中國(guó)傳統(tǒng)家具發(fā)展史

中國(guó)傳統(tǒng)家具我國(guó)的傳統(tǒng)家具具有悠久的歷史，可以追溯到公元前１７世紀(jì)，距今約３７００年的商朝．幾千年來(lái)，我國(guó)的家具始終保持著獨(dú)具特色的民族風(fēng)格，在世界家具體系中享有盛譽(yù)．我國(guó)的家具藝術(shù)是我國(guó)民族文化遺產(chǎn)的一個(gè)組成部分，也是我國(guó)勞動(dòng)人民在長(zhǎng)期實(shí)踐中聰明和智慧的結(jié)晶．由于人們生活起居習(xí)慣的變化，中國(guó)傳統(tǒng)家具經(jīng)歷了自商周到秦漢的席地跪坐的矮形家具，從魏晉到隋唐席地跪坐與垂足而坐并存的過渡時(shí)期家具，至北宋垂足而坐的高型家具的演變過程，以后又經(jīng)過五六百年歷史的不斷發(fā)展和提高，在明代達(dá)到了它的藝術(shù)高峰．中國(guó)傳統(tǒng)家具（一）席地而坐的前期家具１．商周時(shí)期的家具

席地而坐包括跪坐，可以追溯到１７世紀(jì)以前，距今約３７００年．商代燦爛的青銅文化放映出當(dāng)時(shí)家具已在人們生活中占有一定地位，從現(xiàn)代的青銅器中我們看到有商代切肉的“俎”和放酒用的“禁”，可以推測(cè)當(dāng)時(shí)在室內(nèi)地上鋪席，人們坐于席上而使用這些家具．

商周時(shí)期的青銅藝術(shù)俎是幾、案、桌的基本雛形。

饕餮蟬紋俎(商··周)此俎為青銅制成，俎面狹長(zhǎng)，兩端翹起，中部略凹。周身繞以蟬紋、夔紋、饕餮紋。我們可以從這種板足俎的造型中看到后世桌案類家具造型的身影。河南安陽(yáng)出土的石俎(商)

這種四足俎延至周朝，上部的俎面為倒置梯形，上寬下窄，四壁斜收。俎面為槽形，為后世出現(xiàn)的帶攔水線之食案先驅(qū)。

裝飾紋樣的神秘化 我們從出土的商周家具中得知，商周家具的裝飾紋樣，多用饕餮紋、夔紋、蟬紋和云雷紋，及排成行的圓渦紋等。 饕餮紋——是一種想象的怪獸紋，《左傳》和《呂氏春秋》中均有記載，是有首無(wú)身、兇猛吃人的怪獸。它的形象是：正面中心為鼻梁，有一雙巨目，大口，頭上有似牛的雙角。饕餮紋有時(shí)變化為兩個(gè)相對(duì)的夔紋。饕餮紋兇猛異常，顯示出一種強(qiáng)悍猙獰的美。 夔紋——形象近似龍紋，一角、一足，為側(cè)面形象。它也是張口、尾部上卷。夔紋的變化很多，有時(shí)又發(fā)展成為幾何圖形，表現(xiàn)出一種神力智慧的創(chuàng)造美。蟬紋——多多在青銅器器上，蟬紋紋被看成是是商代的圖圖騰。蟬紋紋經(jīng)過先民民的加工，，具有較高高的藝術(shù)價(jià)價(jià)值，其頭頭部似如意意形，蟬嘴嘴、蟬眼、、蟬身和蟬蟬翅的美麗麗環(huán)道，非非常漂亮。。蟬紋已被被加工、提提煉成精美美的、富有有規(guī)律的裝裝飾紋樣，，然而又不不失其本來(lái)來(lái)面目。顯顯示出一種種秩序的美美。2.春秋戰(zhàn)戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的的家具春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)時(shí)期是我國(guó)國(guó)古代歷史史上的大變變革時(shí)期,鐵器工具具的產(chǎn)生,漆工藝的的廣泛應(yīng)用用以及技術(shù)術(shù)高超的名名工巧匠的的不斷出現(xiàn)現(xiàn),使得家家具在制作作水平和使使用要求上上都達(dá)到了了空前的高高度.