2019年李清照蝶戀花范文

2019年李清照蝶戀花范文篇一：李清照《蝶戀花·日巳召親族》高考詩(shī)歌鑒賞李清照《蝶戀花·日巳召親族》鑒賞古詩(shī)鑒賞0320XX37蝶戀花日巳召親族李清照永夜懨懨歡意少?？諌?mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道。為報(bào)今年春色好，花光月影宜相照。隨意杯盤(pán)雖草草。酒美梅酸，恰稱(chēng)人懷抱。醉里插花花莫笑，可憐春似人將老。這首詞建炎三年上巳作于建康（今江蘇南京）。據(jù)李清照《金石錄后序》所述，趙明誠(chéng)建炎三年己酉春三月罷建康守，具舟上蕪湖，入姑孰（當(dāng)涂），五月至池陽(yáng)（貴池），又被旨知湖州，遂駐家池陽(yáng)。六月，獨(dú)馳馬赴建康陛辭，冒大暑感疾，七月于建康病危，八月卒。卒前，李清照急返建康看視，已不可救。葬畢明誠(chéng)，金兵已迫建康，清照攜帶圖書(shū)逃出，終生未再至建康，亦不可能在他處召親族。故這首詞作于建炎三年上巳無(wú)疑。上片首韻“永夜懨懨歡意少”，采用一起入情、開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的手法。南渡以后，政局動(dòng)蕩，金兵不斷攻迫，憂國(guó)傷時(shí)的激越情緒，使清照雋永含蓄的風(fēng)格，一變而為沉郁蒼涼。上巳雖是傳統(tǒng)的水邊修禊節(jié)日，詞人此時(shí)心情不愉，入手即表明此意。次韻“空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道”，“長(zhǎng)安”代指汴京。長(zhǎng)夜輾轉(zhuǎn)反側(cè)，夢(mèng)見(jiàn)汴京，看到汴京的宮闕城池，然而實(shí)不可到，故說(shuō)“空”，抒寫(xiě)對(duì)汴京被占的哀思，和屈原在《哀郢》中驚呼：“曾不知夏之為丘兮，孰兩東門(mén)之可蕪”、“曼余目以流觀兮，冀壹返之何時(shí)”，同樣沉痛。結(jié)拍“為報(bào)今年春色好，花光月影宜相照”，和劉禹錫的《金陵五題·石頭城》詩(shī)：“淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過(guò)女墻來(lái)”，一樣沉郁蒼涼，感慨萬(wàn)端。今年的自然春色和往年一樣好，而今年的政局遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如從前了?！盀閳?bào)”二字，點(diǎn)明這春天的消息是從他人處聽(tīng)來(lái)的，并非詞人游春所見(jiàn)。實(shí)際上是說(shuō)，今年建康城毫無(wú)春意，雖是朝花夜月如故，而有等于無(wú)?！耙讼嗾铡钡摹耙恕弊郑鳌氨緛?lái)應(yīng)該”解。“相照”前著一“宜”字，其意似說(shuō)它們沒(méi)有相照，更確切一點(diǎn)，是詞人對(duì)此漫不經(jīng)心，反映出她的憂悶。建康是當(dāng)時(shí)“行在”，皇帝臨時(shí)駐蹕之地，又是軍事重鎮(zhèn)，可是高宗卻不接納宗澤、李綱、岳飛的誓師北伐主張，不但不能收復(fù)失土。連建康也危在旦夕了。過(guò)片點(diǎn)題：“隨意杯盤(pán)雖草草。酒美梅酸，恰稱(chēng)人懷抱”，透露了女主人公并無(wú)心過(guò)好這個(gè)上巳節(jié)日， 酸梅釀成的酒，和自己辛酸的懷抱是相稱(chēng)的。這兩韻，貌似率直，其實(shí)極婉轉(zhuǎn)，極沉痛，所以煞拍著意勾勒：“醉里插花花莫笑，可憐春似人將老”，這里把“花”擬人化。兩句有幾層的意思。清照有一首《菩薩蠻》云：“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉”，詞意與“醉里插花”同?！盎Α?，就是不要笑我老大，這一層詞意，與末句“可憐春似人將老”緊接，意思是說(shuō)最需要憐念的是春天也像人一樣快要衰老了，“春”暗喻“國(guó)家社稷”，“春將老”，國(guó)將淪亡?！兜麘倩ā肥且皇琢值牧钤~，這一首詞題是“上巳召親族”，帶含豐富的思想內(nèi)容，深厚的感傷情緒，寫(xiě)得委婉曲折，層層深入而筆意渾成，具有長(zhǎng)調(diào)鋪敘的氣勢(shì)。