高考作文影視文化類素材-有些“無效觀影”在等你命運之書的翻頁

高考作文影視文化類素材---有些“無效觀影”，在等你命運之書的翻頁目錄：01扎根生活真實抵達藝術真實02有些“無效觀影”，在等你命運之書的翻頁03《長津湖》為何登頂中國影史票房榜04電影《鐵道英雄》打動人心引起共鳴05修復版《東方紅》在長影首映正文：01扎根生活真實抵達藝術真實作者：梁剛建《光明日報》（2021年12月01日

15版）??作為電影的四大類別之一，新聞紀實電影在中國影史上的發(fā)生與緣起，或可追溯至抗戰(zhàn)時期的《延安與八路軍》和《南泥灣》。立足當下，這一經(jīng)典電影類型也逐漸發(fā)展演變出了全新的時代內(nèi)涵。近日，由新華社出品的新聞紀實電影《我們是第一書記》恰如其分地把握住了新聞紀實性與電影美學之間的微妙關系，并由此達成了影片整體在新聞性、紀實性和藝術性上的融會貫通、有機統(tǒng)一，是以新聞素材依托電影方式進行融合創(chuàng)作的大銀幕作品。??從中國電影史上第一部影片《定軍山》開始，電影便顯示出了它頗為強大的記錄屬性。當下，攝影的機械復制已經(jīng)無法滿足觀眾的審美，這就給新聞紀實電影提出了更高的要求。這就要求電影導演在拓寬視野的同時邁開大步，投身于廣闊天地之間尋找可供利用、值得深挖的新聞素材。??《我們是第一書記》拍攝團隊在拍攝過程中面臨的重重困難是有目共睹的：在深入貧困地區(qū)的拍攝過程中，先后有三位攝影師落入捕獸陷阱或掉進車道溝；被卷入泥石流的導演，第二天仍然坐在輪椅上堅持拍攝；有感于貧困地區(qū)的生活不易，團隊甚至將工資都用于扶貧……正因具備了這種耐心沉潛的勇氣與毅力，才能從大量的生活流素材中濃縮沉淀出感人至深的故事精華：影片里出現(xiàn)的一只只羊、一個個孩子、一粒粒大米、一組組家庭、一個個生命，絕非抽象宏大的概念，而是真實可感的形象。只要用心沉潛于現(xiàn)實，自會發(fā)現(xiàn)生活真實本身蘊含著的千鈞力量。??在真實采集新聞素材的基礎上，《我們是第一書記》也通過還原與再現(xiàn)的藝術手法成功將真實發(fā)生的故事影像化呈現(xiàn)出來：西藏定日縣宗措村第一書記旺青羅布深夜驅車十小時，只為買到價格最優(yōu)惠的珠峰綿羊飼料；四川布拖縣博作村原第一書記放不下對孩子們的牽掛，與現(xiàn)任第一書記一同緊抓孩子教育，不讓任何一個掉隊；黑龍江拜泉縣上升村第一書記王路在突如其來的臺風過境之后，和村民一起把莊稼扶起來、把玉米掰下來……正因有了第一書記們的深情講述與身體力行，才讓原本平淡的生活真實進一步升華為極具場面性、情節(jié)性與電影感的藝術真實。??如果說生活真實構成了新聞本體的內(nèi)在力量，那么藝術真實則在最大限度上保證了電影的戲劇性與沉浸感，使得《我們是第一書記》既保證了紀錄片的真實性，彰顯了其作為新聞片的社會良知，同時也兼顧了它作為一部院線電影的藝術性?！斑@是一個充滿人民性的電影，是屬于這個時代的。這么真實感動的故事，不應該只存在于碎片化新聞中，它應該被放大、被更多人看到。而我也想用新聞電影這種類型，將脫貧攻堅這段人類歷史上光輝的一筆用影像記錄下來，保存下這段歷史帶給這個時代的溫度和感動。”這是《我們是第一書記》制片人張苗的心聲，也是整個創(chuàng)作團隊的情懷和抱負。作為新時代下新聞與電影的一次跨界合作，該作品在新聞紀實電影領域完成了一次極具時代意義的影像實踐，以“扎根生活真實，抵達藝術真實”的踏實態(tài)度，為“講好中國故事”這一時代命題交上了一份充滿著誠摯情意的動人答卷。??脫貧攻堅改變了將近一億人的命運，區(qū)域性整體貧困得到解決，完成了消除絕對貧困的艱巨任務。而《我們是第一書記》通過真實記錄的表達，用電影藝術的呈現(xiàn)生動詮釋了共產(chǎn)黨人的初心使命。??（作者：梁剛建，系中國廣播電影電視報刊協(xié)會會長、高級編輯）02有些“無效觀影”，在等你命運之書的翻頁沈杰群來源：中國青年報（2021年11月16日

