《久石讓電影音樂研究（論文）5200字》

久石讓電影音樂研究目錄TOC\o"1-3"\h\u3359一、久石讓簡(jiǎn)介 313968二、音樂作品簡(jiǎn)介 330482三、久石讓電影音樂特色 349191、寧?kù)o悠遠(yuǎn)的風(fēng)格 3105542、超然于構(gòu)思之外 3239473、簡(jiǎn)約主義的創(chuàng)作方式 4318654、逆向情感撞擊 4202905、中西貫通的理念指導(dǎo) 524220四、久石讓電影音樂的價(jià)值功能 556561、構(gòu)造立體電影空間 522962、抒發(fā)人物情感 5180653、推動(dòng)故事情節(jié) 625743五、啟示 6312081、熱衷創(chuàng)新、獨(dú)立制作 6206872、明確對(duì)音樂的認(rèn)識(shí)理解 662583、改進(jìn)主題和情節(jié) 726864參考文獻(xiàn) 7

一、久石讓簡(jiǎn)介久石讓是目前亞洲乃至全球最具影響力的音樂家之一，在其30多年的音樂生涯中，創(chuàng)作了大量高質(zhì)量的優(yōu)秀作品，例如《龍貓》、《天空之城》、《風(fēng)之谷》等許多家喻戶曉、倍受歡迎的動(dòng)畫電影作品都出自久石讓。久石讓在音樂上有很高的造詣，這一方面來自于他從小對(duì)古典音樂的耳濡目染，另一方面是來受到一些日本現(xiàn)代派作曲家和西方音樂家的極大影響和熏陶，由此形成了一種兼容并蓄，中西合璧的久石讓音樂風(fēng)格。二、音樂作品簡(jiǎn)介從廣義上來理解，動(dòng)畫電影音樂不單單是動(dòng)畫電影中的音樂，還包括了動(dòng)畫電影中為配合動(dòng)畫電影情節(jié)發(fā)展而創(chuàng)作的各種配樂。隨著全球化發(fā)展，動(dòng)畫電影音樂走向了無國(guó)界的多元化融合交流，古典音樂與現(xiàn)代音樂的結(jié)合、傳統(tǒng)民族音樂與外來音樂的結(jié)合、人聲音樂和器械音樂的結(jié)合，等等，這些創(chuàng)新的結(jié)合促使動(dòng)畫電影音樂豐富多彩，發(fā)展迅速。動(dòng)畫電影音樂讓觀眾的感官享受更加真實(shí)，同時(shí)也留給了觀眾更加豐富的自由想象空間和催人心聲的感動(dòng)。動(dòng)畫電影音樂與一般的電影音樂具有相同的功能和特征，如“深化主題、抒發(fā)情感、渲染氣氛、展現(xiàn)環(huán)境、參與敘事以及創(chuàng)造節(jié)奏”等六個(gè)共性的特點(diǎn)。動(dòng)畫電影音樂的類型有主體性音樂、背景性音樂、說明性音樂等類型，這是從動(dòng)畫電影音樂的功效和作用方面來分類的，總體上可以劃分為歌曲和配樂兩種。歌曲則是有歌詞的音樂，大部分是動(dòng)畫電影的主題歌，如《幽靈公主》里的《AshitakaandSan》，《天空之城》里的《Laputa》等。主題歌有揭示主題的作用，對(duì)人物情節(jié)的發(fā)展起到推進(jìn)和深化作用。而配樂在動(dòng)畫電影里也至關(guān)重要，一方面渲染氣氛和推進(jìn)情節(jié)發(fā)展，另一方面標(biāo)志環(huán)境和強(qiáng)調(diào)故事的真實(shí)性，諸如《天空之城》里的《MorningintheSlagRerineSlag》，《千與千尋》里的《TheSixthStation》等。然而，無論是有歌詞還是沒有歌詞，是人聲音樂還是合成音樂，這些動(dòng)畫電影音樂都是電影的有機(jī)構(gòu)成部分，缺一不可。