《中西服裝發(fā)展史》第十二章近代后期服裝

工業(yè)革命及其影響工業(yè)革命近代后期服裝工業(yè)革命對(duì)西方服裝發(fā)展帶來深刻影響及變化，直接影響表現(xiàn)在如縫紉機(jī)、服裝設(shè)備、燃料、面料等科學(xué)技術(shù)對(duì)服裝所帶來的變化。間接影響主要是產(chǎn)業(yè)革命改變了人們的生活方式和思想觀念，從而也影響了人們的衣生活。一、背景19世紀(jì)初歐洲社會(huì)以法國(guó)為中心的政治舞臺(tái)出現(xiàn)激烈變動(dòng)。1804年拿破侖建立法蘭西第一帝國(guó)，然后七月王朝建立，直至1848年二月，法國(guó)建立共和國(guó)。1871年德國(guó)通過數(shù)年戰(zhàn)爭(zhēng)實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一不久意大利也完成統(tǒng)一。從19世紀(jì)60年代開始出現(xiàn)一系列的電氣發(fā)明。電力的廣泛應(yīng)用，以內(nèi)燃機(jī)為動(dòng)力的新交通工具的創(chuàng)制和電話電報(bào)的發(fā)明成為這一時(shí)期的科技成果這就是歷史上的第二次工業(yè)革命。在此期間出現(xiàn)的機(jī)器對(duì)服裝的影響最直接明顯?；瘜W(xué)染料的發(fā)明、人造纖維的誕生、縫紉機(jī)的創(chuàng)制深遠(yuǎn)影響服裝的質(zhì)量和美觀。手搖縫紉機(jī)

縫紉機(jī)的發(fā)明極大地促進(jìn)了服裝的生產(chǎn)為萬(wàn)紫千紅的服裝生產(chǎn)業(yè)開辟了道路。工業(yè)革命為纖維工業(yè)帶來了劃時(shí)代飛躍。1884年法國(guó)人Chardonnet使人造纖維工業(yè)化；1890年法國(guó)人Despeissis發(fā)明了銅氨人造絲；1892英國(guó)人發(fā)明黏膠人造纖維；1894又發(fā)明醋酯纖維。單線鏈?zhǔn)骄€跡手搖縫紉機(jī)政治、經(jīng)濟(jì)和科技的巨大變化改變了歐洲的社會(huì)結(jié)構(gòu)，人們的思想生活發(fā)生巨大改變，文化藝術(shù)出現(xiàn)了新的流派，不同程度上影響服裝的變革。十九世紀(jì)以來出現(xiàn)過新古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。19世紀(jì)服飾風(fēng)格的主旋律19世紀(jì)是一個(gè)社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的階段,人民的文明程度不斷提高,開始懂得自己在服飾中真正的需要,開始逐漸接受極其簡(jiǎn)樸的審美思維方式,同時(shí)仍然留戀著古典的自然優(yōu)美形態(tài).簡(jiǎn)潔的男裝,充滿古今情趣的優(yōu)美女裝,與新式紡織產(chǎn)品面料,是19世紀(jì)服飾風(fēng)格的主旋律.二、男裝19世紀(jì)社會(huì)大變革進(jìn)一步將男子推向社會(huì)前沿，對(duì)服裝要求的要求也相應(yīng)發(fā)生變化。