最美動(dòng)畫大師新海誠介紹PPT講義

しんかいまこと灰色的風(fēng)原創(chuàng)PPT作品REC最美動(dòng)畫MakotoShinkai中文名新海誠個(gè)人檔案外文名MakotoShinkaiしんかいまこと出生日

1973年2月9日國籍日本性別男畢業(yè)院校日本中央大學(xué)代表作品星之聲、秒速五厘米、云之彼端約定的地方、言葉之庭、某人的目光職業(yè)動(dòng)畫作家、電影導(dǎo)演動(dòng)畫創(chuàng)作者，出生于日本長野縣。日本中央大學(xué)畢業(yè)。他就讀中學(xué)的時(shí)候已經(jīng)表現(xiàn)出創(chuàng)作漫畫、動(dòng)畫和小說的興趣。他喜歡的動(dòng)畫是宮崎駿的《天空之城》。在一些對(duì)他作品的評(píng)論中，新海常被人稱為“新宮崎駿”，但他本人不同意這些比較，認(rèn)為這是對(duì)他的“過高評(píng)價(jià)”。2000年，他利用在游戲制作公司NihonFalcom工作時(shí)的空余時(shí)間，制作了他的第一部動(dòng)畫作品《她和她的貓》。這是一部長5分鐘的黑白動(dòng)畫短片，大部分的工作均由新海誠本人一手包辦。這部作品贏得了幾個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，包括“2000年DoGACG動(dòng)畫比賽”的大獎(jiǎng)。全片以貓的角度，講述了貓與它的少女主人一起相處的時(shí)間。贏得大獎(jiǎng)之后，新海誠在繼續(xù)他原本的電子游戲平面設(shè)計(jì)工作的同時(shí)，開始思考下一部作品的創(chuàng)作。幾個(gè)月之后的2000年6月，大概在PlayStation2開售不久及DVD開始流行的同時(shí)，新海誠在繪畫一幅駕駛艙內(nèi)抓住電話的少女時(shí)得到靈感，開始創(chuàng)作他的第二部作品《星之聲》。其后，Mangazoo接觸他，希望“與他合作”，以資助的形式，使他把自己的想法變成可供Mangazoo出售的動(dòng)畫。2001年5月，他辭去游戲公司的工作，并且開始著手制作《星之聲》。在一次訪問中，新海誠提到該動(dòng)畫花費(fèi)了大約7個(gè)月“實(shí)際工作”的時(shí)間。2004年新海誠拍攝了一部90分鐘長的動(dòng)畫影片《云的彼端，約定的地方》，反響強(qiáng)烈。人物小傳新海誠MakotoShinkai主要作品她和她的貓彼女と彼女の貓遙遠(yuǎn)的世界遠(yuǎn)い世界星之聲ほしのこえ笑顏みんなのうた笑顔云的彼端，約定的地方雲(yún)のむこう、約束の場(chǎng)所秒速5厘米秒速5センチメートル貓的集會(huì)貓の集會(huì)追逐繁星的孩子星を追う子ども言葉之庭言の葉の庭某人的目光だれかのまなざし十字路口クロスロード19991999200220032004200720072011201320132014重點(diǎn)推薦星之聲ほしのこえ秒速5厘米秒速5センチメートル言葉之庭言の葉の庭星之聲ほしのこえ-Thevoicesofadistantstar2002年2月新海誠新海誠約25分鐘《星之聲》是日本導(dǎo)演新海誠于2002年個(gè)人制作的動(dòng)畫，該動(dòng)畫亦改編成小說和漫畫作品。是新海誠繼《她與她的貓》后的第二部作品。25分鐘的全數(shù)位動(dòng)畫，導(dǎo)演、劇本、演出、作畫、美術(shù)、剪輯等工作皆由新海誠一人包辦。曾獲得第一屆新世紀(jì)東京國際動(dòng)畫展21公開募集部門優(yōu)秀賞。