寫(xiě)作基礎(chǔ)教程第十二章-小說(shuō)寫(xiě)作課件

一、小說(shuō)的含義小說(shuō)是運(yùn)用敘述語(yǔ)言和典型化的方法，以塑造人物形象為主，通過(guò)故事情節(jié)的表述和具體環(huán)境的描寫(xiě)，形象而深刻地反映社會(huì)生活的文學(xué)樣式。我國(guó)的“小說(shuō)”一詞最早見(jiàn)于《莊子·外物》篇：“飾小說(shuō)以干縣令，其于大達(dá)亦遠(yuǎn)矣?！鼻f周認(rèn)為修飾小說(shuō)以求高名與美譽(yù)，但又把“小說(shuō)”與“大達(dá)”對(duì)舉，認(rèn)為“小說(shuō)”不能達(dá)于大道，可見(jiàn)他所謂“小說(shuō)”是指碎語(yǔ)瑣談和無(wú)關(guān)宏旨的軼聞。第十二章小說(shuō)寫(xiě)作第一節(jié)小說(shuō)的含義及特征1二、小說(shuō)的特征（一）透視社會(huì)人生的魔鏡小說(shuō)反映社會(huì)生活不是被動(dòng)的、鏡面式的，而是能動(dòng)的、立體交叉的。波蘭著名小說(shuō)家?jiàn)W熱什科娃把它喻為透視社會(huì)人生的魔鏡。（二）心靈化的虛構(gòu)世界小說(shuō)創(chuàng)作源于生活，但它所塑造的世界又高于生活。它是作者主觀內(nèi)情與客觀物象的交融，融入了作者的想象和對(duì)客觀生活的再造、重組。2（三）以人物、情節(jié)、環(huán)境為構(gòu)成要素塑造生動(dòng)而性格鮮明的人物形象是小說(shuō)創(chuàng)作的首要任務(wù)和中心。人物作為小說(shuō)藝術(shù)形象的主體，是小說(shuō)的主要描寫(xiě)對(duì)象，人物形象塑造的好壞，往往是衡量一篇小說(shuō)成功與否的重要尺度，小說(shuō)創(chuàng)作中的其他諸因素都必須圍繞人物和人物的活動(dòng)展開(kāi)，并為塑造人物形象服務(wù)。3第二節(jié)小說(shuō)的種類(lèi)一、以篇幅長(zhǎng)短和容量大小分為長(zhǎng)篇、短篇、中篇及微型小說(shuō)（一）長(zhǎng)篇小說(shuō)1.篇幅長(zhǎng)，容量大長(zhǎng)篇小說(shuō)是篇幅最長(zhǎng)、容量最大的敘事作品，其篇幅少則十萬(wàn)言，多則達(dá)數(shù)百萬(wàn)言，其容量可以涵蓋整個(gè)時(shí)代，完整地展示出歷史變遷和多姿多彩的社會(huì)生活畫(huà)卷，細(xì)致生動(dòng)地刻畫(huà)錯(cuò)綜復(fù)雜的事件，從矛盾沖突的發(fā)生、發(fā)展、結(jié)束的全過(guò)程反映出一定歷史時(shí)期社會(huì)生活的本質(zhì)，再現(xiàn)波瀾壯闊的歷史面貌。42.情節(jié)復(fù)雜、曲折、完整，結(jié)構(gòu)宏偉龐雜長(zhǎng)篇小說(shuō)的故事情節(jié)較為復(fù)雜、曲折、完整，大小事件相互交錯(cuò)，穿插頻繁，各種活動(dòng)競(jìng)相展開(kāi)，環(huán)環(huán)相扣。3.人物眾多，關(guān)系復(fù)雜長(zhǎng)篇小說(shuō)反映的是重大的社會(huì)事件，它必然涉及社會(huì)各階層中各種人物以及他們之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)。4.多主題及主題的多義性長(zhǎng)篇小說(shuō)一般除了表現(xiàn)一個(gè)主題之外，還常常表現(xiàn)出許多次要主題或副主題，這是其內(nèi)容恢宏深刻的主要原因。5（二）短篇小說(shuō)短篇小說(shuō)是內(nèi)容凝煉、形式短小的敘事型文學(xué)作品。短篇小說(shuō)具有篇幅短小而容量較大；取材廣泛而高度集中；人物不多但力求典型；情節(jié)簡(jiǎn)單而十分凝煉等特征。（三）中篇小說(shuō)中篇小說(shuō)在篇幅長(zhǎng)短、題材巨細(xì)、情節(jié)繁簡(jiǎn)、人物多寡諸方面都介于長(zhǎng)篇小說(shuō)和短篇小說(shuō)之間。（四）微型小說(shuō)微型小說(shuō)又稱(chēng)“小小說(shuō)”、“袖珍小說(shuō)”、“一分鐘小說(shuō)”、“超短小說(shuō)”、“微觀小說(shuō)”等，高爾基把它稱(chēng)為“小小的短篇”。6二、以內(nèi)容不同分為社會(huì)小說(shuō)、歷史小說(shuō)、科幻小說(shuō)、推理小說(shuō)（一）社會(huì)小說(shuō)以現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活為題材的小說(shuō)即社會(huì)小說(shuō)，或稱(chēng)“問(wèn)題小說(shuō)”。