DPmark IV音箱處理器的調(diào)試詳解

profess一。nm?AEcn。svssmDPmark_v洲宣響ffi淳福嬲磕應(yīng)?求'ZT3COUTPUTICH0CHBCH2CHBCH7CHECH5nCHA層dB—MARKRS485□1ptitag券oHDa□弟dBu翊br酬胃copyr-g3?desamaud-oWeb」WMW"db?mwrk、om??XNSWD2.肺&IBversionGsvlb。Hkr+pllff*!，dBI?AEK,5tWEH@a?Es]?E]E一o胃unq月&墻、32—bil*DSTPtiaKm題雪SOI的蜀t?4ydEUCD---1小尊卅Ji\jlllilRiB/.ral茹弟M液*-田茹弟M落闕Hz命曾s。、著iastdB苗擘IW感,EHAi12oooo<5EH2—126qocj?5111111itHliH*ll*t*lEH2—126qocj?5I<1111■h>|itliI-啡?0|4_InHOIMl-啡恤LL1-啡BlI4_EHLlAi12oooo<5?0?i3@?s3E?llaIB架曾H舜斐>131一空a=chb-it^j_chd一—oLL—bLL—bLL—oLL—bLLn=nLL—bLLn=nLL—LL—oLL—LL—oLL一、前言在音響系統(tǒng)設(shè)計(jì)、舞臺(tái)專(zhuān)業(yè)擴(kuò)聲、安裝調(diào)試及其他應(yīng)用中；大家或多或少為了某些原因均會(huì)使用一些周邊器材；如壓限器、延時(shí)器、均衡器等；而我們公司的出品的專(zhuān)業(yè)DPmarkIV系列音箱處理器，是運(yùn)用超大容量的DSP處理芯片設(shè)計(jì)而成的新一代音響周邊器材產(chǎn)品；他具有以下優(yōu)點(diǎn)：1、高度集成、功能強(qiáng)大：它集音頻分配器（矩陣或路由）、電子分頻器、電子均衡器、音頻延時(shí)器、音頻壓限器等周邊為一體的音響周邊設(shè)備；這不光有效地減少了安裝音響設(shè)備的空間，還有效地節(jié)約了購(gòu)買(mǎi)這些單一周邊音響器材的資金；2、管理方便：：鎖功能；具有面板鎖、工程鎖等功能；有效的杜絕了因業(yè)余調(diào)試人員（如客人）的誤操作引起了調(diào)試參數(shù)混亂的情況；并且更為有效的限制了音響器材的合理使用范圍；面板鎖可進(jìn)行無(wú)密碼或設(shè)置密碼兩種權(quán)限設(shè)置，在這兩種權(quán)限設(shè)置下可對(duì)設(shè)備所有參數(shù)項(xiàng)目單獨(dú)或多項(xiàng)進(jìn)行勾選鎖定；工程鎖可對(duì)設(shè)備進(jìn)行開(kāi)機(jī)時(shí)間或開(kāi)機(jī)次數(shù)進(jìn)行設(shè)定。：DPmarkIV系列音箱處理器均具有人性化的模式儲(chǔ)存、調(diào)用等功能；便于不同客人在不同的音效選擇中自由切換；3、調(diào)試方便：所有參數(shù)均采用標(biāo)準(zhǔn)化、全開(kāi)放的原則；其好處是可根據(jù)不同設(shè)備配置方案（調(diào)音臺(tái)、功放、音箱等設(shè)備）、建聲環(huán)境、音箱吊裝方式等的不同達(dá)到您所期待的音質(zhì)需求；4、輔助控制功能：DPmarkIV系列音箱處理器所有機(jī)型均提供USB和RS485接口與電腦進(jìn)行連接控制，通過(guò)RS485接口連接可連接250臺(tái)設(shè)備，連接距離可超過(guò)1500米；二、具體參數(shù)調(diào)試詳解音量增益（Gain）：音量增益分為輸入增益和輸出增益兩種；可根據(jù)你不同的需求進(jìn)行增益調(diào)整；一般會(huì)將輸入增益調(diào)整至0dB；輸出增益會(huì)根據(jù)功放、音箱的具體需求進(jìn)行調(diào)整；如果，你需要更大動(dòng)態(tài)的聲音時(shí)；則可以適當(dāng)將輸入增益調(diào)大；以得到更大的音頻動(dòng)態(tài)范圍后細(xì)心調(diào)整其他參數(shù)；如果輸入動(dòng)態(tài)較大時(shí)；其隨后的參數(shù)調(diào)整會(huì)直接影響很大；最終會(huì)因音源的不同“信噪比〃變化也不同；如CD機(jī)、LP、調(diào)音臺(tái)等；矩陣或路由：由于在專(zhuān)業(yè)擴(kuò)聲系統(tǒng)的配置不同；需要將信號(hào)輸入按不同的需求接至不同的輸出通道中；故我們需要專(zhuān)業(yè)的矩陣進(jìn)行信號(hào)自由分配、自由組合；延時(shí)器（Delay）：“音頻延時(shí)器”（以下簡(jiǎn)稱(chēng)延時(shí)器）顧名思義是對(duì)聲音信號(hào)進(jìn)行延時(shí)處理的音頻設(shè)備。DB-MARK處理器產(chǎn)品的延時(shí)功能均將其調(diào)試數(shù)值分為；毫秒（MS）、米（M）、英寸（Ft）三種供用戶(hù)選擇；其延時(shí)方式也分輸入延時(shí)和輸出延時(shí)兩種；好多人認(rèn)為延時(shí)器的作用；只是應(yīng)用于遠(yuǎn)距離擴(kuò)聲時(shí)簡(jiǎn)單的對(duì)聲音信號(hào)進(jìn)行延時(shí)處理；而實(shí)際上延時(shí)器的作用不僅僅局限于此，具體的說(shuō)可以把延時(shí)器的作用分為以下五類(lèi)：在遠(yuǎn)距離擴(kuò)聲時(shí)用于提高聲音清晰度：延時(shí)器在這方面的使用可以說(shuō)是最為常用。通常室外擴(kuò)聲的環(huán)境不會(huì)隨人們的意愿而改變。而往往會(huì)出現(xiàn)擴(kuò)聲面積比較大；擴(kuò)聲距離比較遠(yuǎn)的現(xiàn)象。如果僅僅簡(jiǎn)單的使用主揚(yáng)聲器來(lái)擴(kuò)音，為使后排聽(tīng)眾能夠聽(tīng)清聲音的話，前排的聲壓級(jí)會(huì)極大。