彩繪虎座鳥鳥架鼓·戰(zhàn)戰(zhàn)國(guó)·該架鼓做工工精美，體體現(xiàn)了戰(zhàn)戰(zhàn)國(guó)時(shí)期中中國(guó)家具的的藝術(shù)成就就。雕花木案··戰(zhàn)國(guó)··出土于河南南信陽(yáng)。案案兩端各有有四條腿，，以橫木承承托。案面面雕有花紋紋，雖經(jīng)地地下埋藏二二千年，但但仍可辨其其線條。黑漆朱繪三三角紋木俎俎·戰(zhàn)國(guó)··造型古樸敦敦厚，繪飾飾有極精美美的三角形形幾何圖案案。從這一一時(shí)期的俎俎的造型來(lái)來(lái)看，已經(jīng)經(jīng)具備有桌桌案的雛形形了。1977年年湖北隨州州出土，現(xiàn)現(xiàn)藏于湖北北省博物館館。此箱為為長(zhǎng)方形，，箱蓋隆起起，箱蓋箱箱底四周有有把手，可可合在一起起。箱身黑黑漆紅紋，，非常精美美,反映了了當(dāng)時(shí)漆工工藝的水平平.漆衣箱·戰(zhàn)戰(zhàn)國(guó)·大木床·戰(zhàn)戰(zhàn)國(guó)·河南信陽(yáng)戰(zhàn)戰(zhàn)國(guó)墓出土土，這是我我們所能見見到的最早早的床形實(shí)實(shí)物。該床床長(zhǎng)2120mm，，四周立有有圍欄，兩兩側(cè)留有上上下口，床床面為活動(dòng)動(dòng)屜板。憑幾(戰(zhàn)國(guó)國(guó))湖南長(zhǎng)沙楚楚墓出土。。此幾的造造型延用至至魏晉時(shí)期期，是最典典型的憑幾幾。幾面以以黑漆為底底，略繪彩彩色花紋。。漆幾(戰(zhàn)國(guó)國(guó))從湖北隨縣縣曾乙侯墓墓出土的彩彩繪漆幾。。由三塊木木板榫接而而成，結(jié)構(gòu)構(gòu)合理，豎豎立的兩塊塊木板為幾幾足，中間間橫板為幾幾面。立板板側(cè)面繪飾飾云紋，精精美無(wú)比。。3.秦漢時(shí)時(shí)期的家具具秦漢時(shí)期,國(guó)家統(tǒng)一一,生產(chǎn)發(fā)發(fā)展,科技技發(fā)展迅速速騰飛.秦秦朝的建筑筑藝術(shù)具有有雄壯渾厚厚的特點(diǎn),漢代的園園林的興起起推動(dòng)了家家具的發(fā)展展,從這時(shí)時(shí)期的墓室室壁畫和畫畫像磚等上上面為我們們提供了大大量可靠形形象的家具具資料.秦秦漢時(shí)期形形成了以床床為中心的的起居方式式,家具種種類更加豐豐富,漆家家具的技術(shù)術(shù)達(dá)到了一一個(gè)新的發(fā)發(fā)展階段.這一時(shí)期期家具的主主要特點(diǎn)是是：（1）大多多數(shù)家具均均較低矮。。（2）始見見由低矮型型向高型演演變的端倪倪。（3）出現(xiàn)現(xiàn)軟墊。（4）制作作家具的材材料較為廣廣泛。雙屏風(fēng)榻(山東安邱邱漢畫)平平臺(tái)石石床(河北北望都二號(hào)號(hào)漢墓)席地而坐的的漢代，床床和榻都比比較低矮。。漢時(shí)的一一切活動(dòng)，，包括讀書書、待客、、宴飲、議議事等，大大都在床上上進(jìn)行。所所以，漢代代的床、榻榻使用最廣廣，造型也也極豐富。。揚(yáng)州出土的的漢代彩繪繪屏風(fēng)，圖圖案優(yōu)美,展現(xiàn)了漢代代漆工藝的的高超藝術(shù)術(shù)水平漆屏風(fēng)(長(zhǎng)長(zhǎng)沙馬王堆堆一號(hào)漢墓墓)漆案·漢漢漢代的食案案如同后世世的盤子,有很矮的的案足。