清照是南北宋之交的詞人，她寓南渡之恨的詞作，對(duì)南宋一些詞人，如辛稼軒、姜白石等，影響都很大。辛稼軒有一首寓南渡之痛最深切的《摸魚(yú)兒》，結(jié)尾“閑愁最苦，休去倚危闌，斜陽(yáng)正在煙柳斷腸處”，和清照這首的“可憐春似人將老”一樣，都是將“斜陽(yáng)”、“春暮”暗喻國(guó)家社稷現(xiàn)狀的。（黃墨谷）篇二：蝶戀花名篇蝶戀花蝶戀花，是中國(guó)詞牌名稱(chēng)，分上下兩闋，共六十個(gè)字，一般用來(lái)填寫(xiě)多愁善感和纏綿悱惻的內(nèi)容。《蝶戀花》此詞牌作者一般以抒寫(xiě)纏綿悱惻或抒寫(xiě)心中愁的情感為多。雖有部分山水，但還是寄情于物的表現(xiàn)。自宋代以來(lái)，產(chǎn)生了不少以《蝶戀花》為詞牌的優(yōu)美詞章，像宋代柳永、蘇軾、晏殊等人的《蝶戀花》，都是成為經(jīng)久不衰的絕唱。蝶戀花·遙夜亭皋閑信步五代·李煜遙夜亭皋閑信步，乍過(guò)清明，漸覺(jué)傷春暮。數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住，朦朧澹月云來(lái)去。桃李依依春暗度，誰(shuí)在秋千，笑里輕輕語(yǔ)。一片芳心千萬(wàn)緒，人間沒(méi)個(gè)安排處。蝶戀花·幾度鳳樓同飲宴五代·馮延巳幾度鳳樓同飲宴。此夕相逢，卻勝當(dāng)時(shí)見(jiàn)。低語(yǔ)前歡頻轉(zhuǎn)面，雙眉斂恨春山遠(yuǎn)。蠟燭淚流羌笛怨。偷整羅衣，欲唱情又懶。醉里不辭金爵滿(mǎn)，陽(yáng)關(guān)一曲腸千斷。蝶戀花·昨夜秋風(fēng)來(lái)萬(wàn)里宋·蘇軾昨夜秋風(fēng)來(lái)萬(wàn)里。月上屏幃，冷透人衣袂。有客抱衾愁不寐。那堪玉漏長(zhǎng)如歲。羈舍留連歸計(jì)未。夢(mèng)斷魂銷(xiāo)，一枕相思淚。衣帶漸寬無(wú)別意。新書(shū)報(bào)我添憔悴。蝶戀花送春宋·蘇軾雨后春容清更麗。只有離人，幽恨終難洗。北固山前三面水。碧瓊梳擁青螺髻。一紙鄉(xiāng)書(shū)來(lái)萬(wàn)里。問(wèn)我何年，真?zhèn)€成歸計(jì)。白首送春拚一醉。東風(fēng)吹破千行淚。蝶戀花·花褪殘紅青杏小宋·蘇軾花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草。墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱。蝶戀花·蝶懶鶯慵春過(guò)半宋·蘇軾蝶懶鶯慵春過(guò)半?；淇耧L(fēng)，小院殘紅滿(mǎn)。午醉未醒紅日晚，黃昏簾幕無(wú)人卷。云鬢鬅松眉黛淺?？偸浅蠲?，欲訴誰(shuí)消遣。未信此情難系絆，楊花猶有東風(fēng)管。蝶戀花·佳人宋·蘇軾一顆櫻桃樊素口。不愛(ài)黃金，只愛(ài)人長(zhǎng)久。學(xué)畫(huà)鴉兒猶未就。眉尖已作傷春皺。撲蝶西園隨伴走?；浠ㄩ_(kāi)，漸解相思瘦。破鏡重圓人在否。章臺(tái)折盡青青柳。蝶戀花·密州上元宋·蘇軾燈火錢(qián)塘三五夜，明月如霜，照見(jiàn)人如畫(huà)。帳底吹笙香吐麝，更無(wú)一點(diǎn)塵隨馬。寂寞山城人老也！擊鼓吹簫，卻入農(nóng)桑社?；鹄錈粝∷断?，昏昏雪意云垂野。蝶戀花·庭院深深深幾許宋·歐陽(yáng)修庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。雨橫風(fēng)狂三月暮，門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。蝶戀花·畫(huà)閣歸來(lái)春又晚宋·歐陽(yáng)修畫(huà)閣歸來(lái)春又晚，燕子雙飛，柳軟桃花淺。細(xì)雨滿(mǎn)天風(fēng)滿(mǎn)院，愁眉斂盡無(wú)人見(jiàn)。獨(dú)倚闌干心緒亂，芳草芊綿，尚憶江南岸。風(fēng)月無(wú)情人暗換，舊游如夢(mèng)空腸斷。蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)宋·柳永蝶佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。蝶戀花·初捻霜紈生悵望宋·晏幾道初捻霜紈生悵望。