開始追求服裝合理性，強(qiáng)調(diào)其機(jī)能來適應(yīng)社會(huì)活動(dòng)需要。到十九世紀(jì)中葉，在長(zhǎng)達(dá)百余年的服裝嬗變中男子終于找到了最能體現(xiàn)自己本質(zhì)和社會(huì)地位的服飾形象，方正莊嚴(yán)、威武挺拔、堅(jiān)定穩(wěn)重，成為19世紀(jì)典型風(fēng)格。1、現(xiàn)代形態(tài)雛形期（19世紀(jì)初—1825）法國(guó)大革命廢止過去衣服強(qiáng)制法，推行服裝民主化，黑色服裝上升為禮儀場(chǎng)合的正式服色，并迅速流行具有權(quán)威地位。平民階層服裝成為時(shí)尚。雅各賓派革命者的服裝最具代表性，上衣叫做卡爾瑪尼奧爾（carmagnole），本來是意大利工人的夾克裝：夾克駁頭很寬，挖兜，有金屬或骨制紐扣。褲子叫龐塔龍（pantaloon），直筒長(zhǎng)褲，褲腳肥大，腰臀部較寬松，常用紅、藍(lán)、白三色條紋毛織物裁制，象征革命。夫拉克此時(shí)也開始流行，夫拉克18世紀(jì)下半葉就曾出現(xiàn)，十年的演變又出現(xiàn)新的樣式：前襟從高腰身處斜著向后裁下來，衣長(zhǎng)短到膝蓋，后片有箱型普利茲褶和開鍥。豎領(lǐng)，扣子一直扣到頸部但穿時(shí)或不扣或扣兩粒，敞開衣襟時(shí)露出里面的基萊。基萊多用條紋面料制作。2、現(xiàn)代形形態(tài)的成成長(zhǎng)期（（1825—1850）1825-1850年社會(huì)處處于風(fēng)云云變幻時(shí)時(shí)期，男男裝出現(xiàn)現(xiàn)收細(xì)腰身，聳起肩部部造型，三三件套向向修長(zhǎng)風(fēng)風(fēng)格發(fā)展展。夫拉拉克的駁駁頭翻折折到腰際際，前襟襟敞開不不扣露出出基萊。。衣后的的燕尾的的長(zhǎng)短不不一，或或至膝窩窩，或至至膝上。。肩部加加墊肩，，袖山彭彭起，加加上收腰腰使上身身呈現(xiàn)倒倒三角造造型。19世紀(jì)40年代中期期夫拉克克的高領(lǐng)領(lǐng)變成翻翻駁領(lǐng)和和現(xiàn)在西西服領(lǐng)相相同，龐龐塔龍有有寬褲腿腿和錐形形褲兩種種，多用用條格毛毛料制作作。3、現(xiàn)代形形態(tài)確立立期（1851—1870）19世紀(jì)50年代出現(xiàn)現(xiàn)的實(shí)證證主義和和現(xiàn)實(shí)主主義思潮潮在男裝裝中有所所反映，，三件套的套裝最最終得到到確立。。三件套的的確立標(biāo)標(biāo)志有兩兩點(diǎn)：一一是用同色、同同質(zhì)面料制作作；二是是形成按按用途穿穿相應(yīng)套套裝的習(xí)習(xí)慣，即即分社交交場(chǎng)合和和穿衣時(shí)時(shí)間來選選擇套裝裝，成為為一種禮禮儀習(xí)慣慣。便服—維斯頓（（veston）4、現(xiàn)代形形態(tài)的穩(wěn)穩(wěn)定期（（1870——19末期）這時(shí)期藝藝術(shù)上出出現(xiàn)印象象主義思思潮，男男裝穩(wěn)定定，并一一直延續(xù)續(xù)到20世紀(jì)。套套裝的變變化只在在細(xì)部或或是面料料的更新新?