““舉案齊眉眉”的故事事中所說(shuō)““案”，就就是這種矮矮足案。圖圖中的案出出土于湖南南長(zhǎng)沙馬王王堆漢幕，，長(zhǎng)方形，，矮足高20mm。。此幾為明代代刻本中的的插圖，為為我們研究究漢代的幾幾類家具形形式提供了了一個(gè)參考考形象。琴幾·漢漆兵器架紋紋飾(漢)在木制家具具上髹漆，，是春秋以以后出現(xiàn)的的新工藝，，到西漢時(shí)時(shí)非常流行行，成為漢漢代家具的的主要特征征。圖案以以云氣紋、、幾何紋為為多，線條條流暢、變變化多端。。(二)過渡渡時(shí)期的家家具魏晉南北朝朝至隋唐五五代是我國(guó)國(guó)家具由低低形向高形形發(fā)展的轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)變時(shí)期.魏晉南北北朝時(shí)期是是我國(guó)文化化藝術(shù)史上上的一個(gè)分分水嶺.魏魏晉以前的的文化藝術(shù)術(shù)純系中華華民族的固固有藝術(shù),而魏晉以以后隨著外外來(lái)文化的的影響,形形成了一種種新的文化化風(fēng)格.魏魏晉南北朝朝是我國(guó)高高型家具的的萌芽時(shí)期期,到了隋隋唐五代則則是我國(guó)高高低型家具具的并存時(shí)時(shí)期.1.魏魏晉南南北朝朝時(shí)期期的家家具魏晉南南北朝朝是中中國(guó)歷歷史上上的一一產(chǎn)次次民族族大融融合時(shí)時(shí)期，，各民民族之之間文文化、、經(jīng)濟(jì)濟(jì)的交交流對(duì)對(duì)家具具的發(fā)發(fā)展起起了促促進(jìn)作作用。。此時(shí)時(shí)新出出現(xiàn)的的家具具主要要有扶扶手椅椅、束束腰圓圓凳、、方凳凳、圓圓案、、長(zhǎng)杌杌、櫥櫥，并并有笥笥、簏簏（箱箱）等等竹藤藤家具具。床床已明明顯增增高，，可以以跂床床垂足足，并并加了了許可可床頂頂、床床帳和和可拆拆卸的的多折折多牒牒圍屏屏。坐坐類家家具品品種的的增多多，反反映垂垂足坐坐已漸漸推廣廣，促促進(jìn)了了家具具向高高型發(fā)發(fā)展。。帶腳踏踏的扶扶手椅椅·西西魏胡床(北齊齊)漢代開開始出出現(xiàn)的的胡床床在這這一時(shí)時(shí)期開開始逐逐漸普普及民民間.蓮花墩墩·北北魏早期的的凳子子，后后世坐坐墩大大都由由此演演變。。裝飾飾上的的特點(diǎn)點(diǎn)反映映出魏魏晉時(shí)時(shí)期佛佛教流流行。。此類類高型型坐具具只在在少數(shù)數(shù)貴族族和僧僧侶中中使用用，尚尚未普普及。。床榻·東晉晉東晉著名畫畫家顧愷之之的《女史史箴圖》中中的床體很很大，四面面設(shè)屏，前前面留有活活屏可供上上下出口。。上為幔帳帳、下為箱箱體，四周周封閉，比比前代的床床榻有了很很大發(fā)展。圍屏·東晉晉這是東晉畫畫家顧愷之之的《列女女仁智圖》》（宋摹本本）局部。。此榻為無(wú)無(wú)足落地式式，三面圍圍屏上繪有有山水圖，，很是講究究。案和胡床··東魏見于河南東東魏石刻。。此案案面面狹長(zhǎng)，曲曲足，足下下有橫木承承托。造型型秀氣，比比例協(xié)調(diào)。。2.隋唐五五代時(shí)期的的家具中國(guó)家具發(fā)發(fā)展至唐代代進(jìn)入了一一個(gè)嶄新的的時(shí)期。它它一改六朝朝前家具的的面貌，形形成流暢柔柔美，雍容容華貴的唐唐式家具風(fēng)風(fēng)格。至五五代時(shí)，家家具造型崇崇尚簡(jiǎn)潔無(wú)無(wú)華，樸實(shí)實(shí)大方。