隔葉鶯聲，似學(xué)秦娥唱。午睡醒來(lái)慵一餉。雙紋翠簟鋪寒浪。雨罷蘋(píng)風(fēng)吹碧漲。脈脈荷花，淚臉紅相向。斜貼綠云新月上。彎環(huán)正是愁眉樣。蝶戀花·醉別西樓醒不記宋·晏幾道醉別西樓醒不記。春夢(mèng)秋云，聚散真容易。斜月半窗還少睡。畫(huà)屏閑展吳山翠。衣上酒痕詩(shī)里字。點(diǎn)點(diǎn)行行，總是凄涼意。紅燭自憐無(wú)好計(jì)。夜寒空替人垂淚。蝶戀花·夢(mèng)入江南煙水路宋·晏幾道夢(mèng)入江南煙水路。行盡江南，不與離人遇。睡里消魂無(wú)說(shuō)處。覺(jué)來(lái)惆悵消魂誤。欲盡此情書(shū)尺素。浮雁沉魚(yú)，終了無(wú)憑據(jù)。卻倚緩弦歌別緒。斷腸移破秦箏柱。蝶戀花·黃菊開(kāi)時(shí)傷聚散宋·晏幾道黃菊開(kāi)時(shí)傷聚散。曾記花前，共說(shuō)深深愿。重見(jiàn)金英人未見(jiàn)。相思一夜天涯遠(yuǎn)。羅帶同心閑結(jié)遍。帶易成雙，人恨成雙晚。欲寫(xiě)彩箋書(shū)別怨。淚痕早已先書(shū)滿(mǎn)。蝶戀花·移得綠楊栽后院宋·張先移得綠楊栽后院，學(xué)舞宮腰，二月青猶短。不比灞陵多送遠(yuǎn)，殘絲亂絮東西岸。幾葉小眉寒不展，莫唱陽(yáng)關(guān)，真?zhèn)€腸先斷。分付與春休細(xì)看，條條盡是離人怨。蝶戀花·六曲闌干偎碧樹(shù)宋·晏殊六曲闌干偎碧樹(shù)，楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷。誰(shuí)把鈿箏移玉柱，穿簾海燕雙飛去。滿(mǎn)眼游絲兼落絮，紅杏開(kāi)時(shí)，一霎清明雨。濃睡覺(jué)來(lái)鶯亂語(yǔ)，驚殘好夢(mèng)無(wú)尋處。蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露宋·晏殊檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶(hù)。昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處？蝶戀花·月皎驚烏棲不定宋·周邦彥月皎驚烏棲不定，更漏將殘，轆轤牽金井。喚起兩眸清炯炯。淚花落枕紅綿冷。執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影。去意徊徨，別語(yǔ)愁難聽(tīng)。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)。蝶戀花·幾許傷春春復(fù)暮宋·賀鑄篇三：李清照《蝶戀花》暖日晴風(fēng)初破凍《蝶戀花》李清照暖日晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)。酒意詩(shī)情誰(shuí)與共，淚融殘粉花鈿重。乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳。獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶翦燈花弄。[ 評(píng)析]這是一首傷春恨別的詞作，屬于詞人的早期作品。春暖人間，大地芳菲，給人間萬(wàn)物帶來(lái)了生機(jī)勃勃，也給獨(dú)處深閨的女子帶來(lái)了春恨。本詞抒發(fā)了女主人公難以派遣的心中憂傷。[ 作者介紹]李清照：南宋女詞人。號(hào)易安居士，齊州章丘（今山東）人。父李格非為當(dāng)時(shí)著名學(xué)者，夫趙明誠(chéng)為金石考據(jù)家。早期生活優(yōu)裕，與趙明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫(huà)金石搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠(chéng)病死，境遇孤苦。所作詞，前期多反映其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善于用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。