觀看戰(zhàn)火中芭蕾心得體會(huì)集編

第15頁共15頁觀看戰(zhàn)火中芭蕾心得體會(huì)集編觀看戰(zhàn)火中的芭蕾心得體會(huì)錦集還塑造了一個(gè)個(gè)真實(shí)、鮮活，令人難忘的人物形象：無賴狡詐的高自尊，純潔透明的文香，一根筋的董家祥，調(diào)皮聰明的路遙、馬力……通過他們透視了那一段獨(dú)特的歷史。下面是為大家整理的觀看戰(zhàn)火中的芭蕾心得體會(huì)錦集資料，提供參考，希望對(duì)你有幫助，歡迎你的閱讀。觀看戰(zhàn)火中的芭蕾心得體會(huì)錦集一《戰(zhàn)火中的花蕾》講述了這樣的故事：一位戰(zhàn)時(shí)兒童保育會(huì)派出的《大公報(bào)》戰(zhàn)地女記者、國(guó)民黨將門之后的千金小姐沈君怡和第五戰(zhàn)區(qū)上尉連長(zhǎng)、中共地下黨員方鑒明，在1937年淪陷的徐州城邂逅，方鑒明從侵華日軍的.槍口下救出了沈君怡，兩個(gè)人一起開始了拯救孤兒并掩護(hù)他們轉(zhuǎn)移到安全地帶的危險(xiǎn)行動(dòng)。劇中的沈君怡放棄了優(yōu)越的生活環(huán)境，與戰(zhàn)爭(zhēng)孤兒打成一片。在她身上處處散發(fā)著母性光環(huán)。她就像是一個(gè)大家庭的母親，除了管吃住，更要全力保護(hù)這些戰(zhàn)地孤兒們的安全，孩子們也都親切地喚她“沈媽媽”。由于該劇根據(jù)真實(shí)的歷史事件改編，劇中很多故事都是真實(shí)發(fā)生的。因?yàn)檎鎸?shí)，所以可信。劇中，孩子們命運(yùn)多舛、經(jīng)歷槍林彈雨、跨越千山萬水卻依然樂觀，努力求生，使這部電視劇在抗戰(zhàn)題材電視劇中獨(dú)樹一幟。劇中除了對(duì)落難孤兒的主線描寫和宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景以外，對(duì)男女主角沈君怡與方鑒明之間的感情線的描寫也是該劇的亮點(diǎn)。方鑒明原是在徐州守城的國(guó)民黨青年軍官，為了護(hù)送沈君怡和孩子們沖出日軍的封鎖，擅自做主帶領(lǐng)20多個(gè)兄弟出城。不想很多兄弟都犧牲在路上，他也因?yàn)檫`反軍紀(jì)不能重回軍隊(duì)。身為地下黨員的他聽從上級(jí)的指示留在保育院負(fù)責(zé)安全保衛(wèi)工作，保護(hù)孩子們。兩位年輕人在日常相處中、在上千公里的艱難路途中、在穿越敵軍的火線中互相幫助，共同保護(hù)孩子，并且相知相愛。兩人既是親密愛人，又是革命伴侶，也是這群孩子的爸媽，這樣的愛情讓人感動(dòng)，而他們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中建立起來的感情更是堅(jiān)不可摧。最終方鑒明為國(guó)捐軀，兩人永遠(yuǎn)分離，敢愛敢恨的沈君怡因?yàn)榉借b明的去世終身不嫁，其對(duì)愛情的專一和忠貞讓人敬佩不已。除了剛正不阿的方鑒明，小姐脾氣的沈君怡外，《戰(zhàn)火中的花蕾》還塑造了一個(gè)個(gè)真實(shí)、鮮活，令人難忘的人物形象：無賴狡詐的高自尊，純潔透明的文香，一根筋的董家祥，調(diào)皮聰明的路遙、馬力……通過他們透視了那一段獨(dú)特的歷史。一段時(shí)間以來，抗日題材影視劇數(shù)量泛濫，內(nèi)容娛樂化等問題凸顯。在這樣的大環(huán)境下，如何制作出反映歷史精神的抗戰(zhàn)劇成為許多制片方考慮的問題?！稇?zhàn)火中的花蕾》展現(xiàn)了真實(shí)的歷史畫面，表現(xiàn)了抗戰(zhàn)時(shí)期中國(guó)人面臨的殘酷命運(yùn)，對(duì)抗日題材影視劇具有一定的引領(lǐng)作用。觀看戰(zhàn)火中的芭蕾心得體會(huì)錦集二電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》是一部在芭蕾舞的世界中極度唯美，充滿浪漫，抒發(fā)情懷，在戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙下，中俄兩國(guó)軍民英勇無畏，攜手并肩的誓死抗擊負(fù)隅頑抗的日本軍人的殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)的電影。