如圖1所示；假如在距離揚(yáng)聲器一米處的音箱（這里簡(jiǎn)稱(chēng)A點(diǎn)）最大聲壓級(jí)是100dB，根據(jù)聲壓級(jí)與距離之間的公式SPL=SPLMAX-20lgR（SPLMAX=100dB），可知擴(kuò)聲距離每增加一倍，聲壓級(jí)減少6dB,那么在距離揚(yáng)聲器32米（R=32m）遠(yuǎn)的B點(diǎn)聲壓級(jí)應(yīng)該只有70dB。兩者之間相差了30dB，但在實(shí)際的擴(kuò)聲環(huán)境當(dāng)中，出現(xiàn)的聲壓級(jí)差會(huì)更大。為了避免這樣的現(xiàn)象發(fā)生，通常會(huì)采取增加小功率補(bǔ)聲音箱的辦法來(lái)避免因前后排距離太遠(yuǎn)而引起的聲壓級(jí)過(guò)大現(xiàn)象。由于聲音傳播速度約為340m/s，聲音傳遞到B點(diǎn)時(shí)已經(jīng)經(jīng)過(guò)了將近100ms的時(shí)間，B點(diǎn)的聽(tīng)眾便會(huì)首先聽(tīng)到補(bǔ)聲音箱的聲音，之后聽(tīng)到主音箱的聲音。為了避免這種現(xiàn)象的發(fā)生，就需要在補(bǔ)聲音箱的功放之前添加音頻延時(shí)器，將b路信號(hào)作相應(yīng)的延時(shí)處理，從而達(dá)到提高聲音清晰度的效果。這也就是音頻延時(shí)器最為常見(jiàn)的一種用法。BELAVK32MBELAVK32MMJKER修正多個(gè)揚(yáng)聲器多頻帶發(fā)生時(shí)的差別：在擴(kuò)聲設(shè)備當(dāng)中，有很多大型音箱設(shè)備，這些音箱有一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是大多采用多個(gè)揚(yáng)聲器共同發(fā)聲的設(shè)計(jì)，這些揚(yáng)聲器的頻率響應(yīng)之間互為補(bǔ)償，以追求頻響曲線的平直。但是這樣的設(shè)計(jì)有一定的弊端。如圖2所示；三個(gè)揚(yáng)聲器分別是A、B、C，三個(gè)揚(yáng)聲器的震膜之間分別有一定的位置差，這樣的位置差會(huì)導(dǎo)致不同頻段的聲音到達(dá)人耳的時(shí)間不同。因此由于人耳具有的時(shí)域掩蔽效應(yīng)，人耳便不能正確的接收原有的聲音信號(hào)，使得大腦不能正確的分辨應(yīng)有的聲音信號(hào)。有些情況下會(huì)使聲音聽(tīng)起來(lái)略顯中高頻率的不足。為了使多個(gè)頻段的聲音信號(hào)能夠同時(shí)到達(dá)人耳，就需要對(duì)位置不同的揚(yáng)聲器（B、C）作相應(yīng)的延時(shí)處理，以便更加真實(shí)的還原聲音。用延時(shí)實(shí)現(xiàn)聲像定位：眾所周知人耳具有分辨聲音方位的功能，尤其是水平方向的聲音，人耳很容易辨別發(fā)聲的方向。這是因?yàn)閮啥g的距離相差了十幾厘米，在接收聲音信號(hào)的時(shí)候有一定的時(shí)間差和強(qiáng)度差，正是這一點(diǎn)點(diǎn)的差別，使得人耳能夠很容易的辨別出聲音的方位。德國(guó)的著名科學(xué)家哈斯Hass的研究結(jié)論充分解釋了延時(shí)對(duì)于聲像定位的影響，這也就是著名的“哈斯效應(yīng)”，在音響界也有“先入為主〃的說(shuō)法。哈斯的試驗(yàn)證明：在兩個(gè)聲源發(fā)出完全相同的聲音時(shí)，根據(jù)一個(gè)聲源與另一個(gè)聲源的延時(shí)量不同，雙耳聽(tīng)音的感受是不同的，可以分成以下三種情況來(lái)說(shuō)明。⑴兩個(gè)聲源發(fā)出完全相同的聲音，一個(gè)聲源與另一個(gè)聲源的延時(shí)量在5ms—35ms時(shí)，人耳只能感覺(jué)到超前一個(gè)聲源的存在，聲像定位偏向于超前一個(gè)聲源的位置，并且感覺(jué)不到滯后聲源的存在。⑵兩個(gè)聲源發(fā)出完全相同的聲音，一個(gè)聲源與另一個(gè)聲源的延時(shí)量在30ms—50ms時(shí)，人耳能夠分辨出兩個(gè)聲源的存在，但聲像仍然定位于超前的聲源方向。⑶兩個(gè)聲源發(fā)出完全相同的聲音，一個(gè)聲源與另一個(gè)聲源的延時(shí)量大于50ms時(shí)，人耳能夠感覺(jué)到兩個(gè)聲源同時(shí)存在，聲像分別定位于兩個(gè)聲源自身的位置。