其特點(diǎn)是現(xiàn)實(shí)感、時(shí)代感強(qiáng)，直接觸及當(dāng)今社會(huì)生活中的主要問(wèn)題。如《傷痕》、《班主任》、《喬廠長(zhǎng)上任記》、《陳奐生進(jìn)城》、《高山下的花環(huán)》等均屬社會(huì)小說(shuō)。（二）歷史小說(shuō)以歷史故事為題材進(jìn)行再創(chuàng)作的小說(shuō)。其特點(diǎn)是歷史與小說(shuō)藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合。7（三）科幻小說(shuō)根據(jù)科學(xué)上的新發(fā)現(xiàn)與新成就和在此基礎(chǔ)上所作的預(yù)見(jiàn)，用幻想的方式描寫(xiě)人類(lèi)利用它們完成某些奇跡的小說(shuō)。（四）推理小說(shuō)以推理手法探索和追究犯罪或案件的社會(huì)原因，揭示社會(huì)矛盾和斗爭(zhēng)的一種小說(shuō)。推理小說(shuō)最初叫偵探小說(shuō)，主要盛行于日本。1923年，日本作家江戶川亂步發(fā)表《兩分錢(qián)銅幣》，作家森下兩村、橫溝正史等創(chuàng)辦了第一份偵探小說(shuō)雜志《新青年》，偵探小說(shuō)得到了發(fā)展，并產(chǎn)生了兩派。8第三節(jié)小說(shuō)的人物塑造一、寫(xiě)好人物是小說(shuō)寫(xiě)作的核心只要“文學(xué)是人學(xué)”這一命題尚未過(guò)時(shí)，人物形象問(wèn)題就依然是小說(shuō)創(chuàng)作的核心。二、小說(shuō)人物的類(lèi)型（一）扁平人物17世紀(jì)時(shí)，扁平人物稱(chēng)為“性格”人物，而現(xiàn)在有時(shí)被稱(chēng)作類(lèi)型人物或漫畫(huà)人物。（二）圓形人物圓形人物與扁平人物相反，不具有典型性和漫畫(huà)性。9三、小說(shuō)人物的塑造（一）運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)化新視角研究人物新時(shí)期以來(lái)，尤其是20世紀(jì)90年代以來(lái)，作家創(chuàng)造的人物都摒棄了單一的政治視角或提純了的文化視角等審美思維方式，而是擴(kuò)展了藝術(shù)視角，從多角度、多層次的網(wǎng)絡(luò)化新視角去觀察、挖掘人物形象的個(gè)性。（二）創(chuàng)造典型人物1.典型人物的含義典型人物，就是一定時(shí)代某一類(lèi)人的共同性格（精神狀態(tài)）和鮮明的個(gè)性的統(tǒng)一。102.典型化的方法（1）雜取法（又叫綜合法、拼湊法）。雜取法就是從十個(gè)、二十個(gè)以至許多個(gè)同類(lèi)人物當(dāng)中，抽取出他們共同的性格特征、習(xí)慣、情趣、身姿、動(dòng)作、語(yǔ)言、信仰等，綜合在一個(gè)人身上。（2）原型法。原型法是指采用生活中某一個(gè)人物作為模特兒，對(duì)人物的經(jīng)歷和命運(yùn)作適當(dāng)?shù)耐葡搿⒓庸ざ茉斐鏊囆g(shù)典型的方法。社會(huì)生活中的人物，有的本身就很典型。11（3）異類(lèi)組合法。異類(lèi)組合法是以人和其他非人的事物為素材，將這些異質(zhì)異類(lèi)的人和物的特征進(jìn)行分解組合而創(chuàng)造出藝術(shù)典型的方法。（三）掌握人物塑造的表達(dá)方式1.概括介紹通過(guò)一件或數(shù)件事情，概括地展示出人物的性格、思想、品質(zhì)、習(xí)慣等。概括介紹可由作者直接介紹，也可通過(guò)作品中人物之口間接介紹。2.肖像描寫(xiě)肖像描寫(xiě)是指對(duì)人物的外在特征即容貌、服飾、姿態(tài)、神情、風(fēng)度等方面的描寫(xiě)。123.行動(dòng)描寫(xiě)人物的行動(dòng)能充分有力地展示人物的思想性格。4.細(xì)節(jié)描寫(xiě)生動(dòng)而典型的細(xì)節(jié)，最能展示人物的個(gè)性特征，優(yōu)秀作品總是離不開(kāi)好的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。5.心理描寫(xiě)心理描寫(xiě)即描寫(xiě)人物在特定環(huán)境中的內(nèi)心活動(dòng)，如感覺(jué)、知覺(jué)、情感、愿望等，由表及里地揭示人物的內(nèi)心世界，表現(xiàn)出人物的思想特征。6.