《中西服裝發(fā)展史》第十二章近代后期服裝

工業(yè)革命及其影響工業(yè)革命近代后期服裝工業(yè)革命對西方服裝發(fā)展帶來深刻影響及變化，直接影響表現(xiàn)在如縫紉機、服裝設備、燃料、面料等科學技術對服裝所帶來的變化。間接影響主要是產(chǎn)業(yè)革命改變了人們的生活方式和思想觀念，從而也影響了人們的衣生活。一、背景19世紀初歐洲社會以法國為中心的政治舞臺出現(xiàn)激烈變動。1804年拿破侖建立法蘭西第一帝國，然后七月王朝建立，直至1848年二月，法國建立共和國。1871年德國通過數(shù)年戰(zhàn)爭實現(xiàn)統(tǒng)一不久意大利也完成統(tǒng)一。從19世紀60年代開始出現(xiàn)一系列的電氣發(fā)明。電力的廣泛應用，以內(nèi)燃機為動力的新交通工具的創(chuàng)制和電話電報的發(fā)明成為這一時期的科技成果這就是歷史上的第二次工業(yè)革命。在此期間出現(xiàn)的機器對服裝的影響最直接明顯。化學染料的發(fā)明、人造纖維的誕生、縫紉機的創(chuàng)制深遠影響服裝的質(zhì)量和美觀。手搖縫紉機

縫紉機的發(fā)明極大地促進了服裝的生產(chǎn)為萬紫千紅的服裝生產(chǎn)業(yè)開辟了道路。工業(yè)革命為纖維工業(yè)帶來了劃時代飛躍。1884年法國人Chardonnet使人造纖維工業(yè)化；1890年法國人Despeissis發(fā)明了銅氨人造絲；1892英國人發(fā)明黏膠人造纖維；1894又發(fā)明醋酯纖維。單線鏈式線跡手搖縫紉機政治、經(jīng)濟和科技的巨大變化改變了歐洲的社會結構，人們的思想生活發(fā)生巨大改變，文化藝術出現(xiàn)了新的流派，不同程度上影響服裝的變革。十九世紀以來出現(xiàn)過新古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實主義、工藝美術運動和新藝術運動。19世紀服飾風格的主旋律19世紀是一個社會政治經(jīng)濟飛速發(fā)展的階段,人民的文明程度不斷提高,開始懂得自己在服飾中真正的需要,開始逐漸接受極其簡樸的審美思維方式,同時仍然留戀著古典的自然優(yōu)美形態(tài).簡潔的男裝,充滿古今情趣的優(yōu)美女裝,與新式紡織產(chǎn)品面料,是19世紀服飾風格的主旋律.二、男裝19世紀社會大變革進一步將男子推向社會前沿，對服裝要求的要求也相應發(fā)生變化。開始追求服裝合理性，強調(diào)其機能來適應社會活動需要。到十九世紀中葉，在長達百余年的服裝嬗變中男子終于找到了最能體現(xiàn)自己本質(zhì)和社會地位的服飾形象，方正莊嚴、威武挺拔、堅定穩(wěn)重，成為19世紀典型風格。1、現(xiàn)代形態(tài)雛形期（19世紀初—1825）法國大革命廢止過去衣服強制法，推行服裝民主化，黑色服裝上升為禮儀場合的正式服色，并迅速流行具有權威地位。平民階層服裝成為時尚。雅各賓派革命者的服裝最具代表性，上衣叫做卡爾瑪尼奧爾（carmagnole），本來是意大利工人的夾克裝：夾克駁頭很寬，挖兜，有金屬或骨制紐扣。褲子叫龐塔龍（pantaloon），直筒長褲，褲腳肥大，腰臀部較寬松，常用紅、藍、白三色條紋毛織物裁制，象征革命。夫拉克此時也開始流行，夫拉克18世紀下半葉就曾出現(xiàn)，十年的演變又出現(xiàn)新的樣式：前襟從高腰身處斜著向后裁下來，衣長短到膝蓋，后片有箱型普利茲褶和開鍥。豎領，扣子一直扣到頸部但穿時或不扣或扣兩粒，敞開衣襟時露出里面的基萊。基萊多用條紋面料制作。