登余干古縣城 劉長卿閱讀附答案

劉長卿閱讀登余干古縣城閱讀答案劉長卿孤城上與白云齊，萬古荒涼楚水西。官舍已空秋草沒，女墻猶在夜烏啼。平沙渺渺迷人遠，落日亭亭向客低。飛鳥不知陵谷變②，朝來暮去弋陽溪。【注】①此詩作于公元761年詩人此時從嶺南潘州南巴貶所北歸，途經(jīng)余干。②陵谷變：出自《詩經(jīng)·小雅·十月之交》“高岸為谷，深谷為陵。哀今之人，胡憯莫懲”，該詩強烈地譴責了周幽王荒淫昏庸，誤國害民，造成陵谷災變。8．詩的前兩聯(lián)對全詩的感情抒發(fā)起了什么作用？請結合內(nèi)容分析。9．詩的尾聯(lián)表達了詩人怎樣的思想感情？又是如何表現(xiàn)的？請簡要分析(6分)登余干古縣城閱讀答案劉長卿8奠了全詩凄清悲涼的感情基調(diào)兩聯(lián)承接題目直寫詩人登上余干古縣城的所見所聞。首句從空間上著筆，遠望孤城仿佛與白云平齊其孤高第句從時間的角度極言“”，寫古城似乎億萬年以來就一直這樣荒涼句通過景物的描寫不斷渲染凄清的氛圍，官署淹沒在秋天的荒草之中，女墻雖在城已空，夜間只聽見烏鴉在城頭啼鳴，更加突現(xiàn)了古城的衰敗、凄清、荒涼，暗示了余干古縣城由盛到衰的滄桑巨變。9詩的尾聯(lián)抒發(fā)了作者對古城盛到衰的歷史慨嘆蓄表達了作者對唐朝國勢衰微的憂慮寄寓了詩人對國家衰弱民困苦這一情狀的感慨之情暗諷了唐王朝統(tǒng)治者荒淫昏庸，誤國害民。手法一：運用典故，借古諷今?！傲旯茸儭边@一典故，暗示了余干古縣城由盛到衰的滄桑巨變含表達了對唐王朝運的憂慮寓了詩人對國家衰弱人困苦這一情狀的感慨之情作借古諷今，通過幽王昏庸誤國成谷災變暗唐王朝統(tǒng)治者昏庸誤國，造成余干古城由盛而衰。手法二：運用擬人的修辭手法和對比的手法，表達作者深沉的慨嘆。飛鳥不知道古城的變遷，依然飛到這里覓食，朝來暮去。飛鳥非人，本來無情，自然不會知道古城的變遷；然而人是有感情的能夠感受到古城由盛到衰的歷史變遷也從中思考為什么會有這種變遷。手法三：以景結情，寄予作者深沉的歷史慨嘆。古城早已荒蕪，只剩下無知的飛鳥朝朝暮暮在弋陽溪邊的秋草中覓食，作者就是通過這荒涼的古城飛鳥圖寄予深沉的歷史慨嘆。孤城:孤獨者的心靈荒城李彩霞孤城上與白云齊,萬荒涼楚水西。官舍已空秋草沒,女猶在夜烏啼。平沙渺渺迷人遠,落亭亭向客低。飛鳥不知陵谷變,朝暮去弋陽溪。讀劉長卿的《登余干古縣城》,次次地會被它曠沉寂荒涼蒼的孤城形態(tài)引入到詩人寂寞感傷的思緒之中。這首在唐代就已經(jīng)傳為了名篇的詩,以詩的美學樣式建構了一個“萬古荒涼”的孤城世界,給人的審美感知陰郁而悲涼?！肮鲁菫榈湓娫~中的一個美意,往往因為交織著離人思歸愁緒而富有特定內(nèi)涵。像杜甫的“夔府孤城落日,每依北斗望京華(《秋興)?王的“遙知漢使蕭關外,愁見孤城落日邊(《送韋平事)等“孤城”成了寂寞詩人心靈外化的情感載體。同“孤舟”“孤帆”“孤燈”“孤影”一,為個體審美意象的“孤城”一般出現(xiàn)在詩(詞人

