿@個(gè)形象起著襯托岡寧的前傾的身子的作用。在他后面是一個(gè)細(xì)長(zhǎng)的瘦子，年近40，身子大部分被擋住了。他頭戴麥稈帽，叼著一只土煙斗，頭顯得尖小一些。他挺直著身子，這樣可使纖索松弛，好像是想省點(diǎn)力氣。這個(gè)瘦子的左側(cè)，則是一個(gè)躬背彎腰的纖夫，他原來(lái)是個(gè)水手，叫伊卡爾。他的兩手向下握攏，神色嚴(yán)厲，眼神凝注，直對(duì)著前方。顯然，他的脾氣一定很倔強(qiáng)，是個(gè)農(nóng)村硬漢子。汗水已把他的上衣腐蝕得百孔干瘡，結(jié)實(shí)的肩膀正從破洞處顯露出來(lái)。畫中的纖夫共有11個(gè)人13

中間一組也是四個(gè)人：穿一身粉紅色破衫褲的少年名叫拉里卡。看來(lái)這個(gè)少年是初加入這支行列，他那還未曬黑的皮膚，緊蹙的眉頭告訴觀者，這種勞動(dòng)對(duì)他來(lái)說(shuō)是負(fù)荷過(guò)重了。他正用于在調(diào)節(jié)壓在自己肩頭那根據(jù)痛了皮膚的纖索。畫家在這個(gè)新的受壓迫者身上似乎要找到一種希望，那就是不甘心受剝削，要反抗。令人注目的是，在這個(gè)少年頸上還掛著一只十字架，這是父母給孩子的信物，祈求上帝能保佑他路上平安。列賓為畫這個(gè)少年纖夫，曾從他熟悉的孩童形象中挑選了一個(gè)作模特兒。少年拉纖這種現(xiàn)象，也如資本家利用童工榨取勞力一樣殘酷，這是沙皇俄國(guó)的農(nóng)奴制度的罪惡，也是畫家所要抨擊的主要目標(biāo)。緊靠在拉里卡后面的，是一個(gè)受盡風(fēng)霜之苦的禿頂老漢，他皮膚助黑，臉色陰沉，一邊斜倚在纖索上，一邊在打開自己的煙袋，想偷閑抽口煙來(lái)緩解一下自己的苦悶。他和前面的少年，在色彩上構(gòu)成了強(qiáng)烈對(duì)比。兩代人，不同的命運(yùn)，卻系在一根繩索上。少年右邊是個(gè)羸弱有病的纖夫，他步履艱難，全身虛弱，正在用袖口擦汗。頭發(fā)露在無(wú)檐帽的外邊，顴骨聳起，淚囊水腫，他未來(lái)的路程意味著更大的厄運(yùn)，我們似乎可以聽到他那急促的喘息。在拉里卡與老漢之間，露出了另一個(gè)纖夫的腦袋頂，此人的臉龐發(fā)黑，鼻孔朝外，嘴唇很厚，看樣子是個(gè)撻靼人。

最后一組三人，走在前面的是個(gè)退役軍人，白色的襯衫外面加了一件坎肩，帽子壓得很低；背后一個(gè)皮膚黝黑，巡回展覽畫派評(píng)論家斯塔索夫說(shuō)他是個(gè)流浪的希臘人。最后一個(gè)人只見到了他的低垂的頭頂，此人似乎走得更加吃力，他正在往一個(gè)小坡上移動(dòng)。全畫以淡綠、淡紫、暗棕等色調(diào)來(lái)描繪上半部的空白，使這條伏爾加河流顯得更為慘淡了。這是為了加強(qiáng)人物的悲劇性，烘托干燥炎熱的天氣(列賓在岡寧和伊卡爾兩個(gè)人物身上曾作過(guò)一些改動(dòng)，尤以伊卡爾纏著白布的頭改動(dòng)得最多)。

中14

列賓也是一位出色的肖像畫家，他把肖像畫稱作"最有現(xiàn)實(shí)意義的繪畫體裁"。他為同時(shí)代的名人作了一系列出色的肖像。列賓在改革后的皇家美術(shù)學(xué)院任教14年，為俄國(guó)繪畫學(xué)派培養(yǎng)了一代后起之秀。烏克蘭少女膽怯的莊稼漢黑人婦女列賓也是一位出色的肖像畫家，他把肖像畫稱15

索菲亞·塔爾諾夫斯卡婭（烏克蘭的名門望族塔爾諾夫斯基之妹）列賓于1880年應(yīng)邀訪問(wèn)他們的著名莊園，在那里考察哥薩克歷史遺跡和風(fēng)土人情，一面繼續(xù)創(chuàng)作油畫“扎波羅什哥薩克給土耳其蘇丹寫回信”。索菲亞·塔爾諾夫斯卡婭16