2、現(xiàn)代形形態(tài)的成成長期（（1825—1850）1825-1850年社會處處于風云云變幻時時期，男男裝出現(xiàn)現(xiàn)收細腰身，聳起肩部部造型，三三件套向向修長風風格發(fā)展展。夫拉拉克的駁駁頭翻折折到腰際際，前襟襟敞開不不扣露出出基萊。。衣后的的燕尾的的長短不不一，或或至膝窩窩，或至至膝上。。肩部加加墊肩，，袖山彭彭起，加加上收腰腰使上身身呈現(xiàn)倒倒三角造造型。19世紀40年代中期期夫拉克克的高領領變成翻翻駁領和和現(xiàn)在西西服領相相同，龐龐塔龍有有寬褲腿腿和錐形形褲兩種種，多用用條格毛毛料制作作。3、現(xiàn)代形形態(tài)確立立期（1851—1870）19世紀50年代出現(xiàn)現(xiàn)的實證證主義和和現(xiàn)實主主義思潮潮在男裝裝中有所所反映，，三件套的套裝最最終得到到確立。。三件套的的確立標標志有兩兩點：一一是用同色、同同質(zhì)面料制作作；二是是形成按按用途穿穿相應套套裝的習習慣，即即分社交交場合和和穿衣時時間來選選擇套裝裝，成為為一種禮禮儀習慣慣。便服—維斯頓（（veston）4、現(xiàn)代形形態(tài)的穩(wěn)穩(wěn)定期（（1870——19末期）這時期藝藝術上出出現(xiàn)印象象主義思思潮，男男裝穩(wěn)定定，并一一直延續(xù)續(xù)到20世紀。套套裝的變變化只在在細部或或是面料料的更新新。基萊萊不再是是裝飾重重點，注注意力轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)移到上上衣和褲褲子的質(zhì)質(zhì)地顏色色上，并并以同色色同質(zhì)為為美。19世紀將近近結束時時，歐洲洲男子的的典型著著裝形象象是：頭頭上禮帽帽，盡管管高筒、、矮筒、、寬檐、、窄檐不不斷有所所變化，，但基本本樣式未未改。上上衣有單單排扣、、雙排扣扣之分。。里面是是潔凈的的襯衣，，襯衣領領口處有有一個非非常寬大大的活結結領帶。。領帶結結是整套套服裝中中十分醒醒目的一一處裝飾飾。褲子子的尺寸寸更加趨趨于以舒舒適為標標準。褲褲管正中中開始有有筆挺的的褲線。。傳說是是愛德華華王子一一條久放放疊折的的褲子，，褲管前前后形成成很深的的折痕。。當他穿穿上帶褲褲線的褲褲子走到到公開場場合后，，立即引引起人們們的效效仿。如如果出門門，要穿穿上雙排排扣禮服服大衣，，佩上帶帶鏈的懷懷表，有有人還拿拿著手杖杖，但手手杖已不不如以前前那么普普遍了。。這種男男子著裝裝形象，，就是19世紀風卷卷世界各各地的所所謂“西西裝”樣樣式。19世紀末男男子服飾飾（一））19世紀末男男子服飾飾（二））三、女裝裝每一次劇劇烈的社社會變革革都會給給女裝帶帶來明顯顯的樣式式變化.19世紀被成成為"流行的世世紀",這里主要要指的是是女裝,而且正如如19世紀也同同時被稱稱為"樣式模仿仿的世紀紀"一樣,女裝的變變遷幾乎乎是按照照順序周周期性地地重現(xiàn)過過去曾經(jīng)經(jīng)出現(xiàn)的的樣式.其發(fā)展過過程可分分為六個個時期：：1、新古典典主義（18世紀末——1804年）新古典主主義是以以法國為為源頭的的歐洲藝藝術領域域出現(xiàn)的的一股新新的思潮潮和風格格，與古古希臘、、古羅馬馬的古典典主義相相對應。。新古典主主義的精精華－高高雅的底底蘊、開開放的姿姿態(tài)、尊尊貴的精精細新古典主主義的特特點－Lady感的線條條、金銀銀暗調(diào)的的色彩、、低調(diào)奢奢華的細細節(jié)新古典主主義的好好處—可濃可淡淡，色澤澤上多用用金色和和暗紅就就濃，稍稍加白色色柔和則則明亮而而淡；加加以洛可可可的配配飾或巴洛克的優(yōu)化，，便尊貴貴雍容；；配上現(xiàn)現(xiàn)代化的的皮制品品，或間間接的床床頭燈，，便優(yōu)雅雅非凡。。