電影中很巧妙的用芭蕾舞作為情感的紐帶，來維系中俄兩位年輕人的情感，用浪漫的舞姿去營(yíng)造愛情的唯美。但最終的硝煙彌漫、血流成河的慘狀，讓觀眾從內(nèi)心深處深深的感受到了何為敬畏，何為偉大的真正意義。在中國(guó)東北邊陲的一座小鎮(zhèn)中，幾千日本軍人肆意橫行，他們想殘暴的利用毒氣彈來摧毀這片白雪皚皚的黑土地。但在這座隸屬于中俄邊境的小鎮(zhèn)中，在這樣被戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙，被日本人占領(lǐng)的小鎮(zhèn)中，每個(gè)有骨氣的中國(guó)人都在利用著自己的方式與他們抗?fàn)?，無論是心中充滿責(zé)任感的中年大叔，還是不經(jīng)世事的年輕女孩，又或是年幼的孩子，在他們每個(gè)人心中都對(duì)日本人充滿了憎恨，都把民族大義，保家衛(wèi)國(guó)放在了首位。電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》中再一次為大家講述了愛情是沒有國(guó)界的這一事實(shí)，當(dāng)一位普通人家的中國(guó)女孩鵝兒(曹舒慈飾演)與一位執(zhí)行秘密任務(wù)的蘇聯(lián)偵察兵安德烈(伊戈?duì)?克洛斯科夫飾演)相遇時(shí)，從最初的鵝兒的好心幫助，到經(jīng)過慢慢的療傷過程，再到最后他們相互之間產(chǎn)生的曖昧情愫，都成就了這對(duì)跨國(guó)戀情。在面對(duì)日軍地毯式的瘋狂搜查，到想方設(shè)法為安德烈拿回可口的食物，再到對(duì)他的傷勢(shì)細(xì)微的照顧以及積極的找尋藥品，這些都充分的體現(xiàn)了這位樸實(shí)的東北女孩，她內(nèi)心中的善良，她的真情，也許正是因?yàn)檫@樣，也深深地打動(dòng)了安德烈對(duì)鵝兒深深的愛。在鏡頭的表現(xiàn)下，東北的這座小鎮(zhèn)是那樣的富有魅力，冬天白雪皚皚，玉樹銀花，春天寸草春暉，玉樹瓊枝，到處都散發(fā)著如同油畫般的美景，在自然界的美麗的氛圍中，再加之鵝兒與安德烈浪漫唯美的愛情色彩的渲染，讓這部電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》充滿了和白色相互對(duì)沖的暖色調(diào)的明媚的色彩。其實(shí)，電影中絕不僅僅光是有美人、美景演繹的舞蹈與愛情。這部電影最深刻的主題還是戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，被稱作為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生在黑土地山的“最后一站”的這場(chǎng)生死戰(zhàn)役，在影片的結(jié)尾處演繹的是那樣的真實(shí)。在抗戰(zhàn)已經(jīng)全面勝利，在日本已經(jīng)無條件投降后居然還有幾百的日本軍隊(duì)不愿意面對(duì)他們已經(jīng)全面戰(zhàn)敗的現(xiàn)實(shí)，拒不投降，讓東北抗聯(lián)部隊(duì)以及蘇聯(lián)紅軍以付出了生命的代價(jià)剿滅了這股日軍。觸目驚心的場(chǎng)面，深深地震撼著現(xiàn)場(chǎng)的每一位觀眾。同樣是為中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年而作的獻(xiàn)禮片，你完全可以感受得到這部電影與其他主旋律電影的不同，以及作為導(dǎo)演在電影中想表達(dá)以及融入的全部心意。這部電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》是一部中俄兩國(guó)的合拍片，正如電影中講述的那樣，它就是講述在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的后期，中俄兩國(guó)聯(lián)合起來共同抗擊日本的，根據(jù)真實(shí)歷史事件改變的戰(zhàn)爭(zhēng)電影，并且由有著“俄羅斯斯皮爾伯格”之稱的著名導(dǎo)演尼基塔·米哈爾科夫來出任監(jiān)制。