8《茶館》課件24張-統(tǒng)編版高中語(yǔ)文選擇性必修下冊(cè)

茶館老舍1.了解老舍生平及其文學(xué)成就，了解《茶館》及話劇知識(shí)。2.掌握有關(guān)戲劇沖突，并能認(rèn)識(shí)主要矛盾沖突及其實(shí)質(zhì)。3.揣摩人物語(yǔ)言的個(gè)性化、動(dòng)作性特征，概括人物形象。4.了解舊社會(huì)國(guó)弱民貧、政治黑暗的現(xiàn)實(shí)，揭示舊中國(guó)必然走向滅亡的客觀規(guī)律。教學(xué)目標(biāo)老舍茶館是中外游客到訪北京的一個(gè)重要景點(diǎn)，自1988年開(kāi)業(yè)至今接待了近47位外國(guó)元首、眾多社會(huì)名流和200多萬(wàn)中外游客，成為展示民族文化精品的特色“窗口”和連接國(guó)內(nèi)外友誼的“橋梁”。而這個(gè)茶館聞名遐邇的原因，也就是因?yàn)槿嗣袼囆g(shù)家老舍先生和他的不朽之作——《茶館》。1.了解作者老舍(1899—1966)，現(xiàn)代作家、杰出的語(yǔ)言大師，是我國(guó)“五四”以來(lái)新文學(xué)的開(kāi)拓者之一，享有世界聲譽(yù)的著名作家。原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人?！拔幕蟾锩背跗谝虮黄群ν逗员M。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。一、導(dǎo)入2.相關(guān)背景中華人民共和國(guó)成立初期，文化藝術(shù)事業(yè)蒸蒸日上，一批老藝術(shù)家也重新煥發(fā)了青春，創(chuàng)作了一批優(yōu)秀的作品。老舍在寫(xiě)現(xiàn)代題材的同時(shí)，又寫(xiě)了歷史劇，主要是受1956年黨提出的“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”方針的啟示和鼓舞。老舍衷心擁護(hù)這一方針，并要為此做出貢獻(xiàn)。老舍在回答為什么單寫(xiě)一個(gè)《茶館》時(shí)說(shuō)：“我只認(rèn)識(shí)一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷，不就從側(cè)面透露出一些政治消息嗎？這樣，我就決定了去寫(xiě)《茶館》。”3.了解《茶館》《茶館》代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就，作品以舊北京城中一個(gè)大茶館——裕泰茶館的興衰為背景，通過(guò)對(duì)茶館及各類人物變遷的描寫(xiě)，反映了從清末民初到抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的近50年的社會(huì)面貌，揭示了半殖民地半封建的舊社會(huì)的動(dòng)蕩、黑暗和罪惡，宣告了舊社會(huì)必將走向滅亡的命運(yùn)。4.了解戲劇戲劇是一門(mén)綜合的舞臺(tái)藝術(shù)。根據(jù)表演形式的不同，可以分為話劇、歌劇、舞劇、戲曲等；根據(jù)劇情的繁簡(jiǎn)和結(jié)構(gòu)的不同，可以分為多幕劇和獨(dú)幕劇；根據(jù)矛盾沖突的性質(zhì)和表現(xiàn)手法的不同，可以分為喜劇、悲劇和正劇。劇本是舞臺(tái)演出的依據(jù)和基礎(chǔ)，是戲劇的主要組成部分。劇本的主要特點(diǎn)：由人物語(yǔ)言和舞臺(tái)說(shuō)明組成；有尖銳的戲劇沖突(矛盾沖突)；時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件高度集中。話劇是一種以動(dòng)作和對(duì)話為主要表現(xiàn)手段的戲劇形式。1.明確字音。戊戌（wùxū）沏茶（qī）侍候（shì）賺錢(qián)（zhuàn）眼拙(zhuō)咂摸(zā)2.解釋詞語(yǔ)①貴庚：敬辭，問(wèn)人年齡。②文縐縐：形容人談吐、舉止文雅的樣子。