著名作曲家穆索爾斯基（作畫時(shí)正住院治病，幾天后去世）著名作曲家穆索爾斯基17

《蜻蜓》列賓的大女兒維拉列賓的兒子尤拉列賓的小女兒娜佳《蜻蜓》列賓的兒子尤拉列賓18

列賓是一位勤勞的藝術(shù)家，蒲寧在他的散文里真實(shí)的記載了他偌大的畫室，即或是冰天雪地也是完整敞開著窗戶，呼吸清新的空氣，他熱情擁抱詩(shī)人和作家，擁抱俄羅斯大地的一切。他不抽煙，不吃葷，像個(gè)忠誠(chéng)的清道夫包括著生活和藝術(shù)的點(diǎn)滴。他堅(jiān)持了十年如一日激烈的工作激情和創(chuàng)作愿望，無(wú)論他的身處何處，那里的人和景物都會(huì)被他速寫記載上。他捕捉了生活的每一朵浪花，發(fā)掘生活的每一條潛流，研討它們的真正底蘊(yùn)。僅其速寫本就有好幾箱子，它們成了他創(chuàng)作素材的豐厚寶庫(kù)，從這里，他的每一幅創(chuàng)作作品就象不擇地而流的泉水一樣，不時(shí)涌現(xiàn)。

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列賓是一個(gè)非常有天賦的藝術(shù)家。但是他同時(shí)也是一個(gè)革命家。其畫作有濃郁的批判現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。

列賓并不是躲在象牙塔中不知人間疾苦的藝術(shù)家，他非常關(guān)注俄羅斯社會(huì)和政治的發(fā)展，還加入了著名的具有進(jìn)步民主思想的巡回展覽畫派，并被認(rèn)為是該派的旗幟性人物。

列賓20謝謝觀賞謝謝觀賞21伊里亞·葉菲莫維奇·列賓伊里亞·葉菲莫維奇·列賓22

伊里亞·葉菲莫維奇·列賓，1844年出生于丘古耶夫，俄國(guó)畫家，是巡回展覽畫派重要代表人物。1873-76年先后旅行意大利及法國(guó)，研究歐洲古典及近代美術(shù)。回國(guó)后勤奮作畫，創(chuàng)作了大量的歷史畫、風(fēng)俗畫和肖像畫，表現(xiàn)了人民的貧窮苦難及對(duì)美好生活的渴望。列賓早年也畫過(guò)很多風(fēng)俗畫和肖像畫，但是他繪畫的核心題材就是革命者的故事。伊里亞·葉菲莫維奇·列賓，1844年出生23涉入繪畫列賓的父親是一個(gè)屯墾軍軍官。全家人在屯墾地辛勤勞作，童年時(shí)期的列賓親身體會(huì)到了生活的貧困和艱難，他也不只一次目睹了囚犯如何被驅(qū)趕著從面前經(jīng)過(guò)，這些印象成為他日后創(chuàng)作的素材。但列賓的繪畫才能是受到了在畫坊當(dāng)學(xué)陡的表哥的影響。表哥時(shí)常給他帶回一些紙張、顏料、畫筆，由此耳濡目染，列賓逐漸對(duì)繪畫著了迷。涉入繪畫列賓的父親是一個(gè)屯墾軍軍官。全家24

伊里亞·葉菲莫維奇·列賓（1844年8月5日－1930年9月29日）是十九世紀(jì)后期偉大的俄羅斯批判現(xiàn)實(shí)主義繪畫大師。1844年7月24日生于烏克蘭丘古耶夫省的楚古耶夫鎮(zhèn)。1864年進(jìn)入皇家美術(shù)學(xué)院，早年隨圣像畫師學(xué)畫圣像。1871年參加畢業(yè)生命題創(chuàng)作競(jìng)賽獲金質(zhì)大獎(jiǎng)。1876年回國(guó)后，堅(jiān)持在鄉(xiāng)村和民間寫生，并且和革命民主主義知識(shí)分子保持密切的往來(lái)。他的《宣傳者的被捕》、《拒絕仟悔》、《意外歸來(lái)》都是以革命者的斗爭(zhēng)生活為題材的優(yōu)秀作品。

生平簡(jiǎn)介伊里亞·葉菲莫維奇·列賓（1844年8月25

列賓的創(chuàng)作中始終跳動(dòng)著時(shí)代的脈搏，同時(shí)他本人也與進(jìn)步的革命民主主義者、知識(shí)分子保持著密切的交往，因此他繪制了許多以反映“革命者不屈斗爭(zhēng)”為題材的優(yōu)秀作品?！兑馔鈿w來(lái)》列賓的創(chuàng)作中始終跳動(dòng)著時(shí)代的脈搏，同時(shí)他26