09版）觀影期待的心理標尺一旦被抬高，人對于觀影后續(xù)“有效”與“無效”的敏感度也隨之增強。——————————最近社交網(wǎng)絡流行說“無效XX”，比如無效放假、無效化妝、無效社交等，你有沒有體會過“無效觀影”？觸發(fā)我思考“無效觀影”的事件，是周圍朋友都去看《007：無暇赴死》。我問“先行軍”們觀影感受如何，好幾個朋友都說：“好看呀！”進一步回應是：“具體忘了哪里好，你懂的，就是‘很007’的電影?！钡任易约阂踩タ戳?，頓時理解了?？吹臅r候能沉浸其中，對結局略有感慨，看完又感覺很快掙脫出氛圍，在豆瓣上留下一句淡淡的評價或記錄。打開往日的豆瓣觀影記錄，有些電影留下了火熱短評，此刻我大腦卻一片空白。曾肯定過的電影，其中的亮點和細節(jié)竟完全消失。所以，我們開始討論，那些看了和沒看一樣的電影，算不算一次“無效觀影”？“我明明看過這部電影，又好像沒有看?！薄拔疫x了一個片子，看到30分鐘后如夢初醒：原來我以前看過?！比绻壬祟愃颇铑^，你可能就在糾結“無效觀影”。有效與無效，是用于衡量事件結果和效果的詞匯。若非與工作綁定，看影視劇作品本身是一種尋常消遣，我們不必刻意賦予“意義感”、追求所謂的效果。我定義的“無效觀影”，是一種微妙的觀影心理：往往越重視看電影這件事的人，越能體會到此間的小糾結與自嘲意味。看質量低劣的爛片，自然是一次徹底浪費時間的糟糕經(jīng)歷，不值一提。有意思的是，有時候，看某些達到合格線以上，但后續(xù)未能占據(jù)大腦內(nèi)存的電影，反而也會被一種“無效”的傷感覆蓋。比如我曾自詡“哈利·波特80級選手”，無意再刷時大呼漏掉了好多關鍵情節(jié)和人物關系，甚至對某兩部印象模糊，不配做“哈學大師”。又比如一些看時令我拍案叫絕的懸疑片，像西班牙導演奧里奧爾·保羅的《海市蜃樓》，兩年后別人提起片名我一臉茫然，等意識到其出自《看不見的客人》導演之手，才恍然大悟自己早已看過。還有從上大學到工作，我一直會去影院買票支持“漫威宇宙”系列。部部看，部部幾乎都化為吃著爆米花過癮一下午就忘卻的“無效觀影”，留下唯一深刻“有效記憶”的就是《復仇者聯(lián)盟4》。為何呢？因為那一晚影院氣氛相當沸騰，全程一群人大哭大笑的場面令我永生難忘，感嘆超級英雄們胖了老了，心無怨恨地接受失去，那童話就到此為止吧?！盁o效觀影”這件事一度讓我嘲諷自己“不夠尊重”這份點亮業(yè)余生活的愛好。畢竟，去電影院是一項要作充分心理建設的“儀式”。看片前，在不被劇透的前提下掃一眼口碑分、朋友圈反饋，給自己一個必須要去電影院的理由?？赐旰?，鄭重在豆瓣給出自己的評分和評語。觀影期待的心理標尺一旦被抬高，人對于觀影后續(xù)“有效”與“無效”的敏感度也隨之增強。那些被我忘卻的，或者當時沒有get到精彩點的電影，表現(xiàn)出來似乎就是一場“無效觀影”?！盁o效觀影”是一種絕對挫敗的體驗嗎？一位從事電影行業(yè)的朋友，年紀輕輕閱片千部，張口就能推薦一串片名與導演名一字不錯的佳作。在她看來，很多時候“無效觀影”，問題不在電影，亦不在觀眾，而是因為相較于劇集綜藝的觀感，電影是鮮活生命力寫在“當下”的藝術，此時此地高度飽和與濃烈的情感尤為珍貴。