中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史

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中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史（上）試題（三）

一、填空（共２０分，每空１分）１．魯迅原名周樹(shù)人，發(fā)表________時(shí)始用此名他是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的________２．繼《女神》之后，郭沫若________年出版了，詩(shī)文集________，其中所收詩(shī)文均為１９２２年在日本和上海兩地所作。３．１９２１至冰心在１９２３年出版了小說(shuō)集________和詩(shī)集《繁星》和________。４．________年７月創(chuàng)造社宣告成立，它的活動(dòng)以________年為分界線，分為前后兩個(gè)時(shí)期。５

馮沅君筆名有沅君、________等，先后出版小說(shuō)集有________《春痕》等。６．劉半農(nóng)的主要詩(shī)主要詩(shī)集有________和《瓦釜集》，他素有________之稱。７．沈尹默的________一詩(shī)，以意境別致和運(yùn)用雙聲疊韻而造成節(jié)奏上的頓挫，為讀者所贊賞。８．聞一多于１９２３年出版了第一部詩(shī)集________。９．周作人的散文集《自己的園地》________，《談龍集》________。１０．《獲虎之夜》是田漢的代表作，其中的男女主人公中________，________。１１．________年________月，民眾戲劇社在上海成立，發(fā)起人有沈雁冰等。二、單項(xiàng)選擇（１０分，每題１分）１．《相隔一層紙》的作者（

）１）胡適

２）沈尹默

３）劉半農(nóng)

４）劉大白２．《隔絕》的作者是（

）１）冰心

２）廬隱

３）馮沅君

４）葉紹鈞３．“救救孩子”是《狂子日記》的（

）１）開(kāi)頭

２）結(jié)尾

３）中間的一則日記

４）最后一則日記的最后一句話４．《天上的市街》從構(gòu)思的角度看，其意境是（

）１）虛

２）實(shí)

３）虛實(shí)結(jié)合

４）若虛若實(shí)５．魯迅創(chuàng)作《傷逝》的目的（

）１）表現(xiàn)男女的悲歡離合

２）探討人生出路３）同情婦女的悲慘命運(yùn)

４）指出個(gè)性解放必須以改革為前提６．《湖畔兒語(yǔ)》的作者是（

）１）許地山

２）王統(tǒng)照

３）冰心

４）老舍７．《抗?fàn)帯返淖髡撸?/p>

）１）鄭伯奇

２）田漢

３）歐陽(yáng)予倩

４）丁西林

８．《朝花夕拾》是魯迅的回憶性散文，其中哪篇是對(duì)南京求學(xué)生活的回憶（

）１）《父親的病》

２）《二十四孝圖》

３）《范愛(ài)農(nóng)》

４）《瑣憶》９．甲寅派的代表人物（

）１）林紓

２）梅光迪

３）吳宓

４）章士釗１０．現(xiàn)代評(píng)論派的代表人物（

）１）陳西瀅

２）胡先

３）吳宓

４）梅光迪四、名詞解釋（１０分，每題２分）１．文學(xué)研究會(huì)２．社會(huì)問(wèn)題劇３．新月社４．冰心的小詩(shī)體５．象征詩(shī)派

五、簡(jiǎn)答題（２０分每題５分）１．五四新文化運(yùn)動(dòng)興起的原因２．聞一多詩(shī)歌的藝術(shù)特色３．老通寶的形象淺析４．魯迅雜文的是藝術(shù)特色六、分析論述題（３０分）１．以《爐中煤》為例，說(shuō)明郭沫若詩(shī)歌的浪漫主義特色２．《獲虎之夜》在哪些方泛方面較《咖啡店的一夜》有顯著提高。３．分析吳蓀甫的形象

中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)（第一學(xué)期）試題（三）參考答案一填空：１《狂人日記》