畫家塑造了一個(gè)在沙皇專制統(tǒng)治下遭受迫害的革命知識(shí)分子的形象，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期流放和苦役，革命者突然歸來(lái)。一個(gè)面容瘦削、滿臉胡須的中年男子走進(jìn)房里，身上還穿著囚衣。門口的女傭把他看成“陌生人”，年邁的母親吃驚地從沙發(fā)上站起來(lái)。畫面上還有他的妻子和兩個(gè)幼稚的兒女。畫家塑造了一個(gè)在沙皇專制統(tǒng)治下遭受27

在歌頌當(dāng)時(shí)革命英雄的同時(shí)，列賓對(duì)以“歷史事件”為主題的歷史畫創(chuàng)作產(chǎn)生了濃厚的興趣，為后人留下了《伊凡雷帝殺子》、《扎波羅什人給土耳其蘇丹的回信》、《索菲亞公主》等不朽的歷史畫作?！兑练怖椎蹥⒆印吩诟桧灝?dāng)時(shí)革命英雄的同時(shí)，列賓對(duì)以“歷史28

《索菲亞公主》畫家在這件作品中，沒(méi)有描繪索菲婭公主的政敵彼得大帝的姿態(tài)，而是借助對(duì)修道院房中的花格窗描繪，暗示出索菲婭被幽禁的事實(shí)。在格子窗外隱約地看到一個(gè)被絞刑的男子，這就說(shuō)明了愛衛(wèi)軍和索菲婭的同伙已被鎮(zhèn)壓，并奪取了她的政權(quán)，也表明強(qiáng)大的彼得大帝的力量。據(jù)說(shuō)列賓為了畫這幅歷史題材的畫，和畫家瓦斯涅佐夫走遍了莫斯科市內(nèi)和近郊的修道院，一心想畫出具有真實(shí)感環(huán)境，以表現(xiàn)這一真實(shí)的歷史事件。畫家以肖像式造型塑造索菲婭公主的形象，她像關(guān)在籠中的一頭猛獅，已無(wú)用武之地，雙手交叉在胸前作出憤怒無(wú)比的表情?！端鞣苼喒鳌樊嫾以谶@件作品中，沒(méi)有描繪29

《扎波羅什人給土耳其蘇丹的回信》《扎波羅什人給土耳其蘇丹的回信》30

《伏爾加河上的纖夫》《伏爾加河上的纖夫》31

《伏爾加河上的纖夫》《伏爾加河上的纖夫》32

在這幅畫的構(gòu)圖，畫家利用了沙灘的地形和河灣的轉(zhuǎn)折，使十一個(gè)纖夫猶如一組雕像，被塑造在一座黃色的、高起的底座上，使這幅畫具有宏偉深遠(yuǎn)的張力，畫中的背景運(yùn)用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤獨(dú)、無(wú)助之感，切實(shí)深入到纖夫的心靈深處，亦是畫家心境的真實(shí)寫照，這對(duì)畫旨的體現(xiàn)，情感的的烘托起了極大的作用。在畫面上畫家又對(duì)伏爾加河的景色進(jìn)行了巧妙的布局，以狹長(zhǎng)的橫幅展現(xiàn)這群纖夫的行列。伏爾加河畔陽(yáng)光酷烈，沙灘荒蕪、近景只有埋在沙里的幾只破筐作點(diǎn)綴。景色十分凄寂。一隊(duì)穿著破爛的纖夫在拉著貨船，步履是那樣地沉重，似乎可以聽到壓抑低沉的“伏爾加船夫曲”的回聲。在這幅畫的構(gòu)圖，畫家利用了沙灘的地形和河33