另外也獲得第7屆神戶動(dòng)畫賞、第6屆文化廳媒體藝術(shù)祭數(shù)位藝術(shù)部門特別賞、第34屆星云賞媒體部門、第8屆AMDAWARD最佳導(dǎo)演賞等多項(xiàng)大獎(jiǎng)。擁有跟其他一般個(gè)人制作的動(dòng)畫不同，非常優(yōu)良的評(píng)價(jià)。中文名外文名出品時(shí)間導(dǎo)演編劇片長簡介星之聲ほしのこえ星之聲ほしのこえ2039年，地球的調(diào)查隊(duì)曾在火星上遭到Tarsian的襲擊而導(dǎo)致全滅的命運(yùn)。而7年以后的2046年，地球人已經(jīng)利用從Tarsian手中得來的科技建立起了強(qiáng)大的宇宙軍，保住了地球的安全并開始組織遠(yuǎn)征軍反攻轉(zhuǎn)入狀態(tài)。初三女生長峰美加子和他的同學(xué)阿升是一對(duì)戀人，一個(gè)美麗的雨后黃昏，美加子告訴阿升：“我要去搭那艘飛船?！痹瓉硭呀?jīng)作為戰(zhàn)斗機(jī)器人的駕駛員被選拔進(jìn)了宇宙遠(yuǎn)征軍，即將出發(fā)追擊Tarsian。14歲的美加子踏上了宇宙行程，在戰(zhàn)斗之余，使用短信和阿升互訴情衷就成了美加子的必修課。但隨著追擊距離的增加，發(fā)送e-mail所需的時(shí)間也越來越長，一天、一月、半年、一年……升入高中的阿升也有了另一個(gè)傾慕她的女生，但由于美加子的e-mail，他在一個(gè)下雪的日子里拒絕了那個(gè)女生。兩個(gè)人都陷入了寂寞的等待中。終于，在一次激烈的戰(zhàn)斗中，地球軍由于寡不敵眾不得不大范圍時(shí)空轉(zhuǎn)移到距離地球8.6光年的天狼星α、β星系中。在天狼星美麗的草原上，一片太陽雨中，美加子給阿升發(fā)了這樣的消息：“24歲的阿升，我是15歲的美加子，我發(fā)現(xiàn)自己還是很喜歡你?！倍@次所需要的時(shí)間，是8.6年……激烈的戰(zhàn)斗又開始了，眼看己方艦隊(duì)一艘艘戰(zhàn)艦和敵人同歸于盡，而對(duì)方最后一艘大型戰(zhàn)艦正打算撞毀己方的唯一幸免的主艦。美加子拼盡全力干掉了對(duì)方的戰(zhàn)艦。失去動(dòng)力的機(jī)器人在宇宙空間飄蕩，美加子含淚向遠(yuǎn)方的升微笑著：“升，我就在這里啊?！?年后，宇宙遠(yuǎn)征軍的戰(zhàn)況傳到了地球，僅余的一艘戰(zhàn)艦將返回地球。而這天，已經(jīng)參軍了的阿升也收到了8年前美加子的發(fā)出的短信……他抬頭仰望藍(lán)天，回應(yīng)著看不見的愛人：“美加子，我就在這里啊。劇情簡介synopsis星之聲ほしのこえ劇照欣賞cinemastill秒速5厘米秒速5センチメートル2007年3月新海誠新海誠約63分鐘《秒速5厘米》是新海誠創(chuàng)作的第四部動(dòng)畫作品，但與以往作品不同，沒有幻想或科幻要素，是一部寫實(shí)作品。影片以一個(gè)少年為故事軸心而展開連續(xù)3個(gè)獨(dú)立故事的動(dòng)畫短片，時(shí)代背景是從1990年前半期至現(xiàn)代的日本，通過少年的人生展現(xiàn)東京以及其他地區(qū)的變遷。第一話《櫻花抄》描述貴樹與明里年幼時(shí)戀愛的心情，以及他們重逢的一天，第二話《宇航員》描述以對(duì)進(jìn)入高中就讀的貴樹懷有好感的澄田花苗的視角來展現(xiàn)貴樹與明里分別后的生活，第三話《秒速5厘米》則刻畫了貴樹和明里長大后內(nèi)心的種種彷徨。中文名外文名出品時(shí)間導(dǎo)演編劇片長簡介秒速5厘米秒速5センチメートル秒速5厘米秒速5センチメートル遠(yuǎn)野貴樹因?yàn)楦改刚{(diào)職而轉(zhuǎn)校來到東京的小學(xué)。