；R萊不再是是裝飾重重點(diǎn)，注注意力轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)移到上上衣和褲褲子的質(zhì)質(zhì)地顏色色上，并并以同色色同質(zhì)為為美。19世紀(jì)將近近結(jié)束時(shí)時(shí)，歐洲洲男子的的典型著著裝形象象是：頭頭上禮帽帽，盡管管高筒、、矮筒、、寬檐、、窄檐不不斷有所所變化，，但基本本樣式未未改。上上衣有單單排扣、、雙排扣扣之分。。里面是是潔凈的的襯衣，，襯衣領(lǐng)領(lǐng)口處有有一個(gè)非非常寬大大的活結(jié)結(jié)領(lǐng)帶。。領(lǐng)帶結(jié)結(jié)是整套套服裝中中十分醒醒目的一一處裝飾飾。褲子子的尺寸寸更加趨趨于以舒舒適為標(biāo)標(biāo)準(zhǔn)。褲褲管正中中開始有有筆挺的的褲線。。傳說是是愛德華華王子一一條久放放疊折的的褲子，，褲管前前后形成成很深的的折痕。。當(dāng)他穿穿上帶褲褲線的褲褲子走到到公開場(chǎng)場(chǎng)合后，，立即引引起人們們的效效仿。如如果出門門，要穿穿上雙排排扣禮服服大衣，，佩上帶帶鏈的懷懷表，有有人還拿拿著手杖杖，但手手杖已不不如以前前那么普普遍了。。這種男男子著裝裝形象，，就是19世紀(jì)風(fēng)卷卷世界各各地的所所謂“西西裝”樣樣式。19世紀(jì)末男男子服飾飾（一））19世紀(jì)末男男子服飾飾（二））三、女裝裝每一次劇劇烈的社社會(huì)變革革都會(huì)給給女裝帶帶來明顯顯的樣式式變化.19世紀(jì)被成成為"流行的世世紀(jì)",這里主要要指的是是女裝,而且正如如19世紀(jì)也同同時(shí)被稱稱為"樣式模仿仿的世紀(jì)紀(jì)"一樣,女裝的變變遷幾乎乎是按照照順序周周期性地地重現(xiàn)過過去曾經(jīng)經(jīng)出現(xiàn)的的樣式.其發(fā)展過過程可分分為六個(gè)個(gè)時(shí)期：：1、新古典典主義（18世紀(jì)末——1804年）新古典主主義是以以法國(guó)為為源頭的的歐洲藝藝術(shù)領(lǐng)域域出現(xiàn)的的一股新新的思潮潮和風(fēng)格格，與古古希臘、、古羅馬馬的古典典主義相相對(duì)應(yīng)。。新古典主主義的精精華－高高雅的底底蘊(yùn)、開開放的姿姿態(tài)、尊尊貴的精精細(xì)新古典主主義的特特點(diǎn)－Lady感的線條條、金銀銀暗調(diào)的的色彩、、低調(diào)奢奢華的細(xì)細(xì)節(jié)新古典主主義的好好處—可濃可淡淡，色澤澤上多用用金色和和暗紅就就濃，稍稍加白色色柔和則則明亮而而淡；加加以洛可可可的配配飾或巴洛克的優(yōu)化，，便尊貴貴雍容；；配上現(xiàn)現(xiàn)代化的的皮制品品，或間間接的床床頭燈，，便優(yōu)雅雅非凡。。這種多元元化和可可伸縮性性，便是是新古典典主義后后工業(yè)時(shí)時(shí)代個(gè)性性化的獨(dú)獨(dú)到之處處。安格爾崇崇拜希臘臘羅馬藝術(shù)和和拉斐爾爾，和大衛(wèi)一樣捍捍衛(wèi)古古典法法則，，安格爾爾是一一個(gè)對(duì)對(duì)自然然崇拜拜得五五體投投地的的多情情者。。