涉江采芙蓉賞析（優(yōu)秀7篇）

第涉江采芙蓉賞析〔優(yōu)秀7篇〕《涉江采芙蓉》翻譯篇一

譯文

我踏過(guò)江水去采荷花，生有蘭草的水澤中長(zhǎng)滿了香草。

可是我采了荷花要送給誰(shuí)呢？我想要送給遠(yuǎn)方的愛(ài)人。

回頭看那一起生活過(guò)的故土，路途顯得那么無(wú)邊無(wú)際。

兩心相愛(ài)卻不能在一起。于是我們要各在一方，愁苦憂傷以至終老異鄉(xiāng)。

注釋篇二

芙蓉：荷花的別名。

蘭澤：生有蘭草的沼澤地。

遺(wèi)：贈(zèng)。

遠(yuǎn)道：猶言“遠(yuǎn)方〞。

還顧：回憶，回頭看。

舊鄉(xiāng)：故土。

漫浩浩：猶“漫漫浩浩〞，形容路途的遙遠(yuǎn)無(wú)盡頭。形容無(wú)邊無(wú)際。

同心：古代習(xí)用的成語(yǔ)，多用于男女之間的愛(ài)情或夫婦感情融洽指感情深厚。

終老：度過(guò)晚年直至去世。

創(chuàng)作背景篇三

這是反映游子思婦的相思之詩(shī)，是《古詩(shī)十九首》之一，當(dāng)作于漢獻(xiàn)帝建安之前的幾十年間。兩漢時(shí)期，千千萬(wàn)萬(wàn)的學(xué)子離鄉(xiāng)游學(xué)求宦。但大多無(wú)處施展才華，這些宦途失意的游學(xué)的士子在宦途無(wú)望、朋友道絕的孤單失意中，自然會(huì)苦苦地思念故土和親人。本詩(shī)即是組詩(shī)中描寫(xiě)懷鄉(xiāng)思親的代表。

《涉江采芙蓉》賞析篇四

《涉江采芙蓉》初讀時(shí)十分單純，而這〞單純“其實(shí)寓于頗微妙的婉曲表現(xiàn)中。初看起來(lái)，似乎無(wú)須多加解說(shuō)，即可明白它的旨意，乃在表現(xiàn)遠(yuǎn)方游子的思鄉(xiāng)之情。詩(shī)中的“還顧望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩〞，正把游子對(duì)“舊鄉(xiāng)〞的望而難歸之思，抒寫(xiě)得極為凄惋。那么，開(kāi)篇之“涉江采芙蓉〞者，也當(dāng)是離鄉(xiāng)游子了。不過(guò)，游子之求宦京師，是在洛陽(yáng)一帶，是不可能去“涉〞南方之“江〞采摘芙蓉的，而且按江南民歌所常用的諧音雙關(guān)手法，“芙蓉〞〔荷花〕往往以暗關(guān)著“夫容〞，明是女子思夫口吻，當(dāng)不可徑指其為“游子〞。連主人公的身分都在兩可之間，可見(jiàn)此詩(shī)并不單純。不妨先從女子口吻，體味一下它的妙處。

夏秋之交，正是荷花盛開(kāi)的美好季節(jié)。在風(fēng)和日麗中，蕩一葉小舟，穿行在“蓮葉何田田〞、“蓮花過(guò)人頭〞的湖澤之上，開(kāi)始一年一度的采蓮活動(dòng)，可是江南農(nóng)家女子的樂(lè)事。采蓮之際，摘幾枝紅瑩可愛(ài)的蓮花，歸去送給各自的心上人，難說(shuō)就不是妻子、姑娘們真摯情意的表露。何況在湖岸澤畔，還有著數(shù)不清的蘭、蕙芳草，一并摘置袖中、插上發(fā)際、幽香襲人，更教人心醉?！@就是“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草〞兩句吟嘆，所展示的如畫(huà)之境。倘假設(shè)傾耳細(xì)聽(tīng)，讀者想必還能聽(tīng)到湖面上、“蘭澤〞間傳來(lái)的陣陣戲謔、歡笑之聲。