這種多元元化和可可伸縮性性，便是是新古典典主義后后工業(yè)時時代個性性化的獨獨到之處處。安格爾崇崇拜希臘臘羅馬藝術和和拉斐爾爾，和大衛(wèi)一樣捍捍衛(wèi)古古典法法則，，安格爾爾是一一個對對自然然崇拜拜得五五體投投地的的多情情者。。安格格爾在在向希希臘人人和拉斐爾爾討教之之前，，先學學習了了自然然。他他曾斷斷言：：“希希臘人人就是是自然然；拉斐爾爾之所以以是拉拉斐爾爾，就就是因因為他他比別別人更更了解解自然然?！薄薄度钒哺駹枲枏?830年在意意大利利佛羅羅倫薩薩逗留留期間間就開開始創(chuàng)創(chuàng)作《泉》，但一一直沒沒有完完稿。。二十十六年年以后后，當當他已已是七七十六六歲高高齡時時才畫畫完此此畫。。這幅幅畫是是安格格爾的的得意意之作作。““泉””把古古典美美和女女性人人體的的美巧巧妙地地結合合在一一起。。出色色地表表現(xiàn)了了少女女的天天真的的青春春活力力，是是他畢畢生致致力于于美的的追求求的結結晶。。這雖雖是他他晚年年的作作品，，但所所描繪繪的女女性的的美姿姿卻超超過了了他過過去所所有的的同類類作品品?！啊叭薄币彩鞘俏鳉W歐美術術史上上描寫寫女性性人體體的優(yōu)優(yōu)秀作作品之之一。。由此此可見見，安安格爾爾的造造型力力純粹粹是對對現(xiàn)實實的一一種感感性的的占有有，在在他的的構圖圖創(chuàng)作作中，，只有有當他他的可可能拜拜倒于于女人人面前前時，，他才才創(chuàng)造造了真真正的的藝術術作品品。安格爾爾油畫畫集(16張)此品美美在靈靈透自自然，，純真真無邪邪，西西方少少女的的純美美于此此一覽覽無余余。她她給人人以無無限的的遐想想，不不盡的的懷思思。這種新新古典典樣式式的特特點是是：造造型極極為簡簡練、、樸素素，與與裝飾飾繁多多、矯矯揉造造作的的洛可可可風風格形形成強強烈對對比；；女裝裝向古古希臘臘、古古羅馬馬的自自然樣樣式傾傾斜。。（（1）修米米茲.多萊斯斯（羅羅布.修米茲茲），，一種種用白白色細細棉布布制作作的寬寬松的的襯裙裙式連連衣裙裙，腰腰際線線提高高到乳乳房底底下，，內(nèi)有有護胸胸層，，袖子子很短短，袖袖形為為帕夫夫袖或或愛奧奧尼亞亞式希希頓的的樣子子，戴戴長手手套，，裙子子很長長垂到到地上上，形形成的的懸垂垂衣褶褶像希?，敿兗?，下下擺刺刺繡花花卉。。穿著著的女女人被被稱為為“麥麥爾貝貝幼茲茲”與與時髦髦男子子“昂昂克羅羅瓦依依亞布布爾””并稱稱于世世。（（2）披肩肩“肖肖爾””shawl，常用用經(jīng)編編絹網(wǎng)網(wǎng)，這這種絹絹網(wǎng)織織物叫叫“蒂蒂勒””，后后時興興開士士米的的長披披肩。。（（3）斯潘潘塞－－短外外套，，來自自男服服，衣衣長僅僅達高高腰位位置，，有領領，長長袖袖袖口有有克夫夫。新古典典主義義反對對巴洛洛克和和洛可可可的的過度度裝飾飾，追追求古古典的的寧靜靜和自自然，，又注注入了了考古古式的的精確確形式式，創(chuàng)創(chuàng)造了了一種種充滿滿理性性又優(yōu)優(yōu)雅古古樸的的美。。這一一時期期的代代表服服裝是是修米米茲連連衣裙裙（chemisedress），用用白色色棉布布制成成，形形式寬寬松，，有襯襯裙。。這種種連衣衣裙和和中世世紀的的內(nèi)衣衣相似似，作作為外外衣穿穿，其其簡練練的造造型和和樸素素衣料料，和和洛可可可風風格形形成極極大的的反差差。它它主要要是力力求恢恢復古古希臘臘羅馬馬所強強烈追追求的的"莊重與與寧靜靜感"之題材材與形形式，，并融融入理理性主主義美美學。。