③眼拙：表示沒(méi)認(rèn)出對(duì)方是誰(shuí)或記不清跟對(duì)方見(jiàn)過(guò)面沒(méi)有。④咂摸：仔細(xì)辨別(滋味、意思等)。⑤包涵：客套話，請(qǐng)人原諒。⑥滿面春風(fēng)：形容愉快和藹的面容。⑦兵荒馬亂：形容戰(zhàn)時(shí)社會(huì)動(dòng)蕩不安的景象。二、預(yù)習(xí)1.概括主要內(nèi)容課文選取部分，主要寫(xiě)了戊戌變法時(shí)期的四件事，劉麻子說(shuō)媒，康順子被賣給龐太監(jiān)、秦仲義要辦廠搞維新、常四爺談國(guó)事被抓。2.這篇戲劇的戲劇沖突與以前學(xué)過(guò)的《雷雨》的戲劇沖突有何不同？《雷雨》的戲劇沖突主要是周、魯兩家的沖突，即人與人之間的沖突；而該劇雖然集中了三教九流的人物，但他們之間并不存在直接、具體、針?shù)h相對(duì)的沖突，而是人與時(shí)代的沖突，矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)舊時(shí)代，人與人之間的每一個(gè)小的沖突都暗示了人們與舊時(shí)代的沖突。三、研讀3.文中從哪些地方反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社會(huì)現(xiàn)實(shí)？文章以眾多事件，多側(cè)面、多角度地反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。如：①達(dá)官貴人為爭(zhēng)一只家鴿而打群架；②荒淫無(wú)恥的朝廷老太監(jiān)竟然娶妻；③八十二歲的賣耳挖勺的老人淪落街頭；④饑腸轆轆的農(nóng)家姑娘被賣入火坑；⑤常四爺因?yàn)橐痪湓挶徊度氇z；⑥戊戌變法失敗，帝國(guó)主義入侵。4.節(jié)選部分中出現(xiàn)了哪些人物？這些人物大致可分為哪兩大類？

兩類：一類是帝國(guó)主義、封建主義、官僚資本主義勢(shì)力及其奴才走狗，如西太后的走狗龐太監(jiān)、吃洋飯的惡霸馬五爺，特務(wù)宋恩子、吳祥子、流氓黃胖子，打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等等。另一類是在這“三座大山”壓迫下的各階層的人們，如王利發(fā)、秦仲義、康順子、康六、李三、小妞、鄉(xiāng)婦、老人等等。5.請(qǐng)結(jié)合人物語(yǔ)言，分析王利發(fā)、常四爺、秦仲義等人的形象特點(diǎn)。

①王利發(fā)：作為大茶館的掌柜，既有老實(shí)、善良(如悄悄向常四爺介紹馬五爺?shù)谋尘埃瑒袼f(shuō)話“留點(diǎn)神”，勸眾茶客“莫談國(guó)事”，包括對(duì)喝蹭兒茶的唐鐵嘴的態(tài)度等)，力圖適應(yīng)各種環(huán)境以求生存的一面，又有自私、精明、圓滑(如對(duì)秦仲義的奉承，對(duì)漲房租的搪塞，又如在給鄉(xiāng)婦爛肉面問(wèn)題上，既稱贊常四爺“積德行好”，又說(shuō)“這路事兒太多了”“誰(shuí)也管不了”，并詢問(wèn)秦仲義的意見(jiàn)，兩面討好等)以求保全自己的一面。這種性格是由于家教“多說(shuō)好話，多請(qǐng)安，討人人的喜歡”使然，更是由社會(huì)動(dòng)蕩不安的環(huán)境和茶館掌柜的職業(yè)特點(diǎn)決定的。②常四爺：對(duì)神氣十足的二德子說(shuō)“要抖威風(fēng)，跟洋人干去”；在全茶館的人司空見(jiàn)慣，對(duì)劉麻子給太監(jiān)買老婆不置一詞的時(shí)候，只有他說(shuō)“劉爺，您可真有個(gè)狠勁兒，給拉攏這路事”加以指責(zé)；對(duì)鄉(xiāng)下人賣兒賣女現(xiàn)象的關(guān)注，對(duì)洋貨充斥的感嘆，以及“我看哪，大清國(guó)要完”的憂慮，都表明他是一個(gè)耿直、正派，看不慣社會(huì)丑惡，富有愛(ài)國(guó)之心的人。③秦仲義：作為一個(gè)家道殷實(shí)的資本家、主張實(shí)業(yè)救國(guó)的維新派，不把任何人放在眼里，來(lái)到茶館，有一種居高臨下、咄咄逼人的氣勢(shì)。