若有機會重新再看，強化記憶，自然能延續(xù)“剎那的觸動”；但若沒有，也不必判定為“無效”的泡影。由此想來，雖然我只能清晰記得《復聯(lián)4》的觀影，可正是依靠此前那么多部“漫威電影往事”的鋪墊，才讓我擁有了那晚情感爆發(fā)的難忘一刻。還有一些電影，初次看感觸寥寥，印記淺淡，卻在未來某個不經(jīng)意的時刻，驀然生長出驚喜的枝丫。有一個豆瓣友鄰，會時不時“N刷”、回望某些老片子。每次重看，他都會修改和編輯該片短評：保留舊時觀影感受，然后寫下新的看片日期和短評。有時，他也會修改評分，比如曾經(jīng)認為平平無奇的電影，某一天回首時突然被戳中。久而久之，“持續(xù)連載”的短評區(qū)成為一本小小的“觀影日記”，連成一條耐人尋味的時間軸。因此，“無效觀影”也可能成為一種因時光錯落而滯后的幸福。我?guī)啄昵翱础渡婕易濉?，覺得該片亮點在于導演設置了城市停電的極端環(huán)境，表達了對田園牧歌鄉(xiāng)村生活的憧憬；看《白日夢想家》，認為它不過迎合了文青對旅行的夢幻想象?？墒沁@兩年，在疫情沖擊下，電影業(yè)風雨飄搖，舊日觸手可及的尋常美好暫不可得。回看這兩部電影時，多了一份前所未有的共情與親近感。仿佛終于在一個時間點完美咬合的兩個齒輪一般，過去被判定“無效觀影”的片子，因與我個人生活際遇的意外重疊，漸漸劃下清晰深邃的意義之痕。所以，你以為的某些“無效觀影”，或許還在靜靜等待著命運之書翻到某一章節(jié)，等待成長與改變后的你。假若這一刻尚未出現(xiàn)，那就繼續(xù)守護好你對大銀幕所有的愛與期待。沈杰群來源：中國青年報03《長津湖》為何登頂中國影史票房榜任姍姍《人民日報》（2021年11月26日

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10版）國家電影局的數(shù)據(jù)顯示，電影《長津湖》票房突破56.95億元人民幣，超越《戰(zhàn)狼Ⅱ》成為中國影史票房冠軍。自9月30日上映以來，《長津湖》一路刷新中國影史紀錄，領跑年度全球電影票房?！堕L津湖》為什么能？新的紀錄飽含深意。新紀錄，彰顯中國電影人的精神與力量、中國電影工業(yè)的實力與潛力?！堕L津湖》的成功源自創(chuàng)作者的精心打磨、觀眾的自發(fā)捧場、電影業(yè)的團結支持。在中宣部、國家電影局的關心指導下，影片由博納影業(yè)、八一電影制片廠領銜出品，聯(lián)合出品方多達數(shù)十家，可謂舉電影界全行業(yè)之力。創(chuàng)作籌備兩年多，參演群眾演員超過7萬人次。熱度實證了影片的良好口碑與觀眾的認同。有觀眾重讀抗美援朝艱苦卓絕的歷史，有觀眾啃凍土豆感悟抗美援朝戰(zhàn)士的精神意志，有不少觀眾走進久未踏入的電影院。在香港上映首周票房突破千萬港幣，有香港觀眾觀影后直呼“這是最生動的愛國主義教育課”。新紀錄，折射中國電影市場的韌性與活力，也為全球電影產(chǎn)業(yè)的全面復蘇注入信心和動力。超過56.95億元票房的背后，是1.22億人次觀眾的合力托舉，是當前中國電影總票房和銀幕數(shù)量居世界首位的有力支撐。近年來，中國電影類型風格更加多樣，創(chuàng)作質量顯著提升，一批優(yōu)質國產(chǎn)片贏得觀眾的喜愛，國產(chǎn)片的市場主體地位不斷鞏固。目前，中國電影市場票房榜單的前10位中，國產(chǎn)片占9席且全部為近5年的作品，前6位皆是國產(chǎn)片。