這也就是說(shuō)，如圖3所示當(dāng)兩個(gè)相同的信號(hào)從兩個(gè)揚(yáng)聲器傳出，如果某個(gè)揚(yáng)聲器作了一定的延時(shí)處理，那么聽(tīng)覺(jué)上會(huì)感到聲像在移動(dòng)，通常會(huì)在立體聲擴(kuò)聲系統(tǒng)當(dāng)中，利用哈斯效應(yīng)對(duì)某幾個(gè)音箱進(jìn)行延時(shí)的處理，來(lái)實(shí)現(xiàn)完美的立體聲效果。避免廣播電臺(tái)直播中突發(fā)事件的發(fā)生：音頻延時(shí)器在廣播電臺(tái)的使用也非常常見(jiàn)，尤其是在直播的過(guò)程當(dāng)中最需一定的延時(shí)處理。由于直播的特殊性，經(jīng)常會(huì)有一些突發(fā)事件的發(fā)聲，例如信號(hào)中斷、噪聲信號(hào)等等。而這些事件又是不可預(yù)料的。但是使用了音頻延時(shí)器之后，聽(tīng)眾所聽(tīng)到的信號(hào)已經(jīng)經(jīng)過(guò)了及時(shí)的處理，使得節(jié)目的安全性與完整性得到了大幅度的提升。修正高清視頻信號(hào)聲畫(huà)同步問(wèn)題：廣播電視行業(yè)近幾年發(fā)展極為迅速，高清電視的播出已經(jīng)具備了一定的規(guī)模，然而伴隨著高清電視的發(fā)展，對(duì)于音頻領(lǐng)域的制作也產(chǎn)生了一定的影響。由于高清視頻信號(hào)的處理數(shù)據(jù)量極大，在某些環(huán)節(jié)上是普通標(biāo)清設(shè)備的幾倍甚至十幾倍，因此視頻信號(hào)不可避免的會(huì)產(chǎn)生一定的滯后現(xiàn)象，然而音頻信號(hào)依然是采用比較傳統(tǒng)的制作和傳輸方式，滯后現(xiàn)象很少發(fā)聲甚至可以忽略不計(jì)，這樣一來(lái)，為了是畫(huà)面和聲音絕對(duì)匹配，就需要利用音頻延時(shí)器對(duì)音頻信號(hào)作一定的延時(shí)處理，延時(shí)的時(shí)間大約幾十毫秒，從而做到聲音與畫(huà)面的同步。分頻（X-Over）：分頻器是指將不同頻段的聲音信號(hào)區(qū)分開(kāi)來(lái)，分別給予放大，然后送到相應(yīng)頻段的揚(yáng)聲器中再進(jìn)行重放。分頻器是音箱中的“大腦”，對(duì)音質(zhì)的好壞至關(guān)重要。功放輸出的音樂(lè)訊號(hào)必須經(jīng)過(guò)分頻器中的各濾波元件處理，讓各單元特定頻率的訊號(hào)通過(guò)。要科學(xué)、合理、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)卦O(shè)計(jì)好音箱系統(tǒng)之分頻器，才能有效地修飾單元的不同特性，優(yōu)化組合，使得各單元揚(yáng)長(zhǎng)避短，淋漓盡致地發(fā)揮出各自應(yīng)有的潛能，使各頻段的頻響變得平滑、聲像相位準(zhǔn)確，才能使高、中、低音播放出來(lái)的音樂(lè)層次分明、合拍，明朗、舒適、寬廣、自然的音質(zhì)效果。分頻器按它的驅(qū)動(dòng)方式分為兩種：：功率分頻器：也稱(chēng)為被動(dòng)式分頻器或無(wú)源分頻器；它位于功率放大器之后，設(shè)置在音箱內(nèi)，通過(guò)LC濾波網(wǎng)絡(luò)，將功率放大器輸出的功率音頻信號(hào)分為低音，中音和高音，分別送至各自揚(yáng)聲器。連接簡(jiǎn)單，使用方便，但消耗功率，出現(xiàn)音頻谷點(diǎn)，產(chǎn)生交叉失真，它的參數(shù)與揚(yáng)聲器阻抗有的直接關(guān)系，而揚(yáng)聲器的阻抗又是頻率的函數(shù)，與標(biāo)稱(chēng)值偏離較大，因此誤差也較大，不利于調(diào)整。——這類(lèi)分頻器方式主要應(yīng)用于音箱內(nèi)置分頻器；：電子分頻器：也稱(chēng)主動(dòng)式分頻器或有源分頻器；它將音頻弱信號(hào)進(jìn)行分頻的處理，它位于功率放大器前，分頻后再用各自獨(dú)立的功率放大器，把每一個(gè)音頻頻段信號(hào)給予放大，然后分別送到相應(yīng)的揚(yáng)聲器單元或音箱上。因電流較小，故可用較小功率的電子有源濾波器實(shí)現(xiàn)，調(diào)整較容易，減少功率損耗，及揚(yáng)聲器單元之間的干擾。使得信號(hào)損失小，音質(zhì)好。但此方式每路要用獨(dú)立的功率放大器，所以成本較高，且電路結(jié)構(gòu)也較復(fù)雜；其主要運(yùn)用于專(zhuān)業(yè)擴(kuò)聲系統(tǒng)；DPmarkIV系列處理器產(chǎn)品，由于均采用運(yùn)算速度極高的DSP芯片設(shè)計(jì)；故較模擬電子分頻器而言，有分頻參數(shù)更標(biāo)準(zhǔn)、分頻方式更完善、音頻信號(hào)損失更小等優(yōu)點(diǎn)；分頻器通常由高通（也稱(chēng)低切）濾波器（HPF或LowFreq）和低通（高切）濾波器（LPF或HighFreq）組成。濾波器是一種頻率選擇器件，可以通過(guò)被選擇的頻率而阻礙其他的頻率通過(guò)。