安格格爾在在向希希臘人人和拉斐爾爾討教之之前，，先學(xué)學(xué)習(xí)了了自然然。他他曾斷斷言：：“希希臘人人就是是自然然；拉斐爾爾之所以以是拉拉斐爾爾，就就是因因?yàn)樗葎e別人更更了解解自然然?！薄薄度钒哺駹枲枏?830年在意意大利利佛羅羅倫薩薩逗留留期間間就開開始創(chuàng)創(chuàng)作《泉》，但一一直沒沒有完完稿。。二十十六年年以后后，當(dāng)當(dāng)他已已是七七十六六歲高高齡時(shí)時(shí)才畫畫完此此畫。。這幅幅畫是是安格格爾的的得意意之作作?！啊叭薄卑压殴诺涿烂篮团匀巳梭w的的美巧巧妙地地結(jié)合合在一一起。。出色色地表表現(xiàn)了了少女女的天天真的的青春春活力力，是是他畢畢生致致力于于美的的追求求的結(jié)結(jié)晶。。這雖雖是他他晚年年的作作品，，但所所描繪繪的女女性的的美姿姿卻超超過了了他過過去所所有的的同類類作品品。““泉””也是是西歐歐美術(shù)術(shù)史上上描寫寫女性性人體體的優(yōu)優(yōu)秀作作品之之一。。由此此可見見，安安格爾爾的造造型力力純粹粹是對(duì)對(duì)現(xiàn)實(shí)實(shí)的一一種感感性的的占有有，在在他的的構(gòu)圖圖創(chuàng)作作中，，只有有當(dāng)他他的可可能拜拜倒于于女人人面前前時(shí)，，他才才創(chuàng)造造了真真正的的藝術(shù)術(shù)作品品。安格爾爾油畫畫集(16張)此品美美在靈靈透自自然，，純真真無邪邪，西西方少少女的的純美美于此此一覽覽無余余。她她給人人以無無限的的遐想想，不不盡的的懷思思。這種新新古典典樣式式的特特點(diǎn)是是：造造型極極為簡(jiǎn)簡(jiǎn)練、、樸素素，與與裝飾飾繁多多、矯矯揉造造作的的洛可可可風(fēng)風(fēng)格形形成強(qiáng)強(qiáng)烈對(duì)對(duì)比；；女裝裝向古古希臘臘、古古羅馬馬的自自然樣樣式傾傾斜。。（（1）修米米茲.多萊斯斯（羅羅布.修米茲茲），，一種種用白白色細(xì)細(xì)棉布布制作作的寬寬松的的襯裙裙式連連衣裙裙，腰腰際線線提高高到乳乳房底底下，，內(nèi)有有護(hù)胸胸層，，袖子子很短短，袖袖形為為帕夫夫袖或或愛奧奧尼亞亞式希希頓的的樣子子，戴戴長(zhǎng)手手套，，裙子子很長(zhǎng)長(zhǎng)垂到到地上上，形形成的的懸垂垂衣褶褶像希?，敿兗?，下下擺刺刺繡花花卉。。穿著著的女女人被被稱為為“麥麥爾貝貝幼茲茲”與與時(shí)髦髦男子子“昂昂克羅羅瓦依依亞布布爾””并稱稱于世世。（（2）披肩肩“肖肖爾””shawl，常用用經(jīng)編編絹網(wǎng)網(wǎng)，這這種絹絹網(wǎng)織織物叫叫“蒂蒂勒””，后后時(shí)興興開士士米的的長(zhǎng)披披肩。。（（3）斯潘潘塞－－短外外套，，來自自男服服，衣衣長(zhǎng)僅僅達(dá)高高腰位位置，，有領(lǐng)領(lǐng)，長(zhǎng)長(zhǎng)袖袖袖口有有克夫夫。新古典典主義義反對(duì)對(duì)巴洛洛克和和洛可可可的的過度度裝飾飾，追追求古古典的的寧?kù)o靜和自自然，，又注注入了了考古古式的的精確確形式式，創(chuàng)創(chuàng)造了了一種種充滿滿理性性又優(yōu)優(yōu)雅古古樸的的美。。