但這美好歡樂(lè)的情景，剎那間被充滿于詩(shī)行間的嘆息之聲改變了。鏡頭迅速搖近，人們才發(fā)現(xiàn)，這嘆息來(lái)自一位悵立船頭的女子。與眾多姑娘的嬉笑打諢不同，她卻注視著手中的芙蓉默然無(wú)語(yǔ)。此刻，“芙蓉〞在她眼中幻出了一張親切微笑的面容——他就是這位女子苦苦思念的丈夫?！安芍z誰(shuí)？所思在遠(yuǎn)道！〞長(zhǎng)長(zhǎng)的吁嘆，點(diǎn)明了這女子全部憂思之所由來(lái)：當(dāng)姑娘們競(jìng)采摘著荷花，聲言要揀最好的一朵送給“心上人〞時(shí)，女主人公思念的丈夫，卻正遠(yuǎn)在天涯！她徒然采摘了象征美好的芙蓉，卻難以遺送給心上人。人們總以為，倘要表現(xiàn)人物的寂寞、凄涼，最好是將他(她)放在孤身獨(dú)處的清秋，因?yàn)槟亲钅芤r托人物的凄清心境。但是否想到，有時(shí)將人物置于美好、歡樂(lè)的采蓮背景上，抒寫(xiě)女主人公單獨(dú)思夫的憂傷，更具有以“樂(lè)〞襯“哀〞的強(qiáng)烈效果。

接著兩句空間突然轉(zhuǎn)換，出現(xiàn)在畫(huà)面上的，似乎已不是拈花沉思的女主人公，而是那身在“遠(yuǎn)道〞的丈夫了：“還顧望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩。〞是女主人公在想丈夫在干什么，這是古體詩(shī)長(zhǎng)用手法。而且仿佛是心靈感應(yīng)似的，正當(dāng)女主人公單獨(dú)思夫的時(shí)候，她遠(yuǎn)方的丈夫，此刻也正帶著無(wú)限憂愁，回望著妻子所在的故土。他當(dāng)然不能望見(jiàn)故土的山水、那在江對(duì)岸湖澤中采蓮的妻子。此刻展現(xiàn)在他眼間的，無(wú)非是漫漫長(zhǎng)路，和那阻山隔水的浩浩煙云。許多讀者以為，這兩句寫(xiě)的是還望“舊鄉(xiāng)’的實(shí)境，從而產(chǎn)生了詩(shī)之主人公乃離鄉(xiāng)游子的錯(cuò)覺(jué)。實(shí)際上，這兩句的“視點(diǎn)〞仍在江南，表現(xiàn)的依然是那位采蓮女子的痛苦思情。不過(guò)在寫(xiě)法上，采用了“從對(duì)面曲揣彼意，言亦必望鄉(xiāng)而嘆長(zhǎng)途〞〔張玉谷《古詩(shī)賞析》〕的“懸想〞方式，從面造出了“詩(shī)從對(duì)面飛來(lái)〞的絕妙虛境。

這種“從對(duì)面曲揣彼意〞的表現(xiàn)方式，與《詩(shī)經(jīng)》“卷耳〞、“陟岵〞的主人公，在懸想中顯現(xiàn)丈夫騎馬登山望鄉(xiāng)，父母在云際呼喚兒子的幻境，正有著異曲同工之妙——所以，詩(shī)中的境界應(yīng)該不是空間的轉(zhuǎn)換和女主人公的隱去，而是畫(huà)面的分隔和同時(shí)顯現(xiàn)：一邊是痛苦的妻子，正手拈芙蓉、仰望遠(yuǎn)天，身后的密密荷葉、紅麗荷花，襯著她飄拂的衣裙，顯得那樣孤獨(dú)而凄清；一邊那么是云煙縹緲的遠(yuǎn)空，隱隱約約搖晃著返身回望的丈夫的身影，那一閃而隱的面容，竟那般愁苦！兩者之間，那么是層疊的山巒和浩蕩的江河。雙方都茫然相望，當(dāng)然誰(shuí)也看不見(jiàn)對(duì)方。正是在這樣的靜寂中，天地間幽幽響起了一聲凄傷的浩漢：“同心而離居，憂傷以終老！〞這浩嘆無(wú)疑發(fā)自女主人公心胸，但因?yàn)槭窃凇皩?duì)面〞懸想的境界中發(fā)出，讀者所感受到的，就不是一個(gè)聲音：它仿佛來(lái)自萬(wàn)里相隔的天南地北，是一對(duì)同心離居的夫婦那痛苦嘆息的交鳴！這就是詩(shī)之結(jié)句所傳達(dá)的意韻。當(dāng)你讀到這結(jié)句時(shí)，或許能感覺(jué)到：此詩(shī)抒寫(xiě)的思夫之情雖然那樣“單純〞，但由于采取了如此婉曲的表現(xiàn)方式，便如山泉之曲折奔流，最后終于匯成了飛凌山巖的急瀑，震蕩起撼人心魄的巨聲。