濾波器通常有以下三個(gè)參數(shù)：頻率，模式，斜率。頻率是指濾波器的響應(yīng)在低于它的最大電平時(shí)跌落到某點(diǎn)的頻率，通常我們界定為最大電平的0.707倍或0.5倍，或下降3dB或6dB時(shí)的頻率。模式是指濾波器的頻率響應(yīng)曲線在截止頻率附近的形狀，近些年來(lái)，人們?cè)O(shè)計(jì)了很多種類(lèi)型的濾波器，常見(jiàn)的濾波器類(lèi)型有：巴特沃斯（Butterworth），寧可（Link），貝塞爾（Bessel），斜率定義為濾波器的頻率響應(yīng)曲線中下降到截止頻率時(shí)的傾斜程度，單位為dB/倍頻程，斜率為每倍頻程12，18，24，30，36，42，48dB。也可以稱(chēng)為‘濾波器斜率’或‘濾波器階數(shù)’，濾波器階數(shù)每增加一階，則其斜率增加6dB/倍頻程，也就是，一階濾波器有12dB/倍頻程的斜率，二階濾波器則有18dB/倍頻程的斜率。那么，24dB/倍頻程的巴特沃夫?yàn)V波器就相當(dāng)于3階的巴特沃夫?yàn)V波器。由于喇叭單元不會(huì)有相同的聲壓級(jí)、全頻帶的輸出，分頻器作用于全頻范圍的揚(yáng)聲器系統(tǒng)。低頻單元用來(lái)再現(xiàn)低頻信號(hào)，高頻單元用來(lái)再現(xiàn)高頻信號(hào)，分頻器將適當(dāng)?shù)念l率信號(hào)傳輸?shù)竭m當(dāng)?shù)睦葐卧Ｎ覀儾捎酶唠A分頻的好處在于其濾波衰減斜率更大，分頻效果更好，而且也有利于設(shè)計(jì)分頻補(bǔ)償電路（因?yàn)椴⒉皇恰胺帧ǖ迷綇氐自礁蓛舻姆诸l器就是好分頻器，理論上說(shuō)，分頻后的兩個(gè)信號(hào)曲線在疊加之后，與原曲線完全一致，這才是真正的好分頻器），但高階分頻的功率損失大，特別是相位影響大，設(shè)計(jì)不好聲音就會(huì)亂了套。所以不是越高階的分頻就越好。人們經(jīng)常會(huì)問(wèn)：“對(duì)某個(gè)系統(tǒng)來(lái)說(shuō)分頻點(diǎn)是什么？〃其實(shí)他們想知道的是對(duì)這個(gè)系統(tǒng)來(lái)說(shuō)總體聲學(xué)分頻點(diǎn)在哪里？一個(gè)系統(tǒng)的總體聲學(xué)分頻點(diǎn)取決于這個(gè)系統(tǒng)中電子濾波器與喇叭單元頻率響應(yīng)的數(shù)學(xué)組合，當(dāng)一個(gè)電子濾波器添加到一個(gè)聲學(xué)濾波器系統(tǒng)時(shí)，他們的頻率響應(yīng)將疊加，形成一個(gè)全新的響應(yīng)曲線。分頻點(diǎn)通常定義為兩個(gè)分頻器的響應(yīng)（一般由一個(gè)LPF和一個(gè)HPF組成）互相交叉處（一般采取-3dB或-6dB處）的頻率；這可能是兩個(gè)電子分頻器電學(xué)特性上的分頻點(diǎn)，或者是兩個(gè)聲學(xué)濾波器上的分頻點(diǎn)。這個(gè)問(wèn)題通常被看作什么是系統(tǒng)的分頻設(shè)置，但一個(gè)系統(tǒng)的分頻設(shè)置不只是分頻點(diǎn)而已，就像上面所說(shuō)的，一個(gè)分頻器是一個(gè)高通濾波器和一個(gè)低通濾波器的組合，他們每一個(gè)都可以用三個(gè)參數(shù)（頻率，模式，斜率）完整的描述。所以在專(zhuān)業(yè)擴(kuò)聲系統(tǒng)中，會(huì)根據(jù)不同的音響配置（低音炮音箱、全頻音箱、高頻音箱等）；組合成不同的分頻器方案；為了更好地設(shè)置分頻器的各項(xiàng)參數(shù)往往還需采用現(xiàn)場(chǎng)測(cè)試設(shè)備進(jìn)行輔助分頻器設(shè)計(jì)；相位：DPmarkIV系列處理器產(chǎn)品均在每個(gè)通道設(shè)置一個(gè)相位調(diào)整按鈕；它主要在以下兩種情況下使用：在分頻過(guò)程中由于分頻斜率的不同產(chǎn)生的聲相位問(wèn)題；需要進(jìn)行相位調(diào)整；因音箱的擺放位置方向的不同，或用途的不同；需要進(jìn)行相位調(diào)整；大家需注意的是：斜率和相位的差異并不是固定的，而是隨著頻率的變化和音箱時(shí)間上的偏移或延時(shí)特性而改變的。故，大家在調(diào)試過(guò)程中需要細(xì)心調(diào)整；6、均衡（EQ）：聲波是由不同諧波組成的！所謂均衡處理；并不是讓EQ處理不可琢磨的諧波去改變音色，而是通過(guò)一種巧妙的方法，間接的改變了音色：DPmarkIV系列處理器產(chǎn)品均可對(duì)全參量均衡，低調(diào)，高調(diào)的方式進(jìn)行選擇（出產(chǎn)默認(rèn)設(shè)置為全參量均衡）；它在系統(tǒng)調(diào)試的過(guò)程中作用非常明顯；尤其是能很好地消除某一頻率段上的有害聲音；還可以根據(jù)聲學(xué)共振校正頻響峰值，對(duì)某個(gè)聲音做單頻均衡或?qū)δ硞€(gè)樂(lè)器的音色做較大程度的修改或衰減單頻干擾噪聲，因此在改善音響效果的作用是顯著的。