新古典典主義義女裝裝2、帝政樣樣式（1804———1825）這十年年間的的服裝裝仍受受新古古典主主義影影響，，漸漸漸出現(xiàn)現(xiàn)所謂謂的帝帝政樣樣式，，高腰腰身以以突出出胸高高，細細長裙裙子上上白蘭蘭瓜形形的短短帕夫夫袖，，方形形領口口很低低很大大，展展現(xiàn)女女人的的迷人人胸脯脯。裙裙長不不再拖拖地，，下擺擺變寬寬，加加有飛飛邊、、蕾絲絲。披披巾是是這時時期不不可缺缺少的的裝飾飾物，，材料料有開開司米米、薄薄毛織織物、、白色色絲綢綢等。。帝政樣樣式（（1804——1825）（一一）帝政樣樣式（（1804——1825）（二二）三、浪浪漫主主義藝藝術（1825———1850）繼新古古典主主義思思潮后后法國國又產(chǎn)產(chǎn)生了了浪漫漫主義義藝術術思潮潮，其其中絢絢麗的的想象象、夸夸張的的形象象和奔奔放的的語言言是最最為顯顯著的的特點點。浪浪漫主主義反反對新新古典典主義義的法法則，，追求幻幻想的主觀觀情感感的東東西，，在服服裝上上力圖圖創(chuàng)造造風韻獨獨具而又柔情萬萬種的風格格。精致而而又不不奢華華，夸張而而又不不怪異異，奔放而而又不不扭捏捏，成為為浪漫主主義時時裝的特點點。浪漫主主義時時期女女裝的的特征征是腰腰線下下降回回到自自然的的位置置，緊身胸胸衣重重新出出現(xiàn)，裙擺擴擴大，裙長長下移移，裙裙子的的體積積不斷斷增大大，襯襯裙數(shù)數(shù)量常常達五五六層層之多多。后后來又出現(xiàn)現(xiàn)群撐撐，使裙裙子向向外擴擴張成成了名名副其其實的的X型。為了了使腰腰顯得得更細細，袖袖子變變得越越來越越大向向橫寬寬方向向發(fā)展展，袖袖根部部極度度夸張張，甚甚至用用了鯨鯨須、、金屬屬絲做做撐墊墊或用用羽毛毛做填填充物物，開開始出出現(xiàn)所謂落落肩與與夸張張的羊羊腿袖袖。裙撐浪漫主義時期女子服飾四、洛洛可可可主義義時期期（1850———1870該時期期運用用花草紋紋飾或或造型型呈現(xiàn)出出豐富富變化的的曲線線和富有有動感的的紋樣樣，與過過去的的巴洛洛克、、洛可可可藝藝術風風格相相似，，被人人們稱稱之為為新洛洛可可可主義義。表現(xiàn)女女性纖纖細的的腰除除了緊身胸胸衣外，擴擴大裙裙子所所產(chǎn)生生的強強烈對對比也也能達達到視視覺上上的效效果，，于是是新的的裙撐產(chǎn)生了了，稱稱作克克里若若林（（crinoline），這這個詞詞源于于意大大利語語，是是馬毛毛和麻麻的意意思克里若若林是是洛可可可時時期的的裙撐撐帕尼尼埃的的變相相復活活，從從吊鐘鐘型到到鳥籠籠型最最后形形成金金字塔塔型或或傾斜斜后翹翹的異異形，，都有有明顯顯模仿仿洛可可可服服裝的的痕跡跡。下直徑徑越來來越大大，后來來裙子子里面面穿上上半長襯襯褲。。新洛可可可時時期服服飾一一新洛可可可時時期服服飾二二五、巴巴斯爾爾時期期（1870———1890）這一時時期克克里若若林消消失，，取而而代之之的是是合體體連衣衣裙的的普林林塞斯斯（princessdress），突突出特特點是是臀部突突起，，這種與與上世世紀出出現(xiàn)過過的臀墊巴斯爾爾相似似，都都認為為是巴巴斯爾爾的復復活，，所以以把這這一時時期稱稱為巴巴斯爾爾時期期。此時與與突出出臀部部相呼呼應的的是要要求女女子挺胸收收腹，為達達到這這種前挺后后翹的外形形特征征，緊身胸胸衣仍是不不可少少的重重要服服裝。。極端端的這這種追追求外外形特特征就就把女女性身身體側(cè)側(cè)面輪輪廓改改變成成具有有S型特點點的柔柔美曲曲線。。巴斯爾時期服飾六、S形時期期（1890———20世紀初初）這一時時期藝藝術領領域出出現(xiàn)了了新的的思潮潮即新新藝術術運動動。