這一一時(shí)期期的代代表服服裝是是修米米茲連連衣裙裙（chemisedress），用用白色色棉布布制成成，形形式寬寬松，，有襯襯裙。。這種種連衣衣裙和和中世世紀(jì)的的內(nèi)衣衣相似似，作作為外外衣穿穿，其其簡(jiǎn)練練的造造型和和樸素素衣料料，和和洛可可可風(fēng)風(fēng)格形形成極極大的的反差差。它它主要要是力力求恢恢復(fù)古古希臘臘羅馬馬所強(qiáng)強(qiáng)烈追追求的的"莊重與與寧?kù)o靜感"之題材材與形形式，，并融融入理理性主主義美美學(xué)。。新古典典主義義女裝裝2、帝政樣樣式（1804———1825）這十年年間的的服裝裝仍受受新古古典主主義影影響，，漸漸漸出現(xiàn)現(xiàn)所謂謂的帝帝政樣樣式，，高腰腰身以以突出出胸高高，細(xì)細(xì)長(zhǎng)裙裙子上上白蘭蘭瓜形形的短短帕夫夫袖，，方形形領(lǐng)口口很低低很大大，展展現(xiàn)女女人的的迷人人胸脯脯。裙裙長(zhǎng)不不再拖拖地，，下擺擺變寬寬，加加有飛飛邊、、蕾絲絲。披披巾是是這時(shí)時(shí)期不不可缺缺少的的裝飾飾物，，材料料有開開司米米、薄薄毛織織物、、白色色絲綢綢等。。帝政樣樣式（（1804——1825）（一一）帝政樣樣式（（1804——1825）（二二）三、浪浪漫主主義藝藝術(shù)（1825———1850）繼新古古典主主義思思潮后后法國(guó)國(guó)又產(chǎn)產(chǎn)生了了浪漫漫主義義藝術(shù)術(shù)思潮潮，其其中絢絢麗的的想象象、夸夸張的的形象象和奔奔放的的語(yǔ)言言是最最為顯顯著的的特點(diǎn)點(diǎn)。浪浪漫主主義反反對(duì)新新古典典主義義的法法則，，追求幻幻想的主觀觀情感感的東東西，，在服服裝上上力圖圖創(chuàng)造造風(fēng)韻獨(dú)獨(dú)具而又柔情萬(wàn)萬(wàn)種的風(fēng)格格。精致而而又不不奢華華，夸張而而又不不怪異異，奔放而而又不不扭捏捏，成為為浪漫主主義時(shí)時(shí)裝的特點(diǎn)點(diǎn)。浪漫主主義時(shí)時(shí)期女女裝的的特征征是腰腰線下下降回回到自自然的的位置置，緊身胸胸衣重重新出出現(xiàn)，裙擺擴(kuò)擴(kuò)大，裙長(zhǎng)長(zhǎng)下移移，裙裙子的的體積積不斷斷增大大，襯襯裙數(shù)數(shù)量常常達(dá)五五六層層之多多。后后來又出現(xiàn)現(xiàn)群撐撐，使裙裙子向向外擴(kuò)擴(kuò)張成成了名名副其其實(shí)的的X型。為了了使腰腰顯得得更細(xì)細(xì)，袖袖子變變得越越來越越大向向橫寬寬方向向發(fā)展展，袖袖根部部極度度夸張張，甚甚至用用了鯨鯨須、、金屬屬絲做做撐墊墊或用用羽毛毛做填填充物物，開開始出出現(xiàn)所謂落落肩與與夸張張的羊羊腿袖袖。裙撐浪漫主義時(shí)期女子服飾四、洛洛可可可主義義時(shí)期期（1850———1870該時(shí)期期運(yùn)用用花草紋紋飾或或造型型呈現(xiàn)出出豐富富變化的的曲線線和富有有動(dòng)感的的紋樣樣，與過過去的的巴洛洛克、、洛可可可藝藝術(shù)風(fēng)風(fēng)格相相似，，被人人們稱稱之為為新洛洛可可可主義義。