《人間詞話》讀后感

第《人間詞話》讀后感《人間詞話》讀后感1

《人間詞話》是王國(guó)維所寫的一部文學(xué)批評(píng)著作。而王國(guó)維是中國(guó)近代杰出的學(xué)者，在中華書局精裝本《人間詞話》上這樣評(píng)論：“晚清以來影響最大的詞學(xué)美學(xué)著作。〞可見《人間詞話》的地位之高。第一次知道王國(guó)維先生是在高中老師說“詞有三種境界······〞的時(shí)候，但高中忙于刷題中，根本沒時(shí)間看，后來在河北衛(wèi)視的中華好詩(shī)詞的節(jié)目上聽到《人間詞話》，在圖書館找了一下，卻看見里面的文字，畏難放下。最后在老師布置作業(yè)的時(shí)候，才將其看完?，F(xiàn)代文學(xué)家郭沫假設(shè)曾說：“在近代學(xué)人中，我最欽佩的是魯迅和王國(guó)維。〞他還說：“他〔王國(guó)維〕留給我們的是他知識(shí)的產(chǎn)物，那好似一座崔巍的樓閣，在幾千年的舊學(xué)的城壘上，燦然放出了一段異樣的光芒。〞可見王國(guó)維先生的影響之大。

《人間詞話》是在王國(guó)維接受了西洋美學(xué)思想的洗禮后，以嶄新的眼光對(duì)中國(guó)舊文學(xué)做的評(píng)論。外表上看，《人間詞話》與中國(guó)相襲已久的詩(shī)話，詞話一類作品的體例，格式，并無顯著的差異。然而事實(shí)上王國(guó)維卻為這種陳腐的體式注入了新觀念的血液，而且在外表不具理論體系的形式下，曾為中國(guó)詩(shī)詞之評(píng)賞擬具了一套簡(jiǎn)單的理論雛形。王國(guó)維的《人間詞話》在中國(guó)近代文學(xué)批評(píng)史上占有相當(dāng)重要的地位，也是晚清以來最有影響的著作之一。

《人間詞話》讀后感2

詞以境界為最上。有境界那么自成高格，境界分為有我之境和無我之境。“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去〞、“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮〞，有我之境也?！安删諙|籬下，悠然見南山〞、“寒波澹澹起，白鳥悠悠下〞，無我之境也。古人為詞，寫有我之境者為多，然未始不能寫無我之境，此在豪杰之士能自樹立耳。王國(guó)維先生最崇尚的乃是自然、樸素之美，莫與之爭(zhēng)。境于一字中。“紅杏枝頭春意鬧〞，著一“鬧〞字，而境界全出?！棒[〞字寫出了花開得熱烈，陽(yáng)光下的灼灼其華。所謂只是一字，便盡顯風(fēng)流。“云破月來花弄影〞，著一“弄〞字，而境界全出矣。“弄〞字好似柔情傾瀉，渾然天成，極其自然。千古壯觀之境界，求之于詞，唯納蘭容假設(shè)塞上之作，如《長(zhǎng)相思》之“夜深千帳燈〞。

山水之程，路途遙遙，行跡千里，夜色深深，千帳之燈尤為壯觀美麗。帳內(nèi)之溫暖，夜色之融融，看似溫情脈脈，卻又是怎樣的酸楚。王國(guó)維先生以為，古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種之境界：“昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上西樓，望盡天涯路〞，此第一境也?！耙聨u寬終不悔，為伊消得人憔悴〞，此第二境也。“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處〞，此第三境也。人間詞話，詞話人間，先生之風(fēng)，境闊言長(zhǎng)，再讀此書，感悟愈深。

《人間詞話》讀后感3

關(guān)于“造境〞與“寫境〞；“有我之境〞與“無我之境〞；“境界的大小〞，在中華書局中的附錄中有所提及，其觀點(diǎn)主要是葉嘉瑩先生的觀點(diǎn)。

“有造境，有寫境。詩(shī)人所造之境必符合自然，所寫之境必鄰于理想故也。〞關(guān)于“造境〞與“寫境〞，葉嘉瑩先生否認(rèn)了以往認(rèn)為“造境〞與“寫境〞乃是“理想與現(xiàn)實(shí)二派之所由分〞，而是由于作品取材之不同而提出的兩種區(qū)別。