在影片最終，大家應(yīng)該可以預(yù)測(cè)到，鵝兒與安德烈的命運(yùn)，也可能猜得到鵝兒會(huì)完成自己的夢(mèng)想在寬闊的舞臺(tái)之上，翩翩起舞《天鵝湖》的樣子。不管是電影中國(guó)東北的鵝兒一家，還是從蘇聯(lián)遠(yuǎn)赴中國(guó)小鎮(zhèn)的安德烈母子，他們都是那個(gè)時(shí)代很有代表性的，積極參與抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的偉大代表。用一代人，一段歷史，一支舞蹈，一場(chǎng)戰(zhàn)役，一段情感，來銘記歷史的過往，來傳遞著戰(zhàn)場(chǎng)的殘酷，也來展現(xiàn)了愛情與舞蹈的動(dòng)人，這足以讓人銘記于心。觀看戰(zhàn)火中的芭蕾心得體會(huì)錦集三董亞春執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭(zhēng)史詩劇戰(zhàn)火中的芭蕾堪稱恢弘大氣。董亞春是我喜歡的導(dǎo)演之一，他的作品沖出亞馬遜、愛在戰(zhàn)火紛飛時(shí)、周恩來在重慶大都看過，他的作品述事中有著濃重的抒情風(fēng)格。換言之，董亞春的戰(zhàn)火中的芭蕾就像一部“東北戰(zhàn)地戀歌”，或者說一部俄羅斯民歌，抒情中始終彌漫著無法言喻的憂傷。這部影片的好，無法轉(zhuǎn)述。簡(jiǎn)要說，它是眾多抗戰(zhàn)題材作品中比較“另類”的一部，其“另類”亦在于，這部發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期東北黑土地上的“最后一戰(zhàn)”驚心動(dòng)魄。可以說，一雙飽經(jīng)戰(zhàn)亂的“舊舞鞋”就像一個(gè)“索引”，引出一個(gè)恢弘的愛情和驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)爭(zhēng)。我之所以提到“索引”，于戰(zhàn)火中的芭蕾于史有依，故事講述了發(fā)生在東北白山黑水中不尋常的一戰(zhàn)。1945年9月12日，潛伏在黑龍江邊境小鎮(zhèn)叢林中的300多名日本軍人拒不投降、負(fù)隅頑抗，血洗了當(dāng)?shù)卮迕瘢⒁u擊了蘇聯(lián)紅軍。最后東北抗聯(lián)部隊(duì)和蘇聯(lián)紅軍一舉剿滅了這股日軍。由于戰(zhàn)斗發(fā)生在日本宣布投降以后的第28天，故稱為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中發(fā)生在黑土地上的“最后一戰(zhàn)”。影片開場(chǎng)時(shí)，鵝兒靜靜地將一塊老懷表放在紀(jì)念碑上，迥似泰坦尼克號(hào)，而在故事推進(jìn)上則比黃河絕戀大氣得多。隨著故事的推進(jìn)，時(shí)間閃回到幾十年前那段非常歲月：影片中的鵝兒是一個(gè)單純的東北大妞，這個(gè)東北妞在柳芭大媽的面包房里打工，業(yè)余時(shí)間學(xué)習(xí)芭蕾。不經(jīng)意中，鵝兒救下了受傷的蘇聯(lián)偵察兵安德烈，兩人之間產(chǎn)生了一段刻骨銘心的愛情故事。影片中，鵝兒和安德烈的愛情有些朦朧的味道，充滿少女的懷想。印象最深的是，日本天皇宣布無條件投降后，兩個(gè)幸福的年輕人再次相逢在白樺林中相擁的那場(chǎng)戲：鵝兒穿著白舞鞋靜靜地跳起俄羅斯名曲天鵝湖，安德列目光溫柔地靜著鵝兒，恍然有種時(shí)光倒錯(cuò)之感。山林寂靜無聲，一片樹葉靜靜地飄落在安德列的臉上，像愛情的小手滑過。在密林的深處，那伙流亡的日軍已然豎起了槍口。似乎，一切都蓄勢(shì)待發(fā)。安德列不動(dòng)聲色地抱著鵝兒飛身上馬，馬蹄漸去漸遠(yuǎn)。次日，一場(chǎng)圍剿日軍的戰(zhàn)役在東北密林深處打響，一時(shí)之間尸橫遍野，無數(shù)人在硝煙中倒下，凝成一副悲壯的畫面?！