畫中的纖夫共有11個(gè)人，約略分成三組。每一個(gè)形象都被列賓仔細(xì)推敲過(guò)，畫過(guò)人物寫生。他們的年齡、經(jīng)歷、性格、體力以及他們的精神氣質(zhì)各不相同。畫家把這些性格作了高度的典型化，又都統(tǒng)一在主題之中?，F(xiàn)據(jù)畫家本人的記述，分別來(lái)詳細(xì)介紹這里的每一個(gè)人物的情況：最前一組共四人，領(lǐng)頭的名叫岡寧，他的表情溫順，然而性格堅(jiān)韌，具有一種內(nèi)在的意志力，此人約有四五十歲。他那雙深陷的眼睛使他的前額更加突出，顯出了他的智慧。列賓在他的頭上添畫上一塊包頭的破布，似乎要把他塑成古希臘哲學(xué)家的樣子。他原是個(gè)神父，后來(lái)被教會(huì)革職，一度充任過(guò)教堂唱詩(shī)隊(duì)的指揮。他身體結(jié)實(shí)，兩手下垂。胸前那一條纖索繃得很緊，而身上的麻布衫卻滿是補(bǔ)釘。這是一個(gè)俄羅斯農(nóng)民長(zhǎng)者或智者的典型，他忍受著肉體與精神的痛苦，是這些纖夫形象中的悲劇性主角。在他右邊的一個(gè)是身材魁梧的憨直的農(nóng)民漢子，他赤著腳，頭發(fā)蓬亂，滿臉濃密的胡子，似乎在低低地向?qū)鶎幮踹吨裁?。這個(gè)形象起著襯托岡寧的前傾的身子的作用。在他后面是一個(gè)細(xì)長(zhǎng)的瘦子，年近40，身子大部分被擋住了。他頭戴麥稈帽，叼著一只土煙斗，頭顯得尖小一些。他挺直著身子，這樣可使纖索松弛，好像是想省點(diǎn)力氣。這個(gè)瘦子的左側(cè)，則是一個(gè)躬背彎腰的纖夫，他原來(lái)是個(gè)水手，叫伊卡爾。他的兩手向下握攏，神色嚴(yán)厲，眼神凝注，直對(duì)著前方。顯然，他的脾氣一定很倔強(qiáng)，是個(gè)農(nóng)村硬漢子。汗水已把他的上衣腐蝕得百孔干瘡，結(jié)實(shí)的肩膀正從破洞處顯露出來(lái)。畫中的纖夫共有11個(gè)人34

中間一組也是四個(gè)人：穿一身粉紅色破衫褲的少年名叫拉里卡。看來(lái)這個(gè)少年是初加入這支行列，他那還未曬黑的皮膚，緊蹙的眉頭告訴觀者，這種勞動(dòng)對(duì)他來(lái)說(shuō)是負(fù)荷過(guò)重了。他正用于在調(diào)節(jié)壓在自己肩頭那根據(jù)痛了皮膚的纖索。畫家在這個(gè)新的受壓迫者身上似乎要找到一種希望，那就是不甘心受剝削，要反抗。令人注目的是，在這個(gè)少年頸上還掛著一只十字架，這是父母給孩子的信物，祈求上帝能保佑他路上平安。列賓為畫這個(gè)少年纖夫，曾從他熟悉的孩童形象中挑選了一個(gè)作模特兒。少年拉纖這種現(xiàn)象，也如資本家利用童工榨取勞力一樣殘酷，這是沙皇俄國(guó)的農(nóng)奴制度的罪惡，也是畫家所要抨擊的主要目標(biāo)。緊靠在拉里卡后面的，是一個(gè)受盡風(fēng)霜之苦的禿頂老漢，他皮膚助黑，臉色陰沉，一邊斜倚在纖索上，一邊在打開自己的煙袋，想偷閑抽口煙來(lái)緩解一下自己的苦悶。他和前面的少年，在色彩上構(gòu)成了強(qiáng)烈對(duì)比。兩代人，不同的命運(yùn)，卻系在一根繩索上。少年右邊是個(gè)羸弱有病的纖夫，他步履艱難，全身虛弱，正在用袖口擦汗。頭發(fā)露在無(wú)檐帽的外邊，顴骨聳起，淚囊水腫，他未來(lái)的路程意味著更大的厄運(yùn)，我們似乎可以聽到他那急促的喘息。在拉里卡與老漢之間，露出了另一個(gè)纖夫的腦袋頂，此人的臉龐發(fā)黑，鼻孔朝外，嘴唇很厚，看樣子是個(gè)撻靼人。

最后一組三人，走在前面的是個(gè)退役軍人，白色的襯衫外面加了一件坎肩，帽子壓得很低；背后一個(gè)皮膚黝黑，巡回展覽畫派評(píng)論家斯塔索夫說(shuō)他是個(gè)流浪的希臘人。最后一個(gè)人只見到了他的低垂的頭頂，此人似乎走得更加吃力，他正在往一個(gè)小坡上移動(dòng)。全畫以淡綠、淡紫、暗棕等色調(diào)來(lái)描繪上半部的空白，使這條伏爾加河流顯得更為慘淡了。這是為了加強(qiáng)人物的悲劇性，烘托干燥炎熱的天氣(列賓在岡寧和伊卡爾兩個(gè)人物身上曾作過(guò)一些改動(dòng)，尤以伊卡爾纏著白布的頭改動(dòng)得最多)。

中35

列賓也是一位出色的肖像畫家，他把肖像畫稱作"最有現(xiàn)實(shí)意義的繪畫體裁"。他為同時(shí)代的名人作了一系列出色的肖像。列賓在改革后的皇家美術(shù)學(xué)院任教14年，為俄國(guó)繪畫學(xué)派培養(yǎng)了一代后起之秀。烏克蘭少女膽怯的莊稼漢黑人婦女