對(duì)王利發(fā)，擺出主子的態(tài)度；對(duì)常四爺買面給窮人的事表示不屑一顧；講“實(shí)業(yè)救國(guó)”時(shí)頗有些自命不凡——只有自己懂怎樣救國(guó)；與保守勢(shì)力的代表人物龐太監(jiān)針?shù)h相對(duì)等等，處處顯示著他的身份地位與性格特征。5.本劇的語(yǔ)言具有怎樣的特色？①人物語(yǔ)言具有高度的個(gè)性化。老舍善于從人物的身份、思想、性格出發(fā)，讓他們說(shuō)出符合自己個(gè)性的語(yǔ)言。如王利發(fā)謙恭、周到，善于與各種人物打交道，對(duì)不同的人使用不同的語(yǔ)言，與他的掌柜生涯非常吻合。②每個(gè)角色都在說(shuō)自己的事，可是又都與時(shí)代相關(guān)聯(lián)，從中折射出時(shí)代的影子。如常四爺“連鼻煙也得從外洋來(lái)”的感嘆，康六傾訴自己賣女兒“那不是因?yàn)猷l(xiāng)下種地的都沒(méi)法子混了嗎”等，都顯示了洋貨充斥、民不聊生的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。③豐富的潛臺(tái)詞。老舍主張寫(xiě)戲劇臺(tái)詞要“想的深說(shuō)的俏”，他筆下的人物語(yǔ)言往往寥寥幾句，卻蘊(yùn)含著豐富的思想情感內(nèi)容。如民族資本家秦仲義和封建勢(shì)力代表人物龐太監(jiān)之間，表面問(wèn)安奉承，骨子里暗藏殺機(jī)，每句話都是話里有話，耐人尋味。1.曹禺曾稱贊《茶館》第一幕說(shuō)“這第一幕是古今中外劇作中罕見(jiàn)的第一幕”。對(duì)于這“罕見(jiàn)”，有人認(rèn)為是說(shuō)老舍“大茶館小社會(huì)”的構(gòu)思，有人認(rèn)為是說(shuō)老舍“召之即來(lái)，揮之即去”的編劇手法，有人認(rèn)為是說(shuō)老舍對(duì)事件與情節(jié)的處理。你贊成哪一種觀點(diǎn)？為什么？觀點(diǎn)一：采用了獨(dú)具一格的編劇方法。老舍不追求編織完整的故事情節(jié),而是以刻畫(huà)人物,多方面反映社會(huì)風(fēng)貌為目標(biāo),“設(shè)法使每個(gè)角色都說(shuō)他們自己的事,可是又與時(shí)代發(fā)生關(guān)系”,“無(wú)關(guān)緊要的人物一律招之即來(lái),揮之即去”。這樣的編劇方法,是屬于散文化的編劇方法,這是老舍的一個(gè)創(chuàng)舉。觀點(diǎn)二：“大茶館,小社會(huì)”的構(gòu)思獨(dú)特巧妙。茶館是一個(gè)三教九流的聚集地,可容納各色人物。這樣就出現(xiàn)了兩個(gè)在世界戲劇史上罕見(jiàn)的情形:一是人物眾多,在《茶館》第一幕里有臺(tái)詞的人物就有二十多個(gè)；二是人物雜陳,在《茶館》第一幕中,社會(huì)身份殊異的人物——上至在宮廷內(nèi)當(dāng)太監(jiān)總管的人物、家道殷實(shí)的民族資本家、吃洋飯的惡霸,下至賣女兒的農(nóng)民、賣耳挖句的老人、賣親生女兒的鄉(xiāng)婦。他們同處一個(gè)舞臺(tái)空間,能夠最大限度地反映廣闊的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。四、探究觀點(diǎn)三：事件與情節(jié)巧妙結(jié)合。老舍善于選擇特定的事件和讓人物亮眼的情節(jié)。如第一幕的時(shí)代背景是戊戌變法失敗后，頑固派獲得了“勝利”。那么怎么來(lái)表現(xiàn)這個(gè)腐朽的“勝利”呢?老舍選擇了“太監(jiān)娶媳婦”這個(gè)情節(jié),頑固派的腐朽與荒唐通過(guò)龐太監(jiān)的腐朽與荒唐得到了充分的揭露。又如馬五爺早就在茶館里了,但作者讓他在二德子動(dòng)手的時(shí)候亮相,馬五爺短短的幾句話就把二德子的氣焰滅了下去,也把壓在舊社會(huì)人民頭上的帝國(guó)主義這座大山展示了出來(lái)。讓文化熱情涵養(yǎng)更多經(jīng)典石羚近幾年我國(guó)話劇市場(chǎng)爆款頻頻，但“爆點(diǎn)”不一。