詞調(diào)強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、性致，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。今有《李清照集校注》。相關(guān)資料：古代詩(shī)歌發(fā)展脈絡(luò)先秦詩(shī)歌：《詩(shī)經(jīng)》《楚辭》兩漢南北朝：樂(lè)府民歌—漢樂(lè)府、南北朝樂(lè)府文人詩(shī)歌—“三曹”、陶淵明唐代詩(shī)歌：“初唐四杰”、“李杜”、“王孟”田園詩(shī)、“高岑”邊塞詩(shī)、“新樂(lè)府”“小李杜”等五代詞：李煜宋代詩(shī)歌：宋詩(shī)—陸游、楊萬(wàn)里等宋詞—婉約派、豪放派元曲：馬致遠(yuǎn)、張養(yǎng)浩等明清詩(shī)歌：于謙、龔自珍等、詞的產(chǎn)生詞是唐時(shí)興起，宋代繁榮的一種新興歌詩(shī)，最初稱(chēng)“曲子詞”或“曲子”。詞體雖句式參差，但“調(diào)有定格，字有定數(shù)，韻有定聲”。唐代“燕樂(lè)”興起，追求享樂(lè)的社會(huì)風(fēng)氣導(dǎo)致了以?shī)寿e遣興為目的的曲子詞流行，吸引文人參與創(chuàng)作。李白的《菩薩蠻》《憶秦娥》二詞被譽(yù)為“百代詞曲之祖”。唐時(shí)張志和的《漁歌子》、白居易的《憶江南》是詞中小令的杰作。后經(jīng)溫庭筠、李煜、馮延巳等發(fā)展，到宋代迎來(lái)詞創(chuàng)作的高峰。、宋詞的發(fā)展北宋前期的詞壇，承續(xù)晚唐、五代，以歐陽(yáng)修、晏殊為首的文人代表在詞中主要反映貴族士大夫閑適自得的生活及其流連光景，傷感時(shí)序的愁情。北宋詞至柳永而一變，柳永發(fā)展了長(zhǎng)調(diào)的體制，善于用民間俚俗的語(yǔ)言和鋪敘的手法，組織較為復(fù)雜的內(nèi)容，用來(lái)反映中下層市民的生活面貌。他的作品具有濃厚的市民氣息，受到廣大百姓的喜愛(ài)，有“凡有井水飲處即能歌柳詞”的聲譽(yù)。柳永善于化舊曲為新聲，創(chuàng)制大量的篇幅較長(zhǎng)、句子錯(cuò)綜不齊的慢詞，使詞的體式趨向完備了。北宋蘇軾高舉創(chuàng)新的旗幟，首先打破詞的狹隘的傳統(tǒng)觀念，開(kāi)拓詞的內(nèi)容，提高詞的意境，開(kāi)創(chuàng)了一種新的豪放詞的風(fēng)格。蘇軾“以詩(shī)為詞”，不僅用詩(shī)的某些表現(xiàn)手法作詞，而且把詞看作和詩(shī)具有同樣言志的作用，使它具有較以前寬廣得多的社會(huì)功能。他特別重視詞的文學(xué)方面的意義，不把它作為音律的附庸，不讓思想內(nèi)容和藝術(shù)表達(dá)受損害，給詞的發(fā)展注入新的血液。周邦彥以高度形式格律化被稱(chēng)為“集大成”的詞人，他的詞精于詞法，在詞的寫(xiě)作技巧上有所提高，開(kāi)了長(zhǎng)調(diào)詠物的風(fēng)氣。周邦彥精于音律，在詞律方面起了規(guī)范作用，使詞的語(yǔ)言風(fēng)格趨向典雅、含蓄，受到文壇詞人的推崇。詞到南宋發(fā)展到了高峰。中原淪陷和南宋偏安的歷史巨變，激起了南渡詞人的愛(ài)國(guó)覺(jué)悟，整個(gè)詞壇的面貌為之一新。此時(shí)，在士大夫階層里涌現(xiàn)出一批堅(jiān)決抗敵的詞人，如岳飛，張孝祥等人，他們的作品表現(xiàn)愛(ài)國(guó)情感，氣勢(shì)壯大，對(duì)于豪放剛健的新風(fēng)格的形成，有一定的貢獻(xiàn)。辛棄疾、陸游兩個(gè)偉大的作家，進(jìn)一步發(fā)展了南宋詞，尤其辛棄疾在詞作方面，成就更為突出。他繼承蘇軾的革新精神，突出發(fā)揚(yáng)了豪放的風(fēng)格，擴(kuò)大了詞體的內(nèi)涵，使其豐富多彩，把詞推向更高的階段。在詞的創(chuàng)作手法上，他不僅運(yùn)用古近體詩(shī)的句法作詞，又吸收了散文、駢文、民間口語(yǔ)入詞，辛詞代表了文人詞的最高成就。詞是慷慨、豪邁，抒寫(xiě)抑郁不平之氣。有時(shí)也存在用典過(guò)多，不免使人晦澀難懂的缺點(diǎn)。和他唱和的作家有陳亮、韓元吉、劉過(guò)等，就是與他的風(fēng)格迥異的姜夔也寫(xiě)過(guò)仿效稼軒體的詞。南宋后期，以姜夔、張炎為代表，感喟哀時(shí)