三、久石讓電影音樂特色1、寧?kù)o悠遠(yuǎn)的風(fēng)格久石讓的音樂創(chuàng)作風(fēng)格特征受到20世紀(jì)70年代后期的NewAge風(fēng)格———新世紀(jì)音樂的影響，旨在幫助冥想和潔凈心靈，體現(xiàn)為寧?kù)o悠遠(yuǎn)、空靈安逸的特色，有令人回歸大自然之感。這種音樂在《天空之城》《龍貓》等里多有體現(xiàn)，能讓人回歸寧?kù)o，尋回美好，釋放人們?nèi)粘５纳顗毫Γ錆M溫情的人文關(guān)懷和深遠(yuǎn)的教育意義。2、超然于構(gòu)思之外我們知道，創(chuàng)作電影配樂與創(chuàng)作其他音樂最大的區(qū)別就在于，電影音樂是需要服從于電影主題的，它不是純粹的作曲，不能任由配樂家們天馬行空的進(jìn)行創(chuàng)作。配樂家們完成的作品必須要符合整部電影想要表達(dá)的世界觀，因此，如果創(chuàng)作出的曲子導(dǎo)演認(rèn)為不對(duì)，即使曲子再好也是無濟(jì)于事。盡管如此，久石讓卻認(rèn)為在創(chuàng)作某部電影音樂的構(gòu)思過程中，也不能一味的遵從于導(dǎo)演的想法或是畫面本身，他認(rèn)為作品如果只以是否能達(dá)到導(dǎo)演的想象為標(biāo)準(zhǔn)，那么作品就失去了創(chuàng)作的趣味?！跋胍谱麟娪啊氖聦?dǎo)演工作的人都充滿著創(chuàng)造力，并將自己的所有心力都投入在電影的拍攝工作上，因此我也必須提供毫不遜色的作品?！本檬屧趧?chuàng)作上總是會(huì)力求構(gòu)思一些具有新意的配樂，他希望作品可以超出導(dǎo)演的要求和想象。3、簡(jiǎn)約主義的創(chuàng)作方式久石讓踐行簡(jiǎn)約主義的創(chuàng)作思想，在動(dòng)畫電影音樂的創(chuàng)作上，一直堅(jiān)持用簡(jiǎn)單的主旋律來貫穿整篇音樂作品，但他選擇的主旋律都是經(jīng)過慎重思考的，采用回旋和反復(fù)奏場(chǎng)的方式，且音樂所承載的動(dòng)畫電影的思想內(nèi)容能做到不偏不倚，簡(jiǎn)單卻深刻。雖然踐行簡(jiǎn)約主義的創(chuàng)作思想，但久石讓創(chuàng)作音樂的過程中拒絕重復(fù)，不重復(fù)別人和自己，這都讓他在創(chuàng)作音樂的過程中更加獨(dú)立和獨(dú)特。4、逆向情感撞擊久石讓曾表示，他并不喜歡太過制式化的做法，比如哭戲就加上悲傷的曲子，浪漫的場(chǎng)面就配搭甜美的音樂，他認(rèn)為這樣做出來的音樂只是影像的附屬品，功能與音效差不多。因此在久石讓所作的電影音樂中，有一個(gè)特別之處，就是音樂參與敘事，讓音符與角色的內(nèi)心情感相“撞擊”，并用撞擊的音符將觀眾帶入角色矛盾的內(nèi)心。這種方式，非但沒有擾亂電影的情感線，反而大大的增強(qiáng)了電影情感的表達(dá)。以久石讓與北野武合作的《那年夏天寧?kù)o的海》為例，這部片子講述了一對(duì)聾啞情侶，男孩在一個(gè)偶然機(jī)會(huì)下接觸了沖浪并深深為之著迷的故事。這是一部安靜的電影，甚至可以說是寂靜，無聲的情感，流暢的音符，淡淡的筆調(diào)，卻蘊(yùn)含著濃郁的傷感。電影的主題曲《SilentLove》以夢(mèng)幻般的電子碎拍切入，就如同打在玻璃窗上的雨點(diǎn)一樣滴滴答答。接著，鐘鳴一般的旋律開始回響，并貫穿了整首曲子。曲子中間插入了一小段小提琴，時(shí)而沉郁，時(shí)而高揚(yáng)，有傷感也有燦爛，后邊部分，輕渺的女聲加重了這種夢(mèng)幻般的感覺，如同被清澈干凈的海洋包圍。