第四那么中王國(guó)維寫道：“無我之境，人惟于靜中得之；有我之境，于由動(dòng)之靜時(shí)得之。故一優(yōu)美一宏壯也。〞王國(guó)維先生受康德和叔本華的哲學(xué)影響十分大，而關(guān)于“有我〞、“無我〞也是根據(jù)叔本華的意志哲學(xué)，叔本華認(rèn)為世人莫不受意志之驅(qū)使支配而為意志之奴隸，故其哲學(xué)之最高理想便在于意志的滅絕。由此來看文學(xué)作品，就會(huì)感覺到大局部作品不外于意志、欲望的表現(xiàn)，因此乃經(jīng)常與物對(duì)立，成為“有我〞之境界。至于能超然于意志驅(qū)使支配而表現(xiàn)出“無我〞之境的作者，按叔本華哲學(xué)來說，當(dāng)然可以算得上是“能〞樹立的“豪杰之士〞了。

而境界之大小與作品之優(yōu)劣并無必然之關(guān)系。就整體來說，修養(yǎng)學(xué)力高的詩(shī)人，有時(shí)也寫“小境〞的詩(shī)，反之，修養(yǎng)學(xué)力低的詩(shī)人，有時(shí)也寫“大境〞的詩(shī)。如陶淵明之“幽蘭生前庭，含熏待清風(fēng)。清風(fēng)脫然至，見別蕭艾中。〞與沈佺期的“皇家貴主好神仙，別業(yè)初開云漢邊。山出盡如云漢嶺，池成不讓飲龍川。〞數(shù)句相較，那么陶詩(shī)所寫境界雖小，而意韻深遠(yuǎn)，沈詩(shī)所寫境界之大，而洞然無物。由此也可見境界之大小與作品之優(yōu)劣并無必然關(guān)系。

《人間詞話》讀后感4

清代文學(xué)家王國(guó)維《人間詞話》中采取宋詞三首中各一句，他說：“古今之成大事業(yè)大學(xué)問者，必經(jīng)過三種境界：昨夜西風(fēng)雕碧樹獨(dú)上高樓，望盡天涯路，此第一境界也；衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴，此第二境界也；眾里尋他千百度，驀然回首，那人正在燈火闌珊處，此第三境界。

王國(guó)維選擇三首詞的三句話集在一起，選的很巧，集的很妙。我們每個(gè)人在確立了自己的奮斗目標(biāo)后，就要一往直前，勇于高攀，勤于探索，為了到達(dá)自己的目標(biāo)就要有廢寢忘食的精神，有專一不二的熱愛，甚至為之消瘦憔悴也不動(dòng)搖，不懊悔，為了到達(dá)自己的目標(biāo)，就要刻苦學(xué)習(xí)，認(rèn)真工作，遇到問題要不厭其煩，有不把問題弄個(gè)水落石出決不罷休的恒心，必須做到“踏破鐵鞋無覓處〞，才會(huì)有“得來全不費(fèi)工夫〞。曾經(jīng)“為伊消得人憔悴〞，曾經(jīng)“眾里尋他千百度〞然后才可能“驀然回首，那人正在燈火闌珊處〞，才能有豁然開朗的感覺，這個(gè)求識(shí)的過程是經(jīng)過千辛萬苦、酸甜苦辣的，在順境中勇往直前，在逆境中心志不衰，立下凌云志，勇猛向前，敢于拼搏，這個(gè)經(jīng)過除非親身經(jīng)歷了由淡到苦、由苦到甜的全過程，別人是無法真正體會(huì)到的。

王國(guó)維提到的三個(gè)境界，第二個(gè)境界是至關(guān)重要的，在確立了目標(biāo)和奮斗方向以后，第二境界就是漫長(zhǎng)的求學(xué)過程，肯不肯刻苦鉆研，肯不肯下苦功，這就是成功與失敗的兩種結(jié)果，正如馬克思說的“在科學(xué)上沒有平坦的大道，只有不怕勞苦，沿著它的`陡峭小道攀登的人才有希望到達(dá)它光芒的頂點(diǎn)〞。

《人間詞話》讀后感5

《人間詞話》是中國(guó)近代最負(fù)盛名的一部詞話著作，在近代文學(xué)批評(píng)史上具有崇高的地位。它的理論核心是境界說，理論熔中西美學(xué)、文藝思想于一爐，突破清代文壇某些學(xué)派的門戶之見，為中國(guó)美學(xué)、文藝?yán)碚撗芯块_創(chuàng)了一條新路。他認(rèn)為詞以境界為上，有境界那么自成高格，自有名句。讀了他的詞論后，再去讀宋詞三百篇，就更能體會(huì)到詩(shī)詞的意境之美。

《人間詞話》雖為論詞而作，但涉及的方面很廣泛，不限于詞，可以作為王氏一家的藝術(shù)論讀，是對(duì)人生的反思。它將個(gè)人自我拋入茫茫大塊的宇宙、大化流行、生生不已的永恒中，讓自我去面對(duì)注定的人類悲劇，甚至將自我做展示的人格分裂，作靈魂拷問，去追究人生無根莖的命數(shù)。是作者對(duì)宇宙與人生、生命與死亡等根本人生問題討問和思索的結(jié)晶。