每個(gè)均衡點(diǎn)都定義了四個(gè)參數(shù)：模式，頻率，帶寬（Q值/斜率），增益；帶寬定義了濾波器的寬度，通常有很多種方法計(jì)算。值和帶寬，這些方法中并沒(méi)有明顯的標(biāo)準(zhǔn)，在這里我們不對(duì)這些方法進(jìn)行討論。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，一個(gè)低Q值或高帶寬的濾波器覆蓋了很寬的頻率范圍，反之一個(gè)高Q值或低帶寬的濾波器只覆蓋較窄的頻率范圍；均衡器的增益用dB表示，定義為在中心頻率處提升或衰減其幅度的值；不過(guò)，我們不要利用參數(shù)均衡器來(lái)提升頻率以減緩在分頻器頻率響應(yīng)中的扭曲。因?yàn)?，發(fā)生在兩個(gè)器件間不合適的相位校準(zhǔn)會(huì)導(dǎo)致頻率響應(yīng)中在分頻點(diǎn)處的扭曲，一個(gè)參數(shù)均衡器很難去修復(fù)這樣的扭曲；既然采用EQ調(diào)整某些頻率的聲音響度可以達(dá)到頻率均衡的目的，那么EQ的調(diào)整是否可以理解為簡(jiǎn)單的調(diào)整高低頻呢？其實(shí)，EQ的內(nèi)含并非像我們想象的“加點(diǎn)兒高低音或加點(diǎn)兒低音〃那么簡(jiǎn)單。聲學(xué)是一個(gè)非常深?yuàn)W的問(wèn)題；它涉及到了聲音的基音、泛音等問(wèn)題；還涉及到聲音的直射、衍射、反射等問(wèn)題；故往往需要大家在調(diào)試時(shí)細(xì)心調(diào)整；在EQ的操作中，我們可以根據(jù)對(duì)音色的分析馬上判別出應(yīng)該對(duì)什么頻率進(jìn)行調(diào)整，而實(shí)際上，他們首先考慮的是刻畫(huà)聲源音色主要的共振中心頻率，其次再修改一些次要的諧波，以此達(dá)到頻率均衡的作用。這包括對(duì)音色的正確評(píng)估和對(duì)頻率特性的嫻熟掌握；壓縮/限幅：壓限器是壓縮與限制器的簡(jiǎn)稱(chēng)；我們通常所說(shuō)的壓限器就是壓縮器和限制器的組合；壓縮器：是一種隨著輸入信號(hào)電平增大而本身增益減少的放大器；限制器：它是一種輸出電平到達(dá)一定值以后，不管輸入電平怎樣增加，其最大輸出電平始終保持恒定的放大器。該最大輸出電平是可以根據(jù)需要調(diào)節(jié)的。一般地來(lái)講，壓縮器與限制器（也稱(chēng)限幅器）多是結(jié)合在一起出現(xiàn)，有壓縮功能的地方同時(shí)也就會(huì)有限制功能。它一般分以下幾項(xiàng)參數(shù)：：壓限電平：壓限部分的壓限電平調(diào)節(jié)鈕，如以水閘來(lái)比喻：這個(gè)水閘是一個(gè)較高的水閘，它在水庫(kù)入水口的頂部，如果這個(gè)水閘太高，水庫(kù)進(jìn)水量太大就可能會(huì)有崩潰的危險(xiǎn)，如果太低，水庫(kù)里的存水又不夠，所以為了達(dá)到最大又安全的庫(kù)存，這個(gè)水閘就要調(diào)整到合適的位置。因此壓限電平的調(diào)節(jié)是很重要的,它決定了壓限器在多大電平時(shí)開(kāi)始起作用。：響應(yīng)時(shí)間：響應(yīng)時(shí)間就是指當(dāng)信號(hào)電平超出我們所設(shè)置的壓限電平值時(shí)，壓限器在多長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)開(kāi)始工作，就好像一個(gè)水閘在多長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)可以打開(kāi)。如果響應(yīng)時(shí)間速度太快，可能會(huì)稍微影響音樂(lè)的動(dòng)態(tài)和力度；如果響應(yīng)時(shí)間太慢，又會(huì)影響音樂(lè)的自然程度和瞬態(tài)，還會(huì)產(chǎn)生一定的延遲感和渾濁感。因此兩者相比我們還是要調(diào)到啟動(dòng)時(shí)間較短一點(diǎn)些好。：釋放時(shí)間：釋放時(shí)間就是指信號(hào)電平超出我們所設(shè)置的壓限電平值時(shí)，壓限器在多長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)開(kāi)始工作（即響應(yīng)時(shí)間）之后，在多長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)恢復(fù)到未啟動(dòng)壓限器的原始狀態(tài)；我們還是以水閘來(lái)舉例吧；就好像一個(gè)水閘在多長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)可以打開(kāi)后隔多長(zhǎng)時(shí)間恢復(fù)到原始位置。如果恢復(fù)時(shí)間速度太快，可能會(huì)稍微影響音樂(lè)的動(dòng)態(tài)和力度；如果恢復(fù)時(shí)間太慢，又會(huì)影響音樂(lè)的自然程度和瞬態(tài)，還會(huì)產(chǎn)生一定的延遲感和渾濁感。