表現(xiàn)女女性纖纖細(xì)的的腰除除了緊身胸胸衣外，擴(kuò)擴(kuò)大裙裙子所所產(chǎn)生生的強(qiáng)強(qiáng)烈對(duì)對(duì)比也也能達(dá)達(dá)到視視覺上上的效效果，，于是是新的的裙撐產(chǎn)生了了，稱稱作克克里若若林（（crinoline），這這個(gè)詞詞源于于意大大利語(yǔ)語(yǔ)，是是馬毛毛和麻麻的意意思克里若若林是是洛可可可時(shí)時(shí)期的的裙撐撐帕尼尼埃的的變相相復(fù)活活，從從吊鐘鐘型到到鳥籠籠型最最后形形成金金字塔塔型或或傾斜斜后翹翹的異異形，，都有有明顯顯模仿仿洛可可可服服裝的的痕跡跡。下直徑徑越來來越大大，后來來裙子子里面面穿上上半長(zhǎng)襯襯褲。。新洛可可可時(shí)時(shí)期服服飾一一新洛可可可時(shí)時(shí)期服服飾二二五、巴巴斯?fàn)枲枙r(shí)期期（1870———1890）這一時(shí)時(shí)期克克里若若林消消失，，取而而代之之的是是合體體連衣衣裙的的普林林塞斯斯（princessdress），突突出特特點(diǎn)是是臀部突突起，，這種與與上世世紀(jì)出出現(xiàn)過過的臀墊巴斯?fàn)枲栂嗨扑?，都都認(rèn)為為是巴巴斯?fàn)枲柕膹?fù)復(fù)活，，所以以把這這一時(shí)時(shí)期稱稱為巴巴斯?fàn)枲枙r(shí)期期。此時(shí)與與突出出臀部部相呼呼應(yīng)的的是要要求女女子挺胸收收腹，為達(dá)達(dá)到這這種前挺后后翹的外形形特征征，緊身胸胸衣仍是不不可少少的重重要服服裝。。極端端的這這種追追求外外形特特征就就把女女性身身體側(cè)側(cè)面輪輪廓改改變成成具有有S型特點(diǎn)點(diǎn)的柔柔美曲曲線。。巴斯?fàn)枙r(shí)期服飾六、S形時(shí)期期（1890———20世紀(jì)初初）這一時(shí)時(shí)期藝藝術(shù)領(lǐng)領(lǐng)域出出現(xiàn)了了新的的思潮潮即新新藝術(shù)術(shù)運(yùn)動(dòng)動(dòng)。其其特點(diǎn)點(diǎn)就是是否定定傳統(tǒng)統(tǒng)的造造型樣樣式，，采用用流暢暢的曲曲線造造型突突出線性裝裝飾風(fēng)風(fēng)格。服裝受受新藝藝術(shù)運(yùn)運(yùn)動(dòng)影影響能能體現(xiàn)現(xiàn)曲線美美的女裝裝最受受欣賞賞。女女子上上身用用緊身胸胸衣把胸部部托起起，腰腰部勒勒細(xì)，，背部部沿脊脊背自自然下下垂至至臀部外外擴(kuò)，劃出出優(yōu)美美的曲曲線。。連衣衣裙的的袖子為為羊腿腿袖，，稱作gigotsleeve。1890|1900四、配配飾＆＆化妝妝19世紀(jì)初初葉，，婦女女們的的服裝裝只是是稍稍稍有一一些變變化。。人們們?cè)诳偪偨Y(jié)當(dāng)當(dāng)時(shí)女女服流流行狀狀況時(shí)時(shí)，這這樣認(rèn)認(rèn)為，，由于于服裝裝的簡(jiǎn)簡(jiǎn)單化化，首首飾便便成了了當(dāng)時(shí)時(shí)的焦焦點(diǎn)。。