柏穆晜鱽碓谀莻€(gè)午后，心上人戰(zhàn)死在遠(yuǎn)方沙場(chǎng)，她默默來到那片白樺林，望眼欲穿地每天守在那里……”天空有風(fēng)吹過，山林寂靜無聲，身著紅衣的鵝兒站在死寂的戰(zhàn)場(chǎng)中，緊張地四處張望，尋找著自己的戀人。不遠(yuǎn)處，鵝兒的老父親靜靜地躺在血泊中，泥土掩沒了半個(gè)身子。不遠(yuǎn)處，柳芭大媽也在焦急地尋找著自己的兒子安德烈，這個(gè)飽經(jīng)憂患的大媽怎么也沒想到，自己剛剛見到兒子就是生離死別。這種戰(zhàn)爭(zhēng)背后的沉重遠(yuǎn)比喀秋莎和樸樹的白樺林憂傷得多。相比時(shí)下常規(guī)意義上的抗日影片，戰(zhàn)火中的芭蕾?zèng)]有太多的口號(hào)，也沒有任何說教，其關(guān)注的更多人性和戰(zhàn)爭(zhēng)給普通家庭帶來的難以平復(fù)的憂傷?？梢哉f，從始至終，影片中都彌漫著強(qiáng)烈的反戰(zhàn)情緒。譬如，天皇發(fā)布投降昭書時(shí)，一個(gè)日本兵興奮地喊“我們可以回家了!”而后卻被自己的上司不動(dòng)聲色地殺死。而那個(gè)日本隨軍女人在難產(chǎn)中死去后，遺留下的女兒則被鵝兒的母親收養(yǎng)。就整部影片而言，傾訴戰(zhàn)爭(zhēng)不義之時(shí)，并非落入痛斥戰(zhàn)爭(zhēng)之惡的俗套，更多尺度地張揚(yáng)了人性之美。而這，正是戰(zhàn)火中的芭蕾所要表達(dá)的人性之美和精神魅力所在。觀看戰(zhàn)火中的芭蕾心得體會(huì)錦集四戰(zhàn)爭(zhēng)帶來了涂炭，帶來了死亡。但是戰(zhàn)爭(zhēng)中也會(huì)帶來愛情與美好，第二次世界大戰(zhàn)，日本侵略了中國(guó)，從東北到廣西，大半個(gè)中國(guó)都淪入了戰(zhàn)火當(dāng)中。1945年，日軍戰(zhàn)敗，而在中蘇邊境的一個(gè)中國(guó)小鎮(zhèn)上，一群日軍拒不投降，因他們而起的一段戰(zhàn)斗故事，就是你戰(zhàn)火中的芭蕾所要敘述的劇情。日軍負(fù)隅頑抗，襲擊了一支蘇軍隊(duì)伍，一名蘇聯(lián)士兵安德烈負(fù)傷逃到中國(guó)邊境的小鎮(zhèn)上，少女小鵝兒救回了這名蘇軍士兵，兩人的感情故事就此展開。這樣的故事在今天看來頗具傳奇色彩，在戰(zhàn)火中人的性命脆弱，愛情是很奢侈的事情，但發(fā)生了也難以抵擋。所以影片中的愛情故事是美妙的，但因?yàn)樘幱趹?zhàn)火紛飛的歲月，所以也讓人一開始就關(guān)心兩人的結(jié)局究竟會(huì)如何。影片中有激烈的戰(zhàn)斗，也有唯美的愛情，甚至還有令人難忘的芭蕾舞表演，各種意外與巧合成就了這個(gè)美麗的愛情故事。戰(zhàn)火中的芭蕾由中國(guó)和俄羅斯兩國(guó)幕后團(tuán)隊(duì)參與，影片的監(jiān)制尼基塔米哈爾科夫在世界影壇也是大名鼎鼎。他曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)的蒙古精神也來到中國(guó)拍攝，之后他的烈日灼人獲得過奧斯卡最佳外語片大獎(jiǎng)，是俄羅斯一流的大導(dǎo)演。筆者最喜歡他的作品是西伯利亞的理發(fā)師，影片展現(xiàn)了俄羅斯人的特有氣質(zhì)和精神，是一部具有史詩氣質(zhì)的影片。有尼基塔米哈爾科夫參與戰(zhàn)火中的芭蕾，影片在針對(duì)蘇聯(lián)士兵性格刻畫，以及當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)文化以及風(fēng)貌的把握上，有了很好的掌控。在中國(guó)制作團(tuán)隊(duì)方面，影片的導(dǎo)演是董亞春，這位攝影師出身的導(dǎo)演，以執(zhí)導(dǎo)戰(zhàn)爭(zhēng)影視劇見長(zhǎng)，曾經(jīng)導(dǎo)演過八月一日這樣的國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)大片，也曾參與過沖出亞馬遜、驚濤駭浪等現(xiàn)代軍事題材影片的攝制，是一位經(jīng)驗(yàn)豐富的軍事題材導(dǎo)演。