語(yǔ)言描寫(xiě)語(yǔ)言描寫(xiě)即描寫(xiě)人物的語(yǔ)言和對(duì)話?！把詾樾穆暋保Z(yǔ)言是人物思想性格的反映。13第四節(jié)小說(shuō)情節(jié)的提煉一、情節(jié)的含義及要求（一）情節(jié)的含義情節(jié)是小說(shuō)塑造人物的重要環(huán)節(jié)，是人物思想和行為的具體反映。（二）提煉情節(jié)的要求1.以矛盾沖突為基礎(chǔ)情節(jié)的基礎(chǔ)是現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾沖突，沒(méi)有深刻、復(fù)雜多變的矛盾沖突，就沒(méi)有跌宕起伏、紛紜復(fù)雜、引人入勝的情節(jié)。2.服從于刻畫(huà)人物性格的需要小說(shuō)情節(jié)的主要作用是刻畫(huà)人物性格。143.服從于表現(xiàn)主題的需要提煉情節(jié)是理解、把握作品內(nèi)容和表現(xiàn)主題的重要環(huán)節(jié)。二、情節(jié)結(jié)構(gòu)形態(tài)（一）線型結(jié)構(gòu)線型結(jié)構(gòu)又分單線型結(jié)構(gòu)和復(fù)線型結(jié)構(gòu)。（二）網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)就是三條或者三條以上線索互相交叉發(fā)展，盤(pán)根錯(cuò)節(jié)，猶如蛛網(wǎng)。（三）輻射式結(jié)構(gòu)這種結(jié)構(gòu)方式的特點(diǎn)是作者的“透視點(diǎn)”很集中，整篇小說(shuō)的情節(jié)線索都從這一點(diǎn)散射出去。15（四）板塊式結(jié)構(gòu)板塊式結(jié)構(gòu)是作者在小說(shuō)中隨意地寫(xiě)出一個(gè)人物或一段情節(jié)，然后擱在一邊；或隨意寫(xiě)出某種心理或場(chǎng)景，又?jǐn)R在一邊。三、常用的情節(jié)技巧（一）定點(diǎn)“定點(diǎn)”，即選好角度，也就是作者從何入手來(lái)表現(xiàn)主題。任何事物都是具有多種規(guī)定性的矛盾統(tǒng)一體，從不同的角度入手，可以表現(xiàn)出截然不同的主題。16（二）懸念要寫(xiě)好故事，情節(jié)要編織得生動(dòng)、曲折、有吸引力，作者就要學(xué)會(huì)組織矛盾、制造懸念，用“藏底”的方法來(lái)吸引讀者。（三）轉(zhuǎn)折小說(shuō)情節(jié)發(fā)生明確變化和轉(zhuǎn)折，可以使讀者意識(shí)到情節(jié)轉(zhuǎn)向結(jié)局的時(shí)刻。這種變化可以是命運(yùn)的變化或逆轉(zhuǎn)。（四）巧合巧合是利用生活中的偶然事件來(lái)結(jié)構(gòu)故事情節(jié)的技巧。（五）剪裁剪裁，就是剔去情節(jié)上的枯枝敗葉，駢拇枝指，突出主干，使情節(jié)高度集中。17四、學(xué)會(huì)虛構(gòu)正如聞一多在《冬夜評(píng)論》中指出：“絕對(duì)的寫(xiě)實(shí)主義便是藝術(shù)的破產(chǎn)。”小說(shuō)情節(jié)提煉的第一要素便是虛構(gòu)。（一）根據(jù)表現(xiàn)主題的需要進(jìn)行虛構(gòu)小說(shuō)情節(jié)的虛構(gòu)應(yīng)服從于表現(xiàn)主題的需要，是許多作家的共同經(jīng)驗(yàn)。（二）根據(jù)人物性格進(jìn)行虛構(gòu)在小說(shuō)寫(xiě)作過(guò)程中，人物性格自身的邏輯常常促使作者改變生活的原型和最初的構(gòu)思，去虛構(gòu)一些新的情節(jié)。（三）根據(jù)推測(cè)進(jìn)行虛構(gòu)艾蕪在《生活·人物·故事》一文里指出：“推測(cè)是個(gè)主要問(wèn)題。18第五節(jié)小說(shuō)的環(huán)境描寫(xiě)一、自然環(huán)境的描寫(xiě)自然環(huán)境描寫(xiě)是指對(duì)山川草木、日月星辰、季節(jié)景象等自然景物的描寫(xiě)。自然景色具有鮮明的地域特色。二、社會(huì)環(huán)境的描寫(xiě)社會(huì)環(huán)境描寫(xiě)是指對(duì)風(fēng)俗人情、住所陳設(shè)、人物關(guān)系、時(shí)代背景等方面的描寫(xiě)。社會(huì)環(huán)境是人物性格形成和變化的底幕，是故事情節(jié)生長(zhǎng)的園地。三、場(chǎng)面描寫(xiě)場(chǎng)面描寫(xiě)是指在一定的時(shí)間和環(huán)境中，對(duì)以人物為中心的生活場(chǎng)面所作的具體描寫(xiě)。19