這這種樸素內(nèi)內(nèi)在美取代代了唐代家家具刻意追追求繁縟修修飾的傾向向，為宋式式家具風(fēng)格格的形成樹樹立了典范范。隋唐五五代時(shí)期，，家具發(fā)展展有兩個(gè)主主要特點(diǎn)：：（1）家具具進(jìn)一步向向高型發(fā)展展，表現(xiàn)在在坐類家具具品種增多多和桌的出出現(xiàn)。（2）家具具向成套化化發(fā)展，種種類增多，，并可按使使用功能分分類。帶托泥大榻榻·隋山東嘉祥英英山隋墓壁壁畫中有一一個(gè)大型坐坐榻，腿下下有托泥，，箱形榻體體周邊為壺壺門形裝飾飾。長(zhǎng)桌和長(zhǎng)凳凳·五代此為敦煌473窟壁壁畫，亦有有認(rèn)為它是是唐代壁畫畫的。這種種供多人餐餐飲用的長(zhǎng)長(zhǎng)桌凳，可可能是當(dāng)時(shí)時(shí)某種公共共場(chǎng)所的家家具。圍屏榻、條條幾、靠背背椅、鼓架架(五五代)《韓熙載夜夜宴圖》的的另一個(gè)局局部，可以以看出此時(shí)時(shí)的家具造造型與裝飾飾和唐代家家具有明顯顯不同，為為宋代家具具的簡(jiǎn)練質(zhì)質(zhì)樸的風(fēng)格格的前奏。。幔帳圍屏床床、圍屏榻榻、條案(五五代)《韓熙載夜夜宴圖》的的局部。圖圖中的桌子子都有牙頭頭裝飾，這這是五代流流行式樣。。幔帳圍屏屏床三面封封閉，形成成一個(gè)較私私密的空間間。坐椅(五代代)可視作早期期“四出頭頭扶手椅””的典型，，搭腦為直直線形，前前后棖落地地。見于南南唐畫家王王其翰的《《勘書圖》》。床、案、榻榻、棋桌、、屏風(fēng)(五五代)五代畫家周周文矩《重重屏?xí)鍒D圖》中所表表現(xiàn)的五代代時(shí)期家具具。有趣的的是畫中的的屏風(fēng)上繪繪著的是另另一幅《重重屏?xí)鍒D圖》。宮凳(唐朝朝)這種出現(xiàn)在在唐畫《揮揮扇仕女圖圖》中的宮宮凳在其它它繪畫作品品中也經(jīng)常常出現(xiàn)，說(shuō)說(shuō)明在上層層社會(huì)中比比較流行。。這種凳也也被稱為““腰圓凳””、“月牙牙凳”。圈椅(唐朝朝)這種圈椅也也是唐代的的新興家具具，極其罕罕見。見于于唐畫《揮揮扇仕女圖圖》，椅腿腿雕花，與與身著華貴貴服裝的貴貴族婦女協(xié)協(xié)調(diào)一致。。(三)垂足足而坐的后后期家具由宋、遼、、金至元,垂足而坐坐的生活方方式,已成成為社會(huì)的的普遍方式式,并向居居住環(huán)境的的縱深擴(kuò)展展.一大批批新的家具具持續(xù)不斷斷地出現(xiàn),是我國(guó)高高型家具大大發(fā)展時(shí)期期.1.宋代家家具宋代是中國(guó)國(guó)家具承前前啟后的重重要發(fā)展時(shí)時(shí)期。首先先是垂足而而坐的椅、、凳等高腳腳坐具已普普及民間，，結(jié)束了幾幾千年來(lái)席席地坐的習(xí)習(xí)俗；其次次是家具結(jié)結(jié)構(gòu)確立了了以框架結(jié)結(jié)構(gòu)為基本本形式；其其三是家具具在室內(nèi)的的布置有了了一定的格格局。宋代代家具正是是在繼承和和探索中逐逐漸形成了了自己的風(fēng)風(fēng)格。宋代家具以以造型淳樸樸纖秀、結(jié)結(jié)構(gòu)合理精精細(xì)為主要要特征。在在結(jié)構(gòu)上，，壺門結(jié)構(gòu)構(gòu)已被框架架結(jié)構(gòu)所代代替；家具具腿型斷面面多呈圓形形或方形，，構(gòu)件之間間大量采用用割角榫、、閉口不貫貫通榫等榫榫結(jié)合；柜柜、桌等較較大的平面面構(gòu)件，常常采用“攢攢邊”的做做法，即將將薄心板貫貫以穿帶嵌嵌入四邊邊邊框中，四四角用割角角榫攢起來(lái)來(lái)，不但可可控制木材材的收縮，，而且還起起到裝飾作作用。