截至目前，今年全國電影總票房超439億元，銀幕數(shù)量達81215塊，票房過億元的影片達51部，其中國產(chǎn)影片35部，總票房在世界主要電影市場遙遙領先，用實力證明了中國電影強勢復蘇、破浪前行的信心與底氣。新紀錄，再度證明文藝當為人民書寫、為時代發(fā)聲，滿足人民文化需求、增強人民精神力量的文藝作品，一定能贏得人民的喜愛。隨著“四史”教育的深入，廣大觀眾特別是青少年的文化自信更強烈、歷史認識更清晰、家國情懷更濃厚，緊扣建黨百年主題的《長津湖》實現(xiàn)了文藝創(chuàng)作與時代召喚、人民需求的同頻共振。電影人以真摯的人民情懷、真誠的創(chuàng)作態(tài)度，將抗美援朝的故事講得動人心魄、英雄形象塑造得立體鮮活，深刻詮釋中國人民志愿軍為什么贏、中國共產(chǎn)黨為什么能的歷史邏輯，大力弘揚偉大抗美援朝精神，將中國人的愛國熱情、家國情懷與奮斗意志緊緊聯(lián)系在一起。它也啟示廣大文藝工作者，文藝的力量之強，文藝工作者的責任之重，唯有不忘初心和使命，與時代在一起，與祖國在一起，與人民在一起，始終把人民群眾作為作品的閱卷人，才能答好新時代的創(chuàng)作之題，凝聚起時代的磅礴之力。新紀錄也是新起點。希望中國電影涌現(xiàn)更多精品力作，不斷向著藝術高峰攀登，向著電影強國邁進！04電影《鐵道英雄》打動人心引起共鳴宋智勤《人民日報》（2021年11月25日

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20版）近日，電影《鐵道英雄》在全國上映。電影講述抗日戰(zhàn)爭時期魯南臨城“鐵道游擊隊”與敵人斗智斗勇并取得最終勝利的故事，是中國共產(chǎn)黨領導的抗日武裝英勇作戰(zhàn)、成為全民族抗戰(zhàn)中流砥柱的一個縮影。在慶祝建黨百年之際，這樣一部書寫英雄、彰顯家國情懷的電影上映，恰逢其時。這部打動人心、引起共鳴的作品，突出體現(xiàn)為三個“新”。一是主流價值觀的影像新表達。近年來，一些主旋律影片取得較好成績，實現(xiàn)了社會效益和經(jīng)濟效益的統(tǒng)一。主要原因是其主題緊緊抓住觀眾對愛國主義、英雄主義、集體主義、家國情懷的高度認同，蘊含了根植于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、革命文化和社會主義先進文化中的主流價值觀，同時用創(chuàng)新的表達方式、獨特的美學呈現(xiàn)，贏得廣泛觀眾的認同。在創(chuàng)新表達方式上，電影《鐵道英雄》從鐵路機修車間工長老洪（張涵予飾）、站臺調度員老王（范偉飾）等鐵路工人入手，用更大篇幅呈現(xiàn)平凡人物的英雄事跡，挖掘他們的內(nèi)心世界和豐富情感，以小見大，表現(xiàn)一個普通群體在家國危亡時共同的理想信念，彰顯他們共御外敵、保衛(wèi)山河的愛國主義精神，令人心生敬意。主人公老洪和老王在敵我力量懸殊、斗爭極為殘酷條件下的個人抉擇與價值取向，表現(xiàn)出革命先烈為了民族解放、人民幸福作出的努力和犧牲，具象化地體現(xiàn)了共產(chǎn)黨人的理想和追求，使主旋律的影像表達具有了較強的時代性。二是類型化敘事的新視角。改編經(jīng)典影片是不錯的題材選擇，但要呈現(xiàn)好難度較大。關于八路軍第115師所屬魯南鐵道大隊的英雄事跡，目前已有長篇小說《鐵道游擊隊》、上世紀50年代上映的經(jīng)典電影《鐵道游擊隊》等藝術作品。