一年后，篠原明里也轉(zhuǎn)校來到同一班級(jí)。兩人因體弱多病，不擅長運(yùn)動(dòng)，而喜歡獨(dú)自待在圖書館。雖然年紀(jì)還小，可是兩人還是互相吸引，對(duì)方在自己心中的存在漸漸變得無法取代。但是，兩人親密的世界因明里再度轉(zhuǎn)校而悲哀地告終。之后，貴樹一直努力地適應(yīng)沒有明里的世界。但在中學(xué)一年級(jí)的夏天，貴樹收到明里寫給他的信時(shí)，感情一下子再度涌現(xiàn)。他們開始通信，并再次得到能夠互相傳達(dá)心意的幸福。那年冬天，貴樹要轉(zhuǎn)校去一個(gè)遙遠(yuǎn)的地方。比現(xiàn)在分開得更遠(yuǎn)，可能再也不能見面。于是兩人在信中約定了再見面的時(shí)間。中學(xué)二年級(jí)的第一天，澄田花苗看到從東京轉(zhuǎn)校過來的遠(yuǎn)野貴樹，就已經(jīng)喜歡上他。無論上課時(shí)還是放學(xué)后，甚至帶狗在海邊散步時(shí)，花苗都會(huì)在視線的一角尋找他的身影。為了和貴樹在同一所高中而拼命溫習(xí)，雖然合格了但還是沒有向他告白的勇氣，一直都暗戀著貴樹。1999年，高中三年級(jí)的夏天，不但受姐姐影響而在高中開始的滑浪陷入了低潮，而且也決定不了畢業(yè)后的出路。雖然花苗對(duì)貴樹的思念愈來愈強(qiáng)烈，但只是為了裝作偶然遇上而一起回家。在高中生活只剩下半年時(shí)，感到焦急的花苗做了一個(gè)決定：能夠在滑浪時(shí)再次站起來的那天，就向貴樹表白。2007年的東京，遠(yuǎn)野貴樹在從事系統(tǒng)工程師的工作，過著忙碌的日子。出來社會(huì)工作后，季節(jié)和季節(jié)、年和年之間的區(qū)分變得曖昧起來，不知不覺就過了數(shù)年。那年年尾，貴樹和交往了3年的水野理紗分手了。2008年，貴樹在春天來臨前辭職了。他既覺得有無數(shù)的理由要他這樣做，同時(shí)又覺得能令自己接受的理由其實(shí)一個(gè)也沒有。不久空氣慢慢變得暖和，櫻花的季節(jié)也到訪東京。在一個(gè)恬靜的平日，中午過后，貴樹披上薄外套，走在街上。經(jīng)過鐵道時(shí)，與迎面而來的女子擦肩而過的瞬間，猛然想起那是多年未見的明里。當(dāng)走過鐵道回過頭時(shí)，卻被疾馳而過的小田急線列車擋住了視線。櫻花抄宇航員秒速5厘米劇情簡介synopsis秒速5厘米秒速5センチメートル劇照欣賞cinemastill秒速5厘米秒速5センチメートル劇照欣賞cinemastill言葉之庭言の葉の庭2013年5月新海誠新海誠約46分鐘曾執(zhí)導(dǎo)《星之聲》《云之彼端約束之地》《秒速五厘米》等描寫青春期纖細(xì)感情物語的新海誠監(jiān)督，自稱這次將首次制作以“戀”為主題的作品。新作的宣傳詞為“愛之往昔、孤悲的物語”。作品的更多詳情將于今后在官方網(wǎng)站隨時(shí)發(fā)表。此次新海誠一人包辦導(dǎo)演、編劇、原作、分鏡、攝影導(dǎo)演、色彩設(shè)計(jì)、剪輯等重要職務(wù)，土屋堅(jiān)一擔(dān)當(dāng)作畫導(dǎo)演和人設(shè)工作，瀧口比呂志擔(dān)任美術(shù)導(dǎo)演，KASHIWADaisuke（柏大輔）擔(dān)任配樂。中文名外文名出品時(shí)間導(dǎo)演編劇片長簡介言葉之庭言の葉の庭言葉之庭言の葉の庭生活在東京的15歲高中生秋月孝雄（入野自由配音），為了貼補(bǔ)家用常年奔走在學(xué)校和打工場(chǎng)所兩端，在家中照顧母親和哥哥的衣食起居不得閑暇。