這是一首節(jié)奏較為歡快的曲子，但它卻被久石讓用在了電影后段，女主人公拿著粘貼著男主人公沖浪得獎(jiǎng)合照的沖浪板來到海邊，將沖浪板歸還大海，以此祭奠心愛之人，然后導(dǎo)演用“翻看相冊(cè)”的方式回顧了男主人公得獎(jiǎng)之前的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這本該是催淚的情節(jié)，但觀眾們悲傷的情緒卻被久石讓用歡快的音樂狠狠地壓抑了下來，壓抑在一片無聲中，讓觀眾們感到男孩的死對(duì)于這大千世界而言是一件多么微不足道的事情。這種情緒一直到女主人公對(duì)男主人公做告別儀式的時(shí)候才完全爆發(fā)出來，對(duì)于觀眾來說，直到觀影過后悲傷都難以消散。場(chǎng)景音樂《CliffsideWaltz》是一首令人心碎的鋼琴曲，曲調(diào)遲緩而低沉，緩慢得讓人覺得壓抑。曲子有較多的休止符，讓人沉思，不知不覺就陷入到一種莫名的傷感中。旋律的重復(fù)，讓人感覺時(shí)間如同靜止了一般，末尾，節(jié)奏漸漸變緩，然后消失，結(jié)束得悄無聲息。這樣一首安靜又傷感的音樂，久石讓卻把它用在男主人公日復(fù)一日的沖浪生活片段中，把它融入到了少年的嬉笑中，融入到了夏日的陽(yáng)光中。青春的激情和夢(mèng)想突然被這首安靜的曲子“中和”了，讓觀眾不禁會(huì)回想起自己的青春歲月，美好，充滿激情，卻只剩下模糊的記憶。這時(shí)候，觀眾對(duì)于電影想要表達(dá)的情感就產(chǎn)生了更深層次的領(lǐng)悟。5、中西貫通的理念指導(dǎo)久石讓一方面盡情地利用日本民族優(yōu)秀的音樂，另一方面又學(xué)習(xí)和編排西方的電子音樂，接著把中西音樂合并在一起，按照自己的心得去創(chuàng)造更加美妙的音樂。久石讓利用日本傳統(tǒng)留存下來的樂器，如鼓樂和二胡等，用鼓樂表示歌舞升平，盛世太平;用二胡表達(dá)分外寂寞，凄涼痛苦的意義，使動(dòng)畫電影具有濃厚的本土音樂特色。同時(shí)，他又引進(jìn)西方的不同音樂，如在《天空之城》里，久石讓引進(jìn)了歐洲風(fēng)情。四、久石讓電影音樂的價(jià)值功能久石讓創(chuàng)作的動(dòng)畫電影音樂，一方面豐富了動(dòng)畫電影的表達(dá)形式，將電影的虛擬空間塑造出立體美感，擴(kuò)寬了電影的表現(xiàn)深度，另一方面，通過跌宕起伏的音樂節(jié)奏，帶領(lǐng)觀眾去體驗(yàn)電影人物內(nèi)心世界的各種變化，以一種細(xì)膩的方式抒發(fā)人物情感，以此來讓電影的故事情節(jié)能夠順暢的進(jìn)行下去。在電影的音樂中，觀眾也能夠在欣賞的過程中充分享受到電影和音樂共同帶來的美感和舒適。1、構(gòu)造立體電影空間隨著音樂的快速發(fā)展，現(xiàn)在已出現(xiàn)了3D音樂、4D音樂等多維度的音樂。多維度的音樂能讓耳朵感受到空間的存在。同樣，久石讓動(dòng)畫電影音樂也具有這個(gè)立體三維的電影空間的審美價(jià)值，對(duì)比默片時(shí)代的無聲電影，我們感受到音樂給電影帶來的巨大變化。動(dòng)畫電影音樂給動(dòng)畫電影帶來了電影空間的深度化和廣度化，渲染環(huán)境和氣氛，讓觀眾猶如身臨其境。例如，在《龍貓》這部電影里面，孩子的父母都沒有空陪伴她們的時(shí)候，她們遇到了龍貓，久石讓運(yùn)用了歡快跳躍、純真幽默的音樂來表達(dá)兩個(gè)孩子跟隨著可愛的龍貓一起玩耍、天上地下地游走時(shí)愉悅的心情，這讓虛構(gòu)的“龍貓”更富真實(shí)性。