如何采取新的方式、新的視角講述故事，是擺在主創(chuàng)團隊面前的難題。主創(chuàng)團隊在大量調研和史料查閱的基礎上，從小切口入手進行改編，采用類型化電影敘事范式，使觀眾獲得新的審美體驗。在情節(jié)鋪排上，電影《鐵道英雄》既沿襲了經(jīng)典的懸疑疊加動作的故事模型，也追求多樣化的情節(jié)組合，使整個故事呈現(xiàn)新穎、完整。人物塑造方面，老洪是硬漢形象，老王是隱忍形象，剛柔并濟、相得益彰。在人性挖掘方面，既有老王面對敵人盤查時的緊張，也有青年工人和護士反抗意識的逐步覺醒，表現(xiàn)比較深刻?！惰F道英雄》在故事完整精彩的基礎上，以藝術的真實演繹歷史的真實。三是工業(yè)化美學的新呈現(xiàn)。在選好主題、講好故事的同時，綜合運用多種視聽語言的影像系統(tǒng)，以工業(yè)化和體現(xiàn)工業(yè)美學的制作確保影片的觀賞性、可看性，提供較好的視聽體驗，是主旋律作品叫好又叫座的關鍵。電影《鐵道英雄》兩次對蒸汽機車車輪的近景動態(tài)特寫，對鐵路站點的全景俯瞰，對機修工廠的環(huán)境及各類器具的掠影，都打造出具有工業(yè)質感的環(huán)境氛圍。影片由始至終的大雪紛飛，灰白相間的暗色色調，構建了壓抑緊張的影像視覺系統(tǒng)，有效營造了懸疑氛圍。服化道方面力求精細還原，涉及人物活動的各類場景，如棚戶區(qū)、家居擺設、日常用具等一應俱全、真實清晰。細節(jié)的精到還包括情感的細膩。列車車廂內(nèi)的入黨儀式，把成為一名共產(chǎn)黨員的崇高和榮光展現(xiàn)得淋漓盡致，將情感推向高潮。一部電影細節(jié)的逼真到位，體現(xiàn)了主創(chuàng)團隊對電影這門藝術的持續(xù)用心和尊重，也是創(chuàng)作者對中國電影高質量發(fā)展的不懈努力和追求，《鐵道英雄》在這方面給觀者留下了較為深刻的印象。一位小說家曾說：“檢驗一部小說是否成功的最終標準，是它能否引起我們共情。”對于一部電影來說，也是如此。電影《鐵道英雄》做到了引起觀眾共情，不少情節(jié)非常動人、令人淚目。期待通過這部影片，能讓更多觀眾特別是年輕觀眾深入了解鐵道游擊隊這段光榮歷史，銘記革命先輩的英雄事跡，珍惜當今來之不易的和平生活，從中獲得思想啟迪、精神力量。（作者為中國文聯(lián)電影藝術中心常務副主任）05修復版《東方紅》在長影首映作者：本報記者任爽《光明日報》（2021年11月30日

09版）??本報訊（記者任爽）長影舊址博物館和上海電影博物館近日聯(lián)合在長影電影院舉行電影《東方紅》4K48幀修復版首映式。作為愛國主義教育的生動教材，《東方紅》讓觀眾在大銀幕上再次感受到“紅色經(jīng)典+數(shù)字科技”的魅力。??此次放映的彩色歌舞影片《東方紅》拍攝于1965年，以革命音樂舞蹈史詩《東方紅》為藍本，在史詩般的宏偉風格和波瀾壯闊的音樂舞蹈場面中，生動地展現(xiàn)了中國人民在中國共產(chǎn)黨領導下，從苦難走向勝利，艱苦卓絕的革命斗爭歷程。??由于膠片材質脆弱、儲放環(huán)境差、頻繁搬運等問題，電影《東方紅》的膠片質量和放映效果都受到較大影響。為了讓紅色經(jīng)典煥發(fā)新生，愛奇藝—廈門大學電影修復聯(lián)合實驗室運用最新的人工智能修復技術，精準識別并修復電影的“彩色傷痕”，整體提升影片的清晰度和流暢度，全面提升了老影片的音質和觀影沉浸感。??在即將于今年12月下旬舉辦的第十六屆中國長春電影節(jié)期間，長影舊址博物館與上海電影博物館還將在電影展映單元聯(lián)合推出更多已經(jīng)完成修復的紅色經(jīng)典影片，讓更多觀眾感受經(jīng)典作品歷久彌新的藝術價值。為中國電影叩開一扇“走出去”的門作者：本報記者韓業(yè)庭《光明日報》（2021年12月01日