因此，設(shè)定還要參考釋放時(shí)間和音樂(lè)特性進(jìn)行合理的調(diào)整；雖然，目前有專(zhuān)門(mén)的壓限設(shè)置公式進(jìn)行設(shè)置，甚至也有不少軟件可以進(jìn)行模擬計(jì)算所搭配的音響器材所需要的壓限值；但這些都會(huì)與實(shí)際有很大的差別；故建議采用聆聽(tīng)方式進(jìn)行調(diào)整；如想盡可能滿(mǎn)足加壓限后音質(zhì)與未加壓限比較時(shí)無(wú)太大差異時(shí)，可以用下面方式進(jìn)行壓限調(diào)整：I、模擬實(shí)際使用的正常狀況下的音響設(shè)備（CD機(jī)、調(diào)音臺(tái)等）；II、選用低頻動(dòng)態(tài)較豐富的音樂(lè)進(jìn)行試音；田、調(diào)整壓限器電平值；以感到調(diào)節(jié)一個(gè)數(shù)值時(shí)其音樂(lè)低頻動(dòng)態(tài)明顯被壓縮的數(shù)值為參考數(shù)值；W、根據(jù)音響系統(tǒng)實(shí)際使用的音樂(lè)特點(diǎn)；細(xì)心調(diào)整壓限器的響應(yīng)時(shí)間、釋放時(shí)間；將其音樂(lè)動(dòng)態(tài)設(shè)定到影響極其微小且音質(zhì)滿(mǎn)意的狀況下；V、再次校準(zhǔn)壓限器的電平值；使音響設(shè)備在開(kāi)啟壓限與關(guān)閉壓限時(shí)的音質(zhì)差異盡可能接近；噪聲門(mén)：噪聲門(mén)顧名思義是可以減少系統(tǒng)中正常噪聲的一個(gè)設(shè)置門(mén)限值：也有稱(chēng)為噪聲門(mén)限電平，可由-120dB（即關(guān)閉）至0dB范圍進(jìn)行調(diào)節(jié)。它決定噪聲門(mén)在多大輸入信號(hào)后打開(kāi)，即在多大輸入信號(hào)后聲音信號(hào)能夠通過(guò)，是噪聲門(mén)最重要的功能鍵；我們形象來(lái)說(shuō)它就像一個(gè)水庫(kù)里的水閘，但它攔截的是水底的淤泥。它與壓限部分的壓限電平值是有區(qū)別的；如果水閘太低，水里的淤泥就會(huì)照樣越過(guò)水閘流向下流；如果水閘太高就不但攔住了無(wú)用的淤泥，還攔住了有用的清水。因此噪聲門(mén)的門(mén)限電平也就是閾值要調(diào)到剛剛好，就像水庫(kù)里的水閘一樣要調(diào)到合適的高度。當(dāng)然為了能完全的把淤泥給攔截掉，我們可以適當(dāng)提高水閘的高度，這樣雖然也攔截掉了一些清水，但也做到了萬(wàn)無(wú)一失，相比較來(lái)說(shuō)還是值得的。我們換一種說(shuō)法，噪聲門(mén)好比是一個(gè)關(guān)閉的大門(mén)；門(mén)限值就是我們?cè)O(shè)定用多大的力推開(kāi)這道門(mén)；門(mén)限值越小，我們推門(mén)就越省力；當(dāng)然，也可能風(fēng)都可能吹開(kāi)這個(gè)門(mén)了；三、附錄：1.常見(jiàn)音源頻率特性表：序號(hào)名稱(chēng)頻率特性1200Hz~400Hz影響音色的豐滿(mǎn)度：廣2KHz是撥弦聲頻帶：6~10KHz是音色明亮度；2中提琴150Hz"300Hz影響音色的力度：3~6KHz影響音色表現(xiàn)力；3大提琴100Hz~250Hz影響音色的豐滿(mǎn)度：3KHz是影響音色音色明亮度；4貝斯提琴50Hz~150Hz影響音色的半滿(mǎn)度：廣2KHz影響音色的明亮度；5K笛250Hz~lKHz影響音色的半滿(mǎn)度：5~6KHz影響的音色明亮度；6黑管150Hz"600Hz影響音色的半滿(mǎn)度：3KHz影響音色的明亮度；7雙簧管300Hz~lKHz影響音色的豐滿(mǎn)度；5~6KHz影響音色的明亮度：廣5KHz提升使音色明亮華麗；8大管100H廣200Hz音色豐滿(mǎn)、深沉感強(qiáng)；2~5KHz影響音色的明亮度：9小號(hào)150Hz"250Hz影響音色的豐滿(mǎn)度：5~7.5KHz是明亮清脆感頻帶；10圓號(hào)60Hz~600Hz提升會(huì)使音色和諧自然：強(qiáng)吹音色光輝，l~2KHz明顯增強(qiáng)：11長(zhǎng)號(hào)100Hz~240Hz提升音色的豐滿(mǎn)度：500Hz~2KHz提升使音色變輝煌；12大號(hào)30Hz~200Hz影響音色的豐滿(mǎn)度：100Hz~500Hz提升使音色深沉、厚實(shí)；13鋼琴27.5~4.86KHz是音域頻段。音色隨頻率增加而變的單?。?0Hz~50Hz是共振峰頻率：14豎琴32.7Hz~3.136KHz是音域頻率。小力度撥彈音色柔和：大力度撥彈音色豐滿(mǎn)：15薩克斯管600H廣2KHz影響明亮度：提升此頻率可使音色華彩清透：100H廣300Hz是影響音色的淳厚感，提升此頻段可使音色的始振特性更加細(xì)膩，增強(qiáng)音色的表現(xiàn)力：|序號(hào)名稱(chēng)頻率特性16吉它100H^300Hz提升增加音色的豐滿(mǎn)度*爐亦血提升堆強(qiáng)音色的表現(xiàn)力*17低育吉它60Hz10。血低音豐滿(mǎn)；60HzLKHz影響音色.