這一年的梅雨季節(jié)如約而至，走出電車的秋月決定逃課，盤桓來至位于東京中央的日本庭園。秋月在一處亭子內(nèi)坐下，用筆繪出他所設(shè)計(jì)的女鞋草圖以及他的夢(mèng)想。此時(shí)此刻，亭子內(nèi)還有一名喝啤酒吃巧克力的職腸女性--27歲的雪野百香里（花澤香菜配音）。在之后的日子里，每值清晨時(shí)分，細(xì)雨綿綿，秋月和雪野便不約而同聚首這座亭子。他們漸漸熟稔，秋月談起自己志愿成為手工鞋匠的夢(mèng)想，雪野也嘗試笨拙地做起了并不好吃的便當(dāng)?，F(xiàn)實(shí)生活中各自遭遇著種種困頓的他們，兩顆疲憊的心不知不覺相互吸引。仿佛突然進(jìn)入了另一個(gè)世界一般，梅雨過后沒有止境的艷陽高照，秋月和雪野似乎也失去了逃課與逃班的理由，然而他們的故事并未就此結(jié)束……劇情簡介synopsis言葉之庭言の葉の庭劇照欣賞cinemastill言葉之庭言の葉の庭劇照欣賞cinemastill新海誠，目前最受矚目的日本動(dòng)畫作家和電影導(dǎo)演之一，首位以獨(dú)立動(dòng)畫制片人身份躋身頂尖行列的動(dòng)畫家。他提出了超越時(shí)代的動(dòng)畫創(chuàng)作理念——即“新海誠模式”，與普通商業(yè)動(dòng)畫需耗費(fèi)大量資金、人力、物力的傳統(tǒng)動(dòng)畫制作模式比起來，更適合個(gè)人或小團(tuán)隊(duì)動(dòng)畫制作。因此，新海誠的作品有著強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，自2002年新海誠辭去工作后發(fā)表的第一部作品《星之聲》開始，新海誠擺脫了傳統(tǒng)動(dòng)畫制作模式中動(dòng)畫制作公司對(duì)動(dòng)畫制作人的制約，開始創(chuàng)造屬于自己的作品。本文以新海誠的作品《云之彼端約定的地方》（以下簡稱《彼端》）、《追逐繁星的孩子》（以下簡稱《繁星》）、《秒速五厘米》（以下簡稱《秒五》）、《言葉之庭》（以下簡稱《言葉》）為例，對(duì)新海誠的導(dǎo)演風(fēng)格進(jìn)行簡要剖析。一、新海誠電影中的特殊符號(hào)——天空看過新海誠的幾部作品之后，給我的第一印象就是：新海誠一定非常喜歡天空。無論是《彼端》中白羽飛過的廣闊天空，《繁星》中少年瞬對(duì)地上世界的向往，《秒五》中逐漸消逝的航跡云……新海誠無一不在他新海誠動(dòng)畫作品風(fēng)格淺析的作品中毫不掩飾自己對(duì)天空的喜愛，特別是新作《言葉之庭》中，新海誠在一開篇就借主人公之口說出了自己對(duì)天空的熱愛：“由于從小在山上居住，所以來到城市中就特別喜歡下雨，因?yàn)橛晁畷?huì)帶來天空的氣息……”我們可以斷定這與新海誠出生在有“日本屋脊”之稱的長野縣有著莫大的聯(lián)系。那清澈悠遠(yuǎn)的天空，干凈溫暖的光線，絢爛壯闊的夕陽，明凈遼闊的夜空……在新海誠的每一部作品里，天空幾乎都代表著影片所要講述的最終意義——在《彼端》中，天空代表著三名主人公的夢(mèng)想與羈絆；《秒五》中，天空代表著改變主人公關(guān)系的世界；《繁星》中，天空代表著每個(gè)人心中最渴求的事物……幾乎在新海誠所有的作品中，天空的畫面都占有一定的比重，而且?guī)缀趺坎孔髌范加酗w行物的跟蹤鏡頭出現(xiàn)?？梢哉f，天空是新海誠作品中的一大特色。二、新海誠電影的畫風(fēng)特色——真實(shí)、細(xì)膩新海誠自《秒速五厘米》開始，便特別注重作品中對(duì)真實(shí)場(chǎng)景作畫的還原度，幾乎所有的場(chǎng)景都是實(shí)景取材，成畫甚至可以與高清晰攝影媲美，之所以能達(dá)到這個(gè)程度，認(rèn)真且細(xì)膩的取材作業(yè)是不可或缺的。