13版）??【走近文藝家】??79歲的他，是“延安五老”之一謝覺哉的兒子，也是第四代導演的領軍人物，執(zhí)導拍攝了《我們的田野》《湘女蕭蕭》《本命年》《香魂女》《黑駿馬》《益西卓瑪》等享譽海內(nèi)外的優(yōu)秀作品，先后獲得法國蒙坡利埃電影節(jié)“金熊貓獎”、柏林國際電影節(jié)杰出個人成就“銀熊獎”、柏林國際電影節(jié)最佳影片“金熊獎”等多項國際大獎。??今年10月，在第五屆平遙國際電影展上，“延安五老”之一謝覺哉的兒子、第四代導演的領軍人物謝飛獲頒“臥虎藏龍東西方交流貢獻榮譽”。隨后的11月12日至21日，由移動電影院（Smart

Cinema）等主辦的謝飛電影作品回顧展在美國和加拿大舉辦。??這位79歲的導演，雖然只拍了9部電影，但卻是向世界傳播中國電影文化的重要人物。在新中國電影導演中，他的作品不僅最早進入美國電影院線發(fā)行放映，還摘得多項國際電影大獎，比如《湘女蕭蕭》獲法國蒙坡利埃電影節(jié)“金熊貓獎”，《本命年》獲第40屆柏林國際電影節(jié)杰出個人成就“銀熊獎”，《香魂女》摘得第43屆柏林國際電影節(jié)最佳影片“金熊獎”，《黑駿馬》捧回第19屆蒙特利爾電影節(jié)最佳導演獎、最佳音樂獎。??1965年謝飛從北京電影學院導演系畢業(yè)后就一直留校任教，但他并非將自己拘囿于象牙塔內(nèi)的“學究派”。幾十年中，他一邊教學，一邊拍片，還積極參加中外電影文化交流活動，為中國電影叩開了一扇“走出去”的門，其中很多故事鮮為人知。一個冬日的午后，謝飛在北京電影學院的辦公室里，將那些故事向記者娓娓道來。??1987年5月，謝飛拎著兩個鐵盒子來到法國戛納電影節(jié)。盒子里裝著電影《湘女蕭蕭》的膠片。影片參加了電影節(jié)最大的展映活動。讓人沒想到的是，電影放著放著，觀眾突然哄堂大笑。電影中，上一個鏡頭男女主人公剛開始談戀愛，下一個鏡頭女主人公就懷孕了。原來是放映員把第6本膠片中的“6”看成了“9”，中間跳過了很多內(nèi)容?！断媾捠挕冯m未進入主競賽單元，但卻引起一位美國發(fā)行商的興趣。他希望在美國發(fā)行這部電影，還邀請謝飛去美國為影片做宣傳。1988年3月4日，《湘女蕭蕭》在美國院線上映。宣傳海報上這樣寫著：“來自中華人民共和國的第一部在美國發(fā)行放映的電影?！焙髞?，這位美國發(fā)行商又發(fā)行了謝飛的《黑駿馬》。??那次戛納之行讓謝飛意識到，在好萊塢壟斷世界電影市場的情況下，中國電影“走出去”可以采用“文化交流開路，商業(yè)發(fā)行隨后”的策略。《湘女蕭蕭》之后，《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》《霸王別姬》等多部中國電影，基本都遵循“先在國際電影節(jié)上拿獎，然后在國外發(fā)行放映”的共同路徑。??在謝飛看來，除了國際電影節(jié)這樣的平臺，國外大學電影課堂、教材等都可以成為中國電影“走出去”的橋梁。??前幾年在巴西一所大學講學，謝飛問學生們知道哪些中國電影人和作品。讓他吃驚的是，學生們竟然知道賈樟柯的電影《小武》《站臺》。原來學生們的一位老師，曾經(jīng)隨導演沃爾特·塞勒斯拍攝了一部名為《汾陽小子賈樟柯》的紀錄片，還去了賈樟柯的老家，采訪了