戰(zhàn)火中的芭蕾首先就是發(fā)揮了他的攝影強(qiáng)項(xiàng)，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和文戲場(chǎng)景拍攝都很出色，尤其是女主角董舒慈的芭蕾舞表演場(chǎng)景，拍攝也是美輪美奐，在冰天雪地的叢林中，看一位美女跳起天鵝湖，這個(gè)片段在影片中呈現(xiàn)出特有的美感。影片中的中國(guó)演員基本都是來自于東北，所以在風(fēng)土人情這一塊影片把握非常到位。雪地飛馳的爬犁、大年夜包餃子的熱鬧場(chǎng)景、東北當(dāng)?shù)厝藘?chǔ)存白菜的小倉(cāng)房，相信都能勾起東北觀眾的回憶。這些生活細(xì)節(jié)的特點(diǎn)對(duì)于南方觀眾未必能一下子接受，但是制作團(tuán)隊(duì)在細(xì)節(jié)的考究讓這部電影的制作經(jīng)得起考驗(yàn)。戰(zhàn)爭(zhēng)始終是殘酷的，中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)歷八年之久，這還是從1937年盧溝橋事變算起，如果從1931年九一八事變算起，那與日本的戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行了就有___年之久。主創(chuàng)選取戰(zhàn)火中的芭蕾的故事有很深一層的意義，片中這場(chǎng)戰(zhàn)斗是真實(shí)存在的，是發(fā)生在日本宣布戰(zhàn)敗之后，所以也被稱作是黑土地上的最后一戰(zhàn)。這場(chǎng)戰(zhàn)斗結(jié)束了，中國(guó)人民也正式在歡慶抗戰(zhàn)的勝利，但無可避免的，戰(zhàn)爭(zhēng)會(huì)帶來犧牲，那些為抗擊侵略者而流血的英雄，值得銘記，這也是影片所要傳遞的重要信息。作者真的是非常厲害。確實(shí)很有用！戰(zhàn)火中的芭蕾觀后感戰(zhàn)火中的芭蕾>觀后感（一）電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》是一部在芭蕾舞的世界中極度唯美，充滿浪漫，抒發(fā)情懷，在戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙下，中俄兩國(guó)軍民英勇無畏，攜手并肩的誓死抗擊負(fù)隅頑抗的日本軍人的殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)的電影。電影中很巧妙的用芭蕾舞作為情感的紐帶，來維系中俄兩位年輕人的情感，用浪漫的舞姿去營(yíng)造愛情的唯美。但最終的硝煙彌漫、血流成河的慘狀，讓觀眾從內(nèi)心深處深深的感受到了何為敬畏，何為偉大的真正意義。在中國(guó)東北邊陲的一座小鎮(zhèn)中，幾千日本軍人肆意橫行，他們想殘暴的利用毒氣彈來摧毀這片白雪皚皚的黑土地。但在這座隸屬于中俄邊境的小鎮(zhèn)中，在這樣被戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙，被日本人占領(lǐng)的小鎮(zhèn)中，每個(gè)有骨氣的中國(guó)人都在利用著自己的方式與他們抗?fàn)?，無論是心中充滿責(zé)任感的中年大叔，還是不經(jīng)世事的年輕女孩，又或是年幼的孩子，在他們每個(gè)人心中都對(duì)日本人充滿了憎恨，都把民族大義，保家衛(wèi)國(guó)放在了首位。電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》中再一次為大家講述了愛情是沒有國(guó)界的這一事實(shí)，當(dāng)一位普通人家的中國(guó)女孩鵝兒（曹舒慈飾演）與一位執(zhí)行秘密任務(wù)的蘇聯(lián)偵察兵安德烈（伊戈?duì)?？克洛斯科夫飾演）相遇時(shí)，從最初的鵝兒的好心幫助，到經(jīng)過慢慢的療傷過程，再到最后他們相互之間產(chǎn)生的曖昧情愫，都成就了這對(duì)跨國(guó)戀情。