影片中陶朋河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院本文作者出現(xiàn)的種子島風(fēng)景，鹿兒島私立種子高等學(xué)校，東京市夜景，全部取材于真實(shí)場(chǎng)景，觀眾稱其畫面的細(xì)膩“隨便截一張圖就可以當(dāng)桌面”。而新作《言葉之庭》更是達(dá)到了幾乎每秒鐘百余幀的作畫程度，而網(wǎng)上亦傳出了《言葉》與現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景（新宿御苑公園與東京市街道）的實(shí)景對(duì)比圖，其相似度達(dá)到了百分之九十，使得廣大觀眾高呼：“新海誠‘喪心病狂’！”而在高還原的同時(shí)，細(xì)膩的光的應(yīng)用也是新海誠作品的一大亮點(diǎn)，新海誠作品中，每一個(gè)場(chǎng)景的構(gòu)圖都離不開明暗對(duì)比，例如火車經(jīng)過時(shí)車站扶手反光的變化，下雨天雨水滴落積水中的波紋反光，甚至在做飯時(shí)菜刀的刀鋒隨著下廚者的手部動(dòng)作也會(huì)產(chǎn)生鋒芒的晃動(dòng)，新海誠可以說是把光的應(yīng)用做到了極致，他幾乎做到了把整部片子的每一幀畫面都當(dāng)作CG插畫來完成，渲染非常用心。色彩絢麗是他慣用的手法，以至于后來很多日本動(dòng)畫效仿，逐漸成為現(xiàn)在日本動(dòng)畫的新星風(fēng)格。而畫面的光線卻是越加細(xì)膩，更為突破。仔細(xì)欣賞就會(huì)發(fā)現(xiàn)，那些強(qiáng)光交界處的筆觸都是亮線，不像以前描邊線條的顏色比較統(tǒng)一，讓整部動(dòng)畫的光影更加真實(shí)，甚至覺得耀眼。這就說明新海誠在制作動(dòng)畫的每一個(gè)作品，都有著新的突破，他很擅長研究光影的美，并且為己所用。我們?cè)谛潞Ｕ\的新海誠動(dòng)畫作品風(fēng)格淺析作品中大量看到眩光的效果，大眩光和大對(duì)比度的場(chǎng)景中，這樣的效果能整體提升動(dòng)畫的視覺沖擊力，也能增加一定真實(shí)感，特別是以現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景作為依據(jù)的場(chǎng)景中的真實(shí)感認(rèn)同感和視覺沖擊力。展現(xiàn)出新海誠對(duì)CG處理的深厚功力。三、新海誠電影的抒情手法特征——細(xì)節(jié)新海誠最擅長的就是利用各種細(xì)膩的小感覺來一點(diǎn)一點(diǎn)觸碰觀眾的內(nèi)心，讓觀眾在不知不覺中被帶入影片的情感氛圍中，直到最后的高潮部分小小地推一把。此時(shí)觀眾才會(huì)發(fā)現(xiàn)，自己已經(jīng)被新海誠塑造的氛圍感染，在不知不覺中按照導(dǎo)演的安排潸然淚下。以《彼端》為例：落日照耀下的空寂教室和校園，現(xiàn)實(shí)中的浩紀(jì)一路追尋到病房與夢(mèng)中的佐由里相遇，拓也與浩紀(jì)在廢棄車站中的爭執(zhí)，拓也離開實(shí)驗(yàn)室時(shí)對(duì)真希的表白。更加心動(dòng)的是一些瑣碎的地方，佐由里朗讀時(shí)溫柔地掠起頭發(fā)露出白皙的耳朵，安靜穿越城市的地鐵中變幻的光影，下意識(shí)磕動(dòng)的雨傘在石板上劃出淺淺水滴，佐由里靠在門外讀書，偷聽男孩子們認(rèn)真的討論，女子更衣室外瑰麗的光線中浩紀(jì)溫柔的等待，還有拓也面對(duì)即將被爆炸吞食時(shí)堅(jiān)定坦然的表情，塔被破壞，爆炸停止，他淡淡微笑，轉(zhuǎn)身。