此外外，宋代家家具還重視視外形尺寸寸和結(jié)構(gòu)與與人體的關(guān)關(guān)系，開藝藝嚴(yán)謹(jǐn)，造造型優(yōu)美，，使用方便便。家具種類有有開光鼓墩墩、交椅、、高幾、琴琴桌、炕桌桌、盆架、、座地檠（（落地?zé)艏芗埽С槌閷系淖雷幼?、鏡臺(tái)等等，各類家家具還派生生出不同款款式。宋代代出現(xiàn)了中中國(guó)最早的的組合家具具，稱為燕燕幾。桌椅類是宋宋代極為普普遍的家具具,此時(shí)人人們的生活活中心由以以床為中心心轉(zhuǎn)變?yōu)橐砸宰腊笧橹兄行?椅凳凳類家具已已經(jīng)相當(dāng)完完善,圈椅椅已經(jīng)出現(xiàn)現(xiàn).胡床經(jīng)改進(jìn)進(jìn)成為交椅椅,而圈交交椅則更加加完美的適適應(yīng)人體曲曲線.由于扶手椅椅和靠背椅椅的普遍應(yīng)應(yīng)用,憑幾幾已經(jīng)失去去了它在往往日生活中中的作用,漸漸的退退出了歷史史舞臺(tái),取取而代之的的是圓形和和方形的高高幾.宋代家具的的新發(fā)展還還在于抽屜屜桌的出現(xiàn)現(xiàn).,這是是迄今為止止我們見到到的最早的的抽屜形象象.2.元代家家具元代因歷史史較短，而而統(tǒng)治者采采用的又是是漢法，因因此，不僅僅在政治、、經(jīng)濟(jì)方面面沿襲宋、、遼、金，，家具也是是以承襲宋宋代為主，，沒有更大大的發(fā)展。。概括起來(lái)說(shuō)說(shuō)，元代家家具形體厚厚重，造型型飽滿多曲曲，雕飾繁繁復(fù)，多用用云頭、轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)珠、倭角角等線型作作裝飾，出出現(xiàn)了羅鍋鍋棖、霸王王棖、展腿腿式等品種種造型?？偪傮w上予人人以雄壯、、奔放、生生動(dòng)、富足足之感，與與宋代家具具還是有所所區(qū)別的。。元代的抽屜屜桌是一種種新興家具具,抽屜位位于桌的上上部,占總總高度的三三分之一左左右,容積積大,體量量感強(qiáng).羅鍋帳霸霸王帳元代家具出出現(xiàn)的家具具新結(jié)構(gòu)是是羅鍋帳和和霸王帳,它們既能能承重,又又能加強(qiáng)形形體的牢固固,兼有結(jié)結(jié)構(gòu)功能和和裝飾美化化功能.(四)鼎盛盛時(shí)期的明明清家具明清家具,尤以明代代家具最為為卓越,最最具有代表表性,在世世界家具史史上占有重重要地位.明代是我我國(guó)家具史史上的黃金金時(shí)代。這這一時(shí)期家家具的造型型、裝飾、、工藝、材材料等，都都已達(dá)到了了盡善盡美美的境地，，具有典雅雅、簡(jiǎn)潔的的時(shí)代特色色，后世譽(yù)譽(yù)之為“明明式家具””。清式家家具以設(shè)計(jì)計(jì)巧妙、裝裝飾華麗、、做工精細(xì)細(xì)、富于變變化為特點(diǎn)點(diǎn)。尤其是是乾隆時(shí)期期的宮廷家家具，材質(zhì)質(zhì)之優(yōu)，工工藝之精，，達(dá)到了無(wú)無(wú)以復(fù)加的的地步。正正是這一時(shí)時(shí)期正是確確立了清式式家具的風(fēng)風(fēng)格。明清清家具典型型地體現(xiàn)了了中國(guó)家具具所具有的的極其精湛湛的工藝價(jià)價(jià)值、極高高的藝術(shù)欣欣賞價(jià)值、、豐富的歷歷史文化價(jià)價(jià)值和收藏藏價(jià)值。