上文已經(jīng)說(shuō)到，此詩(shī)的主人公應(yīng)該是位女子，全詩(shī)所抒寫(xiě)的，乃是故土妻子思念丈夫的深切憂傷。但倘假設(shè)把此詩(shī)的作者，也認(rèn)定是這位女子，那就錯(cuò)了。馬茂元先生說(shuō)得好：“文人詩(shī)與民歌不同，其中思婦詞也出于游子的虛擬。〞因此，《涉江采芙蓉》最終仍是游子思鄉(xiāng)之作，只是在表現(xiàn)游子的苦悶、憂傷時(shí)，采用了“思婦詞〞的“虛擬〞方式：“在窮愁潦倒的客愁中，通過(guò)自身的感受，設(shè)想到家室的離思，因而把一性質(zhì)的苦悶，從兩種不同角度表現(xiàn)出來(lái)〞〔馬茂元《論〈古詩(shī)十九首〉》〕。從這一點(diǎn)看，《涉江采芙蓉》為表現(xiàn)游子思鄉(xiāng)的苦悶，不僅虛擬了全篇的“思婦〞之詞，而且在虛擬中又借思婦口吻，“懸想〞出游子“還顧望舊鄉(xiāng)〞的情景。

譯文篇五

我踏過(guò)江水去采荷花，生有蘭草的水澤中長(zhǎng)滿了香草。

可是我采了荷花要送給誰(shuí)呢？我想要送給遠(yuǎn)方的愛(ài)人。

回頭看那一起生活過(guò)的故土，長(zhǎng)路漫漫遙望無(wú)邊無(wú)際。

兩心相愛(ài)卻要分隔兩地不能在一起，愁苦憂傷以至終老異鄉(xiāng)。

涉江采芙蓉篇六

兩漢：佚名

涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。

采之欲遺誰(shuí)，所思在遠(yuǎn)道。

還顧望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩。

同心而離居，憂傷以終老。

賞析篇七

《涉江采芙蓉》是一首寫(xiě)別的情詩(shī)。在古代封建社會(huì)里，生活是很簡(jiǎn)單的，最密切的人與人之間的關(guān)系是夫妻朋友關(guān)系，由于戰(zhàn)爭(zhēng)、徭役和仕宦，這種親密關(guān)系往往長(zhǎng)期被截?cái)唷８捎诋?dāng)時(shí)交通不便，書(shū)信無(wú)法往來(lái)，相隔兩地音信全無(wú)，就成為許多人私生活中最傷心的事。因此中國(guó)古典詩(shī)詞有很大一局部都是表達(dá)別離情緒的，就主題來(lái)說(shuō)，這首詩(shī)是很典型的。

“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。〞芙蓉：荷花的別名。蘭澤：生有蘭草的沼澤。這兩句是說(shuō)，劃船到江中去采集荷花，又來(lái)到沼澤地摘取芬芳的蘭草。夏秋時(shí)節(jié)，江南水鄉(xiāng)，日暖花香，荷花盛開(kāi)，女主人公在江中澤畔采集了鮮艷的荷花，又摘取了芬芳的蘭草。詩(shī)歌就這樣在愉快歡樂(lè)的氣氛中起筆，芙蓉、蘭澤、芳草等語(yǔ)，將畫(huà)面裝飾的絢麗燦爛，讓人頓感主人公形象雅潔，心情愉快美好。

“采之欲遺誰(shuí)，所思在遠(yuǎn)道。〞遺：贈(zèng)送，遠(yuǎn)道：遠(yuǎn)方。這兩句是說(shuō)，采了花要送給誰(shuí)呢？我朝思暮想的心上人遠(yuǎn)在天邊。這兩句自問(wèn)自答，感情陡然一轉(zhuǎn)，由歡樂(lè)轉(zhuǎn)為悲哀，一腔熱忱，遭到兜頭一盆冷水潑來(lái)，一霎時(shí)天地為之變色，草木為之含悲，心中無(wú)限的凄涼寂寞，傷心失望。這是一句深沉的疑問(wèn)，一聲無(wú)奈的嘆息。