其其特點點就是是否定定傳統(tǒng)統(tǒng)的造造型樣樣式，，采用用流暢暢的曲曲線造造型突突出線性裝裝飾風風格。服裝受受新藝藝術運運動影影響能能體現(xiàn)現(xiàn)曲線美美的女裝裝最受受欣賞賞。女女子上上身用用緊身胸胸衣把胸部部托起起，腰腰部勒勒細，，背部部沿脊脊背自自然下下垂至至臀部外外擴，劃出出優(yōu)美美的曲曲線。。連衣衣裙的的袖子為為羊腿腿袖，，稱作gigotsleeve。1890|1900四、配配飾＆＆化妝妝19世紀初初葉，，婦女女們的的服裝裝只是是稍稍稍有一一些變變化。。人們們在總總結當當時女女服流流行狀狀況時時，這這樣認認為，，由于于服裝裝的簡簡單化化，首首飾便便成了了當時時的焦焦點。。從纏有有藤子子的希希臘式式首飾飾仿制制品，，到鑲鑲著流流蘇、、飾有有皮邊邊的波波蘭式式荷葉葉帽；；另外外還有有英國國宮廷廷中戴戴的插插有羽羽毛、、帽子子后部部有較較大的的首飾飾和布布滿精精致刺刺繡的的鑲邊邊女帽帽；除除此以以外，，還有有穆斯斯林頭頭巾；；隨著著時間間的推推移，，又出出現(xiàn)了了草帽帽，草草帽上上系有有彩帶帶；另另外還還有一一種黑黑天鵝鵝絨法法國帽帽，它它是拿拿破侖侖征戰(zhàn)戰(zhàn)活動動的見見證，，這種種帽子子形似似頭盔盔，插插滿了了羽毛毛；另另一種種帽子子與法法國帽帽屬同同類，，帽上上鑲有有散開開的飾飾邊，，飾邊邊由金金線連連接，，形狀狀如同同雞尾尾，帽帽子上上也插插有不不同的的羽毛毛和羽羽翎，，鳥羽羽向外外展開開……第十二二章近代后后期服服裝一.單選題題（）1.19世紀中中期至至末期期，英英國““工藝藝美術術運動動”的的代表表人物物。A．米斯斯B．莫里里斯C．拉斯斯金D．邁斯斯（）2．工業(yè)業(yè)革命命中出出現(xiàn)的的機器器生產(chǎn)產(chǎn)對服服裝的的直接接影響響最為為明顯顯，的發(fā)明明具有有劃時時代的的意義義。A．縫紉紉機B．蒸汽汽機C．化學學染料料D．印花花（）3．法國國大革革命之之后，，革命命黨人人的服服裝最最具代代表性性，其其中褲褲子叫叫做，直筒筒長褲褲，褲褲腳肥肥大，，常用用紅，，藍，，白三三色條條紋毛毛織物物裁制制，以以象征征革命命。A．達布布里特特B．普爾爾波安安C．布里里徹斯斯D．龐塔塔龍返回目目錄答案（）4．1825～1850年，是這一一時期期表現(xiàn)現(xiàn)時髦髦的典典型服服裝，，變化化最快快。A．基同同B．希頓頓C．基萊萊D．夾克克（）5．19世紀初初，受受工業(yè)業(yè)革命命影響響，男男子流流行的是帽。A．禮B．貝雷雷C．德比比D．高筒筒（）6．18世紀末末到1804年，新新古典典主義義反對對巴洛洛克和和洛可可可的的過度度裝飾飾,這一時時期的的代表表服裝裝是____。A．羅羅布布B．修修米米茲茲C．希希頓頓D．格格陵陵蘭蘭返回回首首頁頁返回回目目錄錄答案案（）7.所謂謂的的是高高腰腰身身以以突突出出胸胸高高,細長長裙裙子子上上白白蘭蘭瓜瓜形形的的短短帕帕夫夫袖袖,方形形領領口口很很低低很很大大,展現(xiàn)現(xiàn)女女人人迷迷人人的的胸胸脯脯。。A.帝政政樣樣式式B．多多立立克克式式C．愛愛奧奧尼尼克克式式D．瓦瓦托托式式（）8.服裝裝史史上上被被稱稱為為克克里里諾諾林林時時代代的的這這一一時時期期是是因因克克里里諾諾林林的流流行行。。A．緊緊身身胸胸衣衣B．群群撐撐C．流蘇蘇D．蕾絲絲（）9.服裝受受新藝藝術運運動思思潮的的影響響,女性側(cè)側(cè)影的的造型成成為服服裝時時尚的的典型型。A．巴斯斯爾B．X型C．S型D．H型返回首首頁返回目目錄答案（）