明清時(shí)期各各地都有家家具生產(chǎn)，，精制的則則主要產(chǎn)于于蘇州、廣廣州、北京京、徽州、、寧波、福福州、揚(yáng)州州、山西等等地區(qū)。各各地區(qū)因地地理環(huán)境、、風(fēng)俗習(xí)慣慣、文化傳傳統(tǒng)等方面面的差異，，形成了各各自不同的的家具風(fēng)格格。其中以以蘇州、廣廣州、北京京制作家具具最為著名名，“蘇作作”、“廣廣作”和““京作”被被稱為明清清家具三大大名作。1.明式家家具隨著手工業(yè)業(yè)的進(jìn)一步步發(fā)展，家家具成了流流通的商品品，許多文文人雅士參參與了室內(nèi)內(nèi)設(shè)計(jì)和家家具造成型型研究,這這些都促成成了明代家家具的大發(fā)發(fā)展。明代代家具在繼繼承宋代家家具傳統(tǒng)的的基礎(chǔ)上，，發(fā)揚(yáng)光大大，推陳出出新，不僅僅種類齊全全，款式繁繁多，而且且用材考究究，造型樸樸實(shí)大方，，制作嚴(yán)謹(jǐn)謹(jǐn)準(zhǔn)確，結(jié)結(jié)構(gòu)合理規(guī)規(guī)范，逐漸漸形成穩(wěn)定定，鮮明的的明代家具具風(fēng)格，把把中國(guó)古代代家具推向向頂峰時(shí)期期。椅凳類家具具式樣在明明代已經(jīng)相相當(dāng)豐富,這個(gè)圓圓凳八只腿腿足下面有有托泥承擔(dān)擔(dān)。托泥是是在椅凳、、床榻、桌桌案類的腳腳下端所加加的底框，，以免腿腳腳扎入土地地當(dāng)中，起起承托作用用。魏晉南南北朝時(shí)出出現(xiàn)。同時(shí)時(shí)，托泥還還起列了加加固家具的的作用。黃花梨八足足圓凳·明明朝·黃花梨有束束腰羅鍋棖棖二人凳··明朝·黃花梨有束束腰三彎腿腿大方凳··明朝·明代家具不不取繁縟的的裝飾，不不以富麗華華貴為美，，它以質(zhì)樸樸典雅為特特色，在局局部作精巧巧裝飾，更更顯整體的的大方簡(jiǎn)素素。黃花梨有束束腰十字棖棖長(zhǎng)方凳黃黃花梨裹腿腿加卡子花花方凳凳子的造型，，從大的方面面可分成兩類類：即有束腰腰和無(wú)束腰兩兩種。無(wú)束腰腰的都是直腿腿，有束腰的的多為方腿，，曲腿或者三三彎腿，腿腳腳多內(nèi)翻。黃花梨木圓椅椅明代椅類家具具的成就最為為輝煌,種類類繁多,每種種種類中又有有不同的表現(xiàn)現(xiàn)方式.通高高930mm，圈椅最早早見于五代前前期的繪畫作作品，后來(lái)很很少見到，到到明代時(shí)期這這樣的圈椅又又很盛興。此此椅上端略彎彎，與扶手交交接處有掛牙牙裝飾。黃花梨圓后背背交椅高1120mm，成對(duì)之之一。后背板板為鏤空透雕雕，開光式圖圖案。此椅上上多處采用黃黃銅加固件，，起到了很好好的裝飾作用用，應(yīng)為明中中、晚期作品品。黃花梨大燈掛掛椅·明朝··燈掛椅為明代代最普及的靠靠背椅式樣,這是一只具具有代表性的的明代燈掛椅椅，搭腦與腿腿子都為圓形形，琥珀色的的靠背板花紋紋紋路流暢，，獨(dú)一無(wú)二。。案類造型有別別與桌類,突突出表現(xiàn)為案案的腿足不在在四角,而在在案的兩側(cè)向向里收進(jìn)一些些的位置上黃花梨夾頭榫榫翹頭案黃花梨攢牙子子著地管腳棖棖平頭案黃花梨高束腰腰六足香幾··明朝·幾類主要用于于陳放物品,種類較多,此幾面凹凸凸變化，類荷荷葉形；束腰腰甚高，分上上下兩層；牙牙子分段相接接，像披肩似似的覆蓋腿足足；腿足下有有實(shí)木臺(tái)座承承托。這類硬硬木香幾很少少見。