因?yàn)樾r(shí)候的游玩是我們所熟悉的，而配樂能使我們墜入回憶之中，產(chǎn)生共鳴。在《風(fēng)之谷》中，則選擇用悠揚(yáng)歡快的音樂來表達(dá)主人公飛翔時(shí)候的感覺，畢竟飛翔的感覺對(duì)于我們來說是缺失的，但音樂的節(jié)奏使我們感受到那自由歡樂的感覺。這些動(dòng)畫電影音樂讓電影的空間和現(xiàn)實(shí)的空間產(chǎn)生連接，讓電影空間顯出立體三維的感覺，為觀眾展現(xiàn)一個(gè)美麗異樣的世界。2、抒發(fā)人物情感動(dòng)畫電影自身在刻畫人物、敘事描寫時(shí)都具有一定的局限性，而動(dòng)畫電影音樂可以在人物內(nèi)心世界的書寫上起到一定的作用。當(dāng)音樂和人物的行動(dòng)相互進(jìn)行時(shí)，觀眾接收到的不止是畫面的信息刺激，而且有來自音樂的信息刺激，這時(shí)候音樂可以彌補(bǔ)、傳遞缺失的信息，使得電影正確地傳達(dá)出去。久石讓在動(dòng)畫電影音樂的創(chuàng)作過程中，時(shí)常會(huì)使用敘事性的音樂來加強(qiáng)人物內(nèi)心世界的敘述，例如，《螢火蟲之墓》這部電影里，兄妹兩人在戰(zhàn)爭(zhēng)中失去了父母，只能相依為命，影片的開始便用小提琴和長(zhǎng)笛組成的音樂組合進(jìn)行敘說，這段音樂非常凄美和悲涼，深深地傳達(dá)了兄妹此時(shí)內(nèi)心所承受的痛苦。漫天飛舞的螢火蟲在我們的想象中一直是浪漫美好的意象，假如我們憑借這個(gè)先入為主的意象去理解這部影片可能就會(huì)產(chǎn)生偏差，這時(shí)，哀傷的配樂便能帶我們走到那種悲傷的境地，那種對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)厭惡至極的體驗(yàn)。動(dòng)畫電影因?yàn)榉钦嫒吮硌荩巧翘摌?gòu)和平面的，所以有時(shí)候表情過于木訥，這時(shí)候加入適當(dāng)和準(zhǔn)確的音樂，在角色塑造方面具有重要意義。3、推動(dòng)故事情節(jié)動(dòng)畫電影在故事敘事方面具有虛構(gòu)性和形象性，在推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的過程中，適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用情節(jié)性音樂非常有必要，尤其是在情節(jié)和人物情緒突變的時(shí)候，轉(zhuǎn)變性的音樂能給予我們暗示和說明。例如，《千與千尋》里，父母帶著小女孩千尋在去往新家的路途中，突然來到了一個(gè)神秘的小鎮(zhèn)，開始的音樂是舒緩和輕快的，這里的音樂是順應(yīng)小女孩千尋的心理狀態(tài)，小女孩看到外面多彩的世界非?？鞓?，但在經(jīng)過隧道以及父母變成豬之后，音樂突變，從開始的詭異害怕變到激烈恐怖，千尋在這種音樂節(jié)奏中惶然欲逃，觀眾也深深地體會(huì)到主人公當(dāng)時(shí)的心理狀態(tài)。而另外有些動(dòng)畫電影音樂則具有暗示性，《紅豬》的開頭描寫主人公波爾戈駕駛飛機(jī)和海賊對(duì)戰(zhàn)，而影片中所搭配的是輕快活潑的音樂，這時(shí)已暗示了這場(chǎng)戰(zhàn)斗的結(jié)果，接受這段音樂信息之后，觀眾則是在毫不緊張的情緒中觀看。