的力度.2.5KHz是撥弦聲頻t18電吉它240Hz是豐滿(mǎn)度頻率點(diǎn).5KHz是明亮度頻率3^4KHz撥彈樂(lè)器的性格表現(xiàn)的更充分；19電貝司80Hz'240Hz是豐滿(mǎn)度頻率：GOOH^LKHz影響音色的力度：2.5KHz是撥弦聲頻；20手鼓200Hz"240Hz共鳴聲頻：5KHz影響臨場(chǎng)感：21小軍鼓〔響弦鼓）240Hz影響飽滿(mǎn)度；2KHm影響力度（響度SKHz■是響弦音頻（泛音區(qū)L22通通鼓360Hz影響豐滿(mǎn)度：8KHm為硬度頻率；泛音可達(dá)LO^l^KHz：23低音鼓60Hz10。血為低音力度頻率；2.5KHz是敲擊聲頻率*8KHz是鼓皮泛音聲頻*24地鼓（大鼓）60H廠150血是力度音頻'影響音色的豐滿(mǎn)度：5飛KHz是泛音聲頻：25250Hz強(qiáng)勁、堅(jiān)韌、銳利t7.5^10KHz音色尖利：L2“15KHe鐐邊泛音*26歌聲（男）150Hz飛00Hz影響歌聲力度，提升此頻段可以使歌聲共鳴感強(qiáng)，增強(qiáng)力度：27歌聲〔女）1.廣3.6KHe影響音色的明亮度，提升此段頻率可以使音色鮮明通透；28語(yǔ)音800Hz是“危險(xiǎn)”頻率，過(guò)于提升會(huì)使音色發(fā)“硬”、發(fā)“楞”沙啞聲'提升64H^261Hz會(huì)使音色得到改善十29喉音重衰減600H/800田會(huì)使音色得到改善；30鼻音重衰減60H—260Hz*提升廣2.4KHz可以改善音色：31也曰-重廠6KHm過(guò)高會(huì)產(chǎn)生嚴(yán)重齒音32咳音重4KHz過(guò)高會(huì)產(chǎn)生咳音嚴(yán)重現(xiàn)象〔電臺(tái)頻率偏離時(shí)的音色2、常見(jiàn)頻率與聽(tīng)感的對(duì)應(yīng)關(guān)系:序號(hào)頻率段聽(tīng)感影響代表性聲音120~60Hz這段頻率影響音色的空間感，這是因?yàn)橐魳?lè)的基音太多在這段頻率上，這段頻率是房間或廳堂的諧振頻率：這段頻率很難表現(xiàn)，在一些音響中，不惜去掉這段頻率來(lái)保證音色的-?致性和可聽(tīng)性：爆炸聲260~100Hz這段頻率影響聲音的渾厚感，是低音的基音區(qū)。如果這段頻率很豐滿(mǎn)，音色會(huì)顯得厚實(shí)、渾厚感強(qiáng)。如果這段頻率不足，音色會(huì)變得無(wú)力。而如果這段頻率過(guò)強(qiáng)，音色會(huì)出現(xiàn)低頻共振聲，有轟鳴聲的感覺(jué)：鋼琴大提琴大號(hào)等3150~300Hz這段頻率影響聲音的力度，尤其是男聲聲音的力度，這段頻率是男聲聲音的低頻基音頻率，同時(shí)也是樂(lè)器中和弦的頻率。在80-160頻段的聲音主要占現(xiàn)音樂(lè)的厚實(shí)感，音響在這部分重放效果好的話，會(huì)感到音樂(lè)厚實(shí)，有底氣。這部分占現(xiàn)得好的話，在80HZ以下缺乏時(shí)，甚至不會(huì)感到缺乏低音。如果表現(xiàn)不好，音樂(lè)會(huì)有沉悶感，甚至是有氣無(wú)力。300Hz是許多低音炮音箱的重放上限，具此可判斷您的低音炮音響頻率上限。男聲4300~500Hz在段頻率主要表現(xiàn)人聲的（唱歌、朗頌）這個(gè)頻率上可以表現(xiàn)人聲的厚度和力度，好則人聲明亮，清晰，否則單薄，混濁：人聲??0800Hz這個(gè)頻率幅度影響音色的力度，如果這個(gè)頻率豐滿(mǎn)，音色會(huì)顯得強(qiáng)勁有力，如果這個(gè)頻率不足，音色將會(huì)顯得松弛，也就是在800以下的成分特性表現(xiàn)突出了，低頻成分就明顯了：而如果這個(gè)頻率過(guò)多了，則會(huì)產(chǎn)生和音：因此，音響師把這個(gè)頻率稱(chēng)為危險(xiǎn)頻率，要謹(jǐn)慎使用：人聲部分打擊樂(lè)器6lKHz1K是音響器材測(cè)試測(cè)試的標(biāo)準(zhǔn)參考頻率，通常在音響器材中給出的參數(shù)是在1K下測(cè)試，這是人耳最為敏感的頻率之一：序號(hào)頻率段聽(tīng)感影響代表性聲音71.2KHzL2K可以適當(dāng)多?點(diǎn)，但是不宜超過(guò)3曲，它可以提高聲音的明亮度，但是，過(guò)多會(huì)使聲音發(fā)硬；32"4KHz頻率的穿透力很強(qiáng)，人耳耳腔的諧振頻率是廣4&所以.人耳對(duì)這個(gè)頻率-也是非常敏感的.如果空虛頻率成分少，聽(tīng)覺(jué)能力會(huì)變差，語(yǔ)音顯得模郴不清了.如頻率過(guò)強(qiáng)，則會(huì)產(chǎn)生咳聲的感覺(jué)。對(duì)聲音的亮度影響很大，這段聲音-般不宜衰減。這段對(duì)音樂(lè)的層次影響教大，有適當(dāng)?shù)奶嵘梢蕴岣呗曇舻拿髁炼群颓逦?但是在4K時(shí)不能有過(guò)多的突出，否則女聲的齒音會(huì)過(guò)重，部分女聲吹奏類(lèi)樂(lè)器94"8KHz這段頻率最影響語(yǔ)音的清晰度，明亮度，如果這頻率成分缺少.音色則變的平平淡淡，頻率成分過(guò)多?音色則變的尖銳，人聲可能出現(xiàn)齒音，這段頻率通常通過(guò)居限器來(lái)美化'部分女聲吹奏類(lèi)樂(lè)器108~12KHz這是音樂(lè)的高音區(qū)，對(duì)音響的高頻表現(xiàn)感覺(jué)最為敏感.