鐵力板足開光光條幾(明朝)幾長(zhǎng)1915mm，條幾幾面厚約二寸寸，整板制成成，直角相交交處用悶榫接接合，再去掉掉硬棱，刨成成圓角，簡(jiǎn)明明凝重，頗具具古趣。黃花梨無(wú)束腰腰攢牙子方桌桌(明明朝)此桌工藝復(fù)雜雜，施工精細(xì)細(xì)，攢接處不不見痕跡。現(xiàn)現(xiàn)藏故宮博物物院。鐵力木悶戶柜柜這是一件典型型的明代民間間家具，造型型質(zhì)樸、大方方、光素，柜柜面大邊用透透榫，抽屜面面用明榫。側(cè)側(cè)面用寬厚大大料做立墻，，略顯笨拙但但堅(jiān)固耐用。。黃花梨帶門圍圍子架子床(明朝)這種架子床因因有六根立柱柱支撐頂檐，，俗稱“六柱柱床”。周圍圍的圍欄都用用短材攢接成成圖案。黃花梨霸王棖棖條桌高785mm，桌面略微微噴出，有一一不明顯束腰腰。馬蹄足甚甚高，斷面為為曲尺形。霸霸王棖大而低低，腿足甚高高，斷面為曲曲尺形。霸王王棖大而低，，腿足與桌面面全仗此來(lái)支支撐加固。老花梨草龍萬(wàn)萬(wàn)壽紋圍屏榻榻此榻三屏，均均為整塊厚板板，浮雕草龍龍及壽字組合合而成的圖案案，與同時(shí)代代的雕漆圖案案相似，具有有鮮明的時(shí)代代特征。榻身身光素，腿腳腳呈內(nèi)翻馬蹄蹄形，整個(gè)造造型雄壯大氣氣，是一件品品味很高的家家具精品.楠木座屏風(fēng)··明明朝·底座為抱鼓墩墩子，上有鉆鉆牙。屏風(fēng)中中部和下部是是兩面透雕絳絳環(huán)板，美觀觀大方。估計(jì)計(jì)原件裝有字字畫。此座為皇宮內(nèi)內(nèi)專用品。除除座面以外，，通體浮雕蓮蓮花，蓮葉，，密不露地。。刻工細(xì)膩，，刀法接近于于元明之際的的剔紅器物。。寶座前配有有風(fēng)格相同的的腳踏，制作作同樣精美。。寶座全為大大料拼接，實(shí)實(shí)為紫擅家具具中之絕品。。紫檀有束腰帶帶托泥寶座(明朝)2.清式家具具清代家具多結(jié)結(jié)合廳堂、臥臥室、書齋等等不同居室進(jìn)進(jìn)行設(shè)計(jì)，分分類詳盡，功功能明確。其其主要特征是是，造型莊重重，雕飾繁重重，體量寬大大，氣度宏偉偉，脫離了宋宋、明以來(lái)家家具秀麗實(shí)用用的淳樸氣質(zhì)質(zhì)，形成了清清代家具的風(fēng)風(fēng)格。清代家家具作坊多匯匯集沿海各地地，并以揚(yáng)州州、冀州（河河北）、現(xiàn)惠惠州（廣東））為主，形成成全國(guó)三大制制作中心，產(chǎn)產(chǎn)品分別稱為為蘇作、京作作、廣作。蘇蘇作大體師承承明式家具特特點(diǎn)。一桌四椅(清清朝)一桌四椅是清清代常見的成成堂配套家具具，這套仿竹竹節(jié)家具完好好無(wú)損，藤面面雖重修，但但仍能保持原原貌，實(shí)屬難難得。清代太師椅的的產(chǎn)生和當(dāng)時(shí)時(shí)森嚴(yán)的等級(jí)級(jí)制度是分不不開的,這種種民間常見的的太師椅具有有寬大、厚重重的特點(diǎn)，搭搭腦與扶手都都做成云鉤狀狀，很有時(shí)代代特點(diǎn)。雞翅木云鉤扶扶手搭腦太師師椅·清朝··雞翅木雙座玫玫瑰椅·清清朝·雙座是指可供供兩人一起坐坐的椅子。此此椅設(shè)計(jì)合理理巧妙，在明明清玫瑰椅中中未曾見過第第二例，是一一件罕見的珍珍品。榆木有束腰三三彎腿大太師師椅·清朝··中期此椅選北方榆榆木，花紋大大、質(zhì)地溫存存質(zhì)樸、色澤澤明快，可謂謂價(jià)廉物美。。黃花梨轎椅··清朝·早期期扶后延伸較長(zhǎng)長(zhǎng)，盡頭翹起起，以利于坐坐轎者雙手持持握，符合人人體功能。腳腳踏板很寬厚厚，便于乘