去年《窩頭會(huì)館》的搶票熱潮，熱在明星大腕齊聚一堂；《哈姆雷特》因文學(xué)名著的號(hào)召力而票房飄紅；而今年《茶館》開(kāi)票的場(chǎng)景火爆異常，則歸功于豪華陣容、文學(xué)經(jīng)典、品牌力量的多重效應(yīng)。“排隊(duì)”現(xiàn)象是觀察公眾文化生活的有趣切面，而那些被爭(zhēng)相搶購(gòu)的文化產(chǎn)品，最能折射時(shí)代的需求。1956年在南京，觀眾為了一睹梅蘭芳的風(fēng)采，帶著鋪蓋卷買票；1986年在北京，歌迷排隊(duì)花半個(gè)月工資只為聽(tīng)一場(chǎng)搖滾演唱會(huì)。而今天，文化消費(fèi)方式更加多元，資源獲取更為便利，但人們對(duì)高質(zhì)量文化產(chǎn)品的熱情始終如一。從“故宮跑”到“通宵等”，從“大英博物館百物展”開(kāi)啟夜場(chǎng)到“婦好墓展”預(yù)約全滿，為文化排隊(duì)日益成為常態(tài)。五、拓展化解“一票難求”的尷尬，一味增加場(chǎng)次并不現(xiàn)實(shí)。畢竟，觀看者數(shù)不勝數(shù)，而老戲骨精力有限，經(jīng)典數(shù)目也有限。長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，戲臺(tái)上不能只有《茶館》和《雷雨》，音樂(lè)會(huì)不能只聽(tīng)莫扎特和貝多芬，用匠心澆灌更多的重量級(jí)作品，是文藝工作者的使命。與工業(yè)品不同，文化產(chǎn)品的供給不能畢其功于一朝一夕。經(jīng)典化的過(guò)程、演員的成長(zhǎng)，與喝茶一樣得慢慢“泡”。這就需要觀眾多一分耐心，多一分理解，不放過(guò)佳作的成熟老到，也不妨看看新作的嶄露頭角，說(shuō)不定你我當(dāng)下相遇的，就是未來(lái)的經(jīng)典。另一方面，經(jīng)典作品已是難得的文化名片，也可以進(jìn)行多側(cè)面的開(kāi)掘，既豐富經(jīng)典的表達(dá)，也豐富公眾的生活。一部《茶館》，焦菊隱導(dǎo)演版珠玉在前，曲劇版唱出了抑揚(yáng)頓挫的京味兒，四川話版則別有一番“擺龍門(mén)陣”的江湖煙火，雖然都是茶館掌柜王利發(fā)，但不同的演繹調(diào)和出不同的滋味，也挖掘出作品的深度。而與之相關(guān)的回憶著作、紀(jì)念商品層出不窮，就連劇中一碗爛肉面，也被商家復(fù)原出來(lái)作為招牌。它們共同拓展了作品的廣度。而觀眾愛(ài)屋及烏，關(guān)注劇中演員的其他作品，不也算是一部戲帶動(dòng)“周邊產(chǎn)品”嗎？在過(guò)去，人們休憩消遣的方式比較單一。而當(dāng)下，“生書(shū)熟戲，聽(tīng)不膩的曲藝”，文藝活動(dòng)獲得了更多樣態(tài)與空間。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2017年全國(guó)藝術(shù)表演團(tuán)體有15752個(gè)，全年演出293.77萬(wàn)場(chǎng)，是10年前的3倍，看演出不再是稀缺品。但也要看到，一些作品因套路化、娛樂(lè)化而缺乏生命力，一些表演盲目追求聲光電、大場(chǎng)面而脫離藝術(shù)本體，將藝術(shù)“改革”搞成“改行”……在文化供給持續(xù)發(fā)力而居民文化消費(fèi)潛力依然巨大的今天，文藝作品“保量提質(zhì)”同樣很重要。文化產(chǎn)品也需新陳代謝，與其坐等市場(chǎng)大浪淘沙，不如自覺(jué)提高創(chuàng)作品質(zhì)。一位老藝術(shù)家在排演話劇《龍須溝》時(shí)，特意在排練廳門(mén)口備一堆泥，表演前在泥上踩踩，因?yàn)?，這樣可以找到人物的感覺(jué)。其實(shí)，對(duì)所有文藝工作者而言，踩在泥巴上、扎進(jìn)現(xiàn)實(shí)中，“追隨人民腳步，走出方寸天地，閱盡大千世界，讓自己的心永遠(yuǎn)隨著人民的心而跳動(dòng)”，不正是最大的創(chuàng)作秘訣嗎？