在面對(duì)日軍地毯式的瘋狂搜查，到想方設(shè)法為安德烈拿回可口的食物，再到對(duì)他的傷勢(shì)細(xì)微的照顧以及積極的找尋藥品，這些都充分的體現(xiàn)了這位樸實(shí)的東北女孩，她內(nèi)心中的善良，她的真情，也許正是因?yàn)檫@樣，也深深地打動(dòng)了安德烈對(duì)鵝兒深深的愛。在鏡頭的表現(xiàn)下，東北的這座小鎮(zhèn)是那樣的富有魅力，冬天白雪皚皚，玉樹銀花，春天寸草春暉，玉樹瓊枝，到處都散發(fā)著如同油畫般的美景，在自然界的美麗的氛圍中，再加之鵝兒與安德烈浪漫唯美的愛情色彩的渲染，讓這部電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》充滿了和白色相互對(duì)沖的暖色調(diào)的明媚的色彩。其實(shí)，電影中絕不僅僅光是有美人、美景演繹的舞蹈與愛情。這部電影最深刻的主題還是戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，被稱作為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生在黑土地山的\\"最后一站\\"的這場(chǎng)生死戰(zhàn)役，在影片的結(jié)尾處演繹的是那樣的真實(shí)。在抗戰(zhàn)已經(jīng)全面勝利，在日本已經(jīng)無條件投降后居然還有幾百的日本軍隊(duì)不愿意面對(duì)他們已經(jīng)全面戰(zhàn)敗的現(xiàn)實(shí)，拒不投降，讓東北抗聯(lián)部隊(duì)以及蘇聯(lián)紅軍以付出了生命的代價(jià)剿滅了這股日軍。觸目驚心的場(chǎng)面，深深地震撼著現(xiàn)場(chǎng)的每一位觀眾。同樣是為中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年而作的獻(xiàn)禮片，你完全可以感受得到這部電影與其他主旋律電影的不同，以及作為導(dǎo)演在電影中想表達(dá)以及融入的全部心意。這部電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》是一部中俄兩國(guó)的合拍片，正如電影中講述的那樣，它就是講述在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的后期，中俄兩國(guó)聯(lián)合起來共同抗擊日本的，根據(jù)真實(shí)歷史事件改變的戰(zhàn)爭(zhēng)電影，并且由有著\\"俄羅斯斯皮爾伯格\\"之稱的著名導(dǎo)演尼基塔·米哈爾科夫來出任監(jiān)制。在影片最終，大家應(yīng)該可以預(yù)測(cè)到，鵝兒與安德烈的命運(yùn)，也可能猜得到鵝兒會(huì)完成自己的夢(mèng)想在寬闊的舞臺(tái)之上，翩翩起舞《天鵝湖》的樣子。不管是電影中國(guó)東北的鵝兒一家，還是從蘇聯(lián)遠(yuǎn)赴中國(guó)小鎮(zhèn)的安德烈母子，他們都是那個(gè)時(shí)代很有代表性的，積極參與抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的偉大代表。用一代人，一段歷史，一支舞蹈，一場(chǎng)戰(zhàn)役，一段情感，來銘記歷史的過往，來傳遞著戰(zhàn)場(chǎng)的殘酷，也來展現(xiàn)了愛情與舞蹈的動(dòng)人，這足以讓人銘記于心。戰(zhàn)火中的芭蕾觀后感（二）《戰(zhàn)火中的花蕾》講述了這樣的>故事：一位戰(zhàn)時(shí)兒童保育會(huì)派出的《大公報(bào)》戰(zhàn)地女記者、國(guó)民黨將門之后的千金小姐沈君怡和第五戰(zhàn)區(qū)上尉連長(zhǎng)、中國(guó)共產(chǎn)黨地下黨員方鑒明，在1937年淪陷的徐州城邂逅，方鑒明從侵華日軍的槍口下救出了沈君怡，兩個(gè)人一起開始了拯救孤兒并掩護(hù)他們轉(zhuǎn)移到安全地帶的危險(xiǎn)行動(dòng)。劇中的沈君怡放棄了優(yōu)越的生活環(huán)境，與戰(zhàn)爭(zhēng)孤兒打成一片。在她身上處處散發(fā)著母性光環(huán)。