當下處境的現(xiàn)時時空之中,同其意象一起共同建構詩歌意境。劉長卿的《余干旅舍》就是這一模式的書寫。但詩人同時地創(chuàng)作的《登余干古縣城》則明顯突破了“孤城”意象的一般范式置讀者閱讀視線內(nèi)“城,僅是一個別具異色的詩歌群象組,更是一個被詩人的寂寞幽思心靈化了的荒原世界。公元761年唐宗上元二年),生“剛而犯,兩遭遷謫高仲武《中興間氣集》的詩人劉長卿歷經(jīng)第一次貶謫,嶺南潘州南巴貶,北歸途經(jīng)江西饒州余干縣。早在唐,余干縣因為遷移縣治舊城逐漸廢棄荒落清才冠世卻被棄置于現(xiàn)實政治邊緣的詩,適逢他鄉(xiāng)登臨一座已遭廢棄的舊縣,同境遇下的人事與物事合拍所引發(fā)的心靈震顫與聯(lián)想使人登臨送目之時不于古傷懷被龐大的空寂隔斷了塵世虛華的孤城世界在寂寞的詩人眼里,仿佛億萬年如荒涼。“孤城”世界彌漫出的歷史的霧靄煙霏成了詩歌時代話語的一種暗,也成了詩人心緒的一種象征。從詩歌表層,被“荒原化”了的孤城在寂寞的詩人眼里始終保持著被看的客體地,詩人劉長卿也始終保持著一位觀察?視者的立場。同李白的“相看兩不,只有敬亭山”那種保持目光間,心靈則物我相通的生命體驗不登臨古城之上的詩,面對歷史的滄桑變故,一如“愁極本憑詩消,詩吟詠轉凄涼”的杜甫一,提筆抒寫的是滿紙的悲涼。為了更甚地表現(xiàn)主觀化的壓抑情,詩人在對“孤城閱讀審視中,將“孤城界特有的異質(zhì)景物納入了觀察的視野。那些在審美色調(diào)上趨于凝黯淡的景,構成了孤城日暮圖景形成了詩歌的話語空:被棄置的官?女,帶有歷史浸潤的凝滯秋漫長,夜烏亂啼更加濃了歷史廢墟現(xiàn)實存在的殘敗荒涼。茫茫一片“迷人遠”的沙,冉冉下沉“向客低”的落日構了孤城的背不陵變無知飛鳥不分朝暮地在孤城飛去飛來的畫面滿目的蒼涼自“江山不管興一任斜陽伴客愁的意境和氛圍詩歌遍染悲色的意象組合,使全詩涵罩在一片陰郁的美情緒之,透出人煙堙埋后荒蠻的野地氣,勾畫出詩歌悲蘊的美感特質(zhì)。顯然,這一幅意味深長的詩歌畫充滿了景物的色?層次乃至構型的外在張力,是詩人跳躍性歷史思維的散點呈現(xiàn)中的斷瓦頹記錄著昔日官府的滿地奢;暮鴉棲息筑巢的古墻城,見證著昔日古城的威嚴顯赫。歷史在這里濃,具體成了一堆廢,也抽象成了一堆記憶。詩人的追思就在“猶在”與“已空”的對比張力挪閃跌思盤曲。而詩歌中具有現(xiàn)實指向的那一輪將沉的落日則分明暗示了盛唐最后一縷霞光的退隱的思緒游離于歷史與現(xiàn)實之間,郁結“安史之亂”的時代創(chuàng),“萬戶千門成野,只緣一曲后庭花”的凝重悲思在史的蹤跡尋找和現(xiàn)實荒野的凝視之中紛至沓來。詩人關于時代話語的述說就在這充滿歷史滄桑感與現(xiàn)實殘敗感孤城圖景中得到了隱喻性的呈現(xiàn)一直隱藏在詩歌話語背,試圖以孤城本身替代直接言說的詩人終于按捺不,“客主體身份出現(xiàn)在詩歌頸聯(lián)之中,并于歌尾聯(lián)諷評譏借闖入眼瞼的幾只覓食的無知飛,將歷史感傷情緒推向高潮。那朝來暮去的飛多像“飛入平常百姓家”的“昔日王謝堂前燕在陵谷巨變的歷史時空中穿行,熟視無睹于歷史的滄桑變故不二,加重了陵谷巨變所隱含的巨大情感撞擊力度,添了歷史轉瞬成空的人事幻滅之感。而詩人這一聲沉重伴著無奈的嘆,更是豐富了詩歌的表現(xiàn)形,強化了詩人歷史思緒的外在表達。詩歌折射出來的陰郁孤獨的審美姿,是身逢亂世貶謫歸來的寂寞詩人“孤獨意識”的具體呈現(xiàn)。在詩人的其他詩作同樣不乏這份幽情。像《聽彈琴》和《幽情》人更是多次調(diào)自,今人多不出種落落寡合的情,一種曲高和寡的孤獨情懷。寂寞的詩人拒絕以物我交融的沉迷方式述說自己的孤他更喜歡用一雙孤獨化的眼睛在充滿距離感的情感探視中反觀自己的孤讓客觀世界的存留擔當囈語般的精神獨白。就像詩人借高達云端的曠古孤城,來完自己人生態(tài)勢的象征性書寫一樣。寂寞的孤城加劇了詩人內(nèi)心的落寞悲涼之感詩內(nèi)心的孤獨寂寞又給寂寞的孤城抹上了蒼涼冷清的色,孤城正

暗合了詩人曠世的孤獨情懷?？梢?孤城”作為沾滿情緒的有著象征意味的意象出現(xiàn)在詩歌之中它讓我們看盡了歷史河的寂寞與冷,也讓我們體會到了詩人心靈深處迢?深邃的孤獨與迷茫。而那幾只朝來暮去覓食的無知飛,更是從孤城深層次的視點尋索上強化了詩人內(nèi)心的孤獨意識。飛鳥既無視于歷史的滄桑變又如何能理會孤城之上詩人的一片寂寞幽思呢詩至此,詩由陵谷巨變所引發(fā)的心靈震痛寫得沉郁哀,其內(nèi)心秘而不宣的孤獨情懷同樣寫得深沉迷茫。從形式美學上看,這詩歌在結構上呈現(xiàn)出了一種內(nèi)在的美學對稱兩對仗工,形成了詩歌畫面的近景與遠景,彩與聲響。首尾兩聯(lián)各用一個主,句式相似對工穩(wěn)。巧妙的詩歌結構不僅保持了詩歌形式上的對稱之更形成了詩歌音律節(jié)奏的和諧變化。特別是首尾兩聯(lián)語意綿,上下勾,一氣不,更是產(chǎn)生了不同的音律效果迫,如異峰突起,強化了孤城的萬古荒,給者造成強烈的視覺沖擊與感覺震撼效果。尾