問(wèn)題：在當(dāng)今文化消費(fèi)日趨多元化的形勢(shì)下，如何讓經(jīng)典作品具有持久的生命力？請(qǐng)結(jié)合文章內(nèi)容加以概括。明確用多種藝術(shù)形式演繹出經(jīng)典作品的不同韻味，挖掘出作品的深度；不陷入套路化、娛樂(lè)化怪圈，注意經(jīng)典作品保量提質(zhì)；以經(jīng)典作品帶動(dòng)與之相關(guān)的回憶著作和商品的傳播，促進(jìn)經(jīng)典本身的流傳；演員勤奮刻苦，尋找塑造人物的感覺(jué)，追隨人民，走進(jìn)現(xiàn)實(shí)。【明晰主旨】本文節(jié)選部分描寫(xiě)清朝末年戊戌政變失敗后的時(shí)代，在表面看似生意興隆的裕泰茶館里，卻籠罩著一種凄慘、冷酷的氣氛。破產(chǎn)農(nóng)民康六被迫將十五歲的女兒賣給宮里的太監(jiān)龐總管；正直、愛(ài)國(guó)的常四爺因?yàn)檎f(shuō)了一句“大清國(guó)要完”被抓進(jìn)監(jiān)獄；一心想辦實(shí)業(yè)的維新資本家秦仲義和衛(wèi)道的頑固派龐太監(jiān)唇槍舌劍。從第一幕中，暗示了帝國(guó)主義侵略勢(shì)力的擴(kuò)大，宮廷生活的腐敗與荒淫，流氓地痞橫行霸道，農(nóng)民生活痛苦不堪，正直的愛(ài)國(guó)者慘遭鎮(zhèn)壓。1．寫(xiě)作特色個(gè)性化的語(yǔ)言描寫(xiě)人物語(yǔ)言個(gè)性化是本劇的一大特色。戲劇中每一句臺(tái)詞都是人物的語(yǔ)言，表達(dá)人物的思想，顯示人物的性格。老舍善于根據(jù)人物的身份和性格，選取符合他們心理的個(gè)性化語(yǔ)言。王利發(fā)的語(yǔ)言謙恭、周到，與各種人物應(yīng)酬反應(yīng)機(jī)敏，對(duì)答如流，很能顯示他茶館掌柜的身份。常四爺?shù)恼Z(yǔ)言則豪爽耿直，帶有闖蕩多年的俠氣和飽經(jīng)滄桑的沉重感。宋恩子、吳祥子的語(yǔ)言則狡猾奸詐、傲慢無(wú)理，具有老牌特務(wù)的特點(diǎn)。劉麻子、唐鐵嘴則滿嘴流氣，是典型的地痞無(wú)賴。出場(chǎng)的人物不論臺(tái)詞多少，都寫(xiě)得活靈活現(xiàn)。三、遷移2．寫(xiě)法指導(dǎo)個(gè)性化的語(yǔ)言描寫(xiě)“四符合”個(gè)性化的語(yǔ)言描寫(xiě)能夠使我們通過(guò)“聞其言”，而能“見(jiàn)其人”。具體來(lái)說(shuō)，人物語(yǔ)言個(gè)性化要做到“四個(gè)符合”：(1)個(gè)性化語(yǔ)言要符合人物身份特點(diǎn)。語(yǔ)言的個(gè)性化取決于人物身份的多樣性，可以說(shuō)“一千個(gè)人有一千個(gè)不同的身份”，把握了這其中的差別，才能塑造出個(gè)性化人物。(2)個(gè)性化語(yǔ)言要符合人物年齡特點(diǎn)。人因年齡不同語(yǔ)言也有差別。兒童天真而率性，成人穩(wěn)重而深刻，老人慈祥而語(yǔ)重心長(zhǎng)。(3)個(gè)性化語(yǔ)言要符合人物性格特點(diǎn)。不同性格的人說(shuō)出來(lái)的語(yǔ)言不盡相同。如性格乖戾的人，說(shuō)話往往尖刻；性格寬厚的人，說(shuō)話常常溫和。(4)個(gè)性化語(yǔ)言要符合人物個(gè)人修養(yǎng)。讀書(shū)人，語(yǔ)言講究文采；官員，注意政治修養(yǎng)；普通人，語(yǔ)言通俗。3．遷移運(yùn)用正在讀高三的張鈞博同學(xué)在新華書(shū)店購(gòu)書(shū)時(shí)，遇到了初中時(shí)的班主任李老師。請(qǐng)寫(xiě)一段200字左右的師生對(duì)話，可有少量的神態(tài)、動(dòng)作描寫(xiě)。要求：可以有合理的想象；運(yùn)用語(yǔ)言描寫(xiě)，想象人物會(huì)說(shuō)出什么樣的話來(lái)；用最少的語(yǔ)言表現(xiàn)人物?！緦?xiě)作示例】張鈞博發(fā)現(xiàn)李老師后，輕輕地喊了聲：“李老師?！崩罾蠋熖痤^，驚疑地看著面前這位十七八歲的小伙