從纏有有藤子子的希希臘式式首飾飾仿制制品，，到鑲鑲著流流蘇、、飾有有皮邊邊的波波蘭式式荷葉葉帽；；另外外還有有英國(guó)國(guó)宮廷廷中戴戴的插插有羽羽毛、、帽子子后部部有較較大的的首飾飾和布布滿精精致刺刺繡的的鑲邊邊女帽帽；除除此以以外，，還有有穆斯斯林頭頭巾；；隨著著時(shí)間間的推推移，，又出出現(xiàn)了了草帽帽，草草帽上上系有有彩帶帶；另另外還還有一一種黑黑天鵝鵝絨法法國(guó)帽帽，它它是拿拿破侖侖征戰(zhàn)戰(zhàn)活動(dòng)動(dòng)的見見證，，這種種帽子子形似似頭盔盔，插插滿了了羽毛毛；另另一種種帽子子與法法國(guó)帽帽屬同同類，，帽上上鑲有有散開開的飾飾邊，，飾邊邊由金金線連連接，，形狀狀如同同雞尾尾，帽帽子上上也插插有不不同的的羽毛毛和羽羽翎，，鳥羽羽向外外展開開……第十二二章近代后后期服服裝一.單選題題（）1.19世紀(jì)中中期至至末期期，英英國(guó)““工藝藝美術(shù)術(shù)運(yùn)動(dòng)動(dòng)”的的代表表人物物。A．米斯斯B．莫里里斯C．拉斯斯金D．邁斯斯（）2．工業(yè)業(yè)革命命中出出現(xiàn)的的機(jī)器器生產(chǎn)產(chǎn)對(duì)服服裝的的直接接影響響最為為明顯顯，的發(fā)明明具有有劃時(shí)時(shí)代的的意義義。A．縫紉紉機(jī)B．蒸汽汽機(jī)C．化學(xué)學(xué)染料料D．印花花（）3．法國(guó)國(guó)大革革命之之后，，革命命黨人人的服服裝最最具代代表性性，其其中褲褲子叫叫做，直筒筒長(zhǎng)褲褲，褲褲腳肥肥大，，常用用紅，，藍(lán)，，白三三色條條紋毛毛織物物裁制制，以以象征征革命命。A．達(dá)布布里特特B．普爾爾波安安C．布里里徹斯斯D．龐塔塔龍返回目目錄答案（）4．1825～1850年，是這一一時(shí)期期表現(xiàn)現(xiàn)時(shí)髦髦的典典型服服裝，，變化化最快快。A．基同同B．希頓頓C．基萊萊D．夾克克（）5．19世紀(jì)初初，受受工業(yè)業(yè)革命命影響響，男男子流流行的是帽。A．禮B．貝雷雷C．德比比D．高筒筒（）6．18世紀(jì)末末到1804年，新新古典典主義義反對(duì)對(duì)巴洛洛克和和洛可可可的的過度度裝飾飾,這一時(shí)時(shí)期的的代表表服裝裝是____。A．羅羅布布B．修修米米茲茲C．希希頓頓D．格格陵陵蘭蘭返回回首首頁(yè)頁(yè)返回回目目錄錄答案案（）7.所謂謂的的是高高腰腰身身以以突突出出胸胸高高,細(xì)長(zhǎng)長(zhǎng)裙裙子子上上白白蘭蘭瓜瓜形形的的短短帕帕夫夫袖袖,方形形領(lǐng)領(lǐng)口口很很低低很很大大,展現(xiàn)現(xiàn)女女人人迷迷人人的的胸胸脯脯。。A.帝政政樣樣式式B．多多立立克克式式C．愛愛奧奧尼尼克克式式D．瓦瓦托托式式（）8.服裝裝史史上上被被稱稱為為克克里里諾諾林林時(shí)時(shí)代代的的這這一一時(shí)時(shí)期期是是因因克克里里諾諾林林的流流行行。。A．緊緊身身胸胸衣衣B．群群撐撐C．流蘇蘇D．蕾絲絲（）9.服裝受受新藝藝術(shù)運(yùn)運(yùn)動(dòng)思思潮的的影響響,女性側(cè)側(cè)影的的造型成成為服服裝時(shí)時(shí)尚的的典型型。A．巴斯斯?fàn)朆．X型C．S型D．H型返回首首頁(yè)返回目目錄答案（）