“還顧望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩。〞還顧：回憶，回轉(zhuǎn)頭看。漫浩浩：猶漫漫浩浩，形容路途遙遠(yuǎn)沒(méi)有盡頭。這兩句是說(shuō)，回憶頭遙望我的故土，長(zhǎng)路漫漫看不到盡頭。這兩句承“遠(yuǎn)道〞、“所思〞而來(lái)，將讀者的視線引向遙遠(yuǎn)的遠(yuǎn)方，讀者似乎看到男主人公孤單、憂愁、悵惘地佇立在路邊，徒勞地向故土方向張望，他看到的道路漫漫浩浩，綿延不盡。故土在哪兒？所思的人在哪兒？詩(shī)中的另一主人公，一個(gè)飄迫異鄉(xiāng)的游子感情痛苦到極點(diǎn)。

“同心而離居，憂傷以終老。〞同心：指夫妻。古代婚禮的一種儀式，新郎新娘用彩緞結(jié)同心，并相挽而行。終老：終生。這兩句是說(shuō)，兩個(gè)心心相印的人啊，永遠(yuǎn)異地相思，只有憂傷陪伴他們終老。這兩句詩(shī)是寫(xiě)一對(duì)長(zhǎng)久分別得有情人，從眼前想到此后的生涯，更深的擔(dān)憂涌上心頭。

《涉江采芙蓉》初讀時(shí)十分單純，語(yǔ)言也較淺顯，粗看就知道是游子對(duì)舊鄉(xiāng)望而難歸之思，細(xì)看那么不那么簡(jiǎn)單。這單純其實(shí)寓于頗微妙的婉曲表現(xiàn)之中。說(shuō)它微妙，是因?yàn)樗捎昧藢?duì)寫(xiě)的手法，男女主人公輪番上場(chǎng)?！吧娼绍饺亘晳?yīng)是江南農(nóng)家女子的樂(lè)事，游子求宦于京師，應(yīng)是洛陽(yáng)一帶，是不可能去涉南方之江，去采摘芙蓉的。而且按江南民歌所常用的諧音雙關(guān)手法，“芙蓉〞往往暗關(guān)著“夫容〞，明明是女子思夫的口吻，前四句的主人公當(dāng)是女子無(wú)疑。在“涉江采芙蓉〞的歡樂(lè)女子中，有一位女子與眾多女子的嬉笑打鬧不同，她卻注視著手中的芙蓉默然無(wú)語(yǔ)，她徒然采摘了象征美好的芙蓉，卻難以贈(zèng)送給心上人，因?yàn)樗恼煞騾s遠(yuǎn)在天涯。

接著兩句空間突然轉(zhuǎn)換，出現(xiàn)在畫(huà)面上的，似乎不是拈花沉思的女主人公，而是那身在遠(yuǎn)方的丈夫了：“還顧望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩。〞是女主人公在想丈夫干什么。這是古體詩(shī)常用的手法，仿佛是心靈感應(yīng)，她遠(yuǎn)方的丈夫，也正在此刻無(wú)限憂愁，回望妻子所在的故土。他當(dāng)然不能望見(jiàn)故土的山水，那在江對(duì)岸湖澤中采蓮的妻子，此刻展現(xiàn)在他眼前的，無(wú)非是漫漫長(zhǎng)路和那隔山阻水的浩浩煙云。有些讀者認(rèn)為，這兩句是寫(xiě)游子還望舊鄉(xiāng)的實(shí)景，從而產(chǎn)生了詩(shī)的主人公是離鄉(xiāng)游子的錯(cuò)覺(jué)。實(shí)際上，這兩句的視點(diǎn)仍在江南，表現(xiàn)的依然是那位采蓮女子的痛苦思情。不過(guò)在寫(xiě)法上采用了從對(duì)面猜度彼意的表現(xiàn)方式，從而造成了“詩(shī)從對(duì)面飛來(lái)〞的絕妙虛境。

這種懸想的表現(xiàn)方式，與《詩(shī)經(jīng)》“卷耳〞、“陟岵〞這兩首詩(shī)中的主人公，在懸想中顯現(xiàn)丈夫騎馬登山望鄉(xiāng)；父母在云際呼喚兒子的幻境，有著異曲同工之妙。所以，詩(shī)中的境界應(yīng)該不是空間的轉(zhuǎn)換和女主人公的隱去，而是畫(huà)面的分隔和同時(shí)顯現(xiàn)。兩者之間是重疊的山巒和浩蕩的江河，雙方都茫然相望，正是在這樣的靜寂之中，天地間幽然想