王國(guó)維在《人間詞話》中的一段話：古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種之境界：“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。〞此第一境界也?！耙聨u寬終不悔，為伊消得人憔悴。〞此第二境界也。“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。〞此第三境界也。國(guó)學(xué)大師王國(guó)維精妙地以三句詞道破人生之路：起初的迷惘，需要認(rèn)清自我，選定道路，繼而的執(zhí)著追求和最終的頓悟。成功之道無出其右也。關(guān)于王國(guó)維的這“三境界〞妙論，百讀不厭，給人深刻的啟發(fā)。

《人間詞話》讀后感6

《人間詞話》1908年在《國(guó)粹學(xué)報(bào)》上公開發(fā)表?！度碎g詞話》的中心論題就是“境界說〞，這是王國(guó)維美學(xué)思想的核心內(nèi)容。王氏標(biāo)舉“境界〞高屋建瓴地抓住了藝術(shù)最重要的特征。他強(qiáng)調(diào)詩(shī)人的情感、意趣和創(chuàng)造性思維在藝術(shù)創(chuàng)作過程中所起的決定作用；并指出：意象鮮明、情景交融、情境相諧的“境界〞所具有藝術(shù)感染力。

《人間詞話》藝術(shù)理論的造詣是將中西美學(xué)思想冶于一爐的產(chǎn)物，那么王國(guó)維的《人間詞》那么是其文藝?yán)碚撍枷肱c創(chuàng)作實(shí)踐相融合的結(jié)晶。王國(guó)維作數(shù)量不多，共115首，其中絕大多數(shù)是小令和中調(diào)，長(zhǎng)調(diào)僅有10首。

境界，或意境，大家都熟悉，談詩(shī)、論畫，常常提到它。它本是佛教用語，以后又用于品評(píng)詩(shī)歌。但是，把境界當(dāng)作“文學(xué)之本〞來認(rèn)識(shí)，又用新的理論和方法對(duì)它進(jìn)行了系統(tǒng)的、獨(dú)創(chuàng)性的研究的，當(dāng)首推王國(guó)維的《人間詞話》。

王國(guó)維在《論近年之學(xué)術(shù)界》一文中，總結(jié)我國(guó)學(xué)術(shù)開展的歷史經(jīng)驗(yàn)，指出外來的思想與中國(guó)傳統(tǒng)的思想相結(jié)合，是推動(dòng)中國(guó)學(xué)術(shù)開展的一個(gè)重要原因。他把創(chuàng)造“新學(xué)語〞，作為自己理論工作的奮斗目標(biāo)。這里講到的“新學(xué)語〞，大致相當(dāng)于我們說的“新概念〞吧。他說：“近年文學(xué)上有一最著之現(xiàn)象，那么新學(xué)語之輸入是也。夫言語者代表國(guó)民之思想者也。

思想之精粗廣狹視言語之精粗廣狹以為準(zhǔn)，觀其言語而其國(guó)民之思想可知矣。〞這種創(chuàng)造“新學(xué)語〞的理論意圖，實(shí)際上要求學(xué)習(xí)西方資本主義的社會(huì)科學(xué)，打破封建社會(huì)閉關(guān)自守的思想牢籠，當(dāng)然符合當(dāng)時(shí)的歷史潮流。

《人間詞話》讀后感7

《人間詞話》，字字珠璣，讀來口齒生香。作者王國(guó)維先生，才情與睿智，令人嘆服。

古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種之境界?！白蛞刮黠L(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路〞，此第一境也。“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴〞，此第二境也?！氨娎飳にО俣?，回頭驀見，那人正在燈火闌珊處〞，此第三境也。

此語別開生面，鞭辟入里，渾融貼切，高矣。非此，無以配先生之大才也。思之于己，莫說燈火闌珊，就是第一重境界，尚不能獨(dú)上高樓，也只是昨日西風(fēng)而已。求索無門，茫然無緒。

大家之作，其言情也必沁人心脾，其寫景也必豁人耳目，其詞脫口而出，無嬌揉妝束之態(tài)。

初學(xué)詩(shī)詞，偶有涂鴉之作，亦嘗欣欣然而得意焉。然今觀之，終難登大雅。言情言景，嬌柔造作，失之本性而求奢華，可鄙之極。此是先生所言隔之障也。

先生又說，詞人之詞，有倡優(yōu)和俗子之分〔此處不是原文〕。倡優(yōu)之詞，在于娛人，雖有媚骨而可親也；俗子之詞，在于逞才，每有驕氣而不可近也。觀我之詞，俗子之俗子，驕缺乏而氣不盛，陋矣