適當(dāng)突出5dB以下（長(zhǎng)笛，雙簧管，小號(hào)，短笛等高音管樂(lè)器）對(duì)音響的層政和色彩有較大的幫助，也會(huì)讓人感到高音豐富’但是太君的話會(huì)增加背景嗓聲，如：系統(tǒng)〔聲卡?音源）的噪聲會(huì)被明顯的占現(xiàn)出來(lái)、同時(shí)也會(huì)讓人感到聲音發(fā)毛發(fā)尖。如果這段缺乏的話.聲音將缺乏渲染力和活力；長(zhǎng)笛雙簧管小號(hào)等高音管樂(lè)器1112-lGKHz可能影響整體的色彩感，所謂手提早的松香味就是由此頻率段決定的，這段頻率過(guò)于黯淡會(huì)導(dǎo)致樂(lè)器失去個(gè)性，過(guò)多則會(huì)產(chǎn)生毛刺，在后期處理的時(shí)候，往往會(huì)通過(guò)激勵(lì)器來(lái)美化這段頻率，三角鐵等打擊樂(lè)器的高頻泛音1216-20KHz這段頻率-可能很多人都聽(tīng)不到，因此.聽(tīng)不到此頻率段并不意味著器材無(wú)法回放，當(dāng)然也不代表您的聽(tīng)力不好，只有很少人可以聽(tīng)到戮鼠這段頻率-可以影響高頻的亮度，以及整體的空間感，這段頻率少會(huì)讓人有點(diǎn)悶，太多則會(huì)產(chǎn)生劇忽感，容易產(chǎn)生聽(tīng)覺(jué)疲勞；電『合聲古箏鋼琴等樂(lè)器的泛音3.對(duì)人聲效果的4段EQ調(diào)節(jié)：對(duì)男歌手的音色頻率調(diào)節(jié)：根據(jù)男聲的泛音結(jié)構(gòu)，依頻譜曲線為據(jù)，對(duì)男歌手在4個(gè)頻率段進(jìn)行加工處理的手法是：⑴64-100Hz做小的提升，其目的是為了增加一些渾厚感''也是男低音的音域；⑵250-330Hz做大的提升，因?yàn)槟新暬舻闹饕l率在這個(gè)區(qū)域，提升此頻段可增加基音的力度；⑶對(duì)1kHz左右頻段做小的提升，這樣可保證泛音的頻率表現(xiàn)，增加音色的明亮度。這個(gè)頻段可延續(xù)至3-8KHz；⑶10kHz以上頻段可做平直處理。女歌手的音色頻率調(diào)節(jié)：女聲基音頻率在160Hz-1.2kHz左右，泛音可擴(kuò)展到9-10kHz。因此，要使女聲得到最佳音色表現(xiàn)，應(yīng)在4個(gè)頻率上進(jìn)行處理；使女聲音色表現(xiàn)為圓潤(rùn)、清晰、明亮。女聲歌手的4個(gè)頻率加工處理的手法是：160Hz以上，頻率低于女聲音域，不做提升處理；⑵250-523Hz音區(qū)是女聲主要音域，做提升處理，以增加基音的力度和豐滿(mǎn)度，是女聲的低中音區(qū)；⑶對(duì)1-3kHz頻段進(jìn)行提升，其目的是為了使音色結(jié)構(gòu)的泛音表現(xiàn)出良好的頻率導(dǎo)通特性，使音色更加完美，同時(shí)可增加音色的明亮度；⑷10kHz以上頻率給予小的提升，目的是為了使音色的色彩有足夠的表現(xiàn)力?？蓪?duì)音色微小、細(xì)膩的部分加以表現(xiàn)。對(duì)鼻音嚴(yán)重的音色處理：鼻音產(chǎn)生的原因有2個(gè)：一是生理上的原因，生理機(jī)體有缺陷；二是發(fā)聲方法或者訓(xùn)練方法不正確，而造成鼻腔共鳴過(guò)強(qiáng)。改善鼻音嚴(yán)重和方法應(yīng)在四頻段均衡器上進(jìn)行頻率處理⑵64-100Hz頻段進(jìn)行大的衰減，以消除鼻音嚴(yán)重頻帶；⑵對(duì)100-200Hz進(jìn)行衰減，以消除鼻音哼聲；⑶250-330Hz頻段略做提升，以增加語(yǔ)音的力度；⑷3.3kHz左右頻段做較大的提升，以增加音色的明亮度、清晰度；⑸對(duì)10kHz頻段做小的提升，為的是加強(qiáng)高頻泛音的頻帶表現(xiàn)。；對(duì)音色和處理應(yīng)切掉低音頻率，這樣就相應(yīng)地增加了音色的清晰度。如果在3KHz頻段做較大的提升，也可明顯地提高聲音的明亮度和清晰度。對(duì)歌手音域較窄的音色處理：有些沒(méi)有經(jīng)過(guò)訓(xùn)練的女歌手，其音色在高音區(qū)域范圍很窄，聲音單薄、刺耳，音色缺乏深度感。因此，對(duì)聲帶窄的業(yè)余女聲演唱者可用四段均衡器進(jìn)行音色處理；對(duì)其音色處理著重于音色改善，提升基音區(qū)頻率，以增加音色厚度；衰減中高音區(qū)頻率，以消除高頻噪聲。具體處理方法如下：⑴250330Hz頻段應(yīng)予最大的提升，其目的是提升基音區(qū)頻率，增加音色的渾厚度；1KHz頻段則不提升，以減小音色刺耳的中高頻成分；4KHz頻段左右應(yīng)進(jìn)行較大的衰減，目的是消除尖噪的高頻噪聲；⑶10KHz頻段進(jìn)行最大的衰減，消除由于聲帶音色不純凈而產(chǎn)生的高頻噪聲。對(duì)業(yè)余歌手的音色改善應(yīng)以明亮而不刺耳、圓潤(rùn)而不純凈的聲音為準(zhǔn)。對(duì)童聲音色的頻率處理：童聲不分男聲女聲，與女聲歌手音域基本一致。這時(shí)因?yàn)橥曇粲虻念l帶與女聲音域的頻帶相似，所以其調(diào)音的方法也和女聲