新海誠動(dòng)畫作品風(fēng)格淺析四、新海誠的劇情設(shè)置特點(diǎn)——簡單緩慢新海誠不是一個(gè)很會(huì)講故事的人。粗略瀏覽一下他作品的簡要信息，不難發(fā)現(xiàn)他的作品以短片居多。僅有的幾部長篇如《繁星》和《彼端》的劇情都為人所詬病。以《彼端》為例，如果把兩條平行線的故事發(fā)展換成單線也許倒能彌補(bǔ)新海誠在控制整體故事上的缺陷。即便是把平行世界這樣看似龐大的設(shè)定搬出來，也掩飾不了劇情發(fā)展上的蒼白。這應(yīng)該與他的早年創(chuàng)作經(jīng)歷有關(guān)，因?yàn)樗暗膸撞孔髌啡渴怯勺约阂蝗藙?chuàng)作，對(duì)于只有一個(gè)人創(chuàng)作的動(dòng)畫電影來說，在兼顧腳本、畫面、思想性、人物內(nèi)心活動(dòng)等諸多方面來說，一個(gè)短小簡單的故事無疑比一個(gè)復(fù)雜的長篇要容易創(chuàng)作，而習(xí)慣了短片創(chuàng)作的新海誠在開始創(chuàng)作長片時(shí)無法掌握故事節(jié)奏是在所難免的。所以新海誠的短片作品反響明顯比長片好，因?yàn)樾潞Ｕ\從不急于推動(dòng)故事的發(fā)展，無論《言語之庭》、《秒速五厘米》，還是《言葉之庭》，他的敘事，總是不急不緩，利用似乎不經(jīng)意間的特寫畫面、畫外的配樂、劇中角色的一句臺(tái)詞，讓觀眾體會(huì)到畫面和故事下的深意。新海誠講故事是弱項(xiàng)，在小段落小細(xì)節(jié)這樣決定氣氛的把握上卻抓得很準(zhǔn)。新海誠最擅長的就是把那種微妙的分毫的感情一絲一縷地慢慢從精致的畫面中融化出來。五、新海誠電影的音樂特色——純凈如同提到宮崎駿就一定會(huì)提到久石讓一樣，新海誠也有一位負(fù)責(zé)音樂的好搭檔——天門，兩人從1998年創(chuàng)作《被包圍的世界》時(shí)就開始合作，天門的配樂最大特點(diǎn)就是“緩慢”和“純凈”，主題上大多偏悲觀，有一種淡淡的憂傷。以《秒五》為例，在第二節(jié)《航天員》中，主人公遠(yuǎn)野貴樹在草原上頂著手機(jī)的熒光屏幕，想著遠(yuǎn)方的明里，想發(fā)郵件給她卻不知郵件地址，但依然不斷地寫著沒有收件人的信息，一絲哀傷流露出來，此時(shí)配樂的鋼琴曲《カナエの気持ち》更突顯音樂的純凈，尤其是第一個(gè)小節(jié)后提升了一個(gè)八度，越發(fā)能感覺到男主角糾結(jié)、矛盾、反復(fù)的心理。天門并不像久石讓那樣，可以通過配樂自由調(diào)動(dòng)整部影片的情緒和節(jié)奏，控制觀眾的情緒發(fā)展。但他特別善于抓住那種所謂的“小感覺”，一點(diǎn)一點(diǎn)地觸動(dòng)觀眾內(nèi)心，對(duì)影片起到完美的輔助作用。六、新海誠電影的語言特色——獨(dú)白新海誠的作品幾乎毫無例外地充斥著大量的人物內(nèi)心世界的語言獨(dú)白。他所表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界基本上是依靠獨(dú)白的方式。雖然這與他不擅長創(chuàng)作人物間的對(duì)話不無關(guān)系，但獨(dú)白絕對(duì)是最適合新海誠作品的。值得一提的是，新海誠所利用的獨(dú)白不僅僅是一個(gè)人物的獨(dú)白，而是令兩個(gè)新海誠動(dòng)畫作品風(fēng)格淺析人交替