五、啟示相對(duì)于國(guó)外的動(dòng)畫電影，中國(guó)當(dāng)前動(dòng)畫電影的發(fā)展，總體上呈現(xiàn)出緩慢的狀態(tài)，技術(shù)還不成熟，制作方面缺乏專業(yè)的團(tuán)隊(duì)和專業(yè)人才。2015年的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影《大圣歸來》對(duì)于整個(gè)中國(guó)動(dòng)畫電影的發(fā)展具有里程碑的意義，它開辟了中國(guó)動(dòng)畫電影的新篇章，給予了國(guó)人極大的信心和勇氣。而國(guó)產(chǎn)電影要想繼續(xù)改進(jìn)作品質(zhì)量，并長(zhǎng)足發(fā)展下去，需要有一定的成功經(jīng)驗(yàn)來進(jìn)行借鑒和學(xué)習(xí)。久石讓在日本動(dòng)畫電影中體現(xiàn)出來的音樂造詣，從各個(gè)方面都只我們?nèi)ゴ蛥⒖迹唧w有以下三個(gè)方面值得國(guó)內(nèi)制作團(tuán)隊(duì)去學(xué)習(xí)。1、熱衷創(chuàng)新、獨(dú)立制作這是在久石讓身上挖掘到的學(xué)習(xí)精神，中國(guó)缺乏久石讓這樣的專業(yè)人才，久石讓對(duì)音樂具有自己的獨(dú)立思考，不會(huì)受到市場(chǎng)浮躁信息的影響，是真正熱愛音樂之人，所以中國(guó)的動(dòng)畫電影音樂要培養(yǎng)熱愛這個(gè)行業(yè)的人。一方面需要國(guó)家和公司的資金投入，創(chuàng)造良好的環(huán)境氛圍;另一方面需要音樂創(chuàng)作人自身獨(dú)立發(fā)展。2、明確對(duì)音樂的認(rèn)識(shí)理解中國(guó)的動(dòng)畫電影音樂作品的質(zhì)量參差不齊，有些作品存在模仿拼湊的跡象，甚至是抄襲。我們要在模仿的基礎(chǔ)上加入自己的創(chuàng)新，不能囫圇吞棗，更不能按部就班。另外，音效不等于音樂。當(dāng)前，對(duì)動(dòng)畫電影音樂的重視度不夠，在音樂制作過程中沒有較為權(quán)威的人士，對(duì)動(dòng)畫電影的整體風(fēng)格和內(nèi)容把握度不高，過于依賴電子音樂合成技術(shù)，導(dǎo)致創(chuàng)作不出動(dòng)人的音樂。優(yōu)秀的音樂不是拼接合成的，而需要由心而發(fā)。3、改進(jìn)主題和情節(jié)動(dòng)畫電影作品音樂不是獨(dú)立于電影的，而是要為電影加分潤(rùn)色。但是，當(dāng)動(dòng)畫電影自身不夠成熟，創(chuàng)作主題單一，且主題沒有新意。另外，情節(jié)發(fā)展單調(diào)，線索單一，故事不感人等，這都導(dǎo)致了動(dòng)畫電影音樂制作的質(zhì)量低下。畢竟動(dòng)畫電影音樂是與影片相輔相成，假如影片內(nèi)容不好，音樂的張力得不到充分體現(xiàn)，則缺乏震撼力。所以，我們要大力發(fā)展中國(guó)動(dòng)畫電影的創(chuàng)作，不只追求數(shù)量，更要追求電影的質(zhì)量，因此，一方面要對(duì)外取經(jīng)，另一方面則吸取傳統(tǒng)文化的精華，創(chuàng)造屬于自己的文化作品。

參考文獻(xiàn)[1]幸榕.久石讓動(dòng)畫電影音樂創(chuàng)作評(píng)析[J].玉溪師范學(xué)院學(xué)報(bào),2017,33(09):62-65.[2]馮培潔.從《千與