奠基人

２．１９２３年，《星空》３《超人》

《春水》

４．１９２１年

１９２５年

５淦女士

《卷

》６《揚(yáng)鞭集》

平民詩(shī)人

７《三弦》

８《紅燭》

９《雨天的書(shū)》

《談虎集》

１０

黃大傻

魏蓮姑

１１

１９２１

３二單項(xiàng)選擇：１

１．１）

２．３）

３．４）

４．３）

５．４）

６．２）

７．１）８．４）

９．４）

１０．１）四名詞解釋：１．文學(xué)研究會(huì)：１９２１年１月，在北京成立，發(fā)起人沈雁冰，鄭振鐸等１２人，主張文學(xué)為人生服務(wù)，創(chuàng)辦刊物有《小說(shuō)月報(bào)》，《文學(xué)旬刊》等１９３２結(jié)束，文學(xué)研究會(huì)為新文學(xué)的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。２．社會(huì)問(wèn)題?。何逅男挛幕\(yùn)動(dòng)后首次出現(xiàn)在劇壇上的一種中國(guó)現(xiàn)代戲劇，這種劇突出地反映了人們關(guān)注的婦女問(wèn)題和婚姻問(wèn)題。胡適的《終身大事》，丁西林的《一只馬蜂》是其發(fā)端。這種劇是在文學(xué)為人思想影響下，同時(shí)也受易卜生戲劇影響的結(jié)果。這種劇情節(jié)簡(jiǎn)單，沖突單純，人物形象比較單薄，形式多為獨(dú)幕劇。３．新月社：１９２１年成立于北京，代表人物徐志摩，聞一多，他們提出新詩(shī)格律化，追求新詩(shī)的藝術(shù)美與形式美，為新詩(shī)發(fā)展作出很大的貢獻(xiàn)。４．冰心的小詩(shī)體：１９２１￣１９年前后，在文壇上出現(xiàn)了少則兩三行，多則四五行的一種小詩(shī)體，這種小詩(shī)體主要受日本的俳歌短句和印度詩(shī)人泰戈?duì)柕摹讹w鳥(niǎo)集》的影響。這種子詩(shī)作者蜂起很快形成一個(gè)時(shí)髦的浪浪，其中冰心的成就最高，影響最大，成為這一流浪的代表，她們兩部詩(shī)集《繁星》《春水》；聽(tīng)以這種子詩(shī)體，稱為冰心體小詩(shī)。５象征詩(shī)派：二十年代初期，受法國(guó)象征詩(shī)派的影響，以李金發(fā)為代表的一些詩(shī)人，先后寫(xiě)了一些具有象征意味的白話詩(shī)用有聲有色的具體物象，來(lái)暗示詩(shī)人微妙的內(nèi)心世界，這一流派追求詩(shī)意的朦朧，追求藝術(shù)手法的奇特。如李金發(fā)《棄婦》五簡(jiǎn)答題：１“五四”新文化運(yùn)動(dòng)興起的原因：１９１５年９月陳獨(dú)秀主編《新青年》雜志創(chuàng)刊提出民主和科學(xué)的口號(hào)：標(biāo)志著五四新文化運(yùn)動(dòng)的開(kāi)始。經(jīng)濟(jì)原因，是“一戰(zhàn)”后中國(guó)民族工業(yè)得到了發(fā)展，要求擺脫半封建，半殖民地的統(tǒng)制，政治方面，中國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)隊(duì)伍的壯大。直接原因是袁世凱稱帝，雖然沒(méi)有得逞，但這件事引起了有識(shí)之士的深思，只改變制度不改變?nèi)说乃枷?，政治革命仍不能鞏固，人們由此認(rèn)識(shí)到思想革命和文化革命的重要性，于是有《新青年》創(chuàng)刊，新文化運(yùn)動(dòng)興起２．聞一多詩(shī)歌的藝術(shù)特點(diǎn)：一是，大多具有浪漫主義色彩，借助形象以寄托情思達(dá)到抒情目的如《死水》，《紅燭》等。二是，詩(shī)風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，講究語(yǔ)言藝術(shù)，常用借喻等修辭手法。三是，盡量體現(xiàn)“三美”的主張，如在《死水》中很充分地體現(xiàn)。３．老通寶的形象：是《春蠶》中塑造的成功成的老一代農(nóng)民典型形象：勤勞，節(jié)儉，善良是其優(yōu)點(diǎn)，同時(shí)又是有傳統(tǒng)農(nóng)民的保守落后的性格特點(diǎn)，他希望能通過(guò)自己的“奮斗”過(guò)上好日子，最終是失敗的。４．魯迅雜文的藝術(shù)特色：１．形象性

２．善于抓住事物的本質(zhì)，在要害處著墨，用鞭辟入理的論證，使服者心悅誠(chéng)服，不服者無(wú)可反駁。３．結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)靈活，謀篇可長(zhǎng)可短，簡(jiǎn)約嚴(yán)明，布局散而不亂，放得開(kāi)，收得攏。４．語(yǔ)言精煉，犀利，生動(dòng)，幽默。魯迅善于在提煉大眾語(yǔ)言的基礎(chǔ)上，恰當(dāng)吸收外來(lái)語(yǔ)，必要時(shí)選用文言詞語(yǔ)，在具體運(yùn)用中，多用對(duì)偶，排比和必要的重復(fù)。六分析論述題：

１．在《爐中煤》中，作者運(yùn)用獨(dú)特的想象，把祖國(guó)和煤都人格化了，把祖國(guó)比喻成自己的愛(ài)戀的“年青的女郎”，而我的熾熱的愛(ài)國(guó)主義情感又如熊熊燃燒的爐中媒。爐中煤前事雖是棟梁之才，但遭埋沒(méi)，無(wú)法報(bào)效祖國(guó)。喜得在五四狂飆的激蕩之下，重見(jiàn)光明，可以把自己的全部光和熱奉獻(xiàn)出來(lái)，縱使自己燒成灰燼也在所不惜，爐中煤是詩(shī)人自況，寄托著詩(shī)人以身許國(guó)的激情

全詩(shī)在形式上采用了新格律詩(shī)。詩(shī)的語(yǔ)言也精煉形象恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)了詩(shī)人內(nèi)心的感情。這首詩(shī)富有革命浪漫主義色彩２．兩劇都是田漢早期的作品，前者比后者顯著的提高，表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：１）《獲》劇的女主人公魏蓮姑的形象比《咖》劇中的自秋英的形象更豐滿，更生動(dòng)，更真實(shí)，富有個(gè)性特征。２）《獲》劇在藝術(shù)構(gòu)思上較《咖》劇也有顯著的進(jìn)步《獲》劇較好地運(yùn)用了亞里士多德的“突轉(zhuǎn)”“發(fā)現(xiàn)”等藝術(shù)技巧，情節(jié)起伏，引人入勝。３）《獲》真實(shí)地反映了現(xiàn)實(shí)生活，又充滿了浪漫主義意境３吳蓀甫的形象：吳蓀甫是《子夜》的主人公，三十年代初民族工業(yè)資本家的典型。在政治思想上，既有進(jìn)步性，又有反動(dòng)性的一面。進(jìn)步性表現(xiàn)：他有發(fā)展民族工業(yè)的志愿，敢于同買(mǎi)辦金融資本家趙伯韜“斗法”既顯示了他的民族